Kaufberater Effekte

Typisches Floorboard eines Gitarristen mit vielfältigen Soundwünschen

Mehr Sound per Tritt

Effekte auswählen und organisieren

Der Gitarren-Sound lässt sich mit vielen bunten, lusti-

gen und total abgefahrenen Effekten garnieren oder

sogar völlig umkrempeln. Vor dem Kauf sollte man sich

genau überlegen, welche Effekte man wirklich braucht.

Geschmacksverstärker

Die bekanntesten Effekttypen lassen sich in

drei Grundkategorien unterteilen: dynami-

sche, modulierende und räumliche Effekte.

Zu den dynamischen gehören Geräte wie

Volume-Pedale (vor allem, wenn man sie

als „Schwellereffekt“ verwendet, um den

Anschlag auszublenden), Compressor,

Overdrive/Distortion und Fuzz, Wahwah, EQ-

Pedale und Booster aller Art. Diese Geräte

greifen mehr oder weniger massiv in den

„Charakter“ des Sounds selbst ein. Ich per-

sönlich nenne sie „Geschmacksverstärker“.

Daher gehören sie auch vor den

Verstärker – da arbeiten sie nämlich am

besten. Die beiden anderen Gattungen

machen den Sound breit und weich und

sind deshalb besser im Effektweg aufge-

hoben. Zu den Modulationseffekten gehö-

ren Dauerbrenner wie Phaser, Chorus und

Flanger, aber auch Pitch-Shifter/Harmonizer

und Tremolo, obwohl letzterer technisch ge-

sehen eigentlich ein dynamischer Effekt ist.

Delay und Reverb sind hingegen eindeutige

„Raum-Zeit-Effekte“, die das Klangbild ver-

längern und diffuser machen.

Einzelpedale & Multis

Effektgeräte gibt es in allen Formen, Farben

und Ausführungen. Zu den beliebtesten

gehören die kompakten Bodentreter, die

normalerweise einen Einzeleffekt pro Gerät

erzeugen. So kann man sich leicht und nach

Hier werden die Bodenpedale nicht „artgerecht“ aufbewahrt

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Gitarren Markt 2008/09

eigenem Geschmack eine „Effektkette“ bas-

teln, die genau die Effekttypen und Geräte

beinhaltet, die man verwenden möchte. Das

ist einerseits sehr praktisch, da man jederzeit

auf einen bestimmten Effektparameter (wie

zum Beispiel das Tone-Poti am Overdrive

oder den Speed-Regler am Chorus-Pedal)

zugreifen und die gewünschten Effekte di-

rekt an- oder ausschalten kann.

Andererseits bringt jedes einzelne Gerät

ein eigenes Gehäuse (Stichwort Gewicht)

und die Verkabelung für das Signal und

den Strom mit – es sei denn, man benutzt

grundsätzlich nur Batterien, was aber ins

Geld geht und auch nicht gerade umwelt-

freundlich ist. Darüber hinaus ist eine lange

Kette von Geräten auch für das Signal selbst

nicht unproblematisch, da die meisten

Pedale auch dann den Sound beeinflus-

sen, wenn der Effekt gar nicht angeschaltet

ist. Das merkt man noch nicht unbedingt

beim ersten Pedal, aber die unerwünsch-

te „Signalverformung“ addiert sich und

verhält sich proportional zur Länge der

Effektkette.

Ab dem vierten oder fünften Pedal muss

man sich also wirklich Gedanken darüber

machen, wie man das „Effektbesteck“ sinn-

voll organisiert.

Sonderlösung für Soundverbieger

Der sauberste Weg ist, wirklich nur die

Geräte anzuschließen, die man auch wirk-

lich ständig benötigt. Dann sollte man aus-

probieren, welche Geräte sich weitgehend

klangneutral verhalten und welche nicht.

Handmade in Europe

Regius 7 Transparent Black

Die Regius 7 verfügt über eine zusätzliche tiefe H-Saite für

gewaltige Sound-Fülle. Mit der durchgehenden Halskon-

struktion, Sumpfeschekorpus und Riegelahorndecke bietet

sie eine tolle Optik. 2 Seymour Duncan Humbuckern und

ausgesuchte Hardware, feinster Verarbeitung sorgen für

super Sound. Bis ins feinste Detail ist die Regius 7 wie ihre

Schwestern aus der Regius Serie ein absolutes High End In-

strument für höchste Ansprüche zu einem mehr als fairen

Preis!

