Special Effektverkabelung fuer Gitarre alle unter Kontro

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Special:

Effektverkabelung für Gitarre

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

SPECIAL

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Durchblick im FX-Dschungel!

Welche Geräte gibt es und

was können sie

Die 11 Gebote

der Verkabelung

1-2-3 … dabei!

So bastelt ihr euch

das passende FX-Setup

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Die 11 Gebote

der Verkabelung

Alles unter Kontrolle

Mit jedem zusätzlichen Effektgerät wird nicht nur die Sound-Auswahl größer,

sondern auch die Notwendigkeit, die diversen Equipment-Komponenten

sinnvoll zu organisieren. Die folgenden Punkte vermitteln euch das notwendige

Know-how, damit Ihr eure Effekte jederzeit im Griff habt.

anz gleich, ob man seine Bodentreter auf

ein Stück Holz schraubt oder lieber 19-

Zöller stapelt – wenn das geliebte Effekt-

Setup ordentlich funktionieren soll, muss man sich

schon ein paar Gedanken machen. Zumindest über

Stromversorgung, Verkabelung und Steuerung. Auch

der Auf- und Abbau bzw. der Transport des Equip-

ments sollte ein Thema sein. Doch mit ein bisschen

Planung geht das alles leichter, als man denkt.

1. Gebot

Du sollst nicht am

Kabel sparen

Leider neigen viele Musiker dazu, sich zur Ver-

kabelung irgendwelche billigen Kabel zu holen –

nachdem sie vielleicht gerade erst einen Haufen

Geld für ein neues Boutique-Pedal ausgegeben

haben. Das ist nur allzu menschlich, aber sehr be-

dauerlich. Denn nicht nur das Effektgerät, auch

jedes Kabel stellt zunächst mal eine Unterbrechung

des Signalverlaufs dar. Je kürzer die Kabelstrecke

und je höher die Qualität der Verbindungen, desto

besser klingt das gesamte Setup. Deshalb sollte

man bei der Verkabelung hochwertiges Material

einsetzen und die Verbindungen so kurz wie mög-

lich halten. Im Handel gibt es genügend Patch-

Kabel mit geraden und gewinkelten Steckern oder

auch spezielle Zwischenstecker, mit denen sich

Bodentreter mit seitlichen Ein- und Ausgängen

bequem und platzsparend verschalten lassen.

Bei größeren Boards oder ganz unterschied-

lichen Pedalformaten und dergleichen ist es läng-

erfristig sinnvoller, sich eigene Kabel in der pas-

senden Länge anzufertigen.

Es sei denn, man

tauscht die Geräte permanent aus. Natürlich gilt

das nicht nur für Pedalboards, sondern auch für

die Verkabelung im Rack. Besonders elegant lässt

sich das beispielsweise mit George L’s extrem ein-

fach selbst zu konfektionierenden Kabel-Sets ver-

wirklichen. Man schneidet die Kabel einfach auf

die zwischen Input und Output gemessene Länge

und schraubt die Buchsen darauf, fertig.

2. Gebot

Du sollst für sicheren Strom

sorgen

Das klingt wie ein Aufruf an unsere Stromversor-

ger, gilt aber ebenso fürs Gitarren-Equipment.

Fangen wir zunächst bei den größeren Multi-

effekten an. Bei 19"-Geräten und Multis im Board-

Format trifft man entweder auf ein integriertes

SOUNDCHECK 09 08

WWW.SOUNDCHECK.DE

FOTOS: EISELE, BEUG-RAPP & HOFFMANN

Mehr Infos im Netz:

Auf

www.soundcheck.de

findet ihr weitere

Praxistipps zum

Thema.

Der Standard:

In professionellen Racks findet sich nahezu immer ein Spannungstabilisator.

Netzteil, das sich dann mittels eines soliden Netzkabels mit der nächstgele-

genen Steckdose verbinden lässt. Soweit kein Problem, und fürs Rack lassen

sich auch diese Kabel auf die richtige Länge trimmen, um Kabelsalat zu ver-

meiden. Wer es richtig professionell machen möchte, verwendet ohnehin ei-

nen zentralen Stromverteiler, der sämtliche Rack-Komponenten speist und im

Idealfall auch noch einen Spannungsstabilisator nebst RF-Filter beinhaltet.

Nach wie vor werden die meisten Effektgeräte für den Musiker jedoch mit

einem externen Netzteil betrieben.

