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gear-workshop

Guitar-Recording

Digidesign Eleven Rack

Mit Eleven Rack hat Digidesign eine Hardware-Kombination aus Modeling-Amp und Audio-Inter-

face vorgestellt, die sich gleichermaßen für den Bühneneinsatz als auch für Studioanwendun-

gen eignet. Zusammen mit der Recording-Software Pro Tools LE stellt die 19“-Hardware dabei

ein kompaktes Digitalstudio dar, mit dem sich eine Vorproduktion sehr passabel umsetzen lässt.

MP, HD) ist diese USB-Anbindung der Hardware

ohnehin notwendig.

In diesem Workshop betrachten wir die Arbeit

mit Pro Tools LE, die die besten Voraussetzungen

für eine vollständige Einbindung der Hardware

bietet. Natürlich lässt sich Eleven Rack aber auch

mit Pro Tools MP/HD und selbst mit anderen

Mac- und PC-Sequenzern betreiben. Der Grad der

Integration der Audio-Interface-Komponente ist

dabei abhängig von der jeweiligen Software. Die

Bedienoberfläche für die ansonsten auch stand-

alone konfigurierbaren Hardware steht allerdings

nur in Pro Tools ab Version 8.01 zur Verfügung.

Für den Einstieg nutzt ihr eine vorbereitete

Session, die zum Lieferumfang der Eleven-Rack-

Software gehört. Diese Session könnt ihr direkt

nach dem Start von Pro Tools LE auswählen, und

sie stellt euch direkt die wichtigsten Routings für

den Gitarristen zur Verfügung. Öffnet bitte das

Template „Guitar Tracking + Re-Amping“.

Eleven Rack bietet elf Verstärkersimulationen

mit zugehörigen Boxen- und Mikrofonsimulationen,

ergänzende Boden- und „Rack“-Effekte sowie einen

Tuner. Das resultierende Repertoire an Sounds

deckt einen weiten Bereich ab. So werden etliche

klassische Verstärkeremulationen von Fender,

Marshall, Mesa Boogie, Vox und Soldano sowie

zwei Eigenkreationen geboten. Hinzu kommen

je sieben Lautsprecherboxen und Mikrofone, die

ihrerseits den Klang nochmals nachhaltig prägen.

Auch die Effektausstattung ist üppig und bietet

gleichzeitig nutzbare Sektionen für Wahwah,

Overdrive/Distortion, Modulationseffekte, Delay,

Reverb sowie zwei weitere Blöcke die neben EQ

und Kompressor auch die Modulationsabteilung

wiederholen – fast klar, dass sich auch in dieser

Abteilung etliche bewährter Dauerbrenner finden.

Die Effektblöcke sind in ihrer Reihenfolge

durch den Anwender konfigurierbar und lassen

sich, wo sinnvoll, auch hinter dem Verstärkerblock

platzieren, um beispielsweise eine breite Stereowand

mittels Delay und Reverb zu erzeugen. Selbst ein

programmierbarer externer Effektweg fehlt Eleven

Rack nicht. Hier kann also auch ein eigener Preamp,

Effekt oder Bodentreter untergebracht werden. Da

sich jede Einstellung und jedes Routing speichern

lässt, ist die gebotene Klangvielfalt gegenüber

einem traditionellen Gitarrenverstärker enorm.

