workshop effekt integration trick 17

gear

Toneguide

Wir können auch anders –

effektive Integration

mit „Trick 17“

Arne Frank

Traditionelle und neo-klassische Verstärker verzichten nicht selten auf

FX-Loops und ähnlichen modernen „Schnickschnack“. Die meisten User

möchten ihre Effektgeräte hingegen gerne trotzdem integrieren.

Verlassen wir also die ausgetretenen Pfade des Alltäglichen ...

Natürlich gibt es gute Gründe, warum gerade

einige puristische Röhren-Schaltungen so gut

klingen. Ein möglichst kurzer Signalweg und

selektierte, aufeinander abgestimmte, möglichst

hochwertige Bauteile sind zwar noch kein hun-

dertprozentiger Garant für einen Super-Sound,

erhöhen die Chancen dafür jedoch beträchtlich.

Denn sämtliche schaltungstechnischen Umwege

des Signals kosten immer auch ein klein we-

nig Frische und Dynamik oder provozieren

Phasenverschiebungen. Wer also auf einen

möglichst direkten Gitarrensound alter Schule

besteht, wird in den vermeintlich sauren

Apfel beißen und sich ein Gerät anschaffen

müssen, dessen Konzept keine Extras zulässt.

Also einkanalig, ohne Hall, ohne Effektweg,

um sozusagen bei jedem Ton unmittelbar die

Endstufenröhren „fühlen“ zu können.

Zugegeben, das kann tatsächlich super

klingen. Nur, was tun, wenn man zusätzlich zu

dem einen, ultimativen Super-Duper-Mega-auf-

die-Kniefall-Sound noch ein paar klangliche

Alternativen braucht? Klar, Multi-Amping –

hatten wir auch schon (siehe Toneguide in

guitar 12/08 und 1/09) – oder eben einfach was

vorschalten. So weit, so gut.

Jetzt mögen wir aber das Digital-Reverb,

das Multitap-Delay und den Breitwand-Chorus

natürlich nicht davorschalten, um den heiß ge-

liebten Verstärker-Sound bloß nicht zu verwäs-

sern. Das „Wieso & Warum“ hatten wir ja schon

mehrfach erläutert. (Wer nachlesen möchte, findet

ausführliche Infos dazu im Toneguide, Ausgabe

10/06.) Doch steht in diesem Fall am Amp leider

kein Effektweg zur Verfügung, um die Raum- und

Modulationseffekte ordnungsgemäß einzuschlei-

fen ... Halt, nicht verzweifeln! Sehen wir uns den

Verstärker doch noch mal genauer an.

… haben aber keinen Effektweg

Getarnte Behelfsausfahrt

Manchmal gibt es doch tatsächlich den „easy way

out“. Zum Beispiel wenn man auf der Autobahn

im Stau steht und hinter der nächsten Kurve eine

Behelfsausfahrt auftaucht. Sogar wenn unser

Amp nirgendwo Anschlüsse aufweist, die mit

„Send“ und „Return“ bezeichnet sind, haben wir

noch eine Chance. Gar nicht so wenige Amps

und selbst einige klassische Fast-schon-Vintage-

Modelle sowie deren Nachbauten bieten nämlich

einen Line-Out (manchmal auch Preamp-Out)

und einen Line-In (auch Poweramp-In genannt).

Sinn und Zweck dieser Anschlüsse war ur

sprünglich folgender: Mit dem „Out“ lässt sich eine

weitere Endstufe füttern, um den gleichen Sound

für große Bühnen lauter zu bekommen. Umgekehrt

erlaubt der „In“ vor der Endstufe, den Amp

als „Slave“ unter Umgehung der eigenen Vor-

stufe zu verwenden. Vorsicht ist allerdings gebo-

ten, wenn nur ein Line-Out vorhanden ist. Dann

funktioniert zum einen unser geplanter Effekt-

Trick nicht ohne weiteres, und zum anderen ist

der Abgriff möglicherweise an einer anderen

Stelle im Signalweg des Verstärkers platziert –

am Speaker-Output zum Beispiel. Was man damit

anstellen kann, sehen wir uns später noch an.

Derlei Ausstattungsmerkmale stammen ent-

wicklungsgeschichtlich aus der Pre-PA-Ära, als

die Instrumentalverstärker noch zur Beschallung

des ganzen Saales herhalten mussten. Da ergab so

etwas natürlich Sinn. Heute gibt es jedoch kaum

noch Gig-Situationen, bei denen es nötig wäre

und trotzdem keine PA am Start ist. Im Gegenteil:

Häufig erleben bereits kleine und kleinste Clubs

ein regelrechtes „Overpowering“. Insofern mag

das Ganze ein wenig anachronistisch erscheinen.

Das Vorhandensein solcher Anschlüsse kann uns

aber nur recht sein, weil man sie ganz einfach

zum „Insert-Point“ umfunktionieren kann.

