Tasten Workshop Orgelsounds aufpeppen

TASTEN

WORKSHOP

Sound: Orgelsounds aufpeppen

Hammond & Co

Der Workshop

In dieser Praxis-Reihe dreht sich alles um

den Sound aus Keyboard oder Synthesizer-

Workstation. Lesen Sie, wie Sie beim Pro-

grammieren von Sounds vorgehen, um Schritt

für Schritt das Potential Ihres Instruments

auszureizen.

Matthias

Sauer

befasste sich bereits

vor seinem Studium

der Musikwissen

schaft intensiv mit

Synthesizern und

Keyboards. Er arbeiitet

freiberuflich als Autor,

Live-Keyboarder,

Musikschullehrer und

produziert elektro-

nische Musik, die

unter Pseudonym

veröffentlicht wird.

In dieser Ausgabe

geht es um den Einsatz von Orgelsounds: Wir

sagen Ihnen, welche Klangquellen es gibt und

wie Sie die Sounds mit Effekten und anderen

Techniken besonders authentisch gestalten

können.

Hörbeispiele auf CD und

unter www.tastenwelt.de

er Sound der Hammond-Orgeln hat Musikge-

schichte geschrieben: Mitte der 30er Jahre von

Erfinder Laurens Hammond, einem Uhrmacher,

als Ersatz der Pfeifenorgel vorgestellt, wurden die

klassischen Orgelsounds in den 60er und 70er Jahren

von Tastenvirtuosen wie Jon Lord, Jimmy Smith oder

Brian Auger im Rock, Pop und Jazz adaptiert.

Mit seinen Modellen B3, C3, M3, M100, A-100

ist Hammond aber nur einer von vielen Herstellern

elektromechanischer Orgeln. Ihren eigenen nostalgi-

schen Charme haben die Instrumente von Farfisa,

Vox Continental und die in der traditionellen U-

Musik beliebten Orgeln von Wersi oder Dr. Böhm.

Emulationen der Originale

sind salonfähig geworden

Heute ist es ein Leichtes, den Sound einer Hammond-

Orgel live zu spielen, ohne in teures Musikmöbel

investieren zu müssen. Gute transportable Nachbau-

ten inklusive Zugriegelsystem und Leslie-Effekt

bieten etwa Korg (CX-3/BX-3), Roland (VK-8 oder als

Soundmodul VK-8M), Clavia (Electro 3) und natür-

lich die Firma Hammond (XK1 oder als Modul XM-

2) selbst. Seit dem Erscheinen des Programms B4

von Native Instruments im Jahr 2001 erfährt die

Hammond-Orgel auch als Software eine große Ak-

zeptanz. Die Sounds sind zwar klasse, finden aber

kaum direkt auf die Bühne, da Laptop, Controller

und weiteres Equipment erforderlich sind.

Um in den Genuss authentischer Hammond-

Sounds zu kommen, werden weder Hardware- noch

Software-Spezialisten benötigt. Eine Synthesizer-

Workstation à la Korg M3, Roland Fantom-G oder

Yamaha Motif XS reicht allemal fürs Orgelspiel.

Besonders angenehm wird es, wenn sich die Work-

station mit einem speziellen Sound-Set ausstatten

lässt, das orgeltypische Multissamples und Klangein-

stellungen anbietet. Ein solches Sample-Kraftpaket

ist für rund 50 Euro für Yamahas Motif-Modelle

erhältlich. Es nennt sich „Organ Session“ und wurde

von Peter Krischker, Easy Sounds, produziert.

Wie bei der originalen Hammond entstehen die

Klangfarben durch eine Mischung von neun unter-

schiedlichen Sinus-Wellenformen, vertreten durch

neun Zugriegel (Drawbars), nach dem Prinzip der

additiven Synthese. Allerdings können die Fußlagen

frei verteilt und andere Vorteile moderner Workstations

genutzt werden. Welche klanglichen Besonderheiten

zu entdecken sind, erfahren Sie insbesondere akus-

tisch anhand der Hörbeispiele, die Sie auf der Heft-

CD finden. Alle Orgelsounds wurden einer Yamaha

Motif XS, ausgestattet mit „Organ Session“, entlockt.

Soundveränderungen

sorgen für dynamische Klänge

Halten Sie nicht einfach Akkorde, sondern verändern

Sie während des Tastenspiels die Positionen der

Zugriegel, die bei vielen Workstations anhand multi-

funktioneller Slider nachgebildet werden können. Die

Fußlagen 16’, 8’, 4’, 2’ und 1’ (= geradzahlige Har-

monische) sorgen für klangliche Substanz, während

die Fußlagen 5 1/3’, 2 2/3’, 1 3/5’ und 1 1/3’ (=

ungeradzahlige Harmonische) den Klangcharakter

prägen. Beim Registrieren sollten Sie mit der 8’-

Lage beginnen und für Helligkeit 4’- oder 2’- bzw.

für stabilere Bässe die 16’-Lage hinzunehmen.

Wichtig zur Simulation ist das schmatzende

Knackgeräusch, das die Tastenkontakte der Hammond-

tastenwelt 2/2009

Ein musikalisches Gestalten

der Lautstärke bei gehal-

tenen Tönen oder Akkorden

verleiht der Live-Perfor-

mance viel Ausdruck. Im

Sequencer werden Noten

und Controller-Daten

(Expression) separat auf

zwei Spuren aufgenommen.

