Tasten Workshop Tusch Variationen und Einmaersche

TASTEN

WORKSHOP

Keyboard-Tipps: Tusch-Variationen und Einmärsche

Tusch, 2, 3, 4 ...

Der Workshop

Diese Praxisreihe vermittelt Tipps & Tricks

zum Umgang mit Arranger-Keyboards am

Beispiel der Tyros-Modelle von Yamaha. Viele

der behandelten Themen lassen sich aber

auch ganz einfach auf andere Keyboard-

Modelle übertragen.

Heidrun

Dolde

arbeitet selbständig

als Musikerin und

Grafikerin. Seit 1984

präsentiert sie

Yamaha-Keyboards

und Digitalpianos und

bestreitet seit 2002

Musiker-Workshops.

Tipps und Downloads

im Internet unter

(http://heidruns-

musikerseiten.de)

In dieser Ausgabe

geht es um Tusch-Varianten und Einmärsche.

An diesen scheinbaren Nebensächlichkeiten

beweist sich die Professionalität eines

Keyboarders.

önnen Sie uns bitte mal einen Tusch spielen?“

Wer als Solo-Keyboarder oder in einer Tanz-

band musiziert, wird mit hoher Wahrschein-

lichkeit während einer Veranstaltung diese Frage

hören. Und meist wird erwartet, dass man sofort

reagiert und den gewünschten Tusch spielt.

Viele Musiker geraten dabei ins Schwitzen. Einer-

seits, weil es Ihnen an Ideen mangelt, wie man einen

Tusch spielen könnte. Andererseits, weil sie sich

nicht die Mühe gemacht haben, eine passende Ein-

stellung am Keyboard abgespeichert zu haben.

Nachfolgend eine sehr universelle Instrumentie-

rung, mit der man unzählige Tusch-Varianten spielen

kann. Am besten, man speichert sie als Registrie-

rung an einem zentralen Registrationsplatz im Key-

board ab. Für die rechte Hand werden drei verschie-

dene Instrumente kombiniert: Streicher, Bläser und

– falls vorhanden – eine Bigband-Voice mit Saxofon.

Für die linke Hand nimmt man eine Kesselpauke

(Timpani), oder noch besser – falls vorhanden – einen

Orchestersound, in dem eine Kesselpauke als eines

der Instrumente des Sounds vorkommt.

instrumentierungsbeispiel

für zahllose Tusch-Varianten

Hin und wieder findet man in Musikerforen die ver-

zweifelte Anfrage eines Keyboarders nach einem

fertig eingespielten Tusch-Midifile. Gerade ein Tusch

sollte aber nicht einfach als Playback ablaufen, son-

dern auf die Situation zugeschnitten sein und des-

halb unbedingt von Hand gespielt werden. Auch an

solchen Nebensächlichkeiten zeigt sich die Profes-

sionalität eines Musikers. Denn Könner sind in der

Lage, spontan ein ganzes Tusch-Sortiment für ver-

schiedenste Anlässe aus dem Ärmel zu zaubern!

Beispiel-Instrumentierung

für zwei Yamaha-Keyboards

Tyros 2:

Right 1 Voice: Brass Combo, Right 2 Voice:

Strings, Right 3 Voice: BigBandBrass, Left Voice:

Tutti

Tyros 1:

Right 1 Voice: Brass Combo, Right 2 Voice:

Strings, Right 3 Voice: Tutti, Left Voice: Tutti

Alle vier Instrumente werden bei den Tyros-Instru-

menten mit „Part Select“ zusammengeschaltet. Zu-

sätzlich muss man den Splitpunkt für die Voice der

linken Hand noch auf eine passende Maximalhöhe

stellen, z.B. auf F2. Höchstwahrscheinlich werden

die Oktavlagen für die vier Instrumente noch nicht

optimal liegen. In Yamaha-Keybords kann man diese

im Main-Mixer auf der Tune-Seite einstellen.

