workshop sanfte schlaege

TASTEN

WORKSHOP

SOUND: MALLET-SOUNDS IMITIEREN

Im Internet unter

www.tastenwelt.de

ﬁnden Sie Klangbeispiele

zu diesem Beitrag.

Sanfte Schläge

Der Workshop

In dieser Praxis-Reihe dreht sich alles um

den Sound aus Keyboard oder Synthesizer-

Workstation. Lesen Sie, wie und mit welchen

aktuellen Instrumenten in Hard- und

Software-Varianten Sie an bestimmte

Soundtypen herangehen.

In dieser Ausgabe

geht es um Mallet-Sounds. Wir geben Ihnen

Tipps zum Einsatz von Klängen der verschie-

denen Stabspiele wie Marimba, Xylofon, Vibra-

fon etc. und stellen ein paar repräsentative

Klangerzeuger vor, die sich Meriten für ihre

Mallet-Sounds verdient haben.

Matthias

Sauer

befasste sich bereits

vor seinem Studium

der Musikwissen-

schaft intensiv mit

Synthesizern und

Keyboards. Er arbeitet

freiberuﬂich als Autor,

Live-Keyboarder,

Musikschullehrer und

produziert elektro-

nische Musik.

Mit Collision bietet Ableton einen

Physical-Modeling-Synthesizer für

Mallet-Sounds, der mit einer Viel-

zahl an Presets ausgeliefert wird.

Mit Vibes gibt es für Pianoteq 3

ein erstaunlich realistisch

klingendes Add-on.

ie Mallet-Sounds setzen perkussive Akzente

im Jazz und Pop, aber auch in der orchestralen

Filmmusik oder bei der Hörspielproduktion.

„Mallet“ bedeutet im Deutschen einfach Schlägel

oder Stabspiel. Die Mallet-Instrumente unterscheiden

sich hauptsächlich durch das Material der Klang-

stäbe. Wie das Xylofon und das afrikanische Balafon

erzeugt die Marimba aus Guatemala seine Klänge

durch hölzerne Klangstäbe. Klangstäbe aus Metall

verwenden Vibrafon und Glockenspiel oder die über-

wiegend in Marschkapellen gespielte Lyra. Doch

akustische Instrumente sind nur eine Seite der Me-

daille. Mit Synthesizern wie dem Yamaha DX7 ent-

standen bemerkenswerte Mallet-Sounds wie etwa

„Nippy“ aus den 80ern, wohl eine Hommage an den

Percussionisten Nippy Noya.

Im Live-Einsatz verwenden Keyboarder Mallet-

Sounds eher sporadisch. Umso beliebter sind die

perkussiven Klänge für rhythmische Muster, die am

Sequencer gebastelt werden. Der 2006 erschienene

Hit „Tanz der Moleküle“ von Mia beweist sehr

schön, wie gut Mallet-Sounds im Dance-Pop-Arran-

gement fuktionieren. In der Swingmusik wird das

solistische Vibrafon bereits um 1930 bekannt durch

Bandleader Lionel Hampton. Im Fusion ist es bei-

spielsweise Dave Samuels, der ab Mitte der 80er

Jahre als Bandmitglied von Spyro Gyra sowohl

Marimba als auch das Vibrafon virtuos präsentiert.

Etwa „Morning Dance“ ist ein zeitloser Titel, der

das Dinnerjazz-Repertoire mit schönen Marimba-

Soli bereichern kann.

Zur Spieltechnik sollte man wissen, dass das Vib-

rafon ähnlich wie Klaviere oder E-Pianos mit einem

Haltepedal ausgestattet ist. Dadurch können belie-

bige Akkorde gehalten werden, um damit breite

Klangﬂächen zu bilden. Weil Mallet-Sounds norma-

lerweise relativ schnell abklingen, werden sie häuﬁg

tremoliert. Dies geht prinzipiell auch mit technischer

Hilfe eines Arpeggiators („Mallet-Roll“) oder per

Step- oder Wave-Sequencing, wirkt aber meist et-

was maschinell. Deshalb ist es besser, das Tremo-

lieren mit zwei Tönen traditionell per Hand zu üben.

