workshop stimmiger chor

WORKSHOP

BÜHNE

SPECIAL: SINGEN MIT DEM HARMONIZER

Stimmiger Chor

Der Workshop

In diesem Workshop-Special geht

es um den Einsatz von Vocal-Harmonizern

im Bühnen-Setup von Keyboard-Solisten

und kleinen Besetzungen. Sie erfahren,

welche Anwendungsvarianten es gibt, wie

man häufig gemachte Fehler im Umgang

mit Harmonizern vermeidet und wo die

Grenzen dieser Technik liegen.

Hans-Joachim

Schäfer

ist promovierter

Diplom-Biologe und

arbeitet als Software-

Entwickler. Seine

Aktivitäten als Musiker

sind vielfältig: im Stu-

dio spielt er Synthesizer

und Keyboards, auf der

Bühne unplugged in

einem Gitarren-Duo.

Zudem befasst er sich

seit Jahren mit dem

Thema Recording im

eigenen Home-Studio.

or allem für Keyboard-Solisten ist der Vocal-

Harmonizer ein unentbehrliches Werkzeug zur

Gestaltung des Gesangs. Aber auch Bands set-

zen ihn zur Bereicherung sowohl der Vocals als auch

von Soloinstrumenten ein. In den meisten Fällen wird

der Harmonizer zum Erzeugen einer zweiten Stimme

oder eines mehrstimmigen Chors herangezogen. Man

kann mit seiner Hilfe aber auch die Stimme kräftiger

erscheinen lassen, indem man sie doppelt.

Manche Modelle erlauben außerdem eine Tonhö-

henkorrektur in Echtzeit. Bei richtigem Einsatz hört

man kaum, dass die Harmoniestimmen aus der Dose

kommen. Dieser Workshop will zum einen Appetit

auf den Einsatz eines solchen Gerätes machen, soll

aber auch die Grenzen aufzeigen und Tipps zum prak-

tischen Einsatz geben.

Harmonizer gibt es Stand-Alone

oder ins Keyboard eingebaut

In fast allen aktuellen Top-Keyboards ist ein Vocal-

Harmonizer eingebaut. Die für den Effekt verantwort-

lichen Chips sind dieselben wie die in den externen

Geräten, der Funktionsumfang kann jedoch abhängig

vom Keyboard-Modell etwas eingeschränkt sein. Prak-

tisch ist der eingebaute Dosenchor allemal, erübrigt

sich damit doch ein Rack- oder Bodentreterteil inklu-

sive zugehöriger Verkabelung. Im Extremfall spart

man sich als Alleinunterhalter sogar einen Mixer, da

auch der Gesang über das Keyboard läuft.

Integrierte Harmonizer bieten vor allem bei der

Bedienung deutliche Vorteile. Sämtliche Harmoni-

zer-Parameter werden zusammen mit den Arranger-

oder Songdaten gespeichert, so dass bei einem Pro-

grammwechsel sofort auch die dazu passenden

Harmonizer-Einstellungen bereit stehen. Eingriffe

während eines Songs sind ebenfalls kein Problem,

da die Parameter direkt von der Bedienoberfläche des

Keyboards aus editiert werden können.

Der Dosenchor wird vom Sequencer oder von der

Begleitautomatik des Keyboards gesteuert. Daraus

ergibt sich ein weiterer Vorteil. Externe Geräte wer-

den über das MIDI-Kabel gesteuert, bei On-board-

Harmonizern ist alles schon fertig intern „verkabelt“.

