Kaufberater Zubehoer

Ohne Zubehör läuft nichts

Was man sonst noch so braucht

Während die „tonangebenden“ Teile des Equipments, also

Instrument, Verstärker und Effekte, die ganze Aufmerksamkeit

auf sich ziehen, tun einige weitere unauffälligere Werkzeuge

ihren Dienst – in der Gewissheit, dass ohne sie nichts geht.

Gute Stimmung

Ob die Gitarre oder der Verstärker beson-

ders toll sind, merkt das Publikum nicht un-

bedingt. Aber wenn die Saiten nicht richtig

gestimmt sind, merkt es garantiert jeder. Ein

gutes Stimmgerät ist also Pflicht, keine Frage!

Da gibt es die unterschiedlichsten Modelle

und Ausführungen in ganz verschiedenen

Preisklassen. Wichtig ist auf jeden Fall ein im

Dunkeln oder unter Bühnenscheinwerfern

gleichermaßen gut ablesbares Display.

Ob man eine Stroboskopanzeige, eine

Nadel oder LEDs bevorzugt, ist reine Ge-

schmacksache. Die Anzeige sollte jedenfalls

nicht zu zappelig sein. Außerdem ist eine auto-

chromatische Tonerkennung sinnvoll, gerade

wenn man die Klampfe gerne mal herunter-

stimmt oder mit alternativen Tunings arbeitet.

Ideal für die Bühne sind Pedalausführungen,

die beim Stimmvorgang auch gleich das Signal

stumm schalten. Das ist auch praktisch beim

Instrumentenwechsel oder in Spielpausen.

Dabei sollte man möglichst Geräte mit Hard-

Bypass-Schaltung verwenden, damit man nicht

bereits schon an dieser Stelle unnötigerweise

an Sound-Qualität verliert.

Sehr praktisch sind auch die kleinen Tuner

zum Anklemmen an die Kopfplatte, etwa

das Intellitouch-System. Die reagieren näm-

lich weniger stark auf die Schwingungen der

Umgebung, was sehr hilfreich ist, wenn die

Kollegen weiter lärmen, während man stimmt.

Unsichtbare Sound-Macher: Plektren

Nur wenige Gitarristen spielen ausschließlich mit

den Fingern. (Fast) alle übrigen verwenden ein

Plektrum, auch Plektron oder Pick genannt. Diese

kleinen Plättchen gibt es in allen möglichen Farben,

Formen und – was noch wichtiger ist – Stärken und

Materialien. Die Zähigkeit und Härte des Plektrums

formt nämlich entscheidend den angeschlagenen

Ton mit. Dicke Picks erzeugen einen wuchtigeren

und lauten, dünne einen transparenteren und

filigraneren Ton. Harte Materialien reißen den

Anschlag präzise und scharf an, weiche lassen die

Saite nicht so abrupt einschwingen und machen

den Sound runder. Es lohnt sich, selbst einmal mit

diesen Faktoren zu experimentieren – und womit

lässt sich der Sound schon günstiger „tunen“ als mit

einer Handvoll neuer Plektren?

Gitarren Markt 2008/09

www.guitar.de

Standfest

Selbst die Besten spielen nicht immer und oh-

ne Pause, und für diese Momente vertrauen sie

ihre kostbare Gitarre einem Gitarrenständer

an. Ob zu Hause, im Proberaum oder auf der

Bühne, diese unscheinbaren Dinger sorgen da-

für, dass das Instrument heile bleibt, wenn wir

es aus der Obhut unserer Finger entlassen.

Zuallererst darf so ein Ständer also kei-

nesfalls umfallen, zum zweiten muss er das

ihm anvertraute Objekt sicher halten (und

auch keine Druckstellen oder Verfärbungen

in Holz oder Lack verursachen), und zum drit-

ten muss er transportabel sein. Dazu hat sich

jeder Hersteller so seine eigenen Gedanken

gemacht, wobei die Schwerpunkte unter-

schiedlich gewichtet sind. Es gibt kompakt

zusammenklappbare Superleichtkonstruktio-

nen für zu Hause und gelegentliche Sessions,

schwere Heavy-Duty-Versionen für heftigste

Bühneneinsätze, filigrane Multiständer zum

(vorsichtigen) Einhängen von zwei oder drei

Instrumenten und massive Ständer-Racks für

ein halbes Dutzend Gitarren und mehr.

Ja, es gibt sie sogar direkt eingebaut im

Gitarrenkoffer. Das passende Produkt findet

sich bestimmt, es kommt eben ganz auf die

Bedürfnisse des Benutzers an.

