workshop studiosound auf der buehne

gear

Toneguide

Studio-Sound auf der Bühne

Effekte können unseren Sound an allen möglichen Positionen im Signalweg

aufwerten – sogar hinter dem eigentlichen Verstärker. Das ist dann allerdings

nicht mehr so ganz einfach, aber dennoch machbar. Wir beleuchten die

Hintergründe dieser letzten FX-Option.

Arne Frank

Nehmen wir mal an, es gäbe tatsächlich keine

Möglichkeit, unsere Effekte an irgendeiner Stelle

sinnvoll in den Signalfluss unseres Verstärkers zu

integrieren. Sei es, weil es wirklich keinen anderen

Input gibt, der sich entsprechend nutzen ließe, sei

es, weil wir ein „Aufweichen“ des Sounds durch

Raum- und Modulationseffekte fürchten. Es

könnte auch sein, dass ein kräftiges Übersteuern

der Endstufe für unsere Klangvorstellungen

unerlässlich ist, um in den Genuss des so

genannten Poweramp-Clippings zu kommen.

Auch dann müssen zusätzliche Special-FX leider

draußen bleiben. Damit ist in Sachen Effekte zwar

noch immer nicht aller Tage Abend, aber jetzt wird

es ein bisschen aufwendiger ...

Zunächst mal müssen wir aus unserem

Verstärker ein geeignetes Signal generieren, mit

dem sich eines oder mehrere Effektgeräte speisen

lassen. Wohl dem, der auf der Chassisrückseite

zumindest einen Line-Out vorfindet. Der braucht

sich darum nämlich keine weiteren Gedanken zu

machen und ist fein raus. Dass mir aber bitte keiner

auf die Idee kommt, stattdessen einfach einen

Speaker-Output zu verwenden – Zerstörung droht!

So geht es nicht, jedenfalls nicht ohne zusätzliches

Gerät und einige Überlegung. Fehlt ein Line-Out,

müssen wir Wege finden, wie wir aus dem Amp ein

Signal mit FX-kompatiblem Pegel erhalten.

DI-Boxen mit Speaker Emulation ...

integrieren. Der Mixer und eure Band-Kollegen

würden es euch sicherlich danken. (Mehr zum

„Wie & Warum“ findet ihr übrigens auch im

zweiten Teil des Specials „Tie Your Marshall

Down“ in guitar 10/08.) Solche Kombipräparate

sind etwa der „Silencer“ von TAD, der exklusive

SPL-„Transducer“, der kleinere „Cabulator“ oder

auch der auf dem Gebrauchtmarkt noch häufiger

anzutreffende „Speaker Emulator SE 100“ aus dem

Hause Marshall. Dafür muss man natürlich etwas

mehr hinblättern, schlägt dann aber auch gleich

mehrere Fliegen mit einer Klappe.

Anschluss & Anpassung

Also, das Signal ist da. Wunderbar. Nun gleich

rein in die Effekte? Leider geht das noch nicht

so ganz. Zunächst das geringere Problem: Wir

brauchen geeignete Adapter zum Verstöpseln.

Schließlich haben wir es mit Produkten der Studio-

oder Bühnentechnik mit XLR-Anschlüssen zu

tun, während die Eingänge unserer Effektgeräte

normalerweise schnöde Klinkenbuchsen sind.

Okay, erste Hürde genommen, und weiter geht’s.

Nebenbei: Dass man bei einem Röhrenverstärker

unbedingt darauf achten muss, den entsprechenden

Thru- oder Parallel-Out einer DI-Box auch wieder

mit der Box zu verbinden, damit die Endstufe nicht

„leer“ läuft, und man hierfür hochwertige Kabel

verwenden sollte, dürfte klar sein – falls nicht,

siehe Toneguide, Ausgabe 11/06.

Ein Mikrofon liefert einen ziemlich geringen

Pegel, ähnlich einem passiven Tonabnehmer, muss

also gegebenenfalls vor der Weiterverarbeitung

… oder lieber ohne

dazwischenzuschalten, damit das Signal nochmals

zur „effektiven“ Weiterverarbeitung auf der Bühne

zur Verfügung steht. Häufig sind die Bühnen aber

viel zu klein oder ein Mikro einfach zu gefährdet

oder zu anfällig für Einstreuungen durch die

übrigen Klangquellen.

Alternativ besteht jedoch die Möglichkeit, eine

spezielle DI-Box zu verwenden, die man einfach

zwischen Speaker-Output und Box anschließt.

Geräte wie die schon legendäre „Red Box“ von

Hughes & Kettner, Palmers „The Junction“, Radials

„JDX Amplifier DI Box“ oder die „F.A.N.T.A.“-

Box von TAD sind exakt dafür konzipiert. Diese

Geräte sind vor allem dazu gedacht, ohne Mikro-

fonabnahme ein frequenzkorrigiertes Signal ans

Mischpult zu liefern, bieten sich aber selbstver-

ständlich auch für unsere Zwecke an.

