E Drums Teil 4

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Wenn ihr die letzten Workshops dieser Reihe verfolgt habt,

dürftet ihr jetzt eigentlich keine Probleme mehr haben, die

Pads und Trigger eures E-Drumsets auf euer eigenes Spiel

einzustellen. Jetzt geht es um das wichtige Thema Sound-

design, denn schön klingen soll das alles ja auch.

Zusammenspiel mit den Einstellungen bei der

Empfindlichkeit der Trigger, also Vorsicht! Ein

zu lauter Sound kann auch auf einen zu hohen

Sensitivity Wert deuten, das hat aber eher mit

der dann beschränkten Dynamik des Triggers

nach unten hin zu tun, aber das wisst ihr ja

schon. Hier geht es um die reine Grund-

lautstärke des Sounds und weil ihr ja meist al-

les über einen Stereoausgang aus dem Gerät

ausspielt, muss hier sorgfältig justiert werden

(Abb. 1). Nur die Profiteile bieten mehrere

Einzelausgänge (Abb. 2), dann können einzel-

ne Instrumente oder Gruppen (z.B. alle

Cymbals oder alle Toms) jeweils für sich am

Mischpult nachgeregelt werden. Mit integrier-

ten Fadern (Abb. 3) hat man bei manchem

Topgerät sogar ohne in die Untiefen des

Menüs vorzudringen ganz schnellen Zugriff

auf die einzelnen Gruppen. Das ist gut bei

Hektik auf der Bühne. Ein gespeichertes

Drumset merkt sich immer alle Einzellaut-

stärken und auch die Gesamtlautstärke des

Sets. Wer hier musikalisch denkt, stellt sich

sein Set für ne Jazzsession vermutlich eher lei-

ser ein, als das Rockset für die laute und hefti-

ge Probe. Aber nicht übertreiben, denn beim

Rock spielt man meist ja eh schon lauter und

kräftiger. Wenn die Triggerwerte also stimmen,

wird es dadurch schon ganz natürlich lauter.

DrumHeads!! 1/07

Fotos: Carsten Buschmeier

Abb. 1: Einstellung der Grundlautstärke einzelner

Sounds am Softwaremischer des Steuergeräts.

ahrscheinlich habt ihr mittler-

weile euer Soundmodul ganz gut

im Griff und das Teil macht, was

ihr wollt. Das Beherrschen dieser

Parameter ist die Grundvoraussetzung für le-

bendiges Spiel auf den E-Drums. Jetzt könnt ihr

euch endlich um die Soundbearbeitung küm-

mern, also all das, was am Ende hinten raus

kommt. Schon die kleinen Einsteigermodule

bieten mehrere hundert Sounds verschieden-

ster Richtungen. Ganz leicht ist da für jeden

Trigger ein vernünftiger Sound gefunden. „Je

mehr Sounds, desto besser“, könnte man also

meinen, aber richtig sollte es heißen: „Je mehr

Soundbearbeitungsmöglichkeiten, desto bes-

ser!“ Schauen wir uns erstmal an, was Stan-

dard bei nahezu jedem Soundmodul ist.

Abb. 2: Teure Soundmodule bieten neben dem Sum-

menausgang („Master Out“) auch Einzelausgänge.

Laut und leise

Jedes Instrument, das durch einen Trigger

aktiviert wird, kann und muss in der Laut-

stärke geregelt werden.

Das ist immer ein

Rechts und Links

Für einen schön räumlichen Sound ist die

Verteilung aller Signale im Stereobild sehr

wichtig (Abb. 4).

Bassdrum und Snare bilden

dabei meist den Mittelpunkt und sind mittig

eingepegelt. Weil ihr (als Rechtshänder) die

Hi-Hat aber ja links von euch seht, sollte sie

auch links im Panorama eures Kopfhörers

sein, das Ride und tiefe Toms kommen dann

auf die rechte Seite. So passt für eure Augen

und Ohren alles zusammen. Beim Livegig ist

das aber genau andersrum, denn die

Zuschauer sehen dein Set ja von vorne.