Folgende Einstellungen haben sich bewährt:

Tyros 2:

Right 1 Voice: -1, Right 2 Voice: 0, Right 3

Voice: 0, Left Voice: -1

Tyros 1:

Right 1 Voice: 0, Right 2 Voice: 0, Right 3

Voice: -1, Left Voice: -1

Und dann muss noch die Lautstärke der vier Voi-

ces eingestellt werden: Balance-Knopf drücken und

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die gewünschten Werte über die Wippschalter 5–8

unterhalb des Displays eingeben.

Tyros 2:

Right 1 Voice: 86, Right 2 Voice: 80, Right

3 Voice: 80, Left Voice: 127

Tyros 1:

Right 1 Voice: 80, Right 2 Voice: 80, Right

3 Voice: 110, Left Voice: 127

Die Tutti-Voice, die man bei den String-Voices

findet, ist übrigens eine Spezialität bei den Yamaha-

Topmodellen. Wird sie sachte gespielt, hört man ab

dem Ton F1 abwärts Streichbass und Kesselpauke.

Wird mit der linken Hand ein Ton heftig angeschla-

gen, d.h. mit einem Velocity-Wert ab 72 aufwärts,

ertönt zusätzlich das Konzert-Becken.

Durch die Steuerungsmöglichkeit über die An-

schlagdynamik lässt sich diese Voice sehr dynamisch

spielen. Durch mittelstarkes Repetieren (= Wieder-

holen) des gleichen Tons mit der linken Hand kann

man z.B. mit einem Paukenwirbel beginnen, den

man dann zusätzlich mit dem Konzert-Becken been-

det, indem man den letzten Ton dieses Wirbels kräf-

tig anschlägt.

Zugegeben, die Repetiertechnik will geübt sein,

umso mehr, weil sie mit der linken Hand produziert

werden soll. Um sie zu lernen, fängt man am besten

langsam an und gewöhnt sich gleich einen passen-

den Fingersatz an, z.B. 3-2-1-3-2-1-3-2-1 oder 2-

1-2-1-2-1 (1 = Daumen, 2 = Zeigefinger, 3 = Mittel-

Technik-Tipp

Styles für Einmärsche

Folgende Style-Arten eignen sich als Einmarschmusik:

• Discofox-und Dance-Rhythmen in unterschiedlichem

Tempo; optimal sind Tempi von 126 bis 140 Bpm.

• Drehorgel-Styles wie z.B. den Theatermarsch in Tyros

und Tyros 2. Hiermit kann man nostalgische Ein-

märsche spielen.

• Verschiedene traditionelle oder klassische Polkas und

Märsche im 4/4- und 6/8-Rhythmus. Ob Oberkrainer-

oder Egerländermusik, orchestrale Werke wie der

Triumphmarsch aus Aida oder der Radetzki-Marsch:

Damit bringt man Zuhörer zum Mitklatschen.

• Styles, die man der Kategorie „Showtime“ zuordnen

kann. Der berühmte Can-Can aus „Orpheus in der

Unterwelt“ von Jacques Offenbach ist auch ein

hervorragender Stimmungsmacher, den man mit

einem Showtune-Style gut spielen kann. Dieses

Musikstück eignet sich besonders gut als ausge-

lassenes Finale einer Publikums-Darbietung.

• Mit einem Dixieland-Style à la „Icecream“ lässt sich

die Eisbombe schwungvoll zur Tür herein begleiten.

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Eine typische Tusch-Registrierung: Kesselpauke und Becken

im Tutti der linken Hand sorgen für klangliche Steigerung.

Diese Tusch-Ideen im 3/4-

und 4/4 Takt können Sie

bei ihrem Gig aufgreifen

und variieren.

finger). Anfangs ist es schwierig, mit wechselnden

Fingern die gleiche Taste zu spielen. Mit etwas Übung

wird man aber feststellen, dass sich mit dem Finger-

wechsel ein Paukenwirbel wesentlich sauberer spie-

len lässt, als wenn man mit nur einem Finger die

gleiche Taste schnell hintereinander anschlägt.