Das hat zwar den Vorteil, dass etwaige

Störeinflüsse desselben außerhalb des Gehäuses bleiben. Nachteile gibt es

allerdings auch. So brauchen die Netzteile reichlich zusätzlichen Platz im

Rack beziehungsweise auf der Verteilerleiste. Außerdem muss man sie irgend-

wie befestigen (zum Beispiel mit einem Streifen Klettband), damit sie beim

Praxistipp

Noch mehr Spannung

Wer öfter mit seinem Equipment

unterwegs ist, für den ist die

Anschaffung eines ausreichend

dimensionierten, stabilisierten und

kurzschlussfesten Mehrfachnetz-

teils sicherlich die beste Methode.

Hierfür sollte man sich die geplan-

ten Effektgeräte hinsichtlich ihres

Stromverbrauchs ansehen (wird in

„mA“ für Milliampere angegeben),

das Ganze zusammenrechnen und

dann ruhig nochmals 20 bis 30

Prozent mehr Power einkalkulieren.

Das reicht dann auch noch, falls

man vielleicht irgendwann mal

ein oder zwei weitere Pedale dazu

stellen will. Besonders empfehlens-

wert sind hierfür Geräte wie der Big

John von Carl Martin, Jim Dunlops

Power Brick, T. Rex’ Fuel Tank,

Voodoo Labs Pedal Power 2 oder

die diversen Spezialprodukte des

Dänen Poul Csiok, mit denen sich

dann alle denkbaren Gerätekom-

binationen, auch mit exotischeren

Ansprüchen (18-Volt à la MXR,

Line 6 Modeler, Electro Harmonix

Röhrenteile mit 12-Volt Wechsel-

spannung, usw.) problemlos powern

lassen. Sehr interessant ist auch

Viel mehr als ein Netzteil:

VHTs

Valvulator I ist auch ein Pufferverstärker.

der VHT Valvulator I, ein Highend-

Pufferverstärker und Signalsplitter

in Röhrentechnik, der zum einen

eine optimale Schnittstelle fürs

Gitarrensignal darstellt und zum

anderen die Effektperipherie mit

Strom versorgt.

Zugegeben, all diese speziellen

„Power Supplier“ sind nicht

gerade billig.

Doch wer seine

Effekte regelmäßig nutzt (oder

öfters vergisst die Kabel aus den

Input-Schaltkontaktbuchsen zu

ziehen) wird sonst vor lauter

Batteriewechseln nicht mehr froh.

Ein hochwertiges Mehrfachnetzteil

samt den passenden Verteilerkabeln

ist also eine lohnenswerte Inve-

stition. Noch einfacher kann man

sich das Leben machen, wenn man

gleich eines der mittlerweile von

zahlreichen Herstellern angebote-

nen Pedalbags oder -cases mit in-

tegrierter Stromversorgung erwirbt.

Da braucht man sich dann auch

über die sichere Unterbringung der

Effektgeräte beim Transport keine

Gedanken mehr zu machen.

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Special:

Effektverkabelung für Gitarre

Transport nicht herumfliegen und das Verbindungs-

kabel abreißen. Bei diversen Multieffekt-Boards

und einigen röhrenbetriebenen Einzelpedalen, die

eben direkt auf dem Bühnenboden liegen, besteht

dagegen die Gefahr, dass man beim Spielen verse-

hentlich aufs Kabel tritt. Falls das Gerät also über

einen entsprechenden Haken und/oder Knickschutz

verfügt, sollte man das Netzkabel zur Sicherheit

unbedingt daran befestigen. Besonders artistisch

veranlagte Performer sollten außerdem über die

Anschaffung eines passenden Ersatznetzteiles für

den „Erste-Hilfe-Koffer“ nachdenken.

Unterschiedliche Methoden der Stromversorgung

bieten sich bei den einfachen Pedaleffekten an.

Die meisten können wahlweise per 9-Volt-Block

oder externem Netzteil betrieben werden. Nun

mögen ja Puristen darauf schwören, dass der Bat-

teriebetrieb vor allem bei einigen kultigen Analog-

geräten besser klänge. Aber auf Dauer ist das

nicht gerade umweltfreundlich und auch nicht

besonders praktisch. Digitale Geräte haben ohne-

hin einen zu hohen Stromverbrauch, als dass man

mit Batterien lange Vergnügen daran hätte. Wer

nur wenige Pedale braucht kann nun mit mehre-

ren Einzel- oder einem einfachen Mehrfachnetzteil

arbeiten. In letzterem Fall sollte man allerdings

wissen, dass man sich unter Umständen unange-

nehme Nebengeräusche einfängt, wenn man ana-

loge und digitale Geräte an einem einzelnen „Saft-

spender“ betreibt. Auch die im Elektronikbedarf

angebotenen simplen Netzteile mit umschaltbarer

Spannung sind mit Vorsicht zu genießen. Musik-

Equipment stellt nun mal etwas höhere Ansprüche

an die Technik. Wer hier ein paar schnelle Euro

einspart, bezahlt das nicht selten an anderer Stelle.

