Tasten Workshop Tipps zur Song Instrumentierung Teil 31

TASTEN

WORKSHOP

Sounddesign: Tipps zur Song-Instrumentierung (3)

Hörbeispiele auf CD und

unter www.tastenwelt.de

Filter & Equalizer

Der Workshop

Im ersten Teil dieses SoundDesign-

Workshops (Ausgabe 2/09) erfuhren Sie

Wissenswertes über das Heraushören von

Instrumentierungen und die dreidimensionale

Anordnung von Instrumenten mit Hilfe der

Mixing-Console.

Heidrun

Dolde

arbeitet selbständig

als Musikerin und

Grafikerin. Seit 1984

präsentiert sie

Yamaha-Keyboards

und Digitalpianos und

bestreitet seit 2002

Musiker-Workshops.

Tipps und Downloads

im Internet unter

(http://heidruns-

musikerseiten.de)

In dieser Ausgabe

geht es um Filter- und Equalizer-Einstel-

lungen in der Mixing-Console, außerdem um

sehr interessante Klangvariationen, die mit

Hilfe des Harmony-Effekts erzeugt werden

können. Auf der Heft-CD finden Sie weitere

Ergänzungen zum Workshop.

eues für die Ohren: Durch den gezielten Ein-

satz von Filtern und EQ-Einstellungen machen

Sie Klänge mal härter und schärfer, mal wei-

cher und eingängiger – in jedem Fall sorgen Sie für

Abwechslung. Auch mit Hilfe des Harmony-Effekts

Ihres Arranger-Keyboards können interessante Klang-

variationen erzeugt werden. Wie Sie jeweils Schritt

für Schritt vorgehen können, erfahren Sie in der fol-

genden Anleitung. In Klammern finden Sie Angaben

zu den Tracks der beiliegenden Heft-CD. Hier können

Sie die Auswirkungen der veränderten Einstellungen

gleich anhören.

Filter- und EQ-Einstellungen

in der Mixing Console anpassen

Mit den beiden Filtern Harmonic Content und Bright-

ness kann man manche Klänge bis zur Unkennt-

lichkeit verändern. (Abb. 1) Mit Harmonic Content

(Schnellzugriff: Direct Access + Strings-Taste) verän-

dert man den Resonanz-Klang. Dieser wird eventuell

stark verfremdet und klingt synthetischer und metalli-

scher, je höher der Wert in der Mixing Console einge-

stellt ist. (CD-Track 12 und 13)

Der Brightness-Filter (Schnellzugriff: Direct Access

+ Choir-Taste) macht den Sound durch das Beschnei-

den oder Verstärken des Obertongehalts wärmer oder

härter. Durch das Zurückdrehen des Brightness-Fil-

ters bekommt man wunderbar warme Sounds, die

man auch sehr gut als Left-Voice einsetzen kann,

also als Hintergrund-Instrument für die linke Hand

(CD-Track 14). Besonders interessant ist die Verwen-

dung beider Filter bei einem Flächensound wie Cyber

Pad (CD-Track 15). Bei Piano-Voices erzielt man

durch einen höheren Brightness-Wert z.B. einen

Pianosound, der schärfer klingt und sich in einer

Musikkapelle besser durchsetzt.

Spielt man moderne Dance-Music, kann man die

beiden genannten Filter in Echtzeit auf- und zudre-

hen. Dabei empfiehlt es sich, den entsprechenden

Wippschalter nur kurz anzutippen, und die Filterbe-

wegung mit dem Datenrad zu steuern. Beim Tyros 3

hat man zusätzlich den Zugriff über die Slider (Schie-

beregler). Auf CD hören Sie drei Style-Spuen des Intro

2 des Tyros-3-Styles Clubdance 2 (CD-Track 16).

Probieren Sie die Filter auch einmal mit Streicher-,

Bläser- Synth- und Pad-Voices aus, um ein Gefühl

für die Sound-Änderung zu bekommen. Auch für die

Rhythmusspuren von Styles und MIDI-Files sind Fil-

teränderungen hochinteressant.