Schalten und walten

Im Effektgerätekapitel haben wir die Looper,

die eine klangneutrale Effektgeräteeinbindung

ermöglichen, schon erwähnt. Aber es gibt

noch mehr solcher Geräte, die man unter dem

Stichwort „Routenoptimierung“ zusammen-

fassen kann.

A/B-Boxen leiten das Signal beispielsweise

zu Amp „A“ oder „B“, Y-Boxen machen es um-

Pick me up

Welche grundsätzlichen Einflussmöglichkeiten ver-

schiedene Tonabnehmer bieten, haben wir schon

im Gitarrenkapitel beleuchtet. Allerdings wird es

erst im subtilen Bereich interessant. Aus diesem

Grund gibt es auch so viele Hersteller, die so viele

unterschiedliche Pickup-Modelle anbieten.

Wer sich einen Überblick über die Möglich-

keiten verschaffen möchte, die sich durch diese

Form des Gitarren-Tunings bieten, sollte sich mal

die Websiten von DiMarzio, EMG, Seymour Duncan

oder aus Deutschland etwa von Harry Häussel,

Amber Pickups oder Rockinger ansehen. Da gibt es

zahlreiche interessante Infos zum Thema.

Und wem das noch nicht reicht, der kann sich

auch die Rockinger Pickup-Check-CD bestellen. Da

gibt es diverse Modelle verschiedenster Hersteller

zum Nachhören.

gekehrt, geben also etwa das Signal zweier fest

verkabelter Instrumente wahlweise auf einen

Verstärker oder Effektgeräteeingang.

Aktive Ausführungen mit integriertem

Buffer ermöglichen auch das gleichzeitige An-

steuern zweier Amps mit einer Gitarre; in die-

sem Fall nennt man die Geräte auch „Splitter“.

Eine Sonderform sind Geräte, die selbst den

(sonst höchst gefährlichen) abwechselnden

Betrieb zweier Verstärker-Tops an einer Box

oder umgekehrt zweier Boxen an einem Amp

ermöglichen.

Außerdem gibt es noch den guten, alten

Fußschalter oder -taster, um den Kanal am

Verstärker oder auch den Hall oder Effektweg

zu de-/aktivieren, wahlweise in Mono (für eine)

oder Stereo (für gleich zwei Schaltfunktionen).

Natürlich sind auch Kombinationen möglich,

so dass man mit einem Fußtritt gleich mehrere

Schaltbewegungen erledigen kann.

Diese nützlichen kleinen Helfer gibt es zum

Beispiel von Morley, Tonebone, Palmer, Lehle

oder Nobels, und das Sortiment wächst stän-

dig weiter.

Boss-Klassiker unter den Stimmgeräten

A/B-Box von Morley inklusive LEDs

Von wegen Spaßbremse

Fakt ist: Röhrenverstärker klingen am besten, wenn

man sie weit aufdreht. Dann sind sie aber für die

meisten Situationen zu laut. Deshalb gibt es unter

anderem spezielle „Pegelfilter“, die man einfach

zwischen Speaker Output und Box verkabelt, um die

nicht benötigte Energie zu verheizen.

Vorreiter war der legendäre Rockman

„Powersoak“, gefolgt von Geräten wie Marshalls

„Power Brake“, der THD „Hotplate“ oder dem

„Silencer“ vom Tube Amp Doctor. Damit lässt sich die

Röhrenendstufe an den Sättigungspunkt fahren und

das Ganze bei erträglicher Lautstärke genießen. Der

„Silencer“ beinhaltet übrigens auch gleich noch eine

spezielle Speaker-Simulation, mit dem sich das Signal

Der Silencer des Tube Amp Doctors im Einsatz

auch ganz ohne Gitarrenbox mit einem angenehm

natürlichen Sound direkt aufs Mischpult legen lässt.

Im Bereich der DI-Lösungen für Gitarrenauf-

nahmen gibt es auch noch einige weitere Anbieter

wie Groove Tubes oder Hughes & Kettner, die sich

auch schon seit vielen Jahren mit der Thematik der

Speaker-Simulation beschäftigen und entsprechend

hervorgetan haben. Kompakte DI-Lösungen wie die

legendäre Hughes & Kettner „Red Box“ oder auch der

„Tube Man Recording Preamp“ basieren darauf. Auch

Hersteller wie Marshall oder Mesa/Boogie waren

und sind mit speziellen DI-Lösungen am Start und

behaupten sich nach wie vor neben den ganzen digi-

talen Instant-Sound-Systemen.