Die aufwändigen kurzschlussgesicherten Spezial-

netzteile mit isolierten Ausgängen aus dem Musik-

fachhandel gibt es schließlich nicht umsonst.

3. Gebot

wissen, damit man gezielt eingreifen kann, wenn

es irgendwo zu besonderen Störgeräuschen kommt.

Deshalb sollte man sich auch hier nicht mit der

erstbesten Geräteanordnung zufrieden geben,

sondern ruhig ein bisschen experimentieren. Nur

so lässt sich das Setup auch hinsichtlich der

Nebengeräusche optimieren. Das gilt übrigens

auch für 19"-Geräte, vor allem, wenn es sich um

solche mit eingebautem Netzteil handelt. Diese

können im ungünstigen Fall in die Signalverar-

beitung darüber oder darunter angebrachter Ge-

räte einstrahlen. Hier hilft nicht selten eine Höhen-

einheit mehr Luft zwischen den jeweiligen

Gehäusen oder ein Positionswechsel im Rack.

4. Gebot

Du sollst deine Effektgeräte

sicher verstauen

Praxistipp

Hard As A Rack

Auch im 19"-Bereich herrscht kein Mangel

an Gehäusen aller Art, wobei man neben den

klassischen, schweren Road-Case-Ausführun-

gen auch leichte Kunstoff-Racks und sogar

gepolsterte Rack-Bags zum Umhängen bekom-

men kann, die für kleinere Setups gut geeignet

sind. Sicherheit ist also keine Frage von Größe

und Gewicht! Falls man jedoch tatsächlich

mal eine größere Rack-Anlage zusammenstöp-

selt, gehören auf jeden Fall die schwersten

und korpulentesten 19-Zöller (zum Beispiel

Endstufen) nach unten. Außerdem sollte man

Geräte, die beim Betrieb heiß werden, nach

Möglichkeit nicht direkt überbauen und zudem

für ausreichende Belüftung sorgen.

Tourende Profis gehen häufig noch einen

Schritt weiter und packen ihre Lieblingspe-

dale gleich mit ins Rack.

Die Treter finden auf

speziellen Rack-Schienen oder -Auszügen Halt

und werden dann mittels Looper und Control-

Board ferngesteuert. Die Schweizer Firma Pro-

stage zum Beispiel bietet den XDS,

eine multifunktionale Looper-

/Switcher-/Netzteil-Schublade

für den professionellen Einsatz. In

Sachen Sicherheit, aber auch be-

züglich der Sound-Qualität ist das

natürlich die ultimative Lösung.

Das Audiosignal bleibt komplett

im Rack, und nur die Steuersignale

werden zur Bühne vor geleitet.

Ein kleiner Nachteil ist, dass man

beim Spielen nicht mehr so leicht

an die Regler der einzelnen Effekte

herankommt. Aber das spielt für

die meisten Musiker keine Rolle.

Alles im Rack:

Gitarristen

großer Acts packen alle

Geräte in ein solides Rack.

Du sollst Signal und Strom

auseinanderhalten

Die Ursachen für unerwünschte Nebengeräusche

im Effekt-Setup können verschiedenster Art sein.

Einer davon ist schlicht rein physikalischer Natur.

Wir ersparen uns und euch jetzt die Physikstunde

zu diesem Thema und sprechen einfach ein gene-

relles Wort der Warnung aus: „Keep’em Separated!“

hieß es bei The Offspring, und treffender kann man

es auch nicht sagen. Denn wo immer man

Stromkabel und Audioleitungen mehr oder weniger

parallel führt, riskiert man Einstreuungen, was die

Signalqualität hörbar beeinträchtigt. Aus diesem

Grunde sollte man Netz- und Audioleitungen nach

Möglichkeit penibel auseinanderhalten. Das gilt so-

wohl für die Strippenführung auf dem Pedalboard

wie für die Kabelage im Rack. In letzterem Fall sind

Kabelbinder eine große Hilfe, um die Strippen sinn-

voll aufzuteilen und dann sauber getrennt links

und rechts an den Gehäuseseiten entlang zu füh-

ren. Mit selbstklebendem Klettband kann man sich

dort an den kritischen Stellen auch leicht eine pas-

sende Zugentlastung basteln. So bleiben die Kabel

auch beim Transport sicher an Ort und Stelle.