Mit dem integrierten Equalizer des Keyboards kann

man sehr effektiv einzelne Voices schärfer oder wei-

cher gestalten. Immer dann, wenn Sie in einer Band

spielen und durchsetzungsfähigere Voices benöti-

gen, sollten Sie an dieses Bordmittel denken (Abb.

2). Probieren Sie die Klangänderung z.B. bei Piano-

und Gitarrenklängen, sowie bei Percussionsounds

wie Marimba und Xylofon aus (CD-Track 17).

Harmony/Echo-Effekte der Voices

gezielt zur Klangvariation einsetzen

Haben Sie Spaß an Orchestersounds? Bereitet es

Ihnen aber Schwierigkeiten, mit der rechten Hand

mehrstimmig zu spielen oder perkussive Instrumente

wie Marimba und Xylofon instrumententypisch auf

dem Keyboard darzubieten? Dann werden Sie in der

Harmony/Echo-Abteilung Ihres Keyboards bestimmt

fündig. Die unterschiedlichen Harmony-Typen von

Standard Duet bis 4-Way-Open ermöglichen es, mit

tastenwelt 4/2009

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der rechten Hand zwar einstimmig zu spielen, aber

mehrere harmonisch passende Töne dazu zu hören.

Auch wenn Ihr musikalischer Vortrag mit diesen

Zusatzstimmen voller klingen wird: Vermeiden Sie

es, nun jedes Musikstück damit aufzupeppen. Im

Wechsel zwischen solistisch gespielten Instrumenten

und umfangreichen Orchesterklängen liegt der größe-

re Reiz – gerade für den Zuhörer.

Um die Unterschiede der Harmony-Typen ver-

gleichen zu können, stellen Sie bitte einmal folgen-

de drei Voices ein, und stellen Sie sicher, dass diese

unter Part Select auch eingeschaltet sind: Right 1:

Muted Trumpet (bei Tyros 2 und 3 die Sweet Muted

Trumpet); Right 2: Sax Section Hard; Right 3: Sweet

Flute; Lautstärkeeinstellungen: Right 1: 85, Right

2: 100, Right 3: 118.

Harmony-Effekte stehen in engem Zusammenhang

mit den Oktavlagen der Voices Right 1, 2 und 3.

Deswegen sollte man sich mit dem entsprechenden

Schnell-Zugriff vertraut machen, denn diesen braucht

man häufiger: Direct Access + Upper Octave + oder

-. Für das begonnene Instrumental-Beispiel bitte

auf der Tune-Seite für die Oktavlagen folgendes ein-

stellen: Right 1: 0, Right 2: -1, Right 3: 0 (Abb. 3).

Wichtig: Harmony-Stimmen werden nur erzeugt,

wenn das Keyboard Informationen über die gegrif-

fenen Akkorde erhält. Diese werden aus den Harmo-

nien der linken Hand bezogen. Folglich ist es not-

wendig, die Begleitautomatik mit der ACMP-Taste

einzuschalten. Die Begleitung muss allerdings nicht

laufen; wichtig ist nur, dass man mit der linken

Hand Akkorde spielt, während man die einzelnen

Harmony-Effekte ausprobiert, insbesondere bei den

Harmony-Typen Standard Duet bis 4-Way-Open.

Mit Direct Access + Harmony/Echo gelangen Sie

nun direkt auf die Harmony/Echo-Seite im Display-

Menü. Vergleichen Sie anschließend z.B. den Klang-

unterschied, wenn Sie 4 WayClose2 einstellen und

mit dem unteren Wippschalter 6 bei Assign zuerst

R1 (= Right 1), dann R2 und dann R3 ausprobieren.

Nicht vergessen: Mit der linken Hand Akkorde spie-

len (Abb. 4/CD-Track 18).