Wer auf Endstufen-Clipping besteht, könnte

bei dieser Gelegenheit auch gleich noch ein

Werkzeug zur optimalen Lautstärkekontrolle

Gib mir ein Signal

Zuerst die klassische Methode schlechthin: Wir stel-

len einfach ein Mikrofon vor die Lautsprecherbox.

Im Prinzip keine schlechte Idee, da der Amp ja

normalerweise für die PA sowieso abgenommen

werden muss. Dann müssen wir also nur noch den

Mixtechniker überzeugen, eine zusätzliche DI-Box

Ein „Line-Out“ macht das Leben leicht

Das Kombiwerkzeug mögen auch
die Band-Kollegen

guitar 10/09

Toneguide

erst mal aufgepäppelt werden. Genau das Gegen-

teil gilt für ein per DI-Box am Speaker-Output abge-

zweigtes Signal. Dieses hat normalerweise einen

Line-Level, ist also für das eine oder andere

Effektgerät viel zu kräftig.

Diese Anpassungsproblematik lässt sich

aber mittels Booster/Buffer-Amps oder Volume-

Pedal leicht lösen, wie wir bei der ausführlichen

Betrachtung der optimalen Effekteinbindung schon

häufiger besprochen hatten (siehe auch Toneguide,

Ausgabe 07/08.)

Wer hat, der hat: ein Mikro vor die Box ...

gear

Alles in eigener Hand

Etwas komplizierter gestaltet sich die Weiter-

verstärkung des eigentlichen Effektsignals.

Logisch: Steht der Amp selbst nicht für die

Oder hat euer Basser vielleicht noch
’nen Amp übrig?

Von XLR auf Klinke
- aus der DI-Box in die Effekte

Verstärkung der Effekte zur Verfügung, müssen

andere externe Komponenten her, die das über-

nehmen. Egal ob Mikrofonabnahme oder eine

der genannten Spezial-DI-Boxen: In jedem Fall

haben wir damit ein bereits fertiges, vorgefiltertes

Amp-Signal. Dieses eignet sich perfekt für die

Weiterverstärkung über Hifi-taugliche Fullrange-

Speaker, also PA oder Monitore, aber nur bedingt

für die Weiterverarbeitung über „herkömmliche“

Gitarrenboxen. (Näheres hierzu findet ihr im

Toneguide, Ausgabe 10/06.) Wir müssen uns

also Gedanken darüber machen, wie wir den

eigentlichen Effekt-Sound hörbar machen.

Prinzipiell könnten wir es uns einfach machen

und uns vom Mischpult aus ein paar Effekte auf

die Monitore legen lassen. Aber der Mensch am

Mixer hat während eines Konzerts auch so schon

Der „Saubermann“ unter den Röhren-Amps

… und ab in die eigene PA

alle Hände voll zu tun. Man kann daher kaum

erwarten, dass er nur darauf wartet, an geeigneter

Stelle irgendwelche Effekte für den Gitarristen

umzuschalten. Daher ist es sicher besser, wenn wir

das selbst in der Hand behalten.

Natürlich ergibt es wenig Sinn, sich dafür nun

gleich eine eigene PA als FX-Backline mit auf

die Bühne zu stellen, obwohl so etwas in den

effektgetränkten 80ern und frühen 90ern durchaus

vorkam. Da konnte man solche Anlagenkonzepte

aus Gitarren-Amp mit angeschlossener Klein-PA

bei einigen Profi-Acts tatsächlich auf den Bühnen

stehen sehen. (Roadies oder Stagehands waren wohl

damals noch billiger zu haben ...) Der prominenteste

Gitarrero, der mir dazu spontan einfällt, ist Blues-

Rocker Andreas Schmidt Martelle, der damals für

Ein 3-Channel-Setup muss auch richtig
abgenommen werden

Jule Neigel in die Saiten griff und sich als Endorser

eine eigene Hughes&Kettner-Backline nur für die

Effekte gönnte. So viel Aufwand muss man aber

nicht unbedingt treiben.

Und die Endstufenröhren dürfen ruhig köcheln.

Das „Effektpanorama“ steht gewissermaßen als

Kulisse dahinter und sorgt für eine bestmögliche

Präsentation.

Wie das klingt? Nun, Königslocke Brian

May oder Rack-Effektpioniere wie die heiligen

drei Steves (Lukather, Morse und Stevens) sind

schon seit Jahrzehnten glühende Verfechter

dieser Methode, die man auch das „3-Channel-

Setup“ nennt, weil unsere Gitarren-Helden damit

mindestens drei Kanäle am Mischpult belegen

– einen für den puren Amp und zwei weitere

für die Stereo-FX links und rechts im Panorama.

