workshop mikroskopie

BÜHNE

WORKSHOP

DAS RICHTIGE MIKROFON FÜR DEN KEYBOARDER

Mikroskopie

Der Workshop

Welche Lösung ist besser, um die Stimme

des singenden Keyboarders wiederzugeben –

ein Bühnenvokalmikrofon auf dem Stativ

oder ein Headset? Im einteiligen Workshop

„Mikroskopie“ diskutieren wir die Vor- und

Nachteile beider Varianten und geben Ihnen

Tipps an die Hand, in welchem Fall die eine

oder andere Variante sinnvoller ist.

Andreas

Ederhof

ist Toningenieur,

Musiker und Journalist.

Er beschäftigt sich

unter anderem mit der

Produktion von

Orchester- und

Chorwerken und

unterrichtet an

tontechnischen

Lehrinstituten. Darüber

hinaus ist er als

Keyboarder und Pianist

in unterschiedlichen

Bands tätig.

Das Shure

SM 58 ist

vielleicht das

bekannteste

Bühnenvokal-

mikrofon und

wird auch

gern als

Stativ-Mikro

für singende

Keyboarder

eingesetzt.

104

TASTENWELT 3/2010

Fotos: Shutterstock/Velychko

Das Neumann

KMs 105 ist

ein hoch-

wertiges

Bühnenvo-

kalmikrofon

mit Konden-

satorkapsel

und Super-

nierencharak-

teristik, das

den Ansprü-

chen eines

Studiomikro-

fons in nichts

nachsteht.

eyboarder sind rumdum gefordert. Neben der

perfekten Bedienung des Instruments sind oft

auch noch (Backing-)Vocals gefragt. Da ist es

von entscheidender Bedeutung, dass sich der Spieler

auf sein Werkzeug zur Wiedergabe der Stimme hun-

dertprozentig verlassen kann und eine ergonomisch

optimale Lösung findet. Die Realität sieht leider oft

so aus: Man möchte im Refrain den Sänger unter-

stützen, doch das Mikrofon ist schlecht positioniert.

Und da man alle Hände voll zu tun hat, ist das Mikro

auch nicht mal eben in Mundhöhe gerückt. Mit Hilfe

artistischer Verrenkungen schafft man es, seinen

Background-Gesang wenigstens einigermaßen in

Richtung des Mikrofonkorbs zu richten, so dass das

Publikum immerhin eine Ahnung davon bekommt,

wie sich die Backing-Vocals anhören sollten.

Das auf ein Stativ geschraubte Bühnenvokalmik-

rofon stellt ergonomisch gesehen also keine Optimal-

lösung dar. Das Stativ muss neben oder vor dem

Keyboard aufgebaut und dann so ausgerichtet wer-

den, dass der Musiker die Tasten und das Bedienfeld

des Keyboards, aber auch das Mikro gleichzeitig

und bequem erreichen kann. Darüber hinaus ist ein

typisches Vokalmikrofon nicht gerade ein Leicht-

gewicht, und der Galgen des Mikrofonstativs muss

meist relativ weit ausgezogen werden. Dadurch zieht

das Gewicht des Mikrofons den Galgen nach unten,

und wenn die Stativschrauben nicht ordentlich fest-

gezogen werden, ist das oben beschriebene Szenario

vorprogrammiert.

Der Vorteil eines Bühnenvokalmikrofons ist, dass

dieser Mikrofontyp universell einsetzbar ist. Ein gutes

Vokalmikrofon, wie etwa das Shure SM 58 oder das

Sennheiser e 945 – um nur zwei typische Beispiele

zu nennen – eignet sich durchaus auch für die

Instrumentalabnahme und liefert ein brauchbares

Signal vom Gitarren-Amp, der Bassdrum oder bei

der Abnahme der Westerngitarre. Ein weiterer Vor-

teil klassischer Bühnenvokalmikrofone ist, dass sie

mit einem Kabel ans Mischpult angeschlossen

werden und man sich dadurch – ein Qualitätskabel

vorausgesetzt – keine Gedanken über die Signal- und

Übertragungsqualität machen muss.

Mit einem Headset werden

Akrobatik-Einlagen überflüssig

Eine Speziallösung – wie oben angesprochen – stellt

das Headset oder Nackenbügelmikrofon dar. Bei

dieser Konstruktionsvariante wird das Mikrofon durch

einen Bügel ausbalanciert, der im Nacken verläuft.