Natürlich ist diese Signalunterbrechung nur

ein ganz einfacher serieller Break. Es gibt also

keine speziellen Anpassungsmaßnahmen für ex-

ternes Gerät, wie man das sonst von einem

ordentlichen Effektweg erwarten würde. Aber

immerhin kann man an dieser Stelle problemlos

das Vorstufensignal anzapfen, ein Effektgerät

einfügen und das Ganze wieder an die Endstufe

weiterleiten. Je nachdem, wie es hier mit den

Arbeitspegeln aussieht, wird man zwar nicht

immer ohne eine Pegeldämpfung vor den

Effektgeräten und einen zusätzlichen „Buffer“

(sprich: Aufholverstärker) dahinter auskommen.

Doch davon abgesehen, lässt sich das Ganze

wie ein ganz normaler Effektweg verwenden.

Wunderbar! So viel zu Problemlösung 1.

Ein Eingang ist ein Eingang

Oh, nein, mein (t)oller Amp hat aber auch keinen

Line-Out oder -In – schnief ... Na, nicht gleich

verzagen! Womöglich ist es ja ein richtig uriger

Typ mit parallel geschalteten Kanälen oder meh-

reren Instrument-Inputs. Und das soll helfen?

Durchaus. Dieses Konzept stammt ebenfalls aus

der Vergangenheit, nämlich aus der Zeit, als

Puristische Amps klingen stark …

Oben rechts beim „Line/Recording“-Anschluss

geht’s raus

guitar 9/09

Toneguide

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...unten links beim „Power Amp In“ geht’s rein.

mehrere Musiker ihre Instrumente noch über

einen einzelnen Amp verstärken mussten.

Deshalb gibt es zum Beispiel bei den alten

schmucken Ampeg-Combos mit dem Schach-

brettmuster und sogar bei einigen raren Fender-

Modellen einen Guitar- und einen Accordion-

Input. Und einige Modellreihen des Vox AC30

haben gleich sechs Eingänge.

Bei den Eingangspärchen geht es also nor-

malerweise lediglich um die richtige Pegel-

anpassung. (Bei Bassamps ist so was übrigens

bis heute Standard, da die Jungs und Mädels

mit den dicken Saiten gerne zwischen aktiver

und passiver Onboard-Elektronik wechseln.) Die

drei Kanäle eines AC30 hingegen haben sogar

eigene Volume-Potis und sind klanglich recht

unterschiedlich abgestimmt: „Normal“ für die

breitbandige Wiedergabe etwa einer Bassgitarre,

„Top-Boost“ für Instrumente, die eine Extraportion

Biss vertragen können, und „Vibrato“ für alles,

was gleich noch mit dem eingebauten Laut-leise-

Effekt veredelt werden soll. Ähnliches findet sich

auch bei einigen kleineren Marshall-Amps, etwa

dem gesuchten 18-Watt-Combo.

Das zweikanalige Konzept in Luxusausführung

findet man bei zahlreichen Fender-Modellen,

die dann auch gleich separate EQ-Sektionen für

die einzelnen Sektionen bieten. Solche Features

wiederum werden gerne von neuzeitlichen

Boutique-Amp-Gurus aufgegriffen oder sogar

minutiös nachgebastelt. Die großen Hersteller

berücksichtigen derlei Details natürlich ebenfalls

bei den Neuauflagen der eigenen Klassiker.

Mit sechs Inputs am AC30-Combo lässt sich

einiges anfangen

Aber vier sind auch schon nicht schlecht

Insofern findet man so etwas gar nicht so selten.

Ganz gleich, welche Ausführung des „multiplen

Eingangsbereichs“ wir vorfinden: Die zusätzli-

chen Anschlüsse helfen uns in jedem Fall weiter.

integrieren, wird es etwas komplizierter. In diesem

Fall braucht man auf jeden Fall eine aktive Split-

Box, die das Signal verdoppelt, bevor es zum

Amp geht (siehe auch Toneguide in Ausgabe

10/08). Eine Leitung geht in den Verstärker,

dessen Kanäle wie gehabt mittels Patch-Kabel

gekoppelt werden. Die zweite Leitung aus der

Split-Box geht in die Effektgeräte und von dort

aus in den verbleibenden, weniger empfindlichen

Input des zweiten Kanals.

Nun ist das Effektsignal also im Verstär-

ker. Nachteilig dabei ist, dass man das Mi-

schungsverhältnis hier nicht mehr separat be-

stimmen kann. Dreht man den entsprechenden

Channel weiter auf oder zurück, um die klangliche

Balance der beiden Kanäle zu verändern, betrifft

das immer auch das Effektsignal. In diesem Fall

ist das Ganze zwar technisch machbar, aber eben

doch etwas kompromissbehaftet.

Easy FX-Mix für Pedal-Maniacs

Noch eines sollte klar sein: Das Signal, das zu

den Effektgeräten geht, enthält nur die Sound-

Anteile, die bereits am zuerst belegten „Input 1“

vorhanden sind. Kommt das Eingangssignal

Eine Frage der Balance

Bei den britischen Kollegen Marshall, Vox, Hiwatt

und deren (un)ehelichen Nachkommen stöpselt

man zunächst die Gitarre in den bestklingenden

Input. Meistens wird das der „heißere“ sein, der

höhere Gain-Reserven bietet. Der dazugehöri-

ge, weniger empfindliche zweite Eingang ist

parallel geschaltet. Wir greifen also unser

Eingangssignal hier wieder ab und schicken es

zu den Effektgeräten. Deren Output geht dann

zurück zum Amp in einen der übrigen Channel-

Inputs. Mittels des entsprechenden Pegelreglers

für diesen Kanal können wir nun den Effektanteil

nach Geschmack dosieren. Praktisch, oder? Leider

gibt es auch ein paar Einschränkungen.