Mit der obigen Instrumentierung lassen sich un-

zählige Tuschs spielen, viele auch basierend auf

weltbekannten klassischen Melodien wie dem An-

Um Tuschmotive zu variieren, kann man sie z.B. bei jeder

Wiederholung um einen Halbton nach oben transponieren.

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fangsmotiv von Beethovens fünfter Sinfonie, Esca-

millos Auftrittslied „Auf in den Kampf“ aus George

Bizets „Carmen“ oder „Also sprach Zarathustra“

von Johann Strauss.

Aber auch ein Mainzer Narhalla-Marsch lässt sich

damit zu Gehör bringen und dadurch unterstützen,

dass man zusätzlich das Schlagzeug eines Marsch-

Styles ablaufen lässt. Auch das oft geforderte „Ta-

Taaa“ während einer Karnevals-Prunksitzung dürfte

mit dieser Registrierung kein Problem sein. Einige

weitere Tusch-Ideen im Drei- und Viervierteltakt

finden Sie in den Notenbeispielen. Extra-Tipp: Wenn

man in ziemlich rascher Folge z.B. bei einem Ehrungs-

abend viele Tuschs spielen muss, kann man die

Spannung erhöhen, indem man den gleichen Tusch

jedes Mal um einen Halbton höher spielt.

Einmärsche für Familien-

und Vereinsveranstaltungen

Bei vielen Familien- und Vereinsveranstaltungen wer-

den von den Gästen kleine Einlagen geboten. Oder

eine Eisbombe wird feierlich vom Gastronomen-Team

herein getragen. Hier wird Spontanität von Live-

musikern erwartet, denn Länge und Stil von MIDI-

Files passen meist nicht zum geplanten Programm-

punkt, den man musikalisch unterstützen soll. Um

möglichst flexibel reagieren zu können, sollte man

Einmärsche also besser nicht mit fertigen Playbacks

gestalten. Das Spiel mit Styles bietet sich hier an.

Manchmal genügt es, nur das Intro und Ending

ablaufen zu lassen!

Günstig ist es, sich gleich mehrere Registrationen

mit unterschiedlichen Einmarsch-Styles anzulegen.

Eine stilistische Ordnung wie z. B. Disco/Show/Folk-

lore ist hilfreich, um eine bestimmte Einmarsch-

Registrierung schneller zu finden. Bei Faschings-

Einmärschen von Tanz-Mariechen & Co. kann man

sich schneller anpassen, wenn man auf einen Blick

sieht, wie schnell der registrierte Style ist. Gerade

bei Faschings-Einmärschen wird manchmal ein be-

stimmtes Einmarsch-Tempo verlangt. Deswegen

sollte man sich kleine Regie-Anweisungen in die

Registrierung schreiben.

Beim oft verlangten Marsch aus der TV- Serie

„Das Traumschiff“ gibt es übrigens mehrere Varian-

ten: Eine James-Last Version im Party-Polka-Stil,

ein schmissiger 6/8-Marsch und der bekannte River-

Kwai-Marsch. Letzterer ist wohl meistens gemeint,

wenn der „Traumschiff-Einmarsch“ gewünscht wird.

Auch wenn es Mühe macht, sich passende Ein-

stellungen auszusuchen und abzuspeichern: Beim

Live-Auftritt freuen sich Veranstalter und Gäste

gleichermaßen über Musiker, die spontan auf unter-

schiedlichste Wünsche reagieren können.

Auf den einzelnen Registrie-

rungsplätzen sieht man

Hinweise zum verwendeten

Style-Tempo. das *-Symbol

symbolisiert, dass Liedtext

im TXT-Format in die Re-

gistrierung eingebunden

wurde.