Sie werden hören, dass sich die Harmonisierung

direkt auf die angewählte Voice auswirkt. Probieren

Sie bei Type auch noch andere Harmonisierungen

wie Country Trio und auch 4-Way Close1 aus und tes-

ten Sie die Assign-Einstellungen R1, R2 und R3.

Zusätzliche Variationsmöglichkeiten

durch veränderte Oktavlagen-Einstellungen

Jetzt kommt die Oktavlage ins Spiel: Stellen Sie 4-

Way-Open und bei Assign R3 ein, und verändern

die Oktavlagen der drei Voices in der Mixing Console.

Sie werden schnell feststellen, dass es interessante

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Soundunterschiede gibt, wenn man allein die Sweet-

Flute (Right3) eine Oktave nach oben oder unten

stellt. Testen Sie auch andere Kombinationen mit

der Assign-Einstellung auf der Harmony-Seite, den

Oktavlagen und den Harmony-Effekt-Typen (Stan-

dard Duet bis 1+5). Manche der Soundvarianten

werden zu hoch klingen, manche werden grummeln,

weil die Instrumente in einem für sie untypischen

Bereich spielen, aber bestimmt werden Sie einige

Aha-Erlebnisse und erfreuliche Ergebnisse bei dieser

musikalischen Forschungsreise haben.

Ihre besten Einstellungen sollten Sie in einer Regis-

tration abspeichern. Sie werden sich sonst vielleicht

später ärgern, sie nicht aufgehoben zu haben. Tipp:

Wenn Sie auf der ersten Seite der Mixing Console

Ihre drei Instrumente im Stereo-Panorama verteilen,

grenzen sie sich besser voneinander ab.

Eine weitere Einstell-Variation in der Assign-Grup-

pe ist Multi (Abb. 5). Wie in einem richtigen Orches-

ter wird hier jeder der drei Voices ein Harmony-Ton

zugeordnet. Right 1 ist dabei immer das stimmfüh-

rende Instrument, und bei einem Duo- oder Trio-

Harmony-Typ spielen Right 2 und 3 tatsächlich eigen-

ständige Melodie-Linien dazu.

Ein Duo-Beispiel zum Ausprobieren: Stellen Sie

für Right 1 eine Trompete und für Right 2 eine

Klarinette ein, beide in der Oktavlage 0. Wählen Sie

als Harmony-Typ Standard Duet und bei Assign

Multi und spielen Sie einstimmig auf der Tastatur.

Sie hören, dass Trompete und Klarinette zwei unter-

schiedliche Melodien wiedergeben. Beim Standard

Duet liegt die Klarinettenstimme unter der Trom-

pete, beim Country Duet darüber (CD-Track 19).

Variation: Spielen Sie immer die gleiche Melodie,

und stellen Sie die Right-1-Voice deutlich leiser als

die Right-2-Voice ein. Irritiert durch das Gehörte,

werden Sie jetzt vielleicht Ihre Finger verwursteln.

Die Harmony-Einstellung 1+5 eignet sich beson-

ders, um fernöstliche Klänge aus dem Keyboard zu

locken – z.B. für Ravels Bolero kann man hier

schöne Instrumentierungen erzeugen (CD-Track 20).

Der gezielte Einsatz der Oktaveinstellungen von

Harmony-Stimmen bringt einige Vorteile: Bei um-

fangreicheren Orchestrierungen, bei denen z. B. eine

Voice mit Streichern belegt wird, kann man diese

besser hervorheben, wenn man die Oktave-Einstel-

lung verwendet (Abb. 6). Auch Piano-Voices lassen

sich gut oktavieren und eignen sich dann sehr gut

zu Jazz-Balladen, Bossa-Nova- und- Rumba-Rhyth-

men, Swing, Cha-Cha-Cha usw. (CD-Track 21). Auch

Kombinationen einer tiefen Streicher-Stimme, die

mit dem Harmony-Effekt oktaviert wird, und weite-

ren, zwei Oktaven höher eingestellten, Streicher-

Stimmen sollten Sie einmal ausprobieren.

