Technik Workshop guitar recording Preamp Endstufe Box un

guitar-recording

Preamp, Endstufe, Box und Mikro

Nachdem wir uns in den letzten Folgen der Workshop-Reihe zunächst mit den digitalen

Produktionsplattformen beschäftigt haben, geht es nun wieder in Richtung echter

Verstärker. Bei aller Modelingtechnik darf nämlich ein wichtiger Aspekt nicht aus den

Augen gelassen werden: euer Lieblingsamp! Hierauf ist euer Sound im Bandgefüge

optimiert, und genau deshalb ist es nur zu legitim, wenn ihr einem digitalen Ersatz aus

Nullen und Einsen mit gesunder Skepsis gegenübersteht.

für unsere beiden Ohren, zweitens habt ihr

Mitmusiker, die eventuell sogar zeitgleich mit

euch musizieren, und drittens habt ihr ziemlich

sicher eine obere Lautstärkebegrenzung.

Boxenersatz

Tontechnische Lösungen greifen deshalb das

Gitarrensignal an bestimmten Positionen im

Signalweg ab und ersetzen die folgenden Ele-

mente. Je nach Abgriff konserviert man mit

diesen Methoden also immerhin noch einen Teil

der signifikanten Klangelemente, während sich

die skizzierten Probleme wie Lautstärke und

Übersprechen mitunter völlig vermeiden lassen.

Inzwischen gibt es für quasi jeden Abgriff im

Signalweg ein passendes Gerät. Wo man bei der

Gitarrenaufnahme ansetzt, ist eine reine Frage

des Geschmacks, der Stilistik, der Technik, aber

auch der Erfahrung. Klar jedenfalls ist, dass eine

Eliminierung klangbeeinflussender Komponenten

im Signalweg die Handhabung bei der Aufnahme

erleichtert. Andererseits ist das Entfernen von

Komponenten aus dem Signalweg ziemlich sicher

mit einer Klangveränderung verbunden, die durch

euch oder den Hersteller ersetzt werden muss.

Bevor wir uns dem Einfangen eures Ver-

stärkersounds widmen, bedarf es grundlegenden

Verständnisses gegenüber dem Klanggebilde Gi-

tarrensound. Hierzu demontieren wir den Signal-

weg, beginnend am Verstärkereingang:

Vorstufe:

Der Preamp ist eure Klangmaschine.

Neben einem Grundklang, den der Hersteller fest-

legt, steuert ihr hier den Anteil der Verzerrung

und legt die Klangfarbe über einen Equalizer

fest.

Endstufe:

Die Endstufe kann je nach Konstruk-

tionstyp und Lautstärke ebenfalls Einfluss auf

die Klangfarbe nehmen. Stichwort: Endstufen-

sättigung bei Röhrenverstärkern. Hier gilt: Je

lauter, desto charakteristischer.

Lautsprecher:

Reproduziert wird euer Sound

durch einen oder mehrere Lautsprecher, die ih-

rerseits nochmals massiv den Klang formen.

Ob ihr eine offene Box mit einem 12“-Electro-

Voice-Speaker oder die beliebte 4x12“-Box mit

V30 Celestions einsetzt, ist ein gravierender

Unterschied, den man nicht unterschätzen sollte.

Denkt einfach an eure HiFi-Anlage, die ihr

sicherlich auch nicht mit den erstbesten Boxen

versehen habt.

Raum:

Eure Anlage steht in einem Raum, der

seinerseits den Klang durch Reflexionen und

Bedämpfungen formt. Entsprechende Ausfüh-

rungen findet ihr in Teil 6 dieser Workshopreihe

(guitar 6/08).

Kompromisse an der Tagesordnung

Wenn man ehrlich ist, möchte natürlich die

gesamte Signalkette komplett auf das Aufnah-

megerät bannen. Klingt der Marshall hier und

jetzt ultrafett, so soll das natürlich auch auf der

Aufnahme genauso der Fall sein.

So einfach ist es aber nicht: Bei fast jeder

Aufnahme müsst ihr Kompromisse eingehen

oder technische Limitierungen in Kauf nehmen.

Erstens ist ein Mikrofon nun einmal kein Ersatz

Weg ohne Risiko

Der einfachste Weg sollte gleichzeitig euer per-

manentes Sicherheitsnetz im Falle einer Fehl-

funktion und klanglichen Neuplanung sein:

Die gute alte D.I.-Box transportiert den Sound

eurer Gitarre mit Mikrofon- oder Linepegel auf

das Aufnahmemedium. Der Weg zum Amp wird

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dabei in keiner Weise beeinträchtigt und kann

unverändert über die Thru-Buchse erfolgen.