Solistisch werden Vibrafon und Marimba mit zwei

oder auch mit vier Schlegeln gespielt. Mit der digi-

talen Kopie des Sounds können also auch mehr-

stimmige Akkorde angedeutet werden, ohne dass

die Klänge unnatürlich wirken.

Physical-Modeling erlaubt

differenzierte Klanganpassungen

Freilich möchten Sie nun wissen, mit welchen aktu-

ellen Klangerzeugern Sie die verschiedenen Mallet-

Sounds klanglich efﬁzient imitieren oder vielleicht

sogar modellieren können. Eine gute Adresse ist der

französische Software-Anbieter Modartt. Seit kurzem

gibt es nämlich für dessen virtuellen Klangerzeuger

Pianoteq 3 ein mit rund 50 Euro recht preiswertes

Add-on, das sich ganz auf die Imitation akustischer

Vibrafone spezialisiert hat.

Das Add-on Vibes bietet zwei virtuelle Modelle

eines Vibrafons, die von Bergerault und Musser stam-

men. Dank Physical Modeling kann der Tonumfang

von ursprünglich drei auf fünf Oktaven erweitert wer-

den. Mit den Voicing-Parametern lassen sich die

Anschlagstärke (Mallet hardness) und das Anschlag-

geräusch oder auch der Klangcharakter verändern.

Filterähnliche Soundmodiﬁkationen erlaubt der so

genannte Design-Bereich.

TASTENWELT 6/2009

WORKSHOP

TASTEN

Die Natürlichkeit dieser Vibrafon-Imitate ist fas-

zinierend. Warme tremolierende Flächen sind eben-

so möglich wie klare prägnante Sololinien. Diese

Variabilität deutet aber die Preset-Auswahl mit weni-

gen Standards leider nur an. Vorbereitet sind die

Abstufungen bright, soft, mute oder eine Tremolo-

Version, was aber dem Jazzmusiker bereits genügen

dürfte. Das Besondere und Schöne an Pianoteq

liegt in den subtilen klanglichen Veränderungen,

die kein Sample-ROM-Player mit seinen Filtern

oder Hüllkurven erlaubt. Tipp: Nutzen Sie doch

einmal die Random-Funktion. Beim Vibes-Add-on

entstehen mit dieser pﬁfﬁgen Zufallsfunktion recht

fantasievolle Mallet-Sounds, die stilistisch irgendwo

zwischen Pop und Avantgarde liegen.

Plate, Pipe und Tube. Rufen Sie hierzu das Preset

„Bells-August“ im Ordner „Mallets“ auf. Im Fenster

des Resonator 2 ist „Marimba“ eingestellt, das Sie

der Reihe nach durch die anderen Resonanz-Typen

(Beam, String, etc.) austauschen – schon ändert

sich der Charakter des Sounds deutlich. Das An-

gebot an sofort verwendbaren Klängen ist ebenso

üppig wie eindrucksvoll. Klangbeispiele ﬁnden Sie

unter www.tastenwelt.de zum Download.

Workstations sind stark bei

Klangkombis mit Mallet-Sounds

Vor allem mit Workstations und Sample-ROM-Syn-

thesizern lassen sich Mallet-Sounds mit anderen

Klangfarben sehr leicht und efﬁzient schichten.

Dabei entpuppt sich die Marimba als deutlich ﬂe-

xibler und offener als der Klang des Vibrafons.

Generell sollten Sie eine Marimba oder einen

ähnlichen Mallet-Sound für die Attack-Phase einer

Klangschichtung verwenden, die um eine stabile

Haltephase erweitert wird. Probieren Sie doch ein-

mal die Kombination aus Marimba und weichem

Synthbrass oder Chor-Samples aus. Bewährt und

unter den Namen „Bellpad“ öfter anzutreffen sind

die Stacks aus Glocken und Synthﬂächen.

