E Drums Teil 1

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Mit unserem Special über

E-Drums der letzten Ausgabe

haben wir vielen von euch den

Mund wässrig gemacht. Eure

Reaktionen zeigten uns aber

auch, dass ihr noch viele

Fragen zur Funktion und

Anwendung der elektronischen

Schlaginstrumente habt.

In dieser Praxisserie zeigen

wir euch, was wie geht.

Schwingungen werden Sound

sich zusammenbasteln. Der eine will halt nur

ein einziges Pad für spezielle Effektsounds ins

Akustikset integrieren, der andere möchte

gleich eine ganze Batterie davon. Der Dritte

spielt am liebsten ausschließlich elektronisch,

wieder andere wollen dafür nicht den Look

des akustischenen Drumsets opfern, sondern

das dann einfach mit Triggern ausrüsten. Aber

egal ob Pads oder Trigger, die Klänge entste-

hen erst in den Soundmodulen und müssen

von dort dann noch durch Boxen oder

Kopfhörer hörbar gemacht werden. Nur: Wie

merkt das Soundmodul eigentlich, wann es

welche Sounds ausspucken soll? Schauen wir

uns dafür mal den Signalweg an, vom Schlag

bis hin zum gehörten Sound.

Alles Piezo oder was?

Trotz aller feinen Unterschiede sind Trigger

und Pads prinzipiell gleich in der Funktions-

weise.

Denn auch in Pads sitzen eingebaute

Trigger. Der Begriff Trigger kommt übrigens

ei der heutigen Marktfülle an E-

aus dem Englischen und heißt einfach nur

Auslöser. Anders als Mikrofone, die die Luft-

schwingungen eines Instruments, also den

natürlichen Klang aufnehmen und verarbei-

ten, spüren diese Pickups meist in Form klei-

ner Plättchen leichteste Vibrationen auf. Da-

durch verformt sich das Bauteil leicht und es

kommt zum piezoelektrischen Effekt, wobei je

nach Grad der Verformung ein entsprechend

großer elektrischer Impuls ausgesendet wird.

Diese genaue Stärke des Impulses wird vom

Wandler des Triggerinterface, das in jedem

Soundmodul eingebaut ist, erkannt, in digitale

Werte umgewandelt und auf den Weg zur in-

ternen Klangerzeugung des Moduls geschickt.

Pad oder Trigger?

Pads und Triggertypen gibt es in unterschied-

lichen Preisklasse und in verschiedensten

Formen.

Beide haben je nach Anwendungs-

wunsch Vor- und Nachteile. Alle modernen

Pads haben ein möglichst resonanzfreies Ge-

häuse, so kann ohne störende Eigenschwin-

gungen des Pads ganz akkurat nur der An-

schlagimpuls ans Interface geleitet werden.

Das garantiert sehr saubere und feine Anspra-

DrumHeads!! 4/06

Drums mit all den Einzelteilen wie

Pads, Triggern, Kabeln und Sound-

modulen kann jeder das Beste für

Trigger: Ein Schaumstoffblock drückt den

Tonabnehmer leicht aufs Trommelfell.

Einfaches Prinzip: Vom Tonabnehmer führen die elektrischen

Signale zur silbernen Ausgangsbuchse (rechts).

che, was bei Triggern meist schwerer zu realisieren ist. Denn die sit-

zen normalerweise optisch dezent auf Trommeln, deren Felle selbst

toll klingen sollen. Dafür müssen sie aber schwingen und stören da-

mit unablässig den Triggerpickup, der immer wieder auslösen will,

bis der Sound verstummt. Das Triggerinterface benötigt aber nur ei-

nen kurzen, konkreten Impuls. Also muss entweder die Schwingung

des Fells durch starkes Dämpfen auf ein Minimum reduziert oder

die Empfindlichkeit des Triggers herabgesetzt werden. Das Spiel

wird dann weniger natürlich übertragen. Einige wenige Trigger ha-

ben dafür am Gehäuse selbst einen kleinen Drehschalter, im

Allgemeinen regelt man solche Dinge aber im Soundmodul selbst.

Schöne neue Welt

Mit der Kombination von Soundmodul und Pads oder Triggern

derselben Marke erreicht man am schnellsten die besten Ergeb-

nisse, denn hier ist alles bestens aufeinander abgestimmt.