Wer die Kanäle gerne koppelt, um sich seinen

Sound aus beiden Kanälen zusammenzumischen,

hat leider Pech. Dieses beliebte Old-School-

Verfahren klappt dann so natürlich nicht mehr.

Will man beides, also den Basis-Sound aus zwei

Kanälen zusammenmischen und die Effekte

Statt des gelben Kabels könnte man hier

auch ein paar Effekte dazwischenstecken

glasklar von der Gitarre, und die Übersteuerung

entsteht erst im Verstärker, geht auch nur ein

cleanes Signal an die Effekte. Natürlich könnte

man jetzt unseren „Effekt-Channel“ so weit auf-

drehen, dass er ebenfalls übersteuert. Aber dann

würden wir leider das Effektsignal mit verzerren,

Ist die Kopplung Sound-entscheidend,

wird’s etwas komplizierter

Hier hilft eine Split-Box weiter

was ja gerade nicht erwünscht ist. Daher funk-

tioniert die beschriebene Methode nur dann

optimal, wenn man nur einen cleanen bis leicht

angerauhten Sound braucht oder aber übersteuer-

te Sounds sowieso mittels davorgeschalteter

Tretbüchsen erzeugt.

Darüber hinaus sollte man wissen, dass die

Volume-Regler bei derlei klassischen Gitarren-

Amps keineswegs klangneutral arbeiten. Der

Sound wird beim Aufdrehen immer fetter und

wuchtiger - und umgekehrt beim Zurückregeln

immer schlanker und höhenreicher. Man benötigt

also ein wenig mehr Feingefühl, um das passende

Verhältnis zwischen Direkt- und Effektsignal

herzustellen. Will man den FX-Mix anschließend

noch korrigieren, empfiehlt es sich deshalb, eher

am Effektgerät nachzuregeln.

diesen Verstärkern jeweils mit einer eigenen EQ-

Sektion ausgerüstet. Das ist sehr komfortabel,

denn so lässt sich das Effektsignal unabhängig

vom „trockenen“ Basis-Sound nach Geschmack

breiter und wuchtiger oder transparenter und

knackiger einstellen. Trotzdem kann es zu merk-

würdigen Phänomenen kommen, wenn man

seine Effekte in der zuvor beschriebenen Weise

„einschleift“.

Je nachdem, wie man das Mischungsverhält-

nis wählt, kann der Sound nämlich schlagartig

deutlich leiser und dünner werden. Das

liegt schlicht daran, dass bei Fender-Amps

dieser Baureihen die beiden Kanäle in der

entgegengesetzten Phasenlage arbeiten. Dadurch

löschen sich bestimmte Frequenzanteile, vor

allem im tieferen Bereich, aus.

Aber keine Bange. Es gibt ja Split-Boxen wie

den passiven „P-Split“ oder den aktiven „Dual

SGoS“ von Lehle sowie den „Switchbone JX-2

Pro“ und das kompaktere „Big Shot ABY“-Pedal

des kanadischen Herstellers Radial, bei denen

man die Phase für einen der Ausgänge einfach

umdrehen kann. Schon ist die Sache geritzt.

Da viele Fender-Amps in erster Linie wegen

ihres Cleansounds angeschafft werden, ist die

Wahrscheinlichkeit sehr hoch, dass der Anwender

den Overdrive-Bereich ohnehin externen Gain-

Generatoren anvertraut. Insofern lässt sich mit

einem solchen Setup vorzüglich arbeiten.

Und es geht doch

Man braucht nicht unbedingt eine FX-Loop, um

in den vollen Genuss unserer Effektgeräte zu

gelangen. Nichts ist unmöglich, wie wir gesehen

haben. Die beschriebenen Anwendungsbeispiele

Stress-Phase

Wer einen zweikanaligen Fender-Amp der „Black-

face“- oder „Silverface“-Ära oder eine entspre-

chende Neuauflage besitzt, hat diese Probleme

nicht – dafür aber unter Umständen andere.

Praktischerweise sind die separaten Kanäle bei

Fenders Klassiker – Luxus mit Stress-Phase

Viele „Volume“- Potis ...

Lehles kleiner Helfer gegen Phasen-Stress

zeigen, wie man vorhandene Eingänge am

Verstärker umfunktionieren kann, um das

Effektsignal doch noch in den Signalweg zu

integrieren. Bleibt nur noch zu klären, wie man

das bei Amps bewerkstelligt, die definitiv keine

ungenutzten Inputs haben. Aber auch dafür gibt

es Lösungen. Also bis zum nächsten Mal!

Arne Frank

... verändern auch die klangliche Balance