Lässt sich der Kontakt der beiden Kabelgattung-

en überhaupt nicht vermeiden, sollte man versu-

chen, sie so zu verlegen, dass sie sich im 90-

Grad-Winkel kreuzen.

Das minimiert die Beein-

flussung. Bei einem Board mit vielen verschiedenen

Einzeleffekten ist die räumlichte Trennung logi-

scherweise schwieriger hinzubekommen. Schon

wegen der unterschiedlichen Anschlüsse und Ge-

häuseformate und auch weil das Platzangebot auf

dem Board begrenzt ist, klappt das leider nicht

immer. Trotzdem sollte man um die Problematik

Man sollte meinen, dass es in jedermanns Inte-

resse liegen müsste, auf die Sicherheit des eige-

nen Equipments zu achten, gerade beim Transport

und während des Auftritts.

Wie oft sieht man

aber trotzdem auf der Bühne todesmutige Kolle-

gen, die einen 19"-Prozessor ungesichert auf dem

Alles in einem:

Pedalboards

(hier ein Rockcase) bieten den Geräten

nicht nur Schutz, sondern beinhalten

oft auch Stromversorgung und Loops.

Tragegriff ihres Combo oder Topteils balancieren

lassen. Die Kabel baumeln einfach so vor dem

Amp herum oder hängen sogar bis zum Boden.

Ein unachtsamer Fußtritt und das Gerät verab-

schiedet sich für immer! Ebenso wagemutig ist die

beliebte Praktik, Bodentreter einfach lose in einer

Tasche oder – oh, Graus! – hinten im offenen

Combo-Gehäuse herumzutragen. Da genügt eine

hastige Bewegung oder ein Abrutschen der Hand

und schon sind ein paar Poti-Knöpfe ab oder aber

die empfindliche Lautsprechermembran macht

mit einem scharfkantigen Pedalgehäuse Bekannt-

schaft. Da man außerdem gemeinhin kaum

rutschfeste Bühnenböden vorfindet, stehen ein paar

locker verkabelte Einzelpedale oder leicht gebaute

Multieffekt-Boards auch beim Gig nicht unbedingt

super sicher. Klar, man kann das Ganze vorher mit

Gaffa festtapen. Aber das gibt spätestens beim

Wiederabziehen eine Riesensauerei und sieht auf

Dauer wirklich nicht sonderlich appetitlich aus.

Spätestens, wenn man mehr als drei oder vier

Einzelgeräte sein Eigen nennt, sollte deshalb ein

ordentliches Pedalboard beziehungsweise ein

SOUNDCHECK 09 08

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Special:

Effektverkabelung für Gitarre

Rack-Gehäuse Pflicht sein.

Es muss ja nicht gleich

die ultramassive Flightcase-Ausführung sein. Ein

ausreichend stabiles Transportbehältnis ist in je-

dem Fall sinnvoll. Zum einen sind die Effektgeräte

darin einfach sicherer aufgehoben und zum ande-

ren spart man sich den umständlichen Auf- und

Abbau vor und nach jedem Gig. Ein für alle Mal

verkabelt, und fertig! Wer statt Einzeleffekten lie-

ber eines der weit verbreiteten Multieffektboards

nutzt (Boss’ GT- oder ME-Serie, DigiTechs GNX,

Line 6s Floor-POD, Korgs AX-Serie, Rocktrons

Utopia-Modelle, usw.), sollte selbstverständlich

ebenfalls in ein solides Transport-Case oder we-

nigstens in eine entsprechend stabile Tasche in-

vestieren. Das kann nie schaden.

5. Gebot

siges Effektbrett aufzufahren, ohne früher oder

später den Kollegen im wahrsten Sinne des Wortes

auf die Füße zu treten – außer, man hätte gerade

bei Bon Jovi angeheuert.

6. Gebot

Du sollst nicht maßlos sein

Du sollst nicht unnötige

Schätze horten

Das klingt doch mal richtig biblisch! Tja, ein

ganz schwieriger Punkt:

Denn hat man erst ein-

mal eine gewisse Anzahl an Effektgeräten gesam-

melt, scheinen sich die Dinger beinahe von allein

zu vermehren. Es ist ja auch toll, wenn man eine

Im Übrigen wird der Sound durch ein Übermaß

an Effekten nicht unbedingt besser.

