Tasten Workshop Saxofon Imitieren

TASTEN

WORKSHOP

Sound: Saxofon imitieren

Hörbeispiele auf CD und

unter www.tastenwelt.de

Let’s Have Sax

Der Workshop

In dieser Praxis-Reihe dreht sich alles um

den Sound aus Key-board oder Sy-nthesizer-

Work-station. Lesen Sie, wie Sie beim Pro-

grammieren von Sounds vorgehen, um Schritt

für Schritt das Potential Ihres Instruments

auszureizen.

In dieser Ausgabe

geht es um Saxofon-Klänge aus dem

Keyboard und dem Computer. Erfahren Sie,

wo die Schwierigkeiten der klanglichen

Umsetzung liegen und hören Sie, wie viel man

mit der richtigen Technik den digitalen

Imitaten entlocken kann.

Matthias

sauer

befasste sich bereits

vor seinem Studium

der Musikwissen-

schaft intensiv mit

Synthesizern und

Keyboards. Er arbeitet

freiberuflich als Autor,

Live-Keyboarder,

Musikschullehrer und

produziert elektro-

nische Musik.

erry Raffertys „Baker Street“, „Smooth Opera-

tor“ von Sade und der 5/4-Klassiker „Take Five“

haben eines gemeinsam: Alle drei Titel setzen

ein Saxofon als Soloinstrument in Szene. Vor allem

das Tenor- und Alt-Saxofon spielen in der Pop- und

Jazzmusik eine größere Rolle als die Klarinette, deren

Sounds ebenfalls mit einem Rohrblatt entstehen.

Ein Saxofon ist nur schwierig auf digitalem Weg zu

imitieren. Mancher Musiker fragt sich, ob man ein

Saxofon überhaupt per Tastenspiel imitieren soll.

Kleine Geschichte

digitaler Sax-Imitate

Momentan an der Spitze,

wenn es um die Imitation

eines Tenor-Saxofon geht:

Mr. Sax T. von Sample

Modeling.

Schon immer war der Wunsch vorhanden, Sounds

von Blasinstrumenten per Keyboard nachzubilden.

Im Fall des Saxofons wurde es erstmals mit der FM-

Synthese des 1983 erschienenen Yamaha DX7 ernst.

Ein monofoner Synthesizer mit der gesamten Palette an Saxofonklängen. SaxLab2

lässt sich einfach handhaben und gut per Keyboard anspielen.

Plötzlich wurden raue Soloklänge möglich, die sich

mit einem Breath-Controller blasdynamisch steuern

ließen. Die Saxofone klingen per FM-Synthese erzeugt

nicht gerade authentisch, bieten aber Kraft und

Dynamik, wie etwa bei John Farnhams „Take the

pressure down“ zu hören.

Für die Schar an Keyboardern und Produzenten

wurden Saxofone erstmals mit der 1987 erschienen

Workstation Korg M1 samt Halleffekten spielbar. Die

internen Programme 22 „Solo Sax“ oder 62 „Tenor

Sax“ der M1 genügten selbst für manche Studio-

produktion. Die nächste Etappe der Sax-Imitation

begann Mitte der 90er Jahre. Neue Impulse gaben

Yamahas Physical-Modeling-Synthesizer der VL-Serie,

die von Studioprofis und weniger von Musikern aus

der Homerecording-Szene gespielt wurden.

Im Hardware-Sektor stellen die Super-Articulation-

und Super-Articulation-(2)-Voices der Yamaha-Tyros-

Modelle 2 und 3 die Speerspitze der aktuellen Sound-

entwicklung dar – gerade was die Live-Spielbarkeit

verschiedener Samples mit unterschiedlichen Spiel-

techniken anbelangt.