Wie bei einer Brille wird das Nackenbügelmikrofon

von zwei die Ohren umfassenden Bügeln gehalten.

Für den singenden Keyboarder oder Drummer bietet

die Headset-Lösung den entscheidenden Vorteil, dass

die Mikrofonkapsel immer perfekt zum Mund ausge-

richtet ist – unabhängig von der Spielhaltung des

Musikers. Dadurch verbessert sich auch die Rück-

kopplungssicherheit des Keyboarder-Mikrofons, und

der Monitor kann höher aufgezogen werden.

Nackenbügelmikrofone, wie z.B. das Sennheiser

ME 3-N, das AKG C 55 L oder das Opus 54 von

Beyerdynamic, bieten in Verbindung mit einem draht-

losen Übertragungssystem optimale Bewegungsfrei-

heit. Das Mikrofonsignal wird bei einem Draht-

lossystem per Funk über einen Taschensender zum

Empfänger und weiter zum Mischpult übertragen.

Das Nackenbügelmikrofon Sennheiser ME 3-N ist für singende

Schlagzeuger und Keyboarder gut geeignet, da das Mikro-

immer perfekt zum Mund hin ausgerichtet ist.

Um Funkstörungen zu umgehen, können Headset-

Mikrofone auch mit Hilfe eines Speisadapters draht-

gebunden an ein Mischpult bzw. an die Stagebox

angeschlossen werden. Auf diese Weise können Sie

auf den Kauf einer Funkmikrofonanlage verzichten.

AKG bietet z.B. den Phantomspeiseadapter MPA V L

an, mit dem das erwähnte Headset C 55 L per Mi-

krofonkabel direkt an das Mischpult angeschlossen

werden kann. Die eine Seite des Adapters bietet den

passenden Miniklinken-Anschluss für das Mikrofon,

die andere Seite ist mit einem 3-poligen XLR-Ste-

cker ausgestattet.

Die meisten Nackenbügelmikrofone sind mit

einer Miniatur-Kondensatorkapsel ausgestattet, die

eine Nieren- oder Supernierencharakteristik aufweist.

Dementsprechend unterscheidet sich die Klangcha-

rakteristik eines Headsets deutlich von derjenigen

eines typischen Bühnenvokalmikrofons. Viele Vokal-

mikrofone haben eine dynamische Kapsel mit einer

großen Membran, die der Stimme einen tiefen,

sonoren und manchmal auch mittenlastigen Klang

gibt. Miniatur-Kondensatormikrofone dagegen bilden

die Stimme sehr natürlich ab und eignen sich des-

halb eher für klaren, definierten Gesang. Der ebene

Frequenzgang und die gute Impulsübertragung der

Kondensatorkapsel führen dazu, dass die Stimme

mit allen Facetten und Nuancen übertragen wird.

PRAXIS

Headset-Mikrofone

optimal positionieren

Um das Headset-Mikrofon optimal zu positionieren, richten Sie den

Schwanenhals des Headsets so aus, dass die Einsprechrichtung der Kapsel

zum Mund hin zeigt. Schwanenhals und Mikrofonkapsel sollten die Haut nicht

berühren, um Kratzgeräusche zu vermeiden. Positionieren Sie die Kapsel

nicht direkt vor dem Mund, sondern etwas seitlich, unterhalb oder oberhalb

der direkten Aussprechrichtung, um Popplaute zu vermeiden. Darüber hinaus

sollten Sie beim Einsatz eines Headsets mit Nierencharakteristik auch immer

einen Schaumstoff-Poppschutz verwenden – meist ist der Poppschutz

integraler Bestandteil der Headset-Kapsel. Den optimalen Mikrofonabstand

bekommen Sie, indem Sie das Mikro ungefähr zwei bis drei Fingerbreit vom

Mund entfernt positionieren. Durch kleine Abstandsänderungen lässt sich der

Sound manchmal noch weiter verbessern: Drücken Sie die Kapsel näher an

den Mund heran, wird der Klang voller und voluminöser – entfernen Sie die

Kapsel etwas weiter vom Mund, bekommen Sie einen dünneren Sound.

www.tastenwelt.de

105

BÜHNE

WORKSHOP

TECHNIK-TIPP

Qualitätskriterien für Kabel

Wer sich für ein kabelgebundenes Mikrofon entscheidet, sollte die Qualität des Kabels in

seine Überlegungen mit einbeziehen, um optimale Klangergebnisse zu erzielen. Neben den

eingesetzten Steckern kommt es z.B. auf die Menge des eingesetzten Kupfers und auf die

elektrischen und mechanischen Eigenschaften der Kunststoffe an.

