Toneguide Feinschliff fuers Signal EQ Line Driver und Tr

t o n e g u i d e

Feinschliff fürs Signal –

EQ, Line-Driver & Treble-Booster

Am Ende jeder kurzen oder noch so langen Effektkette steht der Verstärker. Für heute wollen

wir die spektakulären Spezialeffekte deshalb ruhen lassen und das arme Gitarrensignal mal

Arne Frank

nicht durch die Zentrifuge jagen. Stattdessen päppeln wir es lieber wieder auf.

anderen Band schiebt nach einigem Diskutie-

ren einen Roland-Jazz-Chorus-Combo auf die

Bühne, Horror! Tja, das war’s dann wohl mit

dem gewohnten Röhrensound für heute Abend.

Es sei denn, man könnte das ganze schöne FX-

Setup mal eben schnell an den „Transistorheinz“

anpassen. Nur wie ...?

Sorry, aber das muss jetzt alles durch

die Input-Buchse ... tja, welch erhellende

Erkenntnis! Das klingt so selbstverständlich,

dass man es glatt vergessen könnte. Und

dennoch: Wer sein Effektsortiment in mühe-

voller Kleinarbeit ausgesucht und eingestellt

hat, möchte natürlich, dass das Signal letztlich

auch in Bestform am Verstärker ankommt

und dort optimal verarbeitet wird. Eigentlich

sollte das bei geeigneter Auswahl der bisher

beschriebenen Gerätschaften überhaupt kein

Problem sein – sollte man meinen. Dennoch

gibt es Fälle, bei denen man noch ein bisschen

nachhelfen muss. Sehen wir uns das „Wie“ und

„Warum“ dazu mal an.

Wie hoch ist dein EQ?

Anpassungsfähigkeit sichert das Überleben,

nicht nur in der Evolution, sondern auch im

Music-Biz. Was das heißen soll? Tusch, Fanfare,

Trommelwirbel – es schlägt die Stunde des

tretbaren Equalizers! So ein EQ ist ja prinzipiell

nichts anderes als ein (mehr oder weniger) li-

nearer Aufholverstärker, bei dem das Signal in

einzelne Frequenzabschnitte aufgeteilt wird, die

man dann separat anheben oder absenken kann.

Und solche Schaltungen gibt es eben nicht nur

als Klangregelung im Verstärker, sondern auch

als externe Stand-Alone-Einheit, so auch im

Bodentreterformat. Diese Teile sind meistens

als sogenannter Graphic-EQ ausgeführt. Das

heißt, dass die einzelnen Frequenzbänder

Kerry Kings tätowierter Signature-EQ

am heiß geliebten Marshall-Röhren-Top aus-

gerechnet die blöde Hauptsicherung durch.

Leider findet sich im mobilen Ersatzteillager

so ziemlich alles andere – vom EL34-Quartett

über die 100 Meter Ersatzkabel, das Kilo

frischer Plektren und zehn Sätze Saiten – nur

eben keine passende Sicherung mehr. Kurz,

ein Ersatzverstärker muss her. Da kann man

natürlich nicht wählerisch sein und muss neh-

men, was man kriegt. Der Kollege von der

Mamma mia –

das iste gar nischt meine Amp

Shit happens! Da hat man sich für den Open-

Air-Gig penibel alle nötigen Effekteinstellungen

notiert und alles schön vorjustiert, die Pegel

angepasst, alle Klangabstufungen minutiös aus-

balanciert, und dann knallt beim Soundcheck

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toneguide

von kleinen Schiebereglern gesteuert

werden, deren Positionen im Einsatz

dann gewissermaßen eine grafische

Darstellung der EQ-Kurve ergeben.

(Nähere Ausführungen hierzu gab es

übrigens bereits im Toneguide der Juli-

Ausgabe von guitar 2006.)

Mit einem solchen EQ-Pedal lässt

sich nun unser Signal am Ende der Ef-

fektkette bearbeiten, um beispielsweise

die klanglichen Eigenheiten eines

fremden Verstärkers auszugleichen.

Zugegeben, das erfordert ein wenig

Fingerspitzengefühl und Konzentration,

aber die Mühe lohnt sich. Wer

George Miles’ Graphic EQ fürs

beispielsweise im Ausland tourt und

einfache Volk

auf eine wechselnde geliehene Backline

angewiesen ist (für viele Berufsmusiker

alltägliche Realität), ist froh, wenn er wenigstens seine liebgewonnenen

Overdrive- und Effektpedale nutzen kann. Mit dem eigenen Sound

fühlt man sich eben auch auf fremden Bühnen gleich etwas heimischer.