Seit geraumer Zeit brodeln jedoch auch neue Ent-

wicklungen im Software-Bereich: Am Puls der Zeit

ist z.B. das neue Software-Instrument Mr. Sax T.,

das von der Klangschmiede SampleModeling ent-

wickelt wird. Im Unterschied zum ebenfalls exzellen-

ten The Trumpet des gleichen Herstellers ist dieses

Tenorsax-Plagiat ganz ohne Keyswitches über eine

Tastatur spielbar. Ebenfalls gut umgesetzt ist Saxlab2

der Berliner Software-Schmiede LinPlug. Die Klänge

dieser Software lassen sich besser per Keyboard als

via Windcontroller spielen. Im Unterschied zu Mr.

Sax T. deckt dieser monofone Synthesizer von LinPlug

tastenwelt 4/2009

WORKSHOP

TASTEN

Expertentipp

alle Saxofontypen ab, wozu neben Sopran, Alt und

Tenor auch Bass oder Bariton gehören.

Dass die aktuellen Plug-ins mehr überzeugen, als

ein Tenorsax aus der betagten Korg M1, liegt unter

anderem an den Luft-, Atem- und Klappengeräuschen,

die bei der Soundimitation einfließen. Zudem lassen

sich saxofontypische Spieltechniken und spezielle

Effekte heute viel besser realisieren.

Saxofon-Imitation

am Keyboard

Torsten Kamps, Saxofonist und Arrangeur: „Das Saxofon ist ein

ausdrucksstarkes Instrument. Es gibt viele Möglichkeiten, gleiche

Töne und Phrasen unterschiedlich klingen zu lassen. Die Wechsel

zwischen verschiedenen Lautstärkeverläufen, Tonbeugungen und

Klangfarben verlaufen dabei oft so schnell, dass die einzelnen Wechsel nicht isoliert,

sondern insgesamt als musikalische Phrasen wahrgenommen werden. Was beim

Imitieren eines Blasinstruments per Tastatur zählt, ist der Einsatz des Atmens als

Controller. Enorm hilfreich ist es, die Saxofonphrasen vor oder auch während des Key-

boardspiels parallel mitzusingen. Das muss nicht schön sein, denn es geht nur darum,

sich die atemgestützte Phrasierung vorzustellen und dann entsprechend umzusetzen.

Anschließend sollte ein Breath-Controller für die Dynamik verwendet werden. Mit etwas

Geduld beim Einarbeiten kann die musikalische Performance dadurch enorm gewinnen.“

Variantenreiche Spieltechniken

sorgen beim Sax für farbige Klänge

Das Saxofon erlaubt eine sehr differenzierte Arti-

kulation. Eine Phrase kann entweder klassisch ge-

bunden, elegant freundlich, intim, rockig, humoris-

tisch oder z.B. auch sehr zickig artikuliert werden.

Versuchen Sie mit einem Keyboard, zwischen diesen

Ausdrucksweisen zu wechseln, haben Sie schon eine

Ahnung, weshalb sich das Saxofon so schwierig nach-

empfinden lässt. Mit einem Blaswandler wie dem

Yamaha BC-3 oder einem Windcontroller gelingt es

aber besser als rein auf den Tasten des Keyboards.

Saxofonisten haben einige klangliche Tricks parat,

so etwa den beliebten Growl-Effekt. Um ihn zu erzeu-

gen, singt der Saxofonist einen beliebigen Ton ins

Instrument, während er es ansonsten normal spielt.

Das Ergebnis klingt rotzig frech. Allerdings sollte das

Growling sparsam bzw. nur bei einzelnen Tönen

innerhalb einer Phrase eingesetzt werden. Selter

verwendet wird der Soundeffekt einer Flatterzunge,

der in einer knurrenden Variante von Pete Tex be-

kannt ist. Der Effekt entsteht, indem die Zunge

über dem Mundstück liegt und der Saxofonist ein

rollendes R produziert. Perkussive Klänge enstehen

durch Klappeneffekte oder auch beim Slap Tongue,

wobei die unterhalb des Blatts liegende Zunge weg-

gezogen wird, was dem Zungenschnalzen ähnelt.