• 7-String mit tiefer H-Saite

• Sumpf Esche Korpus

• geﬂammte Ahorn Decke

• 11-teiliger Neck-Thru-Body Hals aus Ahorn, Mahagoni,

Wenge und Amazaque

• Ebenholz Griffbrett

• 24 Medium-Jumbo-Bünde

• 2 Seymour Duncan Invader Humbucker

• Multi-Bindings an Korpus,

Hals und Kopfplatte

• GraphTech Sattel

• Locking Mechaniken

• ABM Fixed Bridge (String-Thru-Body)

• Schaller SecurityLocks

• Finish: Transparent Black

• inkl. Case

Phaser – Chorus – Flanger – Detune

Obwohl diese Effekte technisch und von ihrer

Entwicklung her betrachtet teilweise extrem

unterschiedlich aufgebaut sind, lassen sie sich

ganz ähnlich einsetzen und werden heute im di-

gitalen Zeitalter auch häufig mit ganz ähnlichen

Algorithmen erzeugt. Alle arbeiten mit einer leichten

Tonhöhenverschiebung, die dem Originalsignal in

modulierter Form und leicht verzögert wieder zuge-

führt wird. Es entsteht eine Schwebung, die abhängig

von der Verzögerungszeit bestimmte Frequenzen

hervorhebt. Das klingt im Falle des Chorus- oder des

Detune-Effekts so ähnlich, als ob zwei Instrumente

das Gleiche spielen.

Der Sound wird breiter, weicher und angenehmer,

was vor allem bei cleanen Sounds gut kommt. Beim

Phaser klingt es eher wie eine metallische Reflektion

des Sounds. Dieser Effekt stammt aus den 70ern und

ist, subtil eingesetzt, fester Bestandteil eines coolen

„Funk-Licks“. Er ist aber auch gut geeignet, um einem

Leadsound eine neue Färbung zu geben, ohne ihn zu

sehr „aufzuweichen“, wie es bei Verwendung eines

Chorus-Effektes leicht passiert.

Psychodelic FX

Der Flanger-Effekt schließlich tönt entweder breit

und schwebend oder intensiv schwirrend, als wäre

das Signal in eine Zentrifuge oder Turbine geraten.

Weil man damit unter anderem das Geräusch eines

vorbeizischenden Luftfahrzeugs nachahmen kann,

nennt man ihn auch den „Jet-Effekt“. Er gehört auf

jeden Fall schon zu den ein wenig psychedelischen

Spezialeffekten, die sich mehr in den Vordergrund

spielen. Deshalb sollte man ihn auch nur dosiert

einsetzen.

Ähnliches gilt übrigens auch für so urtümliche

Effekte wie Uni-Vibe und Rotary (Leslie-Simula-

tionen). Diese sind allerdings ein Sonderfall, da sie

klassischerweise vor dem Verstärker platziert werden,

obwohl es sich ja eindeutig um Modulationseffekte

handelt. Wer jedoch auf den authentischen „klassi-

schen“ Sound à la Hendrix, Trower etc. besteht, packt

diese Effekttypen trotzdem vor den Amp.

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Raum-Zeit-Effekt

Grundsätzlich klingt ein räumlicher Effekt auf dem

Gitarrensignal immer besser als ein völlig „trocke-

ner“ Sound, vor allem wenn man allein spielt oder

einem die Band-Kollegen musikalisch viel Platz

lassen. Ist der Band-Sound dagegen eher kompakt

und direkt, sollte man vorsichtshalber lieber gleich

auf Hall- und Echo-Effekte verzichten. Und auch

sonst muss man sich darüber im Klaren sein, dass

die „Raumsimulation“ und der damit erzeugte

Raumeindruck in hohem Maße von den tatsächlichen

räumlichen Gegebenheiten abhängig ist.

Falls der Proberaum oder der Auftrittsort ohnehin

schon ziemlich „hallig“ klingt, sollte man sich also

mit entsprechenden Effekten sehr zurückhalten.

Sonst hört man hinterher nur noch eine undefinierte

Sound-Wolke.