Anschlussseitig bietet Eleven Rack natürlich

den obligatorischen Gitarreneingang, aber auch

zwei Line-Eingänge, digitale Schnittstellen in

den Formaten AES/EBU und S/PDIF sowie

einen praktischen Mikrofoneingang, der nicht

nur für Gesangsaufnahmen, sondern natürlich

auch für das Aufzeichnen einer Akustikgitarre

bemüht werden kann.Ausgänge sind in analoger

Form für Verstärker und Kopfhörerausgang, den

Aufnahme- beziehungsweise Monitorweg sowie

in digitaler Form vorliegen. In Kombination mit

der beiliegenden Produktionssoftware Pro Tools LE

nutzt man allerdings elegant die eingebaute USB-

Schnittstelle. Diese überträgt alle notwendigen Ein-

und Ausgänge über ein einziges Kabel. Zur Nutzung

der komfortablen grafischen Bedienoberfläche

aus den verschiedenen Pro-Tools-Versionen (LE,

Eine passende Session zum Einstieg

bietet euch das Startmenü

Eleven Rack: Ein- und Ausgänge für jede Anwendung

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guitar 12/09

Guitar-Recording

Über das Input-Auswahlmenü einer Audio-

spur lässt sich in Pro Tools zwischen mehreren

Eingangsquellen wählen: dem Ausgang der Ver-

stärkersimulation mitsamt den Effekten (Stereo), das

Signal am gewählten Digitaleingang (Stereo) sowie

das trockene Direktsignal jedes Analogeingangs

(Guitar, Mikrofon, Line L/R). Somit könnt ihr also

eine DI-Aufnahme machen (Guitar), einen echten

mikrofonierten Amp nutzen (Mic) oder auch einen

externen Preamp zum Einsatz bringen (Line).

Da sämtliche Eingänge simultan zur Verfügung

stehen, könnt ihr auch alle Signale auf separaten

Spuren aufnehmen.

Grundsätzlich solltet ihr immer auch das

Direktsignal des Gitarreneingangs auf einer Spur

mitführen. Nur so könnt ihr auch später ein

Reamping realisieren und den Klang nachträglich

ändern. In der gewählten Session sind bereits

drei Audiospuren eingerichtet: eine DI-Spur, eine

Stereoaufnahmespur für das Modelingsignal sowie

eine dritte Spur zum Reamping, der wir uns weiter

unten widmen werden.

können, solltet ihr den Kurzbefehl Alt+K für das

globale Input-Monitoring im Kopf haben. Wann

immer es passiert, dass ihr kein Eingangssignal bei

aktivierter Aufnahmebereitschaft hört, könnte es

das Monitoring sein.

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Per Drag-and-Drop zieht ihr den Loop aus dem

Workspace-Bereich auf den neuen Track

anstelle eines Metronoms das Tempo liefert.

Um dies zu erreichen wählt ihr den Loops in

seiner Spur aus und klickt mit der rechten

Maustaste darauf. Ihr findet hier die Option

zum sogenannten Region-Looping (Loop). Hier

aktiviert ihr die Option „Loop Until End of Session

or Next Region“. Der Auswahlbereich wird nun

bis zum Ende der Session wiederholt. Ihr könnt

also einfach Gitarre spielen und beispielsweise

mehrere Riffvarianten probieren.

Schaltet die Aufnahmebereitschaft für die Direkt-

und die Modelingspur ein

Bevor es aber an die erste Aufnahme geht,

benötigt ihr natürlich noch ein Playback. Um

es uns einfach zu machen, möchten wir einen

Drumloop importieren, der dank der Elastic-

Time-Stretching-Funktion von Pro Tools an

das Sessiontempo angepasst wird. Hierzu legt

ihr eine neue Stereo-Audiospur an, die ihr auf

„Ticks“ stellt.

Über das Trackmenü legt Ihre eine

neue Stereo-Audiospur an

Über die Eingangswahl der Audiospur schaltet

ihr zwischen DI- und Ampsignal um

Pro Tools LE bietet in der Version 8 üppige

Kapazitäten für umfangreich produzierte Demos.

Neben 48 gleichzeitig nutzbaren Audiospuren

(von 128), 256 Midi-Spuren, bis zu zehn Sends

pro Kanal und 32 Instrumenten-Slots bietet die

Software eine Notendarstellung, Time Stretching,

Slicing, etliche Werkzeuge zur Mischung

sowie eine überzeugende Basisausstattung an

elektronischen Klangerzeugern und Samplern,

mit denen ihr beispielsweise auch überzeugende

Schlagzeug-Beats programmieren könnt.

Auch bei der Aufnahmequalität ist Pro Tools LE

mit einer Unterstützung von 24 Bit und Abtastraten

bis 96 kHz über jeden Zweifel erhaben. Gleichzeitig

lässt sich eure Session jederzeit in ein Pro-Tools-

HD-System übergeben, dem weitest verbreiteten

digitalen Aufnahmesystem professioneller Studios.

Dank dieses Umstands könnt ihr euch kostengünstig

auf eine Studioaufnahme vorbereiten, und dann

die Session aus dem Studio in editierbarer

Version wieder mitnehmen, um beispielsweise

noch Details nachzubessern oder gar einen

Remix zu bauen. Unter „Window“ öffnet ihr die

grafische Kontrolloberfläche für Eleven Rack.