Natürlich gehört schon ein wenig Übung dazu, damit der gesamte Effekt-

Mix mit unterschiedlichen Verstärkern funktioniert. Aber ein gutes EQ-

Pedal macht die Anpassung auf jeden Fall wesentlich einfacher. Wir

wollen selbstverständlich dennoch nicht verschweigen, dass diese Geräte

vielfach auch an anderer Stelle verwendet werden.

Equalizer oder lauter?

Ein beliebter Einsatzbereich ist die nachträgliche Klangbearbeitung

eines Overdrive- oder Distortion-Effekts. Einige besonders kultige Brat-

büchsen klingen an sich sehr cool und charakterstark, wirken aber in

bestimmten Situationen unten herum ein wenig zu dünn, zum Beispiel

der legendäre Tubescreamer. Manchmal möchte man auch das vom Fuzz

entfachte Obertoninferno ein wenig besänftigen und entschärfen, damit

der Sound nicht allzu unbarmherzig sägt. EQ-Pedal dahinter, die passende

Frequenz anvisiert und Pegel angepasst – gleich klingt das Ganze viel

musikalischer! Ebenso gut kann man den EQ natürlich auch ans andere

Ende der Effektkette verfrachten und direkt hinters Instrument klemmen.

So lässt sich das Ausgangssignal der Tonabnehmer bei Bedarf wirkungsvoll

umkrempeln und der Pegel anheben oder absenken.

Zwar macht man damit aus einem Singlecoil noch keinen Humbucker

oder umgekehrt, dennoch lässt sich der Sound deutlich in die gewünschte

Richtung „druckvoller/fetter“ oder „heller/transparenter“ lenken. Hierfür

eignen sich auch EQ-Varianten mit normalen Drehreglern. Am besten

klappt das mit einer (semi-)parametrischen Klangregelung, bei der die für

die Gitarre so wichtigen Mittenfrequenzen in Pegel, Bandbreite und Fre-

quenz regelbar sind, wie etwa beim Equalizer-Pedal von Moollon. Ob para-

metrischer oder Graphic-EQ: In jedem Fall sollte man die Regler immer

vorsichtig justieren und es nicht übertreiben, sonst wird der Klang schnell

unnatürlich. Wir wollen ja nicht, dass unsere Gitarre nachher wie Posau-

nen-Sounds aus einem billigen Keyboard klingt.

wenn man wirklich nur den Pegel

stabilisieren möchte – was

gar nicht so selten vorkommt:

Typischerweise

verwendet

man solche Geräte wie den

guten alten „Micro Amp“ von

MXR oder den „SFX-1 Pickup-

Booster“ von Seymour Duncan

etwa am Anfang einer langen

Effektkette, damit das Signal gleich

zu Anfang optimal aufbereitet und

so gestärkt wird, dass es die Reise bis

zum Verstärker ohne Verluste bewältigt.

Das Gerät übernimmt in diesem Fall die

Anpassung an die Gitarrenelektronik und

bleibt deshalb permanent eingeschaltet. Ob

man das Signal dabei „nur“ auffrischen oder

auch lauter machen möchte, hängt ganz vom

MXRs uriger Micro

nachgeschalteten Equipment ab.

Amp macht das

Des Weiteren nutzt man ein linear arbeiten-

Signal größer

des Gerät als Buffer (englisch für „Puffer-/

Aufholverstärker“), um das Signal eines eher

leisen in der FX-Loop des Verstärkers eingeschleiften Effektgerätes auf das

hier übliche Line-Level zu pushen (deshalb nennt man die Dinger häufig

auch „Line Driver“), und ganz generell, um Pegelverluste auszugleichen.

Darüber hinaus kann man damit einen passiv ausgerüsteten E-Bass oder

den schlappen Sound eines einfachen Piezotonabnehmers fürs Mischpult

aufbereiten. Sämtliche Möglichkeiten lassen sich in diesem Rahmen

leider gar nicht aufzählen, geschweige denn beschreiben.

Aber noch mal zurück zum EQ-Pedal. Statt nur linear zu boosten,

bietet es sich ja geradezu dafür an, die passende Frequenzkurve für satt

singende Leadlines zu suchen. Wir erinnern uns: Die charakteristische

Im Turbo-Gang

Sehr effektiv ist ein EQ außer-

dem als „Solo-Boost“ vor dem

Amp oder Verzerrerpedal. Am

einfachsten geht das, wenn

man die EQ-Linie flach belässt

und nur die Ausgangslautstärke

anhebt.

Für

solche

Einsätze

gibt es allerdings auch diverse

Spezialgeräte, sogenannte „Linear-

Booster“ oder „Line-Driver“, die das

Signal möglichst unverfälscht verstärken

und sich ansonsten praktisch klangneutral

verhalten sollen. Das ist besonders wichtig,

Moollon setzt auf

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t o n e g u i d e

„Stimme“ der E-Gitarre ist

in den Mitten zu finden.