Eine automatische Talk-Schaltung findet man nur

Anschlussmöglichkeiten eines Vocal-Harmonizers

Mikrofon

Mischpult/

Gitarre (optional)

MP3-Player

(optional)

Audio

L/R

Audio L/R

(optional)

MIDI

Keyboard

Solisten können sich mit einem anschlussfreudigen Vocal-

Harmonizer das Extra-Mischpult fast schon sparen.

www.tastenwelt.de

BÜHNE

WORKSHOP

Viele Entertainer-Keyboards

bieten einen integrierten

Vocal-Harmonizer, doch

meist verschwinden dessen

Einstellungen in Display-

Menüs. Nicht so beim

Roland E-80. Für die

wichtigsten Parameter gibt

es Knöpfe und Regler direkt

auf der Bedienoberfläche.

bei der integrierten Variante. Dabei wird der Chor nur

dann aktiviert, wenn der Sequencer oder Arranger

läuft. Im Stop-Modus ist nur die Originalstimme zu

hören, was für Ansagen zwischen den Songs unab-

dingbar ist. Bei externen Geräten tritt man hierzu

auf den entsprechenden Taster. Bei der Oberklasse

der externen Harmonizer kann man jede Chorstimme

einzeln zum Mixer führen, um sie dort zu bearbeiten,

was vor allem im Studio interessant ist. Eingebaute

Harmonizer mischen die Stimmen intern.

Externe Harmonizer haben außerdem den Vorteil,

dass sie auch ohne oder mit einem anderen Keyboard

einsetzbar sind. Sie sind als 19-Zoll-Rackgeräte (TC-

Helicon: VoiceWorks, VoiceWorks Plus, VoicePro;

Digitech: Vocalist Live Pro) oder als Bodentreter (TC-

Helicon: VoiceLive 1 & 2, Voicetone Double, Voice-

tone Correct; Digitech: Vocalist 2 & 4 Live) zu haben.

Welche Bauart man bevorzugt, ist Geschmacksache.

Der Keyboarder, der sowieso schon mit Rack anreist,

wird den Harmonizer vielleicht gerne dort unterbrin-

gen. Der Gitarrist, der von Fußeffektgeräten umgeben

ist, wird einen Bodentreter bevorzugen.

Effektstimmen führen. Im Normalfall sollte man über

eine Terz nicht hinausgehen.

Eine weitere Methode ist es, die Lead-Vocals mit

einer oder zwei nur um wenige Cent verstimmten

Zusatzstimmen zu versehen. Welche Methode man

wählt, bleibt Geschmacksache. Auch eine Kombina-

tion aus den genannten Vorschlägen kann zu interes-

santen Ergebnissen führen. Leider produzieren auch

aktuelle Geräte eine kleine, aber oft hörbare Verzö-

gerung zwischen Original- und Effektstimmen. Dies

stört, wenn zur „unhörbaren“ Eindickung der Vocals

alle Stimmen gleichzeitig erklingen sollen. In diesem

Fall baut man besser einen musikalisch proportio-

nierten Delayeffekt ein.

Für das Voice-Doubling muss lediglich das Mikro

mit dem Harmonizer und dieser mit dem Mixer ver-

bunden werden. Da fixe Transponierungsintervalle

eingestellt werden, benötigt man keine Noten- oder

Akkordinformationen und damit auch keine MIDI-

Verbindung und kein Steuerinstrument.

Akkord-Steuerung per Keyboard

oder MIDI-File-Player

Am häufigsten wird der Harmonizer sicherlich als

Chorersatz eingesetzt. Er erzeugt zu einer Gesangs-

stimme in Echtzeit eine oder mehrere Chorstimmen.

Bei einfachen Geräten wie etwa dem Digitech Voca-

list 2 Live sind es nur zwei, beim TC Helicon Voice-

Live 2 immerhin bis zu acht. Hierzu jedoch ein Tipp:

Verwenden Sie nicht zu viele Effektstimmen. Der

Chor wirkt sonst oft zu wuchtig und undifferenziert.

Bei den meisten Pop-Songs sind ein oder zwei zu-

sätzliche Stimmen absolut ausreichend.

Für jede Effektstimme liegt das Transponierungs-

intervall ober- oder unterhalb der Leadstimme fest.

Um harmonisch korrekt arbeiten zu können, muss

der Harmonizer jedoch zusätzlich wissen, zu wel-

chem Akkord er die Harmoniestimmen erzeugen soll.

Schließlich ist es „chortechnisch“ gesehen ein Unter-

schied, ob man die Note F zu einem C-Dur-, einem

F-Dur- oder einem G

-Akkord singt.

