Special Keyboards in der Band Auf zum Kauf

Special: Keyboards in der Band

Inhalt

Special

Seite 32

Seite 36

Seite 40

Back To The Roots

Das ideale Keyboard für eure

Band

Die 7 goldenen Regeln

des Keyboardspiels in der Band

Auf zum Kauf

Das richtige Keyboard

Jan-Friedrich Conrad

eyboards ist ein schreckliches Wort. Wenn

man nicht versteht, warum die Keyboards

und Keyboarder in einer Identitätskrise stek-

ken, muss man sich nur die folgenden Wörter auf

der Zunge gehen lassen, um zu verstehen, warum.

Ein Organist ist kein Pianist. Und ein guter Synthesi-

zerspieler ist nicht immer ein Tastenvirtuose. Auf

den Punkt gebracht: Ein Instrumentalist weiß im-

mer, was sein Instrument und was seine Identität

ist. Auch wenn er alle Instrumentengattungen be-

herrscht, bei Keith Emerson ist beispielsweise immer

klar, ob gerade Orgel, Flügel oder Synthesizer ge-

spielt wird. Es klang nie so, also würde jemand eine

Musikbox oder einen MIDI-File-Player bedienen, der

ein ganzes Orchester ersetzt. Denn der Flügel hatte

eine Flügelmechanik, die Orgel eine Orgeltastatur,

und der Synthesizer hat Regler und Schalter gezeigt,

die angefasst werden wollten.

Die richtigen Keys

Die erste Frage betrifft die Tastatur: „Kommst du

vom Klavier oder kommst du von der Orgel?“

Ihr

könnt aber genausogut ungewichtete Synthesizer-

tastaturen am liebsten mögen. Immerhin bieten sie

den Vorteil, dass besonders schnelle Läufe gespielt

werden können. Die meisten Pianisten sind sich hin-

gegen einig, dass das Spielgefühl einer Flügeltasta-

tur in puncto Druckpunkt, Widerstand, Masse und

Federeigenschaften das Optimum darstellt. Organi-

sten wissen den Flügel als Probeinstrument eben-

falls zu schätzen, weil er die Gleichmäßigkeit der

Kraft in allen Fingern unterstützt, was für das Orgel-

timing wiederum wichtig ist, obwohl man Orgelmu-

sik dann doch besser auf einer Orgeltastatur spielt.

Leichte Kunststofftasten verführen hingegen zu un-

gleichmäßigem Spiel, bei dem eine Kontrolle zwi-

schen Piano und Forte schwer fällt. Deshalb sind

gewichtete 88er-Hammermechanik-Tastaturen so

angesagt. Ihre Eigenschaften kommen in der Tat de-

nen des Flügels extrem nahe. Vorsicht: Nicht jede

schwere 88er-Tastatur ist eine Hammermechanik-

tastatur. Wenn ihr vom Klavier kommt oder am Kla-

Das richtige Keyboard

Orgel, Stagepiano, Synthesizer, Workstation oder Alles-in-Einem? Bei der

Kaufentscheidung spielt nicht nur der Einsatz auf der Bühne und im Pro-

beraum eine Rolle, sondern auch der Nutzwert bei der Musikproduktion.

Die aus der Zeit allgegenwärtiger technischer Limits stammenden Daten,

wieviele Töne das Instrument gleichzeitig erzeugen kann und wieviel

Programmspeicherplätze es gibt, sind ziemlich egal. Wichtiger sind

andere Merkmale.

Soundcheck 03 | 09

www.soundcheck.de

Foto: Imago

vier et-

was werden

wollt, nehmt ein

Keyboard mit so einer

Tastatur. Wenn ihr jedoch

Synthesizer-Spieler sein wollt,

lasst euch nicht einreden, dass billige

Tastaturen nichts taugen.

