Effektverkabelung fuer Gitarre

letzten Jahrzehnt aufgekommenen „Modeler“ dar,

welche – dank moderner Chip-Power – die typi-

schen, teilweise höchst komplexen Klangcharakte-

ristika analoger Geräte (und selbst anderer Instru-

mente) glaubhaft simulieren können. Trotz unter-

schiedlicher Technik gibt es all das, wie gesagt, im

praktischen und kompakten Pedalformat. Die

größten Vorteile dieser Bauform bestehen natür-

lich darin, dass man leicht ein Gerät hinzufügen

oder austauschen kann, dass die Schalter zur Ak-

tivierung bzw. Deaktivierung direkt im Gehäuse

integriert und dass auch die Bedienelemente di-

rekt zugänglich sind. Schließlich liegen einem die

Teile gewissermaßen zu Füßen. Es verwundert al-

so nicht weiter, dass die praktischen Pedaleffekte

nach wie vor so weit verbreitet sind.

Der Klassiker unter den Effektsetups:

Bodeneffekte und Pedalboards.

19-Zöller & Multi-FX

Mit der Zeit stiegen die klanglichen Ansprüche

der Musiker und der Techniker, und man war mit

den einfachen, häufig stark nebengeräuschbe-

hafteten Pedaleffekten nicht mehr zufrieden.

begannen einige Gitarristen in den frühen 80er-

Jahren Highend-Effektgeräte aus dem Studiobe-

reich zu verwenden und mehrere davon in ein

genormtes 19-Zoll-Rack-Gehäuse zu schrauben.

Diese luxuriösen Sound-Maschinen stammten

(von wenigen Ausnahmen abgesehen) aus dem

professionellen Recording-Bereich, waren entspre-

chend kostspielig und häufig auch nicht ganz ein-

fach zu bedienen. Doch nach und nach sprangen

immer mehr Hersteller auf den Zug auf. Die Preise

purzelten allmählich, bis sich auch normale Musi-

ker ohne Platinalbum solche Geräte leisten konn-

ffektgeräte gehören sicher zu den unmittel-

barsten Methoden, sich neue Inspirationen

zu holen oder den Sound aufzupäppeln be-

ziehungsweise umzukrempeln. Es ist ja auch so

einfach: Man tritt einfach auf einen Schalter und

schon verwandelt sich das Klangbild und be-

kommt eine ganz neue Wirkung und Dimension

(Viel billiger und gesünder als die Einnahme ille-

galer Substanzen ist es nebenbei bemerkt auch

noch). Kein Wunder also, dass es so viele Herstel-

ler auf dem FX-Sektor gibt, die den Musiker mit

ihren mannigfaltigen Produkten umwerben. Die

Möglichkeiten sind schier endlos. Deshalb ist es

wichtig, sich zuallererst einen Überblick über die

verschiedenen Effekttypen und -kategorien zu

verschaffen. Fangen wir mit den Bauformen an,

in der so ein Effektgerät gebaut sein kann. Teil-

weise sind die Übergänge zwischen diesen Kate-

gorien fließend. Deshalb macht es Sinn sich zu-

nächst auf die Grundformen zu konzentrieren.

die Dinger schon im Umlauf, und ursprünglich ver-

bargen sich darin mehr oder weniger simple analo-

ge Schaltungen, denen aber im Laufe der techni-

schen Entwicklung immer mehr abverlangt wurde.

So gibt es auch Kombigeräte, teilweise mit schon

recht komplexen Bedien-Features. Auch Spezial-

werkzeuge, die ihre klanglichen Fähigkeiten unter

anderem einer integrierten Röhrenschaltung ver-

danken, sind keine Seltenheit.

Seit Beginn des digitalen Zeitalters findet sich

schließlich auch in vielen vermeintlich einfachen

Bodentretern ein leistungsfähiger Computer-

Chip, der den oder die gewünschten Effekt-

Sounds errechnet.