Hier könnt ihr euren Sound bequemer als an der

Hardware konfigurieren. Nun versetzt ihr die

beiden Spuren „Direct Input“ und „E.Guitar“ in

Aufnahmebereitschaft. Um schnell zwischen dem

Eingangssignal (dem Sound von Eleven Rack) und

bereits vorhandenen Aufnahmen umschalten zu

Um eine Audiodatei in Pro Tools als tempovariabel

zu definieren, müsst ihr sie über den Workspace-

Bereich importieren und dort entsprechend

kennzeichnen. Das Workspace-Fenster findet

sich im Window-Menü. Die entsprechende

Datei lokalisiert ihr nun auf eurer Festplatte

und aktiviert für die gewünschten Dateien das

Metronom im oberen Fensterbereich. Erst dann

findet eine Analyse der Datei statt.

Mit der Loopfunktion sorgt ihr für ein

fortlaufendes Playback

Noch immer legt ihr nicht mit der ersten

Aufnahme los. Zunächst solltet ihr noch einmal

an den Sound gehen und diesen zum laufenden

Beat anpassen. Aus dem Proberaum sollte euch

bekannt sein, dass ein Gitarrensound isoliert

betrachtet überzeugend klingen, aber im Band-

sound völlig untergehen gehen kann. Dem solltet

Über den Workspacebereich definiert ihr

Audiodateien als tempovariabel

Per Drag-and-Drop zieht ihr nun den Loop aus dem

Workspace auf die neue Audiospur. Diese sollte

nunmehr eine aktive Elastic-Time-Funktion zeigen.

Gleichzeitig ist es sinnvoll, darauf zu achten, dass

der Stretching-Algorithmus auf Rhythmic steht,

denn ihr habt ja einen Drumloop importiert.

Wir könnten uns nun mit mehreren Loops ein

Arrangement zusammenbauen, aber es geht auch

einfacher: Um eine Riff-Idee aufzunehmen, reicht

oft auch ein einziger Loop, der durchgehend

In der grafischen Darstellung widmet ihr euch

vor der Aufnahme den Effekten des Git.-Sounds

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Guitar-Recording

Wenn ihr eine gute Passage gefunden habt, stellt

ihr diese über die Schnittwerkzeuge von Pro

Tools frei. In diesem Fall reicht es, die Aufnahme

einfach durch Ziehen am Anfang und Ende der

Aufnahme auf die richtige Länge zu verkürzen. In

einem zweiten Schritt rückt ihr diese Region nun

an den Spuranfang. Das ist euer erstes Riff, und

ihr könnt es bei Bedarf wieder mit der Region-

Loop-Funktion beliebig verlängern.

Injection) dar, die direkt am Ausgang der E-Gitarre

abgegriffen und trocken mit korrektem Pegel

aufgezeichnet wird. Dass dabei eine zusätzliche

Aufnahmespur in Anspruch genommen wird,

sollte in digitalen Aufnahmesystemen kein

Problem darstellen. Seinen Kollegen aus dem PA-

Verleih ist Eleven Rack in dieser Disziplin klar

überlegen: Die USB-Verbindung liefert neben

dem modellieren Verstärkerklang auch gleich das

ihr vorbeugen, indem ihr zumindest den Sound in

Kombination mit dem Beat bewertet. Dabei ist es

oft sinnvoll, für die Basistracks ein paar wenige

Effekte zu nutzen, wenn es nicht gerade ein Thema

im Stile von The Edge ist. Oft gehen Reverb oder

Delay eh in der Mischung unter, daher könnte ihr

es auch ohne diese Effekte probieren. Dazu bietet

euch Pro Tools auch während der Mischung noch

reichlich Effektoptionen. Um die Effekte in Eleven

Rack zu bearbeiten, klickt ihr diese in der grafischen

Darstellung an. Hier könnt ihr dann direkt an den

jeweiligen Reglern den Sound anpassen oder auch

den Effekt ganz ausschalten.

Dank Elastic Time könnt ihr

das Tempo jederzeit ändern

Bei laufendem Playback beginnt ihr nun,

euch warmzuspielen. Das Tempo ist dabei ein

wesentlicher Faktor. Ihr solltet ein Riff lieber sicher

und locker spielen können als angestrengt und mit

zu hohem Tempo. Dank Elastic Time könnt ihr das

Playback im Transportfeld jederzeit ändern, bis

ihr euch wohlfühlt. Dann geht es los … drückt die

Aufnahmetaste und spielt zum Beat.