Eigentlich

dürfte jedem klar sein, dass ein „effektives“

Vollbad das ursprüngliche am Sound eher undefi-

nierbar macht und sich bestenfalls noch für psy-

chedelisch angehauchte Dub-Remixe oder Space-

Rock eignet. Das gilt durchweg für Einzelpedale,

wie 19"-Prozessoren, Multieffekt-Boards oder auch

die beliebten eierlegenden Wollmilchsäue, die mit

gemodelter Effektvielfalt auftrumpfen. Obendrein

wird das Klangbild ganz unmittelbar durch jedes

zusätzliche Gerät ein wenig geschwächt und ver-

fremdet – selbst, wenn keines aktiviert ist. Sobald

das Signal zuerst eine Unmenge von Ein- und

Ausgangsbuchsen passieren und zwanzig Meter

Kabel durchlaufen muss, bevor es am Verstärker

ankommt, geht eben einiges an Frische und

Dynamik flöten. Dabei spielen diverse physika-

lische Phänomene eine wichtige Rolle, die wir an

dieser Stelle gar nicht näher erläutern wollen.

Vielmehr bewahrheitet sich einmal mehr, das

Motto: Weniger ist mehr! Oder anders ausge-

drückt, eine Hand voll ausgesuchter Geräte brin-

gen einen besseren Sound, als die volle Auswahl

am völlig überladenen (Effekt-)Buffet. Ein wohl-

dosierter Effekteinsatz macht den Sound interes-

santer, zu viel davon verdirbt ihn nur.

7. Gebot

Das gibt Power:

Mit Hughes & Kettners Tube Factor kann

man das Gitarrensignal ordentich aufpumpen.

Du sollst die Signalqualität

hoch halten

Safety First:

Auch Multieffektgeräten sollte man ausrei-

chenden Transportschutz gewähren.

schöne Auswahl zur Verfügung hat, und es macht

Spaß immer mal wieder ein neuen Effekt und ei-

nen neuen Sound zu entdecken. Dennoch sollte

man sich vor Augen halten, dass es nicht viel Sinn

macht, ein weiteres Teil – und sei es noch so kul-

tig – anzuschaffen, das man vielleicht nur ein mal

pro Gig einsetzen kann. Wer sein Equipment nicht

nur zu Hause im Wohnzimmer aufbaut, sondern

regelmäßig die Bühnen rockt, sollte sich sehr ge-

nau überlegen, welchen Aufwand er diesbezüglich

betreiben will und kann. Das fängt schon beim

Einladen der Gitarrenanlage vor dem Gig an und

endet meistens leider auch nicht beim Platzangebot

auf der Bühne. Es ist nur selten möglich, ein rie-

Soll heißen, wenn man sich schon bei der

Geräteauswahl nicht zurückhalten kann, sollte

man wenigstens dafür sorgen, dass das Audiosignal

nicht unnötig belastet wird.

Hier gibt es grund-

sätzlich zwei Ansätze, die sich natürlich auch

kombinieren lassen. Möchte man eine große Anzahl

von Geräten verwenden – inspiriert etwa von Pink

Floyds David Gilmour oder U2s The Edge – emp-

fiehlt es sich, das zarte Instrumentensignal gleich

zu Beginn entsprechend aufzupumpen. Dabei

helfen so genannte Line Driver, Buffer (etwa der

Skrydstrup BF2M) oder Booster-Pedale. Ob das

Gerät dabei in Transistortechnik (zum Beispiel Carl

Martin Hydra Boost, Fulltone Fat Boost 2 oder

Fulldrive 2, Moollon Signal Boost, Seymour

Duncan SFX-1, TC Electronic Classic Booster +

Distortion) oder Röhrentechnik arbeitet (Hughes

& Kettner Tube Factor, Reußenzehn Daniel D.,

VHT Valvulator I, etc.) ist nebensächlich bezie-

hungsweise schlicht Geschmacksache.

Im Idealfall übernimmt ein zumindest einigerma-

ßen linear arbeitender, cleaner Pufferverstärker

die Impedanzanpassung an das Instrumentensignal

und macht es unempfindlich gegen die zuvor be-

reits angesprochenen, kapazitiven Verluste durch

Kabel, Gehäuse, Übertragungswiderstände, usw.