Schaut euch dazu mal das große Foto auf der

linken Seite an. Eure Stereosumme L/R des

Soundmodul muss dann am Frontmischpult

für die Zuhörer also vertauscht werden, da-

mit auch bei denen die Hi-Hat dann rechts,

Ride eher links für Augen und Ohren zusam-

menpassen. So wird fast immer auch im

Studio abgemischt. Gerade bei größeren

Gigs sollten die Stereopositionen aber nicht

zu ausgeprägt sein, da sonst die linke Seite

der Zuhörer aus ihren Boxen fast gar keine

Hi-Hat zu hören bekommt.

Glossar

Mit dem Equalizer können bestimmte Frequenz-

bereiche angehoben oder abgesenkt werden.

Kompressor

Ein Kompressor macht einen Sound

druckvoller und dichter indem er die Dynamik

des Signals und seiner Pegelspitzen einschränkt.

PAN

Panorama heißt die Aufteilung aller Instru-

mente im Stereobild. Ein räumlicher Gesamtmix

entsteht nur, wenn alles schön im Verhältnis

Mitte, Links und Rechts aufgeteilt ist.

Pitch

Pitch bedeutet die Tonhöhe des Sounds.

Damit lassen sich einzelne Instrumentensamples

höher oder tiefer stimmen.

Polyphonie

X-fache Polyphonie bedeutet die

Anzahl an Sounds, die das Soundmodul gleichzei-

tig ausspielen kann. Je höher, desto besser.

Einsteigergeräte haben oft 16fache, Topgeräte

mit den ganzen Effektsounds und integrierten

Loops auch mal 64fache Polyphonie.

Hoch und tief

Fast jeder Sound kann mit dem Wert Pitch

(oder Tuning) sogar gestimmt werden.

Bei

extremen Einstellungen der Tonhöhe kön-

nen äußerst reizvolle Effektsounds entste-

hen. Ein radikal hoch oder tief gepitchtes

Splash kann zum Beispiel echt gut kommen.

Wer auf der Suche nach ungewöhnlichen

Klängen mit hohem Wiedererkennungswert

ist, sollte gerade hier viel Experimentieren.

Grundsätzlich ist das Stimmen aber eher als

musikalisch notwendige Veränderung des

Originalsamples zu sehen, so können die

Abstände der Klanghöhen von Toms leicht

vergrößert werden oder die Helligkeit der

Klangfarbe eines Crashes beeinflusst wer-

den, ohne gleich andere Instrumente wählen

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Abb. 3: Fader wie bei einem großen Mischpult

erleichtern die Einstellung von Lautstärken

einzelner Instrumente.

zu müssen. Gerade beim Zusammenspiel

von Bassdrum und Bass liegen oft tiefe Fre-

quenzen der beiden übereinander. In dem

Mumpf ist dann keines richtig hörbar. Bevor

man dann den Bassisten überzeugt, seinen

Sound zu verändern, bietet es sich an, die

Bassdrum leicht höher zu tunen, so setzt sich

der Attack wieder durch. Auch hier gilt: Viel

probieren. Neben einem EQ für ein gesamtes

Abb. 4: Verteilung der Instrumente im Stereobild

Set gibt es in einigen Soundmodulen sogar

EQs für jedes einzelne Instrument (Bild 6),

wie im Tonstudio kann dann jeder Sound

veredelt werden, da braucht es für gute Er-

gebnisse aber etwas Erfahrung. Hier gehts

nächstes Mal weiter, denn neben EQ und

Kompressor finden sich oft allerhand inte-

grierte Effekte, deren Bedienung Vorkennt-

nisse benötigt.

Carsten Buschmeier

Abb. 5: Equalizer, kurz EQ genannt, heben und

senken bestimmte Frequenzbereiche.

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