Über die Schnittwerkzeuge in Pro Tools legt ihr einen gelungenen Aufnahmebereich fest

Im Transportfeld stellt ihr das Playback-Tempo

so ein, dass ihr bequem losrocken könnt

Da ihr sowohl die DI-Spur als auch die Mode-

lingspur scharf geschaltet habt, habt ihr auch

zwei Spuren aufgenommen. In unserem Beispiel

betrachten wir die Direktaufnahme als reines

Backup für ein eventuelles Reamping. Das Riff

beurteilt ihr mitsamt Modelingsound. Hört

euch zunächst die Aufnahme einmal an, wobei

ihr die Direktaufnahme über den Mute-Taster

stummschaltet. Gegebenenfalls ist auch hier

wieder das Monitoring mit Alt-K umzuschalten.

Passend zum ersten Riff soll nun natürlich gleich

eine zweite Partnerspur her. In diesem Fall wählen

wir den schnellsten Weg: Schaltet zunächst die

Aufnahmebereitschaft in den beiden existierenden

Gitarrenspuren aus. Anschließend legt ihr über

das Track-Menü eine neue Stereospur an, die ihr

unmittelbar in Aufnahmebereitschaft versetzt.

Über das Input-Popup-Menü wählt ihr „Eleven

Rig L/R“ als Eingang und damit den Modeling-

Sound. Welchen Sound ihr nutzt, könnt ihr

bei laufendem Playback zum vorhandenen

Gesamtklang probieren (Alt-K nicht vergessen).

Solltet ihr dabei unsicher oder in Eile

sein, dann legt eine weitere Monospur für das

Direktsignal an. Das ist zwar ein Arbeitsschritt

mehr, bringt aber jede Menge zusätzlicher

Flexibilität. Nun heißt es aber, Riffs probieren,

Aufnahmen machen, schneiden und ganz nach

Bedarf weitere Rhythmustracks oder auch ein

paar Melodie- und Sologitarren ergänzen.

DI-Signal in digitaler Form mit – es entsteht also

nicht einmal zusätzlicher Verkabelungsaufwand.

Eine entsprechende Aufnahme habt ihr im ersten

Aufnahmedurchlauf mit der Direktspur auch

bereits gemacht.

Auf der zweiten Gitarrenspur nutzt ihr

vermutlich nicht den gleichen Sound

Der Trick mit den Spuren

Natürlich könnt ihr auf einer weiteren Spur

auch euren Gesang hinzufügen. Hierfür braucht

ihr lediglich ein Mikrofon, einen Kopfhörer

(damit das Playback nicht auf das Mikrofon

überspricht) und den richtigen Eingang in Pro

Tools zu wählen. Es hängt ganz von euch ab, wie

weit ihr hier geht: eine schnelle erste Idee, eine

Vorproduktion, die später im Studio ergänzt wird

oder das Aufnehmen von Riffs und Licks, die ihr

zu einer Multitrackaufnahme ergänzt.

Als Alternative zur Aufnahme mit einem

fixierten Sound bietet sich das Reamping an.

Hierfür ist Eleven Rack optimal vorbereitet

und bietet alle Tricks, die man sich wünschen

kann. Die grundsätzliche Voraussetzung für ein

Reamping stellt dabei eine DI-Aufnahme (Direct

Die erste Aufnahme umfasst sowohl Modeling

als auch Direktspur

Die Idee hinter dem Reamping ist vergleichsweise

einfach: Die DI-Aufnahme aus dem Rechner wird

technisch so aufbereitet, dass sie dem Signal

einer Gitarre entspricht. Entsprechend lässt sich

diese so vorbereitete DI-Aufnahme also auch

wieder in Bodenpedale und Verstärker schicken.

Die Vorteile liegen auf der Hand: Stellt man fest,

dass in eurem Track ein anderer Sound besser

passen würde, kann man diesen noch bis zur

Mischung tauschen, ohne dass der Gitarrist vor

Ort sein muss.

Darüber hinaus ist es einfach möglich, mehrere

Verstärkersounds übereinander zu schichten.

Für die Umwandlung der Aufnahme kommt ein

Reamper zum Einsatz, der im Prinzip umgekehrt

zu einer DI-Box arbeitet und Pegel und Impedanz

wieder in den Ursprungszustand zurückversetzt.