Damit darf die Signalkette anschließend ruhig et-

was länger ausfallen. Allerdings sollte man darauf

achten, dass man Ein- und Ausgangspegel am

Booster möglichst 1:1 einstellt, um die Eingangs-

stufe der nachfolgenden Geräte nicht zu überfor-

dern. Immerhin sind einige dieser Kombipräparate

mit stattlichen Pegelreserven ausgestattet, damit

man sie eben auch als Booster zum Übersteuern

des Gitarren-Amps oder auch als Aufholverstärker

im Effektweg verwenden kann. Hier als Signal-

Conditioner muss das Gerät logischerweise immer

an bleiben, um seinen Dienst zu versehen. Eine ab-

wechselnde Nutzung als Solo-Boost oder derglei-

chen ist daher nicht möglich. Wer darauf nicht

verzichten kann, muss noch einen weiteren Booster

ans Ende der Bodentreterkette, sprich direkt vor

den Amp-Input, schalten.

8. Gebot

Du sollst den Bypass nicht

vergessen

Kommt man mit vier oder fünf Einzelpedalen

aus, genügt es womöglich schon, wenn man sich

dafür bewusst Geräte mit einem so genannten

Hard Bypass aussucht.

Das bedeutet, dass das

Signal bei ausgeschaltetem Effekt mechanisch

durchgeschaltet wird – so, als hätte man lediglich

ein weiteres Patch-Kabel dazwischen. Übrigens ist

nicht alles, was sich True Bypass nennt, auch

gleich so ein mechanisch aufwändiger Hard

Bypass. Wie das mit der Wahrheit so ist, den

Begriff „true“ legen einige Hersteller auch ganz

anders aus – deshalb unbedingt aufs Klein-

gedruckte achten! Nun, Hard Bypass hin oder her,

man muss sich darüber im Klaren sein, dass allein

schon durch den zusätzlichen Widerstand der län-

geren Kabelwege unweigerlich Höhen verloren

SoundCheCk 09 08

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gehen. So sehr das Prinzip also von Puristen ge-

lobt wird; die allein selig machende Lösung ist die

mechanische Durchschaltung nicht in jedem Fall.

Trotzdem ist sie natürlich jederzeit einem simplen

elektronischen Bypass vorzuziehen, der das Signal

hörbar belastet, vor allem, wenn man mehrere sol-

cher Treter hintereinander schaltet. Besonders ei-

nige Wah-Wah-Pedale und klassische Verzerrer,

aber auch viele andere analoge Kult-FX und leider

auch die meisten Stimmgeräte sind diesbezüglich

ziemlich problematisch und im Bypass-Modus re-

gelrechte Soundkiller. Um hier eine Beeinflussung

zu vermeiden, sollte man daher am besten zu

einem so genannten Looper greifen.

9. Gebot

10. Gebot

Du sollst den

Effektweg ehren

Du sollst dein Signal-

Routing planen

In bestimmten Fällen (siehe oben), spätestens

jedoch ab einer gewissen Menge an Einzel-

effekten wird ein Looper unumgänglich.

Inneren dieser nützlichen Zubehörteile befindet

sich so eine Art Stellgleis, um das Signal entweder

durch die an der Effektschleife angeschlossenen

Gerätschaften oder alternativ direkt zum

Ausgang zu leiten. Damit das möglichst klang-

neutral vonstatten geht, erfolgt das zumeist über

eine hochwertige Relais-Schaltung. Solche Looper

gibt es etwa von Lehle, Nobels, ToneBone oder

auch Roger Mayers schon etwas größere (und

noblere) Mission Control mit Funkfernsteuerung.

Übrigens lassen sich diese Loop-Boxen prakti-

scherweise auch als A/B-Umschalter verwenden,

um etwa zwei verschiedene Amps anzusteuern

oder das Signal in zwei verschiedene Effekt-

Ketten aufzuteilen (etwa mit Kompressor,

Chorus und Reverb für Cleansounds und Wah-

Wah, Distortion und Delay für Leads).

Wer noch Größeres vorhat, ist mit der neues-

ten Generation der Lehle-Pedale bestens be-

dient.

Die SGoS-Serie bietet eine Art intelligentes

Switching und erledigt diverse Umschalt-

kombinationen, von der Anwahl der Effekte,

übers A/B-Routing zum gewünschten Amp bis

zur Kanalumschaltung, usw. – mit einem ein-

zigen Fußtritt. Auch mit dezidierten Pedal-

Loopern wie Carl Martins Octaswitch oder dem

aufwändigen Combinator 2 lassen sich bei

Bedarf sehr komplexe Effekt-Umschalt-Presets

erstellen. Allerdings sind die modular verwend-

baren Lehles meiner Ansicht nach flexibler, da

hier das System mit den Ansprüchen des Nutzers

wachsen kann. Man fängt mit einem kleinen

und überschaubaren Setup an, und nimmt dann

bei Bedarf einfach weitere Geräte hinzu.