Eine weitere Entwicklungsstufe

auf der Evolutionsleiter stellen schließlich die im

Ein Tritt, ein Sound

So ziemlich jeder Gitarrist oder Bassist kennt

vermutlich die beliebten Einzeleffekte im Boden-

pedalformat.

Diese im englischen Sprachgebrauch

ganz treffend „Stompboxes“ (übersetzt also „Tret-

büchsen“) genannten Gerätschaften, waren die

ersten kommerziell vermarkteten Effektgeräte, die

speziell für Musiker entwickelt und gebaut wurden.

Seit den 50ern des vergangenen Jahrhunderts sind

Im Profibereich führend:

Je professioneller der

Act, desto öfter kommen

Racksysteme zum Einsatz.

WWW.Soundcheck.de

Soundcheck 09 08

Special:

Effektverkabelung für Gitarre

Die neue Vielfalt

der Signalkette recht problemlos seinen Dienst

versieht. Ein Wah-Pedal lässt sich auch hinter

dem Verzerrer platzieren, sofern man es eher zur

Frequenzkorrektur einsetzen will. Auch EQ- oder

Booster-Pedale können schon mal ans Ende der

Kette wandern. Schaltet man hingegen die Mo-

dulationseffekte vor die Overdrive-Abteilung und

übersteuert das Ganze anschließend, wird der

Sound erheblich matschiger. Nicht anders sieht

es aus, wenn man dem Signal zunächst einen

Reverb- oder Delay-Effekt verpasst, und es dann

erst durch einen Chorus oder gar den Overdrive

schickt. Und wer meint, ein Noise Gate am Ende

der Effektkette müsste doch für die geringsten

Nebengeräusche in Spielpausen sorgen hat zwar

Recht, erkauft sich die Ruhe aber damit, dass

auch die Ausklingphase der Raumeffekte dras-

tisch beschnitten wird – offensichtlich also auch

keine optimale Lösung. Die zuvor beschriebene

Standardreihenfolge hat also durchaus ihre

praktische Berechtigung.

Schwierig kann es mit der Verkabelung bei

Multieffektgeräten in Pedalboard-Ausführung

in Kombination mit Gitarren-Amps werden.

Solange man nur die Sounds des FX-Boards

verwendet und das Ganze vor einen clean

eingestellten Verstärker beziehungsweise vor

den Effekt-Return schaltet, ist alles in Ordnung.

Sobald man jedoch die Drive-Kanäle des Amps

nutzen möchte, wird es komplizierter.

zelnen Effekt brauchten und für den Rest eigent-

lich gar keine Verwendung hatten, ließen sich

damals vom „Mein-Prozessor-kann-aber-mehr“-

Wettrüsten vereinnahmen. Die Hersteller waren

daran natürlich nicht ganz unschuldig. Denn die

Anzahl der gleichzeitig verwendbaren Effekte

wurde von den Marketingabteilungen zum ver-

meintlich wichtigsten Qualitätskriterium hochsti-

lisiert. Irgendwann wurden die Musiker der Sache

dann aber überdrüssig, und so gerieten die 19-

Zöller in Verruf. Fortan galten die vielseitigen

Multitalente als unmusikalische,

übertechnisierte Spaßbremsen,

und man besann sich wieder auf

den kultigen Lo-Tech-Flair der

guten alten Bodentreter. Mittler-

weile schlägt das Pendel aber

nicht mehr so weit in beide Rich-

tungen aus und Pedals und

Rack-Prozessoren bestehen fried-

lich nebeneinander.

Das Ergebnis des Wettrüstens der

90er:

Auf großen Tourneen sieht man

reihenweise mannshohe Racks voller

feinstem Equipment (natürlich bestens

geschützt), gerne auch in zweifacher

Ausführung. Hier übrigens das Setup

von Disturbeds Dan Donegan.