Bei der Harmony-Einstellung Strum werden bei

einem gegriffenen Akkord der rechten Hand die

Akkordtöne aufeinander folgend abgespielt. Diese

Einstellung klingt besonders gut bei Piano, Gitarre

und Harfe. Wichtig ist dabei, dass die linke Hand

Akkorde bei stehender oder laufender Begleitauto-

matik spielt (ABC Taste einschalten). Die Geschwin-

digkeit des Strummings richtet sich nach dem Tem-

po des Styles (CD-Track 22).

Harmony-Typ Multi Assign

fordert das Können des Spielers

Die Einstellung Multi Assign (Abb. 7) ist sozusagen

die Königs-Disziplin in der Harmony/Echo-Abteilung,

denn hier ist das musikalische Können des Spielers

gefordert. Der Multi-Assign-Typ funktioniert unab-

hängig von den Akkord-Griffen der linken Hand.

Wenn man mit der rechten Hand Dreiklänge spielt,

wird man es mit dieser Einstellung kaum schaffen,

hintereinander zwei identisch klingende Akkorde zu

erzeugen. Aber: Spielen Sie einmal einen Dreiklang

mit aufeinander folgenden Tönen, indem Sie diese

aneinander binden, oder halten Sie den ersten Ton

aus, und spielen darüber/darunter mit den restlichen

Fingern eine zweistimmige Melodie dazu.

Die Multi-Assign-Einstellung eignet sich für den

nicht ganz so versierten Keyboard-Spieler vielleicht

am besten, um nur ein kurzes Intro mit der rechten

Hand zu spielen und dann das Melodiespiel z.B.

mit der Assign-Einstellung Multi und Country Trio

fortzusetzen. Versierte Spieler dagegen wechseln in

der Multi-Assign-Einstellung aufeinander folgende

Töne mit Akkorden ab, und werden erfreut fest-

stellen, dass hier ein echtes Duo- oder Trio-Feeling

aufkommt.

Bei dieser Einstellung kommt es wesentlich

darauf an, welche Instrumente man für die rechte

Hand verwendet und welche Oktavlagen für diese

gewählt werden. Besonders kniffelig ist es, Akkorde

immer so zu spielen, dass der Melodieton auf dem

stimmführenden Instrument Right 1 bleibt (CD-

Track 23).

Rhythmische Echo-Effekte

schnell einstellen und steuern

Will man einem Instrument ein rhythmisches Echo

geben, bietet sich die Funktion Echo an. Dieser

Sound-Effekt passt besonders gut zu Pianoklängen,

Clean- oder Solid-Gitarren und Synth-Voices. In der

Mixing-Console könnte man so ein Echo zwar

ebenfalls einstellen, aber in der Harmony-Abteilung

ist es einfacher. Vor allem kann man mit Volume

sehr bequem die Lautstärke des Echos und mit

Speed die Geschwindigkeit einstellen. Letztere steht

immer im Bezug zum Tempo des ausgewählten

Styles (CD-Track 24). Die Tremolo-Einstellung wie-

derholt angeschlagene Töne, was aber ziemlich

statisch klingt. Am besten passt dies wohl zur Dan-

ce-Music.

Die erste Wahl beim Spiel mit Percussion-Instru-

menten wie Marimba, Xylofon oder Vibrafon ist die

Typen-Einstellung Trill (Abb. 8). Sie wird allerdings

erst dann aktiv, wenn man zwei Töne zusammen

anschlägt. Unter Speed stellt man die Geschwindig-

keit des Trillers ein. Auch hier bitte nicht vergessen,

unter Assign die Voice (R 1, 2 oder 3) auszuwählen,

die man mit einem Percussion-Instrument belegt

hat (CD-Track 25).

tastenwelt 4/2009