Stecker sollten eine gute Zugentlastung aufweisen und mindestens 1000 (besser mehr als

2000) Steckzyklen aushalten. Bei den Litzen gilt pauschal: je mehr Kupfer, desto besser.

Denn durch einen höheren Kupferanteil verringert man die Dämpfung und Signalverluste.

Die Kunststoffe müssen einerseits die Signal führenden Litzen sicher elektrisch isolieren

und diese andererseits vor mechanischer Beschädigung schützen. Achten Sie beim Kauf

darauf, dass das Kabel genügend Trittfestigkeit aufweist.

Tipps zum Verlegen: Das Kabel nicht um das Mikrofonstativ wickeln, denn der enge Radius

kann die Kupferlitzen beschädigen. Zum Befestigen sind entsprechende Klemmen die bes-

sere Wahl. Auf dem Weg zum Mischpult sollte das Kabel nirgends eingeklemmt sein und

Stromleitungen im 90-Grad-Winkel gequert, das Mikrofonkabel also nicht parallel dazu

verlegt werden.

Mit einem Phantomspeiseadapter wie dem MPA V L von AKG

kann das Headsetmikrofon mittels Mikrofonkabel direkt an

das Mischpult angeschlossen werden.

Vielen Headset-Mikrofonen fehlt dementsprechend

der etwas rauere Klang eines dynamischen Bühnen-

vokalmikros, der insbesondere für eine rotzige Rock-

Röhre erwünscht ist. Wer trotz Headsets nicht auf

den etwas raueren Klang verzichten will, der sollte

z.B. das Shure WH20 XLR ausprobieren. Dieses

Nackenbügelmikrofon hat eine dynamische Miniatur-

kapsel an Bord und wird vom Hersteller für hochwer-

tige Sprachübertragung angepriesen. Ob das Mikro

auch für die Gesangsübertragung etwas taugt, ist

von der Stimme und den Vorstellungen abhängig, wie

die Vocals in der PA bzw. im Monitor klingen sollen.

Bevorzugt wird aktuell meist

ein Bühnenvokalmikrofon mit Stativ

Ohne Zweifel ist das Stativ-Mikro immer noch die

bevorzugte Variante vieler Keyboarder. Einerseits sind

es die gewohnten Klangvorstellungen, die man mit

einem Bühnenvokalmikrofon verbindet und die so

von den meisten Headset-Mikrofonen nicht erreicht

werden. Auch die Möglichkeit, durch kleine Abstands-

veränderungen den Sound zu verändern, fällt beim

Headset weg. Durch den Nahbesprechungseffekt

überträgt ein Bühnenvokalmikro die Stimme voller

und dunkler, wenn der Sänger näher an das Mikro

herangeht – bei größerem Abstand klingt die Stimme

dünner und leiser. Vielen Keyboardern ist es sicher-

lich auch nicht immer lieb, wenn das Schnaufen

und die Nebengeräusche, die ein Musiker beim Spie-

len eventuell unbewusst macht, dauernd übertragen

werden. Beim klassischen Bühnenmikrofon geht man

einfach ein paar Zentimeter weiter weg, und schon

hat man seine Ruhe. Das ist bei einem Headset-

mikro nicht möglich.

Wenn Sie auf den glasklaren Sound eines Kon-

densatormikros auch auf der Bühne nicht verzichten

wollen, müssen Sie jedoch nicht unbedingt zum

Headset greifen. Es gibt hochwertige Vokalmikros

mit Kondensatorkapseln, die den Übertragungseigen-

schaften von Studiomikrofonen in nichts nachstehen.

So ist unter anderem das Neumann KMS 105 mit

einer Kondensatorkapsel ausgestattet, die höchsten

Übertragungsansprüchen genügt. Letztendlich ist es

also Geschmacksache, ob man lieber das gute alte

Stativ-Mikro bevorzugt oder neue Wege geht und ein

Headset nimmt. Wer viel singt, sollte beide Varianten

einmal selbst ausprobieren und sich ein Bild ma-

chen, mit welcher Technik er oder sie am besten

zurechtkommt.

TASTENWELT 3/2010