Neueste

Sensortechnolgien in speziellen Pads wie zum Beispiel Rolands ge-

niale VH-12 Hi-Hat oder Yamahas DTXtreme-Profipads mit inte-

griertem Poti benötigen eine entsprechende Elektronik im Modul,

um die Werte zu verarbeiten. Und selbst die Einsteigerteile der

Firmen bieten mittlerweile Features wie eine Vielzahl an Eingängen,

Positionserkennung

Die Hersteller der E-Drums geben sich größte Mühe, das Spielgefühl auf ihren

Instrumenten dem auf akustischen Drums und Cymbals nachzuahmen. Das

Einteilen der Pads in Zonen ermöglicht verschiedene Klangnuancen. Bei

Beckenpads zum Beispiel die Unterscheidung zwischen Kuppe, Profil und

Rand. Guter Standard ist heute etwa schon, wie bei einem Bronzebecken ei-

nen Cymbalsound durch Festhalten des Pads abzustoppen. Dieser so genann-

te Choke-Effekt ist aber nur möglich, wenn das Cymbalpad einen Randsensor

hat und in einem entsprechenden Triggereingang steckt, der diese speziellen

Daten auch ans Modul weitergeben kann. Noch feinere Soundnuancen In der

Profiklasse können dann sogar Anschlagspositionen mit den jeweils passend

veränderten Soundnuancen verarbeitet werden. Voraussetzung hierfür ist,

dass erstens das Pad solche Informationen ausgibt, zweitens das E-Drum-

Modul dieselben verarbeiten kann und drittens Pad und Modul miteinander

harmonieren. Dieses komplizierte Positional Sensing der einzelnen Anschläge

wird durch das Zusammenspiel

aller integrierten Sensoren er-

rechnet und ermöglicht dem

Soundmodul genau zu bestim-

men, ob ein Pad eher am Rand

oder mittig angeschlagen wird.

Verteilung der Sensoren bei der VH-12-Hi-

Hat-Pads von Roland

Wie beim akustischen Pendant

gibt es dann auch die jeweils

angeglichenen Sounds.

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an denen die beliebten Dual Pads ange-

schlossen werden können, die zwei

Trigger eingepflanzt haben. Meist greift

einer davon den Rim ab, so lassen sich

auf Trommeln auch Rimshots oder

Rimclicks spielen. Das geht freilich auch

mit Stereo-Triggern außen am Reifen ei-

ner Trommel befestigt. Die Hersteller ge-

ben in Listen genau an, welche ihrer

Pads und Trigger die jeweiligen Spielar-

ten und Sounds der Module überhaupt

aktivieren können. Bei Produkten unter-

schiedlicher Firmen hilft nur ein guter

Fachverkäufer oder selber ausgiebiges

Rumprobieren.

Verbindung schaffen

Wichtig ist aber auch die richtige Wahl

des Kabels.

Ein Monopad oder Trigger

mit nur einem Pickup sollten auch nur

mit Monokabeln an das Soundmodul

angeschlossen werden. Die zwei Pick-

ups eines Stereopads, auch Dual Pad ge-

nannt, oder von Stereotriggern benöti-

gen ein Stereokabel in einen entspre-

chend stereofähigen Eingang am Modul,

um beide Sounds zu aktivieren. Bei Pads

liegen die Kabel netterweise fast immer

bei. Doch bei Triggern, die zudem oft die

professionellen XLR-Anschlüsse haben,

muss man sich im Fachhandel passende

XLR-Monoklinke- oder die ungewöhnli-

cheren XLR-Stereoklinke-Kabel besor-

gen. Im Falle der Trigger ist XLR aber gar

nicht schlecht, denn die Stecker rasten

in der Buchse ein und sind so beim Spiel

sicher vor Rausreißen.

Die ganz anderen Klänge

Ihr möchtet mit Triggern oder Pads gar keine

Drumsounds, sondern ganz eigene fantasievolle

Klänge, Loops oder Samples abrufen? Kein

Problem. Dann benötigt ihr die Samples aus

dem E-Drum-Soundmodul gar nicht, sondern

lediglich dessen Eingänge und Analog-Digital-

Wandler, die dann ein ganz anderes Gerät wie

ein Keyboard, Sequenzer oder Sampler ange-

steuern. Solche Trigger-to-MIDI-Konverter

sind auch separat erhältlich. Das Roland TMC-

6 verwaltet besispielsweise sechs Trigger-

Eingänge. Nach der Wandlung des Triggersignals

in ein digitales gibt der MIDI-Konverter ein MIDI-

Signal aus. Mit diesem MIDI-Signal kann man jeden

nur erdenklichen MIDI-fähigen Klangerzeuger an-

steuern und dessen Sounds abrufen. MIDI-fähige

Klangerzeuger sind heutzutage fast alle elektroni-

schen Musikinstrumente wie Synthesizer oder

Sampler. Selbst klangerzeugende PC-Software ist

über einen Trigger-to-MIDI-Konverter schlagzeug-

spielenderweise nutzbar. Wer allerdings schon über

Trigger-to-MIDI-Wandler ohne Sounds

im Speicher: Roland TMC-6

ein Soundmodul verfügt, kann über dessen MIDI-

Ausgang die oben beschriebenen Sounds verwirkli-

chen. Und noch einen Zweck kann der Trigger-to-

MIDI erfüllen. Mit ihm ist es möglich jedes E-Drum-

Soundmodul, das einen MIDI-Eingang besitzt (und

das sind eigentlich alle aktuellen), mit zusätzlichen

Triggereingängen erweitern. Auch schön, denn wie

im Text erwähnt, kostet jeder Eingang Geld. Gerade

kleinere E-Drum-Module kommen schnell an die

Grenzen der Ausbaufähigkeit.