Praxistipp

Effektive Reihenfolge

Gerade bei den Bodenpedalen stellt sich

die Frage, in welcher Reihenfolge man die

Effekte am besten anordnet. Da Sound nun

mal Geschmacksache ist, gibt es dafür keine

ehernen Regeln. Nachstehend sei allerdings

beispielhaft ein Aufbau dargestellt, der in der

Praxis gut funktioniert und den wenigsten Ärger

macht. Dabei packt man „charakterformende“

dynamische Effekte wie Kompressor, Wah-Wah

oder Booster vor die „Zerrstufe“ – also entweder

vor das Overdrive- beziehungsweise Distorti-

on-Pedal oder direkt vor den Verstärker, falls

dieser allein für die Übersteuerung zuständig ist.

Danach erst folgen die Modulationseffekte wie

Chorus, Flanger usw., dann gegebenenfalls ein

Noise Gate, das Delay und zu guter Letzt noch

der Hall. (Das setzt dann allerdings voraus, dass

der Verstärker einen Effektweg besitzt.) Mit einer

solchen Anordnung klingt alles schön sauber und

transparent, weshalb sie sich übrigens genau so

in vielen Multieffektprozessoren findet, wobei

einige Geräte auch eine alternative Signalfüh-

rung erlauben. Damit sollte wohl der Freiheit des

künstlerischen Ausdrucks Genüge getan sein.

Und wenn man es nun anders macht?

Nun

– möglich ist vieles, sinnvoll nur weniges.

Am flexibelsten ist diesbezüglich noch der

Kompressor, der auch an anderer Stelle in

ten. Ende der 80er, Anfang der 90er – nachdem

die digitale Rechenpower ausreichte, um das Pro-

grammieren und Wiederabrufen zahlreicher, ganz

verschiedener Effekteinstellungen, so genannter

Presets zu ermöglichen – erlebte diese Bauform

dann einen regelrechten Boom.

Vor allem die Multieffektprozessoren, die meh-

rere unterschiedliche Effekte parat halten, ge-

hörten Anfang der 90er einfach zum guten Ton.

Selbst Musiker, die nur ab und zu mal einen ein-

Jede Bauform hat ihre speziellen Vor- und Nach-

teile und ist nicht besser oder schlechter als die

andere.

Bei einem Multi-FX oder Modeling-Aggre-

gat ist zum Beispiel das Studieren des Handbuchs

Pflicht. Denn so intuitiv wie ein simpler Pedaleffekt

lassen sich leistungsfähige digitale Geräte nicht

handhaben. Außerdem braucht man zur Steuerung

des Ganzen in der Regel noch ein entsprechendes

Schaltboard, mit dem sich die üppige Soundpracht

live verwalten lässt. Sein Gutes hat das Ganze al-

lerdings auch. Denn so kann man mit einer einzi-

gen Umschaltung komplexe Effektkombinationen

und Parameteränderungen abrufen. Gerade im Li-

ve-Betrieb ist dies außerordentlich praktisch. Bei

einem konventionellen Pedalfuhrpark ist dies meist

nur mit erheblichem Schaltaufwand zu bewerkstel-

ligen. Zwar gibt es auch dafür spezielle Lösungen,

aber die zusätzlichen Schalteinheiten und Kabel

müssen auch erst angeschafft, auf dem Board

platziert und verstöpselt werden. Es kommt eben

ganz auf die Bedürfnisse des Anwenders an.

Darüber hinaus erfolgt zwischen den verschie-

denen Gerätegattungen allmählich eine Annähe-

rung auch auf technischer Ebene.

Da gibt es Mul-

tieffektprozessoren im handlichen Einzelpedalfor-

mat oder als größeres FX-Board. Ebenso haben

sich einige Hersteller auf die Produktion hochwer-

tiger Analoggeräte verlegt, die nur einen einzel-

nen Effekt bieten und trotzdem im 19"-Gehäuse

daherkommen. Gleiches gilt selbstverständlich

auch für die Modeling-Technologie, die anfangs

hauptsächlich als wuchtiges Effekt-Board (Ro-

lands VG-8) oder in Form von kompakten, wenig

roadtauglichen „Spielkonsolen“ (Line 6 POD, Beh-

ringer V-Amp oder die J-Station von DigiTech/

Johnson) angeboten wurde. Auch in diesem Fall

gibt es keine Unterteilung mehr nach Bauformen.