Selbst im Hotelzimmer erstellt ihr so eine Basis,

mit der ein Tonstudio durch Reamping, etwa mit

Geräten von Radial Engineering (radialeng.com)

oder Little Labs, mit eurem Amp weiter arbeiten

kann.

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und Tonehunter entstand. Übrigens muss der

Speakersimulator keinesfalls immer die Funktion

eines Lastwiderstands übernehmen. Dies gilt

insbesondere für einige kleine Varianten, etwa

von Hughes & Kettner oder Radial, die sich im

Livebetrieb als einfache Ergänzung zum Mikrofon

empfehlen. Auch der Mic-Eliminator, der sich an

mancher Randall-Lautsprecherbox wiederfindet,

wurde für diese Aufgabe konstruiert.

Gerade bei älteren Verstärkerkonstruktionen ist

die integrierte Simulation aber oft keine gute

Alternative zu Spezialisten aus der Studio-

technik.

Problemfall Endstufe

Möchte man wirklich eben genau Endstufe und

Box simulieren, gibt der Markt heute leider nicht

mehr viel her. Wie die Faust aufs Auge passte

der ADA Ampulator, der sogar in Röhrentechnik

arbeitete, aber längst nicht mehr verfügbar ist.

Erstaunlicherweise bietet auch die Software-

Modelingabteilung nicht exakt das passende

Werkzeug.

Obgleich eine Reihe von Modelern modular

arbeitet, lässt sich die Vorstufe selbst nie getrennt

von der Endstufe deaktivieren. Da hilft nur ein

möglichst neutraler Preamp. Immerhin lässt

sich bei Native Instruments Guitar Rig immer

noch an einer virtuellen Röhrenendstufe etwas

herumschrauben und somit der klangprägende

Einfluss verändern.

Lautsprechersimulation deluxe: SPL Transducer

Theoretisch könnte man hier tatsächlich auf ei-

nen modularen Software-Amp-Modeler zurück-

greifen, der auch ohne aktiven Verstärker eine

Boxensimulation in den Signalweg schalten kann.

(Dies können die Produkte von IK Multimedia,

Native Instruments oder Waves.) Hierfür müsste

allerdings der Lautsprecherausgang in ein

neutrales Linesignal gewandelt werden.

An dieser Stelle bietet sich etwa der PDI03

von Palmer (palmer-germany.com) an, der Last-

widerstand, Speakersimulator und mehrere Line-

Ausgänge bietet.

Sicherheitsnetz D.I.-Box und passender Reamper

Die D.I.-Box-Aufnahme ist schön und gut, hat

mit eurem Gitarrensound aber noch nichts zu tun.

Steigen wir also in die oben erklärte Signalkette

ein und beginnen mit der Vorstufe. Der typische

Vorstufenausgang liefert ein Line-Signal, das in

die Endstufe eingespeist werden soll.

Eine klangliche Kompensierung für eine

Aufnahme findet hier also nicht statt. Ent-

sprechend höhenbetont und direkt tönt es euch

um die Ohren. Was für funkige Strat-Sounds noch

brauchbar sein könnte, darf man bei verzerrten

Sounds ziemlich sicher als unbrauchbar be-

zeichnen.

Palmer PDI03

Weiter geht es mit dem Abgriff eures Sounds

hinter dem Lautsprecher. Hier kommt bereits

das Mikrofon zum Einsatz. Das probate Mittel

zur Minimierung von Raumeinflüssen ist

dabei die klassische Nahmikrofonierung. Bei

entsprechender Nierenrichtcharakteristik wird

so ein direktes Nutzsignal eingefangen, das nur

wenige Umgebungsgeräusche enthält – wichtig

insbesondere, wenn ihr mit anderen Musikern in

einem Raum steht.

Eine noch konsequentere Lösung ist das

Isolation-Cabinet. Hier sind Lautsprecher

und Mikrofon in einer verschließbaren Box

verbaut – erhältlich beispielsweise von Randall

(randallamplifiers.com). Abgesehen davon, dass

ihr nicht eure eigene Lautsprecherbox benutzt,

erhaltet ihr ein Aufnahmesignal ohne Über-

sprechen von anderen Klangquellen und kommt

dabei sogar mit nachbarschaftstauglichen Laut-

stärken über die Runden.

Sounddesign in Guitar Rig

Der nächste Abgriffspunkt in der Signalkette

liegt hinter der Endstufe. Erst hier fängt man

eine mögliche Sättigung oder die typische

Endstufenverzerrung eines voll aufgerissenen

Stacks ein. Um diesen Ausgang überhaupt auf ein

Aufnahmegerät bannen zu können, kommt man

um eine technische Anpassung des Ausgangs

nicht herum. Ein Lautsprecherausgang ist kein

Line-Ausgang. Er liefert ungleich höheren Strom.