Die Akkord-Informationen werden dem Harmonizer

üblicherweise per MIDI mitgeteilt. Das Steuergerät

ist in diesem Fall ein Keyboard oder ein MIDI-File-

Player. In Keyboards eingebaute Harmonizer sind

bereits intern verkabelt, bei externen Geräten muss

man dies selber tun: Der MIDI-out des Steuergeräts

(Keyboard/MIDI-File-Player) wird mit dem MIDI-in

des Harmonizers verbunden. Vergessen Sie nicht,

bei beiden Geräten denselben MIDI-Kanal einzustel-

len. Beim VoiceLive 2 geht dies übrigens völlig pro-

blemlos: Ins MIDI-Menü gehen, eine Note auf dem

Keyboard spielen (natürlich in der richtigen Zone)

– und schon hat das Gerät den MIDI-Kanal erkannt.

Zur Akkorderkennung per Keyboard definiert man

praktischerweise die linke Tastaturzone, mit der man

auch die Begleitautomatik steuert. Um die größten

Freiheiten bei der Akkordgestaltung zu genießen,

sollte man vollständige Akkorde anschlagen. Wenn

man einen dreistimmigen Akkord spielt, heißt das

übrigens nicht, dass auch ein dreistimmiger Chor

TASTENWELT 5/2009

Voller, fetter, kräftiger:

die Leadstimme doppeln

Die Aufgabe eines Harmonizers ist es, zu einer gesun-

genen Leadstimme weitere Stimmen zu erzeugen.

Diese kann man auf verschiedene Weisen einsetzen.

Eine der einfachsten Möglichkeiten ist es, die Lead-

stimme zu doppeln, um sie voller, fetter und kräftiger

zu machen. Hierfür gibt es mehrere Möglichkeiten.

Platziert man ein oder mehrere Effektstimmen ohne

Transponierung, aber mit unterschiedlichen, kleinen

Verzögerungszeiten auf verschiedene Positionen des

Stereopanoramas, ergibt sich je nach Delay eine

kräftigere Stimme oder ein Unisonogesang, der von

mehreren Sängern zu stammen scheint. Man kann

aber auch eine Effektstimme um eine Oktave nach

oben und eine zweite um eine Oktave nach unten

transponieren, um auf diese Weise mehr Fülle in die

Stimme zu bekommen. Diese Methode ist jedoch nur

bedingt zu empfehlen, da Transponierungen von ein-

er Oktave zu ausgesprochen unnatürlich klingenden

Vocal-Harmonizer gibt es in allen Ausführungen: als Rack-Gerät oder als Bodentreter,

als Effekt-Multitalent oder als Minimalist, beschränkt auf zentrale Funktionen.

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erklingt. Wie viele Effektstimmen erzeugt werden

und in welchen Abständen sie intonieren, legt man

mit den Parametern des Harmonizers fest.

Viele SMF-Songs (Standard-MIDI-Files) verfügen

von Haus aus über eine Harmonizer-Spur, die nichts

anderes als die Akkordfolge des Songs beinhaltet.

Bei GM-kompatiblen Songs ist dies Track 5. In die-

sem Fall werden nicht nur die Begleitmusik, sondern

auch die Chorstimmen automatisch erzeugt.

Hochinteressant für singende Gitarristen und Play-

back-Künstler: Die aktuellen Stand-alone-Harmoni-

zer wie der TC Helicon VoiceLive 2 oder die Vocalist

2 und 4 Live von Digitech sind in der Lage, die für

die Transponierung nötigen Akkorde auch aus Gitar-

renakkorden oder MP3-Songs abzuleiten. Dies funk-

tioniert erstaunlich gut. Es scheinen wohl die Reak-

tionszeiten bei Akkordwechseln etwas größer zu sein

als bei der Steuerung über MIDI, man kann jedoch

sehr gut damit leben. Bei der Ansteuerung über

Gitarre zeigt sich der VoiceLive 2 sehr flexibel. Ob

Strumming, Picking oder Flatpicking, die Akkorde

werden zielsicher erkannt. Dezent eingesetzte Harmo-

niestimmen werten gerade bei dieser Instrumentie-

rung die Darbietung deutlich auf.