Kein Stress mit dem Brett

Hat man erst einmal ein halbes Dutzend Ef-

fektpedale angesammelt, sollte man die Teile

am besten fest auf einem Pedalboard unterbrin-

gen. So kann man sie dauernd verkabelt und

spielbereit belassen und mittels entsprechend

dimensionierter Netzteile und Verteilerkabel

auch die Stromversorgung ein für alle Mal er-

ledigen. Am einfachsten geht das mit einem

Pedalboard oder -case, bei dem das Netzteil für

die Effektgeräte gleich eingebaut ist.

Aber natürlich kann man sich auch selbst ein

Board bauen und darauf ein externes Netzteil

installieren wie den Dunlop „Power Brick“,

Voodoo Labs „Pedal Power“ oder fürs kleine

Effektbesteck auch den Boss Line Selector, der

neben seiner Funktion als A/B-Box auch als

Stromverteiler dienen kann.

Strings & Things

Das Leben als Gitarrist ist hart, und – sind wir

ehrlich – manchmal muss man einfach mal

andere Saiten aufziehen. Dann ist es natür-

lich sehr hilfreich, wenn wir zum einen eine

Stimmkurbel und zum anderen die passende

Saitenstärke parat haben (Ersatzsaiten kann

man eigentlich nie genug haben).

Denn bei einem spontanen Wechsel der

Stärke fallen schnell mal einige Einstellarbeiten

an. Es ist also besser, sich auf eine bestimm-

Transportschutz

Wer sein Equipment öfter mal durch die Gegend

karrt, braucht unbedingt ausreichend stabile

Transportbehälter. Eine Gitarre gehört in einen

Koffer, mindestens aber in einen ausreichend gepols-

terten, wasserdichten Gigbag. Auch entsprechende

Zusatzfächer für Notenmaterial, Ersatzbatterien,

Handy – oder was auch immer – sind sehr sinnvoll.

Natürlich freuen sich auch Verstärker und Boxen über

eine strapazierfähige Transporthülle, die sie zumin-

dest vor leichteren Stößen bewahrt. Passgenaue

Flightcases sind noch besser und sicherer – allerdings

auch erheblich teurer, schwerer und unhandlicher.

Wer seine Anlage auf Tour nicht mehr selbst transpor-

tiert, ist allerdings mit den ultrastabilen Flightcases

gut beraten. Sonst dürfte die Anlage den harten Tour-

Alltag on the road wohl kaum überstehen. Und dass

die Effektgeräte in ein stabiles Pedalcase gehören, ist

ja ohnehin klar.

te Marke und Stärke „einzuschießen“. Dann

brennt da nichts mehr so leicht an. Wer auf Jazz

oder kultige 50s- und 60s-Sounds steht, kann

es mal mit Flatwound-Saiten versuchen.

Alle übrigen sind sicherlich mit den kna-

ckiger und brillanter klingenden Roundwound-

Saiten besser bedient, die nun seit mehr als

drei Jahrzehnten den Standard darstellen.

Allerdings bewahren diese ihre Brillanz nicht

allzu lang und werden vom Bespielen relativ

schnell „stumpf“.

Möchte man die Saiten trotzdem nicht so

oft wechseln, aber die „Klangfrische“ erhal-

ten, empfehlen sich mit einer hauchdünnen

Kunststoffschicht ummantelte Saiten, wie sie

etwa von Elixir angeboten werden. Und noch

ein Tipp am Rande, weil es nach wie vor in

Mode ist: Wer seine Gitarre tiefer stimmt, soll-

te pro Halbton eine Saitenstärke nach oben

gehen, um die Zugkraft und das Greifgefühl

einigermaßen konstant zu halten. Wenn ihr al-

so vom Standard-Tuning zwei Halbtöne runter

stimmt, und bisher .009er-Saiten aufgespannt

habt, solltet ihr jetzt .011er-Drähte aufziehen.

Müsst ihr mit der so besaiteten Gitarre plötz-

lich doch mal im Standard-Tuning aufspielen,

hilft ein Kapodaster. Auch dieses nützliche klei-

ne Werkzeug sollte in keinem Gitarrenkoffer

oder Gigbag fehlen. Zu bevorzugen sind auf

jeden Fall Versionen, deren Radius mit dem

Griffbrettradius der eigenen Gitarre überein-

stimmt und die sich möglichst schnell und

einfach anbringen und entfernen lassen, aber

trotzdem stabil die Stimmung halten. Deshalb

am besten selbst und mit der eigenen Klampfe

ausprobieren!

Arne Frank

Flightcases reduzieren die Gefahr von Bruchschäden

Gitarren Markt 2008/09