Dieser soll eben die Lautsprecher kontrolliert

antreiben. Einschränkend kommt hinzu, dass

man Röhrenverstärker nicht ohne Lautsprecher

betreiben darf. Für diesen Fall muss man also

entweder eine Box im Spiel belassen oder einen

kompensierenden Lastwiderstand („Power-Soak“)

in den Signalweg einfügen.

Ein Lineausgang am Vollverstärker dient nicht der Auf-

nahme, sondern eher dem Anschluss weiterer Endstufen

Ein Beispiel: Wollt ihr beispielsweise einen Mesa-

Recitifier-Klang authentisch reproduzieren, so

kommt ihr am Vorstufenabgriff des Topteils

(Send) nicht wirklich weiter. Nutzt ihr hingegen

den eigens für diese Aufgabe konzipierten Rec-

tifier Recording Preamp, kommt ihr der Sache

schon sehr viel näher.

Echte Speaker klingen echter

Das Ohr ist das wichtigste Werkzeug bei der Ton-

produktion. Das gilt nicht nur im Regieraum,

sondern auch im Aufnahmeraum. Testet die

Situation vor Ort. Versucht den idealen Standort

für eure Box und die bestmögliche Lautstärke

für euren Amp im Aufnahmeraum zu finden.

Gleiches gilt für den besten Lautsprecher in eurer

Box. Hier muss nicht jeder Speaker identisch

klingen. So findet ihr schließlich eine Referenz,

die es einzufangen gilt.

Stellt eure Box also ruhig an verschiedenen

Positionen auf, denn hierdurch kann sich jeweils

Speaker nachgebaut

Rectifier Recording Preamp

Inzwischen versehen mehrere Hersteller ihre

Verstärker mit einem frequenzkorrigierten Aus-

gang, der eine Mikrofonaufnahme der Box

nachempfinden soll. Hier hilft nur probieren.

Die geeigneten Geräte zur Aufnahme nennen

sich treffenderweise Speakersimulator und

sind beispielsweise von Palmer oder Groove

Tubes erhältlich. Die derzeit aufwendigste

Variante dieses Themas bietet der Transducer,

der als Entwicklungskoperation von SPL

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guitar

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guitar-recording

ein unterschiedlicher Klang ergeben. Ein kleiner

Tipp: Verschließt mit einem Finger ein Ohr und

simuliert so den Höreindruck, den ein Mikrofon

von der Situation vor Ort be-kommt. Falls ihr mit

einem Finger im Ohr nicht mehr Gitarre spielen

könnt, ruft einen Kollegen zu Hilfe, der gern für

euch in die Saiten greift [oder eine Kollegin, die

euch den Finger ins Ohr steckt – Red.].

variablen Mischung mehrerer Signale tritt

hier der Kammfiltereffekt durch eine minimal

unterschiedliche Phaselage deutlich hervor,

denn das gleiche Signal trifft eben nicht exakt

gleichzeitig bei den Mikrofonen ein.

Raumgreifend

Übrigens lassen sich Phasenmanipulationen in

Grenzen auch nach einer Aufnahme erledigen.

Radial und Little Labs (littlelabs.com) bieten

professionelle Geräte an, mit denen sich die Pha-

se eines Linesignals kontinuierlich verschieben

lässt. So könnt ihr zwei Mikrofonspuren elegant

gegeneinander versetzen und die resultierenden

Kammfiltereffekte nutzen.

Grundsätzlich funktioniert dies natürlich

auch mit einem hochauflösenden (Sample-)

Delay im Rechner. Allerdings kann man mit der

erwähnten Hardware auch im Livebetrieb aktiv

arbeiten, wenn ihr mehrere Mikrofon- und Di-

rektaufnahmen einer Klangquelle miteinander

kombinieren möchtet.

Faltungshall gratis für Windows: SIR 1

So stellt ihr jede Direktaufnahme nachträglich

in einen virtuellen, aber durchaus natürlichen

Raum. Ein führender Hersteller in diesem Bereich

ist Audio Ease (audioease.com). Mit ihrem

Produkt Altiverb sind sie weltweit in Studios

im Einsatz. Neu ist das Produkt Speakerphone,

das die gleiche Technik nutzt, mit dem ihr eure

Gitarrensounds aber auf den Abenteuerspielplatz

schicken könnt.

Mini-Marshall im Klo

Randall Isolation Cabinet

Die Auswahl des Mikrofons und seine Aus-

richtung vor der Box ist ein diffiziler Vorgang.

Es ist sinnvoll, dieser Aufgabe besondere Auf-

merksamkeit und Zeit zu widmen. Bereits wenige

Millimeter können den Klang entscheidend

beeinflussen. Tendenziell gibt es eine extrem

direkte Variante, bei der das Mikrofon direkt auf

den Lautsprecherkonus zielt, und unendlich viele

Varianten, bei denen es einen Versatz zum Konus

durch Winkeln oder seitliches Verschieben gibt.