Auf ins Soundmodul!

Jeder Trigger braucht einen eigenen Eingang

am Soundmodul, dem elektronischen Gehirn

und Klangerzeuger in jedem elektronischen

Setup.

Weil es so viele verschiedene Arten von

Pads und Pickups auch noch von unter-

schiedlichen Herstellern gibt und dabei die

Pickups natürlich nicht alle denselben Impuls

ausgeben, muss jeder Eingang auf den einge-

steckten Triggertyp voreingestellt werden, um

das Signal korrekt zu verarbeiten. Alle Geräte

am Markt bieten dafür passende Voreinstel-

lungen an, die selbst bei Fremdprodukten

schon mal alle wichtigen Parameter auf

Grundstellung bringen, mit denen sich sofort

loslegen lässt. Für wirklich individuell realisti-

schen Ausdruck des eigenen Spiels auf den

Pads oder getriggerten Trommeln kann man in

der Regel noch feinjustieren. Grob gesagt sind

das Einstellungen wie die Empfindlichkeit des

Triggers, der Schwellenwert oder die Schlag-

kraft, ab der er anspricht und die Dynamik, die

den Unterschied bei lautem und leisem An-

schlagen umsetzt. Ein weites Feld, dem wir

uns in der nächsten Ausgabe widmen. Nur wer

diese Möglichkeiten voll ausschöpft, wird beim

Spiel mit der Elektronik wirklich zufrieden sein.

Sounds like … ME!

Im Soundmodul angelangt können die Trig-

gerinformationen endlich in die tollen Klän-

ge umgewandelt werden.

Diese Sounds sind

als Samples im Modul gespeichert. Beim

Sampeln akustischer Klänge geben sich die

Hersteller traditionell größte Mühe. Mittler-

Der XLR-Anschluss am Trigger hält

das Kabel sicher. Da die meisten

Soundmodule Triggereingänge mit

Klinkenanschluss besitzen,

sind spezielle Kabel erforderlich.

weile ist die Technik so weit fortgeschritten,

dass selbst die schwierig zu formenden

Cymbalsounds in schön natürlicher Art aus

der Elektronik kommt. Je teurer das Modul,

umso mehr Klangbeeinflussung wird dem

DrumHeads!! 4/06

Trigger-to-MIDI-Wandler

E-Drum-Pad

(E-Drum-)Soundmodul

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Trigger

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Der Weg von der Schwingung zum Sound. Pad oder Trigger nehmen den Anschlagsimpuls auf

und geben ihn weiter an den Trigger-to-MIDI-Wandler oder das E-Drum-Soundmodul. Vom

Trigger-to-MIDI-Wandler gehen die MIDI-Signale entweder an ein E-Drum-Soundmodul oder jeg-

lichen anderen MIDI-fähigen Klangerzeuger. Bis hierhin hören wir noch nichts. Zu unseren

Ohren gelangt der Sound entweder über den Kopfhöreranschluss des Klangerzeugers oder nach

Durchlaufen eines Mischpultes über die Lautsprecher einer PA.

User erlaubt. In der Oberklasse kann man

sich jede Trommelgröße hinbiegen und mit

beliebigen Fellen bestücken, sie in ver-

schieden Räumen platzieren und mit aller-

lei Effekten garnieren und noch vieles

mehr. Das Ganze kann dann noch aus meh-

reren Einzelausgängen ausgespielt werden.

Im Studio lassen sich so zum Beispiel

Bassdrum, Snare, Toms und Becken ge-

trennt voneinander aufnehmen. Nicht nur

die schon völlig geilen Grundsounds ko-

sten hier dann gutes Geld, jeder Triggerein-

gang samt Analog-Digital-Wandler und je-

der Soundausgang samt Digital-Analog-

Wandler kostet extra. Sogar Digital Outputs

sind zu haben. Da muss jeder erstmal sorg-

fältig entscheiden, in welche Liga er ein-

steigen kann und will. Das Beste trotz all

der für professionell ambitionierten Drum-

mer so verlockenden Tools der Edelteile ist

ja: Selbst die Einsteigerteile sind heute ein-

fach völlig genial und machen sofort Spaß!

Nun wisst ihr schon einmal, wie die einzel-

nen Geräte, aus denen ein E-Drum-Sys-

tem besteht, funktioniert.

In den kom-

menden Folgen dieser Serie zeigen wir

euch, wie ihr das System an eure Spielbe-

dürfnisse anpasst, welche Möglichkeiten

der Soundbearbeitung und -erstellung be-

stehen und wie ihr kreativ mit E-Drums.

umgehen könnt.

Carsten Buschmeier

Der Music Store....ca. 13.000m2 Lager,

Service-, Demofläche

Blick ins E-Drum-Pad mit schaumstoffgedämpftem Piezotonabnehmer (1),

separatem Tonabnehmer für den Rim (2) und Klinkenanschlussbuchse (3)