Wenn das Piano im Arrangement dominiert, ist

der Fall klar. Dann braucht ihr ein Stagepiano.

stellen sich dann nur noch die Fragen nach den Mas-

terkeyboard-Eigenschaften und woher man Pitch

Bend und Modulationsrad bekommt, wenn ihr doch

mal orgeln oder synthesizern wollt. Eine nahelie-

gende und gute Lösung ist ein zweites Manual, bei-

spielswiese in Form eines Workstation-Keyboards

oder einer einmanualigen Orgel. Vielleicht über-

zeugt aber auch das Piano einer großen Workstation

mit großer gewichteter Tastatur. Mit einem Korg

Oasys (8.931 €),

einem Yamaha Motif XS8 (3.807 €)

oder einem Roland Fantom G8 (3.339 €)

kann sich

auch der Pianist gut anfreunden. Die Schwestermo-

delle mit leichten Tasten sind aber auch passende

zweite Manuale zu Stagepianos wie die Roland-RD-

und FP-Serien, die Yamaha CP-Serie, das Kawai MP8

Einfaches und transparentes Stagekeyboard:

Clavia Nord Stage EX

mkII (2.469 €)

und das MP5 (1.399 €)

die Ketron GP-Serie und, nur mit

Lautsprechern erhältlich, das Korg SP-

250 (832 €).

Ab auf die Bühne

Stagekeyboards überzeugen mit Einfachheit und

Transparenz.

Zur Zeit ohne viel Konkurrenz ist das

Clavia Nord Stage EX (3.093 €).

Hier findet man auf

dem Paneel eine Orgel, ein Digitalpiano, einen Syn-

thesizer und ein Kontrollfeld zur Fernsteuerung an-

geschlossener Expander. Der Reiz: mit Hauptschal-

tern kann man die Sektionen ein- und ausschalten,

als auch mischen. Dieselben Schalter erlauben auch

Splits mit drei Zonen. Damit wird der Nord Stage zu

einem Instrument, das man nicht programmiert um

dann Klangprogramme abzurufen (das geht aber

auch), sondern das man in Echtzeit registriert. Der

Wechsel von Piano zur Orgel funktioniert, indem

man das Piano wegdrückt und die Orgel einschaltet.

Und diese Sektionen haben spezifische Bedienele-

mente, die Orgel beispielsweise stilisierte Zugriegel

(Drawbars) in Form von LED-Ketten, die immer da

sind. Die sechs verschiedenen Pianos lassen sich mit

einem extra für diesen Zweck vorhandenen Taster

durchsteppen. Der Synthesizer ist so gestaltet, dass

sich mit einer kleinen Anzahl von Bedienelementen

Stagepiano mit integriertem Lautsprecher:

Korg SP-250

Special: Keyboards in der Band

(1.783 €)

bestens bedient. Und eine Workstation

oder ein Synthesizer als zweites Manual sind zum

Nord Electro ideal komplementär, also perfekt er-

gänzend mit wenig Überschneidungen.

xibilität. Ein Yamaha Motif XS 7 (3.152 €)

beispiels-

weise kommt serienmäßig mit 355-MB-Samples –

eine Zahl, die im Vergleich zu den Speicherplatz-

Angaben aktueller Computer gar nicht mal so hoch

gegriffen erscheint. Aber damit lässt sich eine Viel-

zahl von Instrumenten sehr realistisch abbilden. Die

führenden Workstation-Keyboards sind die Roland-

Fantom- und die Yamaha Motif-Serien, sowie von

Praxistipp

Keyboard-Amps und -Boxenl

Für Keyboard-Amps gibt es eine einfache

Empfehlung. Jede gute Fullrange-Be-

schallungsbox ist eine gute Keyboard-Box.

Jeder gute Beschallungsverstärker ist ein guter

Keyboard-Verstärker. Es gibt keine spezifischen

Anforderungen oder Merkmale. Keyboards kön-

nen hohe Pegel in eng begrenzten Frequenz-

bereichen erzeugen, aber auch sehr breitban-

dige Signale liefern, teils andauernd, teils im-

pulshaft. Gute Beschallungsboxen, die Gesang

und komplette Mixes dynamisch und hochwer-

tig wiedergeben können, können auch Key-

boards wiedergeben. Die Tiefbasswiedergabe

muss gut sein, das heißt in der Praxis: Wenn

die Box auf dem Bühnenboden steht, sollte ein

12“er drin sein. Kleinere Lautsprecher müssen

auf ein Stativ und näher ans Ohr des

Keyboarders, sonst droht Überlastung.

Besonders geeignet sind ein Paar Biamping-

Aktivboxen, die wahlweise auf Stativ oder

als Wedge platziert werden können.