Die so genannten Subnotes erschaffen gerade bei

Balladen auf dem Tenorsax eine warme intime Atmos-

phäre. Hier werden tiefe Töne mit einem hohen

Rauschanteil gespielt. Als Höhepunkte eines Solos

werden dem Saxofon gerne Top Tones entlockt. Dies

sind sehr hohe Töne, die oberhalb des eigentlichen

Tonumfangs liegen und mit bestimmten Griffen und

Ansatztechniken erreicht werden. Für Glissando-

Effekte wird beim Aushauchen der Luft eine

chromatische Tonleiter angedeutet, während das

Bending wie ein Vibrato durch leichtes Variieren des

Unterkiefers entsteht.

Bis auf den Growl-Effekt, der bei sample-ba-

sierten Klangerzeugern beispielsweise auch mit der

Ringmodulation imitiert werden kann, erfordern die

genannten Saxofonklänge spezielle Samples, die von

den Soundentwicklern zu einem spielbaren Klang-

programm zusammengesetzt werden und per An-

schlagdynamik oder mittels Spielhilfen umgeschal-

tet werden können. Entsprechende spieltechnische

Hinweise gibt der jeweilige Soundname. Und wenn

Sie „Breathy“ im Display lesen, haben Sie das rich-

tige Sax-Imitat für balladeske Subtones gefunden.

Sehr wichtig ist es, wie Sie ein Sax-Imitat spielen.

Denn: Geschickt ins Arrangement eingebettet kann

www.tastenwelt.de

das Sample-Saxofon angenehmer klingen, als Sie

vielleicht beim ersten Anspielen eines Presets vermu-

ten. Unterstützung bekommen Sie manchmal auch

durch eine dicke Hallfahne, wobei ansonsten EQ

und Effekte behutsam verwendet werden sollten.

Richten Sie sich beim Improvisieren sehr nach dem

Klang. Wenn Ihnen zwar eine bestimmte musikali-

sche Phrase sehr zusagt, diese aber mit dem virtuel-

len Saxofon schwach klingt – leider Pech gehabt.

Akustisch oder digitales Imitat –

eine Frage des persönlichen Geschmacks

Ob sich Saxofone wirklich passabel per Software

oder Keyboard imitieren lassen, ist eine Frage des

Geschmacks. Viele Künstler ziehen einen guten Saxo-

fonisten jeder digitalen Lösung vor. In manchen Fäl-

len machen Saxofonklänge aus der Retorte einen

guten Job. Dabei ist das lyrisch-säuselnde Sopran

und das rhythmisch markante Bariton besser nach-

zuempfinden als ein gespieltes Alt- oder Tenorsax.

Manchmal ist es besser, sich vom Klangpurismus

zu lösen und einfach ein bisschen kreativer mit den

Saxofon-Sounds zu arbeiten. Wie das funktionieren

kann, zeigt etwa der Groove-Klassiker von 1990:

DNA feat. Suzanne Vega „Tom’s Diner“. Hier enste-

hen kurze Bläserakkorde vor allem aus Saxofon-

Samples. Zweites Beispiel: „All that she wants“ der

schwedischen Popgruppe Ace of Base beweist, dass

ein mäßiges Baritonsax-Sample nicht verhindern

konnte, dass dieser Song 1993 zur Hit Single wurde.

Wenn auch Mr. Sax T. momentan die Spitze der

virtuellen Saxofone bildet, sollten Sie auch einmal

das vielseitigere LinPlug SaxLab2 probieren. Für

Keyboarder, die ein Saxofon imitieren möchten, gibt

es dabei noch einen einfachen wie guten Tipp: zuhö-

ren! Achten Sie deutlich auf die klanglichen Fein-

heiten, die Saxofonisten ihrem Instrument entlocken.

Die Audio-Demos auf der Tastenwelt-CD offenbaren,

wie stark sich ein per Windcontroller (Yamaha WX7)

geblasenes Mr. Sax T und ein über Keyboard gespiel-

tes SaxLab2 von einem realen Tenorsaxofon (einge-

spielt von T. Kamps) unterscheiden können.