Jedenfalls sollte man sich vorher schon mal ge-

nau überlegt haben, wo man in Sachen

Equipment längerfristig hin will.

Sound-Verluste gibt es teilweise auch bei Ver-

wendung von 19“-Prozessoren.

Obwohl diese in

der Regel mit hohen Signalpegeln arbeiten und

meist auch ein- und ausgangsseitig hochwertiger

ausgestattet sind, kann es dennoch zu Beeinträchti-

gungen der Signalqualität kommen. Ein typisches

Problem ist die Anpassung. Liefert etwa der

Haupt-Soundgenerator (sei es ein Amp-Modeler,

ein spezielles Overdrive-Pedal oder der Preamp

Out beziehungsweise Effekt Send des Verstärkers)

zu wenig Pegel für den hier üblichen 0 dB Line

Level, muss man am Output-Regler des Prozessors

Steuerzentrale:

Wer große Pedalsetups verwalten möch-

te kommt um Looper (hier Lehles D.Loop) kaum herum.

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Special:

Effektverkabelung für Gitarre

aufholen, was vorne fehlt. Das geht allerdings

mit erhöhtem Rauschen einher. Abhilfe schafft in

diesem Fall ein dazwischen geschalteter Booster

oder Signal Buffer (siehe auch 6. Gebot). Be-

kommt das Effektgerät dagegen eingangsseitig

zu viel Pegel, ist das auch nicht viel besser. Sei es,

dass man ein einfaches Bodenpedal verwendet

oder die Eingangssektion des angeschlossenen

Multi-FX einfach zu sensibel ist – in jedem Fall

muss man den Pegel vor dem Effektgerät dras-

tisch bremsen, nur um dann unter Umständen

festzustellen, dass einem selbiger hinterher wie-

der fehlt.

Wohl dem also, der an seinem Verstärker einen

Effektweg mit regelbarem Send und Return oder

zumindest einen Schalter zur Pegelanpassung

hat.

Noch besser ist es, wenn der FX-Loop nicht

seriell, sondern parallel arbeitet. Dann nämlich

muss nicht das ganze Signal durch die Effekt-

peripherie. Stattdessen wird nur ein kleiner Teil

des Signals dafür abgezweigt, der Rest bleibt mit

der vollen Signalstärke erhalten. Anschließend

wird der Effektanteil dem Basis-Sound, wie bei

einem Mischpult, zugemischt. In Sachen Impuls-

treue und Dynamik ist das die beste Methode. Da

kann man selbst mit nicht ganz so hochwertigen

Effektgeräten nicht viel kaputt machen. Leider

bieten noch immer viele Verstärker nur einen seri-

ellen Loop. Wer das ändern möchte, kann sich

allerdings mit speziellen Line Mixern behelfen, wie

sie seit vielen Jahren von der Firma Rane angebo-

ten werden. Eine kompaktere und extrem preis-

günstige Variante stellen die Minimixer SPX-31

und MIX-41C der deutschen Firma Nobels

dar. Wer hingegen auf Highend besteht,

kann sich natürlich auch im Skrydstrup

Custom Shop ein spezielles Rack-Interface

mit Mix-Funktion anfertigen lassen.

Aber parallel oder nicht, wenn der

Verstärker schon einen Effektweg bereit

stellt, sollte man ihn nach Möglichkeit auch

nutzen.

Das funktioniert einfach besser, als das

simple Vorschalten der gesamten FX-Batterie.

Natürlich ergibt sich beim Einsatz von Bodentretern

im Effektweg das Problem, dass man womöglich

lange Kabelwege vom Amp und zurück in Kauf

nehmen muss. Das ist hier aber glücklicherweise

nicht mehr ganz so schlimm. Das Signal ist an

dieser Position durchaus robust genug, um die zu-

sätzliche Strecke weitgehend schadlos zu überste-

hen. Will man das absolut vermeiden, empfiehlt

sich wiederum der Einsatz eines fernsteuerbaren

Loopers größerer oder kleinerer Art (zum Beispiel

Lehles D. Loop). Daran muss die Nutzung des

Effektwegs also nicht scheitern.

11. Gebot

Pimp your Setup:

Mit so

einem Mini-Mixer kann man

einen parallelen Effektweg simulieren.

Du sollst nicht auf

die Fresse fallen

Also, ihr dürft schon auf die Knie fallen und

eurem Schöpfer danken, dass euer Sound so gut

geworden ist … aber ansonsten sollte das

Schalten und Walten möglichst ohne artistische

Einlagen abgehen.