Etwas Spezielles ist die Betriebsart MIDI-Note,

interessant vor allem für das Playback-Singen zu

SMF-Songs. Man kann hier nämlich den freien Ver-

lauf von Effektstimmen auf der Harmonizer-Spur in

Form von MIDI-Noten vorgeben. Dadurch ist man

völlig frei in der Gestaltung des Dosenchors. Natür-

lich kann man die zweite(n) Stimme(n) auch live auf

dem Keyboard spielen.

schlecht“ der Stimme ändern. Aus Männlein wird

Weiblein und umgekehrt. Diesem Effekt sollte man

jedoch auch bei aktuellen Modellen nicht zu viel

Bedeutung beimessen. Aus Whitney Huston wird nie-

mals Ivan Rebroff.

Neuere Harmonizer-Modelle erlauben eine Intona-

tionskorrektur für die Gesangsstimme. Knapp dane-

ben liegende Noten werden auf den richtigen Wert

korrigiert. Prinzipiell ist es natürlich der Traum eines

jeden Sängers, nie wieder falsch zu singen. Und

auch die Erzeugung von Effektstimmen geht davon

aus, dass die gesungene Note richtig ist. Der Knack-

punkt an der Tonhöhenkorrektur ist jedoch, dass man

maximal 49 Cent neben der richtigen Note liegen

darf. Ist man weiter davon entfernt, korrigiert das

Gerät auf den nächsten Halbton – und das klingt

dann erst recht falsch. Außerdem werden Glissandi

und Vibrati in Halbtöne heruntergebrochen.

Viele aktuelle Harmonizer haben eine ganze Reihe

von Vocal-Effekten an Bord. Diese reichen von Hall

über Modulationseffekte bis hin zu Dynamikeffekten.

Man hat es also mit einem kompletten Mikrofon-Ka-

nalzug zu tun. Der VoieLive 2 hat zusätzlich Gitar-

reneffekte an Bord, so dass man Gitarre und Gesang

im Gerät mischen und bei Bedarf mit nur einem

Kabel komplett bearbeitet zum Mischer schicken

kann.

Steckt der Vocal-Harmonizer

in einem Bodeneffektgerät,

lassen sich die Programme

und Einstellungen bequem

mit dem Fuß umschalten.

Den braucht man beim

Spielen meist sowieso nicht.

Vermeidbare Fehler

beim Chor-Arrangement

Beim Arrangement des Chors sollte man darauf

achten, nicht zu große Intervalle zu verwenden. Je

größer sie sind, umso unnatürlicher klingen die Effekt-

stimmen. Wo eine Terz noch natürlich erscheint,

klingt eine Oktave nach oben schon nach Micky Maus

und nach unten wie ein schlaftrunkener Roboter.

Dies fällt umso mehr auf, je lauter die Effektstimmen

sind. Achten Sie also immer darauf, größere Inter-

valle in der Lautstärke etwas zurückzunehmen. Grund-

sätzlich ist es ratsam, den gesamten Dosenchor eher

etwas leiser als zu laut zu stellen. Außerdem sollte

man nicht zu viele Chorstimmen einsetzen. Dies

klingt oft zu voll und matschig. In vielen Fällen rei-

chen eine oder zwei Stimmen für eine geschmack-

volle gesangliche Begleitung aus.

Was gar nicht geht: den Harmonizer bei einem

Titel von Anfang bis Ende Chorstimmen erzeugen

zu lassen, wenn bei dem betreffenden Stück eigent-

lich nur der Refrain mehrstimmig sein soll. Zumindest

die Musikkenner im Publikum dürften sich bei die-

sem Tun mit Grauen abwenden.

Gender Change, Intonationskorrektur

und verschiedene Vocal-Effekte

Moderne Vocal-Harmonizer haben noch weitere Effek-

te an Bord. Mit „Gender Change“ kann man das „Ge-