Darauf sind unsere Verstärker

abgestimmt, und das kann man

sich zunutze machen: Man

kappt ein wenig die Höhen und

die Bässe und hebt dafür die

mittleren Frequenzen und den

Output-Level an, schon singt

die Gitarre wie ein Vögelchen.

Das machen viele Profis nicht

anders. Selbst „echte Helden“

wie St.-Paula-Fan Slash oder

Slayers Kerry King, der gleich

ein eigenes MXR-Signature-

Pedal sein Eigen nennt, fah-

ren damit gern im „Turbo-

Gang“. Okay, zugegeben, viele

erzielen einen ähnlichen Ef-

fekt mit einem quasi clean

eingestellten Overdrive-Pedal

oder dergleichen (siehe hierzu

auch Toneguide in guitar

4/07), andere mit einem simp-

ler aufgebauten Mid-Booster

oder sogar mit einem Wah-

wah-Pedal. Allerdings lässt

sich der „sweet spot“ in der

Regel mit einem Graphic-EQ

noch exakter anvisieren. Der

Eigencharakter der Gitarre

bleibt so besser erhalten. Der

Rest ist natürlich, wie so oft,

reine Geschmacksache.

leiden, sondern bestehen

auf passive Singlecoils im

Vintage-Style. Zweitens ar-

beiten einige davon mit den

urtümlichen

Germanium-

Chips, einem technisch längst

veralteten Halbleiter, der in

der Tat einen erstklassigen

Sound abliefert, sich bei

wechselnden Temperaturen

jedoch leider auch ziemlich

unberechenbar verhält (Ger-

manium-Fans nennen das

„temperamentvoll“).

Zum Dritten ist der un-

gezügelte Output eines Treble-

Boosters nicht ohne wei-

teres für jeden Amp, ge-

schweige denn für andere

Peripherie geeignet. Wer also

todesmutig einen originalen

Treble-Booster-Schaltkreis

vor seine Effektkette oder

den

Multieffektprozessor

schnallt,

riskiert

einen

Totalschaden! In aller Regel

ist der beste Platz für diese

archaische Booster-Gattung

direkt zwischen Gitarre und

Verstärkereingang, alle ande-

ren Effekte sind also un-

erwünscht. Nur da können

die Dinger optimal arbeiten.

In einem umfangreicheren

Effektfuhrpark gehören sie,

allein schon aus Sicherheits-

gründen, ans Ende der Signal-

kette. Das ist natürlich schade,

weil man damit die wichtig-

ste Funktion, die Optimierung

des

Tonabnehmersignals,

nicht nutzen kann. Abhilfe

schaffen hier moderne, regel-

bare Booster-Typen, die eben

ausdrücklich auch für andere

Einsatzzwecke

zugelassen

sind.

Trouble-Biester?

Die Idee, das Gitarrensignal

BSM lässt die rockende

mit irgendwelchen lustigen

Urzeit aufleben

kleinen Verstärkerschaltungen

aufzumotzen, ist nicht neu.

Eine der urigsten Gerätschaf-

ten dieser Gattung ist der noch

aus den Sixties stammende

Treble-Booster (siehe auch

Toneguide, guitar 4/07). Brian

May befeuert damit seine Vox-

AC30-Combos. Gleiches hörte

man auch vom seligen Rory

Wieso „angepasst“?

Gallagher oder von Robin

Trower (der allerdings Plexi-

Wie wir gesehen haben,

Marshalls bevorzugt) und

gehört eigentlich auf jedes

zahllosen weiteren Helden der

Pedalboard ein guter EQ.

Blues-Rock-Ära. Wer einen

Es handelt sich um die

puristischen Röhrenverstärker

Universalwaffe schlechthin,

alter Bauart besitzt und diesen

dezent, zurückhaltend, aber

zu stärkerer Übersteuerung

im Ernstfall beherzt zugrei-

anregen möchte, könnte es

Duncans SFX-1 ist Linear-

fend. So manch verfahrene

damit versuchen. Das ist

und Midboost zugleich

Situation kann man damit

schon lässig, wenn man keine

ehrenvoll retten.

Kanalumschaltung mehr braucht: Der Booster

Aber auch darüber hinaus gibt es noch

übernimmt die Anpassung und „befreit“

eine ganze Menge weiterer Geräte, die das

gewissermaßen das Volume-Poti an der Gitarre.

Gitarrensignal für wechselnde technische und

Man regelt also alles Weitere, von clean bis

klangliche Gegebenheiten anpassungsfähiger

„volle Lotte“, direkt am Instrument.

machen. Diesen Bereich werden wir beim

Aber Vorsicht – Treble-Booster sind häufig

nächsten Mal noch ein bisschen „boosten“.

ganz schön zickige Biester! Erstens mögen die

Bis dann!

meisten weder Humbucker noch Aktivelektronik

Arne Frank