Aber, Spaß bei Seite – jetzt

noch mal ganz praktisch! Es liegt auf der Hand,

dass man sich die Steuerung seines Effektsetups

nicht unnötig schwer machen sollte. Für umfang-

reicher bestückte Pedalboards heißt das: Die am

häufigsten gebrauchten Effektbüchsen sowie

Fußschalter für die Kanalumschaltung und der-

gleichen gehören in die erste Reihe. Die seltener

gebrauchten Teile dürfen ruhig dahinter Platz

nehmen. Achtet darauf, dass die Potis in der ers-

ten Reihe möglichst nicht in der direkten

Einflugschneise für die zweite Pedalreihe stehen.

Das könnte schief gehen. Habt ihr ein Gerät von

besonders hoher Bauform dabei, packt es sicher-

heitshalber gleich in die hintere Reihe.

Bei sehr großen Boards ist manchmal auch eine

pultförmige Anordnung nötig, damit man an die

hinteren Reihen noch vernünftig herankommt.

Entweder sucht ihr euch ein fertiges Pedalboard

mit entsprechender Form oder lasst euch ein ent-

sprechendes bauen – oder, falls ihr schon eines in

planer Ausführung habt, unterfüttert ihr das Gan-

ze beim Gig mit einem entsprechend zugeschnit-

tenen Brett zum darunterlegen. Wah-Wah, Vol-

ume- und Controller-Pedale gehören an die Seite.

Unabhängig davon, ob ihr Rechts- oder Linksfüßer

seid, solltet ihr zuerst ausprobieren auf welchem

Bein ihr am sichersten steht und die Pedale dann

entsprechend anordnen.

Analog dazu verhält sich das auch mit den gän-

gigen MIDI-Pedalen

von Boss, Roland oder Beh-

ringer, den Floorboards aus dem Hause Line 6 und

natürlich erst recht mit den größeren Schalt-

Boards wie Rocktrons All Access, Skrydstrups SC-1

MIDI Foot Controller (für den es sogar noch

Erweiterungsmodule gibt) und dem Voodoo Lab

Ground Control. Eine clevere Idee, die die Bedien-

ung erheblich erleichtert, setzen die Footcontroller

von Prostage um. Deren Gehäuse sind nicht recht-

eckig, sondern trapezförmig und können so an-

einandergestellt werden, dass selbst größte Schalt-

Setups (im Gegensatz etwa zum riesigen Skryd-

strup-System in der erweiterten Ausführung)

angenehm zu bedienen sind und auf der Bühne

✦

nicht übermäßig viel Platz wegnehmen.

Praxistipp

Der Mehrfach-Looping

Für die Rack-Anwendung bieten sich einige

besonders roadtaugliche 19“-Lösungen an,

etwa die modularen Audio Looper/Switcher

von Voodoo Lab oder Skrydstrups MR10

und die XDS-Drawer und XLS-Looper von

Prostage, die im professionellen Bereich weit

verbreitet sind. Gesteuert werden diese dann

entweder mit herkömmlichen MIDI-Control-

lern oder mit speziellen Schaltboards, die

einem sämtliche Umschaltmöglichkeiten zu

Füßen legen. Diese extrem flexiblen und be-

sonders klangneutralen Highend-Systeme mit

jeweils vier bis acht optimal abgestimmten

Loops kosten natürlich ihr Geld, sind es aber

auch wert. Denn wer hat sich noch nicht über

zu wenig Platz auf der Bühne geärgert? Wenn

alles im Rack ist hat man mehr Raum für sich.

Eine Sonderposition nehmen schließlich

noch Multieffektprozessoren mit integrier-

ter Audioschnittstelle ein.

Geräte wie Boss

GT-8 oder GT-10 usw. bieten zumindest eine

einzelne, noblere Exemplare wie TC Electronics

G-System gleich mehrere Effekt-Loops und

Switch-Funktionen, um externe Effektpe-

dale oder sogar Preamps zu verwalten. Als

Kompaktanlage ist so etwas kaum zu schlagen.

Nicht umsonst verwendet selbst Steve Vai seit

einiger Zeit das G-System. Allerdings stößt

man bei einer Erweiterung des Setups früher

oder später an die Grenzen des Machbaren.

Da heißt es genau abwägen, bevor man eine

Kaufentscheidung fällt. Wer häufig Ände-

rungen vornimmt, ist mit einem modularen

System (wie dem im Abschnitt zum 8. Gebot

genannten) langfristig besser dran.

Loop hoch vier:

TC Electronics G-System bietet vier komplett unabhängige, schaltbare Loops.

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