Eleven Rack hat diese Schaltung direkt eingebaut

– ein separates Gerät ist also nicht notwendig.

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Guitar-Recording

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Für ein Reamping muss das Routing der Direktaufnahme und von Eleven Rack angepasst werden,

ehe das Signal auf einer neuen Spur landet

Für ein klassisches Reamping würde das

Direktsignal nun in einen echten Amp mit Box und

eventuellen Effekten gefüttert und per Mikrofon

aufgenommen. Eleven Rack kann allerdings

deutlich mehr: Ihr könntet das Direktsignal für

eine Dopplung oder einen alternativen Sound

einfach durch den Modeler schicken, und dabei

völlig geräuschfrei im Wohnzimmer arbeiten.

Ein Hinweis: Das funktioniert natürlich auch

Fürs Reamping ist Eleven

Rack optimal vorbereitet

mit reinen Plug-ins wie Eleven, Guitar Rig oder

AmpliTube.

Dank der zwei Amp-Ausgänge am Eleven

Rack könnt ihr das Signal aber auch wie oben

beschrieben in einen realen Verstärker schicken.

Für diese Ausgänge stehen euch diverse Optionen

zur Verfügung: Ihr könnt das Signal am Eingang

der Signalbearbeitung trocken abgreifen, hinter

den virtuellen Bodenpedalen, nach dem Amp aber

vor der Lautsprechersimulation oder auch nach der

Lautsprechersimulation. Nutzt Ihr beispielsweise

einen echten Verstärker mit Lautsprecherbox,

nehmt ihr für die Aufnahme einfach den

Mikrofoneingang von Eleven Rack.

Für die Umsetzung des eigentlichen Re-

ampings in Pro Tools setzt ihr zunächst den

Ausgang der existierenden Direktspuraufnahme

auf „Reamp L/R“. Aufgenommen wird natürlich

auf eine neue Audiospur (hier im Arrangement

bereits vorhanden). Da wir in diesem Fall Eleven

Rack als Klangquelle/Modeler nutzen, wählt ihr

auch wieder „Eleven Rig L/R“ in dieser Spur

als Eingang. Wichtig

ist es nun, dass ihr

im Kontrollfeld von

Eleven Rack auch das

Popup-Menü zu Rig

Input auf „Re-Amp“

umschaltet. Erst dann

findet der Ausgang

der Software seinen

Weg in das Gerät.

Um den neuen

Sound nun auch zu

verewigen, müsst ihr

die Spur noch über-

spielen. Setzt hierfür

die Reamping-Spur in

Aufnahmebereitschaft, drückt die Aufnahmetaste

und startet die Wiedergabe. In diesem Fall

läuft das trockene Signal nun über USB in den

Eleven-Rack-Modeler und von dort zurück in

die Pro-Tools-Spur. Natürlich könnt ihr diese

Technik auch weiter verfeinern, indem ihr nur

bestimmte Abschnitte einer Spur überspielt. So

könntet ihr für die Strophen einen anderen Amp,

andere Effekte oder andere Speaker nutzen als im

Refrain. Oder ihr dupliziert den Refrain auf eine

weitere Spur und macht ein weiteres Re-Amping

mit einer anderen Einstellung, um den Sound

weiter aufzublasen.

Eleven Rack stellt euch in Kombination mit

der Pro-Tools-LE-Software und einem aktuellen

Computer alle Möglichkeiten der Demo- und

Studioproduktion zur Verfügung. Neben über-

zeugenden Sounds punktet die Hardware dabei

auch mit speicherbaren Effekten und Sounds

sowie vielseitigen Reampingfunktionen, die im

Studio schnell unentbehrlich werden. Das gilt

sogar, wenn noch echte Verstärker in letzter

Instanz zum Einsatz kommen sollen. Mit Eleven

Rack könnt ihr eure Tracks selbst mit einem

Laptop im Hotelzimmer soweit vorbereiten,

dass ihr eure Performance nicht zwangsläufig

im Studio wiederholen braucht. Ein weiterer

Riesenvorteil, den euch kein PlugIn aber auch

kein echter Amp bieten kann: Mit Eleven Rack

nehmt ihr euren Studiosound bei Bedarf auch

eins zu eins mit auf die Bühne.

Ulf Kaiser

Steht das Reamping erst, braucht ihr die gewünschte Passage lediglich

abzuspielen und sie gleichzeitig auf der Reamping-Spur aufzuzeichnen

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