Diese richtet sich bestenfalls nach dem geplanten

Haupteinsatzgebiet. So bietet sich dem Musiker

SOUNDCHECK 09 08

heutzutage die Möglichkeit, aus einer breiten Angebotspalette exakt das

passende Gerät für seine Anforderungen auszusuchen – sofern er weiß,

was er eigentlich möchte. Dazu ist es natürlich sehr hilfreich, wenn man die

grundlegende Funktion der einzelnen Effekttypen kennt.

Die wichtigsten Effekttypen

Ganz grob lassen sich unsere Gitarreneffekte in drei funktionale Grup-

pen einteilen, nämlich dynamische, zeitbasierte und Modulationseffekte.

Zu den dynamischen gehören alle, die in erster Linie die Dynamik und/oder

den Frequenzverlauf des Signals verändern. Dazu gehören natürlich sämt-

liche Verzerrerformen, egal ob Overdrive, Distortion oder Fuzz darauf steht,

aber auch Kompressor, Wah-Wah, EQs, Booster usw. Zeitbasierte Effekte

beeinflussen dagegen unsere räumliche Wahrnehmung des Sounds und

suggerieren uns beispielsweise den Raumhall einer Tiefgarage oder ein ma-

jestätisches Bergecho. Die entsprechenden Effektypen sind als Reverb und

Delay bekannt. Ganz schön bunt wird die Palette dann in der Modulations-

abteilung: Angefangen bei urigen Wabbereffekten wie Vibrato, Tremolo

und Rotovibe, über Phaser, Flanger, Chorus bis hin zu Stereo-Panning und

aufwändigen Simulationen rotierender Lautsprecher (besser bekannt unter

der Markenbezeichnung „Leslie“) reicht die Bandbreite. Auch Spezialeffek-

te wie Ring Modulator, Oktaver und Pitch Shifter (vor allem, wenn man sie

So gehts leichter:

Wer mehrere Effekt

pedale einsetzt, sollte sich so ein

Pedalboard zulegen.

als Doubler oder Detune-Effekt einsetzt) lassen sich dazurechnen. Denn alle

diese Effekte dienen dazu, den Sound größer, breiter oder „spaciger“ er-

scheinen zu lassen. Oder anders gesagt, sie sorgen dafür, dass es nach mehr

klingt, als eigentlich da ist.

Unentbehrliche Helfer

Ein Blick auf ein durchschnittliches Pedalboard oder ein blinkendes 19"-

Rack zeigt aber, dass die Geräteausstattung für den Saitenzupfer damit nor-

malerweise noch nicht endet.

Fast immer finden sich da noch ein paar nütz-

liche Hilfswerkzeuge: Typischerweise gibt es ein Stimmgerät, ein Volume-

Pedal (das man je nach Nutzung auch noch zu den dynamischen Effekten

rechnen könnte), ein oder mehrere Fußschalter für die Kanalwahl am Verstär-

ker beziehungsweise den Abruf der Presets am 19"-Prozessor und nicht selten

auch noch ein Controller-Pedal zur Steuerung ausgewählter Effektparameter

(falls ein MIDI-fähiges Effektgerät verwendet wird). Häufig gehört auch ein

Looper beziehungsweise Signal-Router (eine A/B-Box, eine Loop-Box, ein

Signal-Splitter oder dergleichen) dazu, um das Signal in einen bestimmten

Effektpfad zu lenken oder zwischen zwei Amp-Eingängen hin und her zu

schalten. All das will natürlich möglichst sinnvoll organisiert sein. Und genau

darum geht es im zweiten Teil dieses Specials. Bitte umblättern!

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