Speakerphone liefert unzählige Impulsantworten

von Gitarrenamps und -boxen, aber auch von

alten Radios, Fernsehern, Mobiltelefonen und

hat dazu einen Faltungshall eingebaut. Neben

einer Boxensimulation liefert Speakerphone ein

massives Kreativpotenzial, das Gitarrenklänge mit

neuen Mitteln bearbeitbar macht und etwa euren

Gitarrensound so klingen lässt, als würde er aus

Nachbars Bude kommen.

Little Labs ibp

Bleibt abschließend noch der Raum selbst. Der

Raumeindruck ist für die Natürlichkeit eines

Klangs elementar, selbst wenn man ihn nicht

unbedingt als Hallfahne wahrnimmt. Wir hören

nun einmal mit beiden Ohren und sind bei der

Musikwiedergabe inzwischen auch längst auf

eine stereofone Klangwiedergabe geeicht.

Mit zusätzlichen Raummikrofonen verstärkt

ihr den natürlichen Klangeindruck eures Sounds.

Sinnvoll ist dies insbesondere dann, wenn keine

Gefahr des Übersprechens droht. Der Nutzen ist

verständlich, denn die zusätzlichen Mikrofone

fangen genau den Raumeindruck vor Ort ein

und sind dazu noch als separate Spuren in der

Intensität regelbar.

Die üblichen Verdächtigen

Gleiches gilt auch für die Auswahl des Mikrofons.

Hier gibt es unzählige Typen: dynamische,

Kondensator-, Bändchen-, Grenzflächen-, Klein-

und Großmembranmikrofone. Jedes Mikrofon

klingt anders, und die Kombinationsmöglichkei-

ten von Mikrofon, Ausrichtung und des häufig

unterschätzten Mikrofonvorverstärkers, der mit

dem Mikrofon ein mehr oder weniger passendes

Pärchen bildet, sind immens. An dieser Stelle legt

ihr die Grundlage eures Sounds.

Eine solche Aufnahme könnt ihr später nur

noch mit einem Equalizer verbiegen. Gerade die

Frequenzen, die ihr nicht eingefangen habt, sind

für immer verloren. Hier hilft nur Probieren.

Die typischen Verdächtigen sind stets ein guter

Startpunkt: Shure SM-57 und Sennheiser MD-

421, verstärkt über den Vorverstärker eines

akzeptablen Mischpults. Auch gegen ein gutes

Großmembranmikrofon ist nichts einzuwenden,

da es den Klang oft ungefärbter überträgt.

Echter Hall im Rechner

Dennoch kommt kein Studio um einen guten

Halleffekt herum. So bietet sich immer die

Möglichkeit, ein Signal in eine gut klingende,

künstliche Raumumgebung zu versetzen, die ja

auch nicht zwangsläufig dem Aufnahmeraum

entsprechen soll.

Hervorragende natürliche Ergebnisse müssen

dabei heute nicht mehr sündhaft teuer sein.

Exzellente Ergebnisse erreicht man etwa mit

einem sogenannten Faltungshall, der Samples

echter Räume mit dem Nutzsignal verschmilzt.

In Softwareform werdet ihr unter Windows

mit SIR 1 sogar kostenlos fündig (www.knufinke.

de). Ihr benötigt nicht mehr als einen aktuellen

Rechner mit Internetzugang.

Den Vorverstärkersound durch den Mini-Marshall, der im

Badezimmer steht: Das geht nur mit Speakerphone

Beim Einsatz echter Verstärker und Boxen zeigt

sich die Berechtigung eines Tonstudios mit

Aufnahmeraum und erfahrendem Tontechniker

klar und deutlich. In dieser Workshop-Folge habt

ihr die verschiedenen Stufen im Signalfluss der

Gitarrenverstärkung ebenso kennengelernt wie

die Methoden, diese Stufen im Bedarfsfall zu

kompensieren. Nun geht es für euch in die Praxis.

Probiert im Rahmen eurer Mittel die verschiedenen

Möglichkeiten aus. Als Grundausstattung solltet ihr

euch zumindest ein klassisches Mikrofon wie das

Shure SM-57 gönnen, mit dem ihr im Proberaum

schon eine Menge Erfahrungen sammeln könnt.

Ulf Kaiser

Viele Mikros, fetter Sound

Zusätzliche Mikrofone,

platziert, erhöhen die

ihr Erkenntnisse der

an echter Hardware

nah oder weiter entfernt

Flexibilität. Hier könnt

letzten Workshopfolge

probieren. Neben der

guitar

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