Orgel beim Einschalten eines Tons erzeugen. Je

mehr Tasten gleichzeitig gedrückt werden, desto

stärker entfaltet sich das Geräusch. Die so genannte

„Organ Percussion“ ist nur auf dem oberen Manual

der Orgel möglich. Das Percussion-Element auf den

Fußlagen 4’ und 2 2/3’ arbeitet im so genannten

Single-Trigger-Modus. Dies bedeutet, dass der in je

zwei Lautstärken (normal/soft) und Abklingphasen

(kurz/lang) einstellbare perkussive Ansatz bei Legato-

spiel nicht, sondern ausschließlich beim erneuten

separaten Anschlagen einer Taste hörbar wird.

Die Hammond-B3-Emulation „Organ

Session“ von easy sounds ist auch

als Software für Apple-Logic (EXS24,

EVB3) oder Steinberg Cubase

(Halion3) zu haben.

Authentische Sounds

durch authentisches Spiel

Dynamisches Spiel wirkt Wunder, denn falsch ein-

gesetzt klingt auch das beste Sample fade. Stark

vernachlässigt ist z.B. der Einsatz des Expression-

Pedals, um die Lautstärke gefühlvoll zu gestalten.

Viele Live-Keyboarder spielen pedalfrei, was sich

unbedingt ändern sollte. Denn: Wie bei Blasinstru-

menten oder bei der menschlichen Stimme entsteht

durch einfache Lautstärkeschwankungen eine gewisse

Natürlichkeit, die ausdrucksvolle Parts entstehen

lässt. Der Anschluss eines Expression-Pedals ist bei

den meisten Workstations möglich und fürs Orgel-

Feeling ein absolutes Muss. Bei der Aufnahme im

Sequencer nutzen Sie bequemerweise den MIDI-

Controller #11 (Expression) und zeichnen Kurven

im Editor. Dabei hat es sich bewährt, zwei MIDI-

Spuren anzulegen – eine für die gespielten Noten,

eine separate Spur für die Controller-Daten.

Ohne den typischen Effekt eines Leslie-Kabinetts

wirkt der Hammondsound langweilig. Die Hammond-

Orgel integrierte bereits simple Effekte: Über einen

Drehknopf sind bei der B3 verschiedene Intensitäten

von Vibrato und Chorusvibrato abrufbar. Musikalisch

reizvoller und technisch diffiziler als Chorus oder

Vibrato ist aber das von Don Leslie Ende der 1930er

Jahre erfundene und nach ihm benannte Kabinett,

das physikalisch auf dem Doppler-Effekt beruht und

als idealer Partner der Orgel gilt. Es arbeitet mit

rotierenden Lautsprechern, deren Rotationsgeschwin-

digkeit in zwei Stufen zwischen langsam und schnell

vom Organisten variiert werden kann, um statische

Klänge aufzulockern. Außerdem werden Hammond-

sounds leicht bis stark angezerrt. Wenn Sie es perfekt

haben wollen, schließen Sie das Keyboard z.B. an

einen Rotosphere II von Hughes & Kettner an. Dieser

Leslie-Bodeneffekt verhilft Ihnen auch zur rotzig

klingenden Röhrenverzerrung.

Ein guter Sound entsteht aber nicht allein durch

bestimmte Samples oder Klangparameter, sondern

wie beim Klavier oder bei anderen Instrumenten durch

virtuoses Spiel, bei dem Sie viele orgeltypischen

Spielweisen auskosten sollten.

Tipp: Eine zweimanualige Orgel lässt sich mittels

Keyboard-Split aus zwei unterschiedlichen Orgel-

sounds recht einfach nachbilden. Es ist aber zu

beachten, dass die Controller-Daten für Expression

oder Rotor-Geschwindigkeit nur für den Sound der

oberen Manualhälfte aktiviert werden.

www.tastenwelt.de

Statement

Peter Krischker,

Inhaber

der Soundschmiede Easy

Sounds: „Die Soundlibrary

‚Organ Session‘ ist optimal

für eine Hammond-Simu-

lation per Sampling, weil

jede einzelne Note der

chromatischen Tonleiter

aufgezeichnet ist. Zudem

sind die Samples in einer

recht großzügigen Länge

geloopt, bei der auch

Ungleichmäßigkeiten wie

‚Leakage Noise‘ (Über-

sprechen benachbarter

Tonräder) erhalten bleiben.

Eine besondere Stärke sehe

ich in der Reproduktion des

Key-Clicks, der ja vor allem

für perkussive, punchige

Orgelsounds von entschei-

dender Bedeutung ist. Im

Original wie auch bei den

Samples klingt der Key-

Click mit jeder gespielten

Taste etwas anders. Um

Stimmen der 128-fach

polyphonen Yamaha Motif

XS einzusparen, wurden

neben den Multisamples

der B3-Drawbars auch

gängige Registrierungen

wie ‚16’ 5 1/3’ 8’ 4’‘, ‚Even

Bars‘ oder ‚Full Organ‘“

gesampelt.“