Weniger ist mehr

Wer auch unter akustisch schwierigen Bedingungen

auf die Sound-Vergrößerung nicht verzichten kann,

sollte es eher mit einem einzelnen Delay (mit länge-

rer „Delay-Time“ und reduziertem „Feedback“) versu-

chen als mit einem Reverb-Effekt.

Dadurch wird der Klang präziser und weniger

diffus wiedergegeben. Normalerweise gilt also für

die Raumeffekte die Maxime „Weniger ist mehr“.

Manche gitarristische Spielarten wie Surf, Rockabilly

oder auch rhythmische Tricksereien à la The Edge

(U2) verlangen auch nach einem ganz bestimmten

Effektcharakter.

In diesem Fall ist der Effekt ein fester Bestandteil

des typischen Sounds oder auch der Spieltechnik.

Deshalb darf man den Effekt hier schon deutlicher

heraushören.

Für die ganz schlimmen Sound-Verbieger

(viele Wah-Pedale, aber auch einige kultisch

verehrte Verzerrer gehören dazu) sollte man

sich vielleicht eine Loop-Box (zum Beispiel

den „Little Lehle“) zulegen. Daneben gibt

es übrigens auch Kompaktpedale mit meh-

reren Effektfunktionen. Ab einer gewissen

Anzahl an Schaltern, Knöpfen und Reglern

oder zu steuernden Effektparametern (ge-

nau dafür braucht man sie ja) wird es damit

aber allmählich unübersichtlich.

In diesem Fall ist man doch mit einem

der Multieffekt-Boards besser bedient, die

vielfach angeboten werden. Diese bieten

außerdem den Vorteil, dass sie (zumindest

teilweise) programmierbar sind und man da-

mit verschiedene Effektkombinationen und

-einstellungen abrufen kann.

Wohin mit dem Multi?

Im Prinzip sind Multieffektboards wie Boss’

GT-Serie aus praktischen Gründen kaum zu

schlagen. Die Dinger sind schön kompakt,

man braucht nur eine Stromversorgung,

hat viele Effekte zur Verfügung, kann re-

lativ schnell nachregeln, verschiedene

Einstellungen programmieren und hat auch

die Fußschalter direkt vor sich.

So weit alles bestens, und solange man

so ein Board vor einen clean eingestellten

Verstärker schaltet, ist auch alles in Butter.

Schwierig wird es erst, wenn man die ge-

ballte Effektfülle mit einem übersteuerten

Amp(-Channel) zusammenbringen möch-

te. Solche Multieffektboards sind nämlich

für den Betrieb vor dem Verstärkereingang

konzipiert.

Nun klingen aber, wie zuvor schon ange-

merkt, Modulations- und Raumeffekte nicht

besonders, wenn man sie hinterher verzerrt.

Also schleift man das Ganze im Effektweg

des Verstärkers ein, der (hoffentlich) vom

Pegel so flexibel ausgelegt ist, dass er damit

klarkommt. Das funktioniert; allerdings kann

man hier nun die schönen Overdrive- und

Wahwah-Effekte des Multieffektprozessors

nicht verwenden. Deshalb haben einige die-

ser „Alleskönner-Boards“ selbst einen Loop,

um das doch noch hinzubekommen.

Signal auf der Reise

Das Instrument geht also zuerst ins Board,

von dessen Loop-Send (der schaltungstech-

nisch hoffentlich direkt hinter den „Dynamic

FX“ liegt) in den Verstärkereingang, von

dessen Effekt-Send in den Loop-Return

des Effektgerätes und schließlich von des-

sen Output zurück in den Effekt-Return

Bei Bodenpedalen ist alles erlaubt, natürlich auch ein Retro-Design

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des Verstärkers. So weit die Theorie, prak-

tisch hat man allerdings einige zusätzliche

Stolperfallen, sprich Kabel auf der Bühne

zu verlegen. Und dann gibt es häufig noch

ernste Probleme mit Brummschleifen (auf-

grund der mehrfachen Erdungsleitungen)

und dergleichen. Die Systeme sind also noch

nicht ganz ausgereift. Aber die Hersteller ar-

beiten daran.