Ihr

Eingang sollte als Combo-Buchse ausgeführt

sein, damit man auch Klinkenkabel einstecken

kann. Kleine Mischfunktionen, etwa die mög-

lichkeit, zwei Eingänge zu mischen, sind be-

sonders praktisch, da man dann den Keyboard-

monitor mit einem Aux-Send-Kanal (Monitor-

mix vom Saal-Pult) mischen kann. Das spart

separate Backline- und Monitorboxen. Solche

Boxen kann man immer gebrauchen und bei-

spielsweise auch als kleine PA einsetzen. Je

nach Größe des Keyboard-Setups sind Misch-

funktionen oder ein kleines zusätzliches

Mischpult angebracht.

sehr effektiv live ein Synthesizer mit digitalen und

virtuell-analogen Sounds spielen lässt. Spielhilfen

und integrierte Effekte, die ihrerseits ein übersicht-

liches Echtzeit-Bedienfeld haben, gestatten Mor-

phing-Effekte, die über Aftertouch oder Modulati-

onsrad geregelt werden. Immer steht die Live-Regis-

trierung während des Konzerts im Vordergrund.

Konkurrenz gibt es allenfalls vom preiswerteren

und nicht so flexiblen Nord Electro aus gleichem

Hause, bei dem die Sektionen nicht gleichzeitig,

sondern nur alternativ genutzt werden können.

Wer nur kompromisslos Orgel oder E-Piano

spielen möchte, ist mit dem

Nord Elektro II 73

Gut georgelt

Der Markt für Bühnenorgeln ist überschaubar.

Reine B3-Simulationen finden sich in der Form der

Die klanglichen Möglichkeiten aktueller Worksta-

tion-Keyboards sind phantastisch.«

Gehört mit zu den führenden Keyboard-Workstations:

Roland Fantom G8

Hammond XK1 (1.359 €),

Roland VK 8 (1.735 €)

als Plugin (Native Instruments ´57 Drawbar or-

gan, Apple EVB3) sowie im Clavia Nord Electro.

Und wer die Hammond New B3 bestellt, ist schon

Organist und wird wissen was er tut. Wenige Key-

boards bieten derzeit dezidierte Orgel-Simulatio-

nen. Diese sind dann Orgel-Samples oder mit dem

Synthesizer nachgebauten Orgeln weit überlegen.

Von der Haptik her sind Orgel-Expander mit Zu-

griegeln eine feine Sache, wie etwa das Roland

VK-8M (1.148 €).

Korg die Modelle M50-88 (1.748 €), M3-73 XP

(3.212 €),

Oasys und TR 76 (1.391 €).

Einsteigermodelle unter den Workstations bie-

ten oft eingeschränkte Programmiermöglichkei-

ten.

Ihr kommt dann nicht mehr an jeden Parame-

ter heran. Andere Einschränkungen wirken sich auf

die Gehäuseausstattung aus, sowie auf den Samp-

le-Speicher, die Stimmenzahl und Anschlussviel-

falt. Wer eine Workstation auf der Bühne einsetzen

will, sollte im Laden in Ruhe ausprobieren. Maß-

geblich ist, ob ihr mit der Bedienung so gut zurecht

kommt, dass man live in den Sound eingreifen

kann und die Sounds aneinander so gut anpassen

und auf eine Live-Bank verteilen kann, dass beim

Gig alles wie am Schnürchen funktioniert. Das ist

übrigens mit jeder Workstation möglich, ihr müsst

lediglich schauen ob ihr mit der Menüführung zu-

recht kommt. Dazu solltet ihr es schon im Laden

hinbekommen Attack- und Release-Zeiten zu be-

arbeiten, Sounds, die aus mehreren Layers beste-

hen, zu reduzieren und Effekte zu ändern und ab-

zuschalten.

Und abschließend kommt noch die Frage der Fra-

gen:

Wie sind die Sounds? Man möchte meinen,

SOUNDCHECK beantwortet eben solche Fragen.

Aber Geschmack bleibt eben Geschmack. Also Kopf-

hörer und Zeit in den Laden mitbringen.

✖

Arbeitstiere

Die klanglichen & produktionstechnischen Mög-

lichkeiten der aktuellen Generation von Work-

station-Keyboards sind phantastisch.

Seit 1988

der Korg M1 vorgestellt wurde, hat sich strukturell

eigentlich nichts am Konzept geändert – Worksta-

tions sind immer noch Sampling-Synthesizer mit

Drumsounds, Sequenzer, integrierten Effekten und

Mischfunktionen. Aber heutzutage gibts natürlich

viel viel mehr, in weitaus besserer Qualität und Fle-

Für eine realistische Instrumentennachbildung reichen

hier schon 355 MB:

Yamaha Motif XS 7.

Soundcheck 03 | 09