Bei den Effekten kommen ein sparsam dosierter

Hall und etwas Chorus oder Tremolo meist richtig,

um ein natürliches Klangbild zu erhalten. Kurze

perkussive Mallet-Sounds wie die Marimba oder

Xylofon bieten sich für Spielereien mit allerlei rhyth-

mischen Delay-Effekten an. Oder Sie hüllen das

Vibrafon in eine dichte Hallwolke ein, wodurch at-

mospärische Klänge enstehen. Entschärfen Sie

dabei die Attackphase der Lautstärke-Hüllkurve ent-

sprechend, damit das Vibrafon weich einschwingt.

Wenn Sie E-Piano oder Klavier beim Arrangement

langweilen, schwenken Sie doch einfach um auf

Vibrafon oder Marimba. Dabei sorgen das Pianoteq-

Add-on und insbesondere das Software-Instrument

Collision für neue kreative Klangfarben. Diese Soft-

ware-Produkte können Sie als Demo-Version von

den Webseiten der beiden Hersteller herunterladen

und ausprobieren.

Neue Akzente setzt

Ableton Live Collision

Aus dem Klangarsenal der Suite 8 des Software-

Herstellers Ableton ragt das noch junge Instrument

Collision hervor, das auch einzeln für knapp 100

Euro zur klanglichen Erweiterung von Ableton Live

erworben werden kann. Genau genommen handelt

es sich bei Collision um einen Synthesizer, basierend

auf der Physical-Modeling-Technologie, den Ableton

zusammen mit dem Hersteller Applied Acoustics

Systems entwickelt hat. Der Klang entsteht durch

das Oszillator-Paar aus „Mallet“ und „Noise“, deren

Ausgangssignale in zwei separate Stereo-Resona-

toren geleitet werden. Die Oberﬂäche des virtuellen

Instruments wird den Nicht-Programmierer vielleicht

etwas entmutigen, sobald er mit solch exotischen

Begriffen wie „Excitator“ konfrontiert wird. Ganz so

kompliziert ist es aber dann doch nicht: Der Exci-

tator liefert mit „Mallet“ (simuliert den Klang durch

Anschlagen eines Schlegels) und „Noise“ (fügt das

Anschlaggeräusch hinzu) den Ausgangsklang der ver-

schiedenen Mallet-Sounds.

Sie müssen bei Collision technisch gar nicht so

weit ins Detail gehen, um verschiedene Klangtypen

herzustellen. Probieren sollten Sie aber auf jeden

Fall einmal die insgesamt sieben Modelle resonanter

Klangkörper: Beam, Marimba, String, Membrane,

Mallet-Sounds zum

Download (www.

tastenwelt.de):

•

pianoteq_vibe_

soft+hard.mp3:Das

Add-on für Modartt

Pianoteq 3 kopiert

ein akustisches

Vibrafon (Anschlag

weich oder hart).

•

pianoteq_vibe_mute.

mp3: Presets mit

abgedämpften

Vibrafonklängen.

•

pianoteq_vibe_

tremolo.mp3:

Tremolo-Effekt für

mehr Lebendigkeit

•

collision_standard.

mp3: Collision von

Abletons Suite 8 be-

sitzt einen ganz eige-

nen Klangcharakter.

•

collision_special.mp3:

Um mit innovativen

Mallet-Sounds Gren-

zen zu überschreiten,

ist Collision auch

ein guter Tipp.

•

effekt_rhythm_delay.

mp3: Kurze präg-

nante Mallet-Sounds

eignen sich für

rhythmische Muster

mit Delay-Effekten.

•

workstation_layer.

mp3: Workstations

wie Korg M3 oder

Yamaha Motif XS

ermöglichen Layers

aus Mallet und

Flächen – mit oder

ohne Arpeggiator.

Audio-Demo