Aufwendig? Ja, so etwas ist selbstverständlich

nicht für jeden machbar. Aber es klingt dann auch,

als hätte man das ganze Studio inklusive Techniker

mit auf Tour dabei. CD-Qualität, sozusagen.

Der Panorama-Effekt

Im Proberaum darf man sich den Super-Hero-

Sound gerne mal gönnen. Live ist so etwas nur

mit nervenstarken Mix-Technikern zu machen.

Nicht verzagen, vielleicht tut es für euch ja auch

schon die abgespeckte „2-Channel-Version“ mit

nur einem zusätzlichen Effektsatelliten. Auch das

klingt bereits phänomenal! Das Schönste daran:

Es muss noch nicht mal besonders kostspielig

sein. Denn da euer „Main-Amp“ immer noch den

Löwenanteil am Mega-Sound liefert, genügen ein

paar relativ preisgünstige Komponenten als FX-

Line, die ja lediglich den Hintergrund bildet.

Selbst mit ein paar ganz gewöhnlichen

Bodentretern und einem einfachen zusätzlichen

Transistor-Combo kann man so schon ausge-

sprochen beeindruckende Klanglandschaften er-

zeugen. Das reicht vielleicht noch nicht ganz für

den Job bei Pink Floyd oder Dream Theater. Aber

ihr werdet staunen, wie nah man dem Super-Hero-

Feeling damit kommen kann.

Vom FX-Satelliten zum 3-Channel-Setup

Stattdessen kann man auch einen kompakten

Combo als „Effektsatelliten“ verwenden. Haben

wir es mit einem vorgefiltertem Signal aus einem

der zuvor beschriebenen DI-Boxen mit Speaker-

Simulation zu tun, wäre hierfür allerdings ein

fullrange-tauglicher Verstärker empfehlenswert.

Ein herkömmlicher Gitarrenlautsprecher kappt die

höheren Frequenzbereiche, wodurch der Sound

dann ein zweites Mal beschnitten würde. Das

wird dann schnell zu dumpf. Insofern bieten sich

etwa Verstärker für Keyboards oder akustische

Instrumente an, die Fullrange-Signale verarbeiten.

Alternativ tut es auch ein moderner Bass-Amp, da

solche Geräte heute zumeist einen zuschaltbaren

Hochtöner an Bord haben.

Doch bevor ihr nun ein Imageproblem oder gar

einen Equipment-Konflikt mit den Band-Kollegen

riskiert, greift lieber zu einer DI-Box „extra mit

ohne“ Frequenzkorrektur wie der Klotz „D10“ (die

bei 48dB Pegelabsenkung auch zwischen Speaker

und Box arbeiten kann). Dann könnt ihr im

Prinzip jeden herkömmlichen Gitarren-Amp

oder gerne auch eine externe Endstufe plus

Gitarrenbox(en) einsetzen.

Auf der sicheren Seite ist man mit besonders

clean und brillant klingenden Komponenten. Gut

funktionieren zum Beispiel ein Fender Twin oder

ein Roland JC-120, bei dem obendrein ein sehr

schöner Chorus-Effekt integriert ist. Diese Geräte

sind nicht umsonst auch bei eingefleischten

Tastenspezialisten zur Verstärkung eines E-Pianos

höchst beliebt. Zugegeben: Das ist großes Besteck.

Aber ein vergleichbares Ergebnis lässt sich auch mit

anderen und kleineren Komponenten erzielen. Es

geht ja nur darum, das Prinzip zu verdeutlichen.

Auf jeden Fall stehen wir damit wieder mit

beiden Beinen in der Multiamping-Abteilung. (Die

Basics hierzu findet ihr im Toneguide der Ausgaben

12/08 und 01/09.) Wer eine derartige Anlage schon

mal gehört oder selbst ausprobiert hat, weiß um die

beeindruckenden Qualitäten eines solchen Setups.

Die Vorteile liegen klar auf der Hand: Unser Haupt-

Amp kann, von der Verstärkung irgendwelcher

externer Effektanteile befreit, sein Bestes geben.

Super-Sound gefällig?

Wie man sieht, kann man das Problem der

Effekteinbindung auf unterschiedlichste Weise

angehen. So sind wir auf Umwegen über

Effektsatelliten und die eigene PA letztlich beim

ultimativen Guitar-Hero-Sound gelandet. Und

das macht mehr Eindruck als die Tapete mit der

Gitarrenboxenwand! Nun müsst ihr nur noch

überlegen und prüfen, was für euch die passende

Lösung ist, um euren Amp-Sound ins rechte

„Effektlicht“ zu rücken. Viel Erfolg!

Arne Frank

Das Top läuft pur, das Effekt-Rack über

die eigene Endstufe und Box