19-Zöller für Effektprofis

Die professionellste Lösung bieten Effekt-

geräte in Rack-Bauweise. Wer auf eine mög-

lichst saubere Signalverarbeitung besteht,

viele umfassend programmierbare Effekt-

Sounds und eine optimale Anpassung an

den Verstärker verlangt – oder schlicht-

weg eine möglichst road-taugliche Anlage

braucht, ist bei den 19“-Prozessoren richtig.

Nachteilig ist, dass man zur Steuerung

ein zusätzliches MIDI-Board oder Controller-

Pedal benötigt, und dass die Geräte selbst

teurer und auch nicht so intuitiv zu bedie-

nen sind.

Der große Vorteil ist, dass das Gitarren-

signal nicht mehrfach vom Bühnenrand zum

Rack und zurück transportiert wird, sondern

alles eng beieinander bleibt und die Geräte

wie der Gitarren-Amp alle mit demselben

hohen Pegel arbeiten.

Leistungsfähige Multis

So entstehen kaum zusätzliche Neben-

geräusche, und die Anlage kann optimal

und sauber arbeiten, was auch den dyna-

Vorbildlich angeordnete Pedale – allerdings alle im selben Design

mischsten und transparentesten Sound er-

gibt. Viele moderne Multieffektprozessoren

sind im Übrigen so leistungsfähig, dass man

nur selten überhaupt mehr als ein Gerät be-

nötigt.

Wer allerdings mehrere Prozessoren oder

auch „normale“ Effektpedale miteinander

kombinieren will, kommt über kurz oder

lang nicht um ein gutes Looper/Switcher-

System herum. Dafür muss man heutzutage

aber auch keine Hypothek mehr aufneh-

men, um zu Bob Bradshaw (dem legendä-

ren Rack-Papst der 90er Jahre) nach L.A.

zu jetten. Anbieter wie Voodoo Lab/DMC,

Prostage oder Skrydstrup und einige weite-

re bieten die passenden Steuersysteme für

kleine und größere Anlagen.

Arne Frank

Aus ist nicht gleich aus

Leider verändern die meisten Pedale das Gitarrensignal

selbst bei deaktiviertem Effekt. Ein ernstes Problem ist

der sogenannte elektronische Bypass. Dabei durchläuft

das Signal im Off-Modus immer noch die Elektronik

des Gerätes, nur der eigentliche Effekt wird nicht

dazugeschaltet. Diese Bypass-Methode ist deshalb so

weit verbreitet, weil es die Herstellung des Gerätes

billiger macht. In manchen Fällen ist der Signalverlust

sogar noch verschmerzbar, doch sobald man mehrere

so beschaltete Pedale hintereinander hängt, gehen

Dynamik und Transparenz des Gitarrensignals flöten.

Deshalb werden hochwertige Geräte mittlerweile

zunehmend mit einem mechanischen „Hard Bypass“

ausgerüstet. Deaktiviert man den Effekt, wird hier

das Signal auf dem kürzestmöglichen Weg von der

Input- zur Output-Buchse geleitet. Bei nicht allzu gro-

ßen Effektansammlungen kommt man mit solchen

Geräten sehr gut klar.

Fit für die Reise

Was viele vergessen: Man verliert allein schon aufgrund

der zusätzlichen Kabelwege an Höhen. Wer etwa ein 6-

Meter-Kabel bis zum Effekt-Board und ein weiteres zum

Amp verlegt, hat effektiv mindestens eine Kabellänge

von 12 Metern.

Das hört man schon deutlich, und um das aufzu-

fangen, benötigt man einen Buffer-Amp, also einen

kleinen Pufferverstärker, der das Signal für die lange

Reise fit macht. Diese gibt es als Einzelgerät, etwa den

edlen VHT Valvulator II oder den preisgünstigen „Pickup

Booster“ von Seymour Duncan (wenn es nicht aufs

letzte i-Tüpfelchen Klangneutralität ankommt) oder

auch als zusätzlichen On-board-Bestandteil bei einigen

Effektgeräten etwa von Morley oder Moollon. Es lohnt

sich also unbedingt, exakte technische Informationen

über die geplanten Effektanschaffungen einzuholen,

damit man die Signalkette von vornherein sauber und

transparent aufbauen kann.

Denn was an diesem Punkt bereits verloren geht,

kann man natürlich auch am Verstärker nicht wieder

aufholen.

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