Special Licht richtig einstellen Im rechten Licht

Special:

Licht richtig (ein)stellen

Im rechten Licht

So kommt euer Bühnenlicht perfekt zur Geltung

Wer sich als Musiker ins rechte Licht stellen will, sollte auch dafür sorgen, dass selbiges

effektiv aufgestellt beziehungsweise montiert wird. Dass hierbei einiges zu bedenken ist,

weiß jeder, der sich schon einmal in dieser Disziplin versucht hat. Scheinwerfer sollen ideal

zur Geltung kommen, sicherheitsrelevantes darf nicht vernachlässigt werden und auch

Aufbau und Transport sind oft problematisch. Wir verraten wies gemacht wird.

uf der Suche nach der richtigen Schein-

werferbefestigung stellen sich grundsätz-

lich immer die beiden folgenden Fragen:

1. Wo sollte der Scheinwerfer hängen oder stehen?

2. Wie bekomme ich ihn sicher dort angebracht?

Korrekte Positionierung

Wo ein Scheinwerfer montiert wird hängt zu-

nächst einmal von dessen Aufgabe ab.

Ein Haupt-

zweck ist meist die Beleuchtung der Akteure. Da-

mit alle gut zu sehen sind braucht man ein Front-

licht. Idealerweise fällt dieses Licht so auf den

Musiker, dass er von vorne beleuchtet wird, dass

keine unschönen Schatten im Gesicht entstehen

und er dennoch nicht geblendet wird. Am ein-

fachsten wäre es hierzu, die Scheinwerfer auf den

Boden vor die Musiker zu stellen. Aber: scheint

Licht von unten auf ein Gesicht, so drehen sich die

Schatten gegenüber dem, was wir von natürlichem

Düster und unheimlich:

Licht von unten lässt unser Gesicht unnatürlich und irgendwie unheimlich wirken.

SOUNDCHECK 10 08

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Licht richtig (ein)stellen

So kommt euer Bühnenlicht

perfekt zur Geltung

Special

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Die 11 Gebote

der Lichtpositionierung

1-2-3 … dabei!

Drei verschiedene Trägerlösungen

fürs Bühnenlicht

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Ein Special von Andi Zöllner

Ausrichtung leicht gemacht:

Wer mit Traversensystem tourt hat es mit dem Frontlicht leichter

Große beleuchtete Flächen im Hintergrund können die Stimmung der Musik ideal unterstützen.

Licht gewohnt sind, um. Das Gesicht wirkt unheim-

lich, der Nasenschatten fällt nach oben und die un-

ausgeleuchteten Augenhöhlen erscheinen grotesk

und überdimensioniert. Beleuchtung von unten ist

also eher als Effekt oder Unterstützung geeignet.

Die Akteure aus der Entfernung über das Publi

kum hinweg anzustrahlen ist ebenfalls nicht ideal,

denn hier gerät der Lichteinstrahlwinkel sehr flach.

Zwar sind hier die Musiker für das Publikum gut zu

sehen, blicken dabei aber direkt in die Scheinwer-

fer und werden stark geblendet. Auch direkt über der

Bühnenkante montierte Scheinwerfer sind nicht

ideal, denn wie bei der Beleuchtung von unten sind

auch hier dunkle Augenhöhlen und Nasenschatten

die Folge. Das Optimum für das Frontlicht ist also

immer ein Kompromiss, flach genug, damit das

Licht noch schön in die Augenhöhle fällt und so

steil, dass die Blendwirkung möglich gering ausfällt

– in jedem Fall jedoch von oben kommend.

Was in der Theorie vielleicht noch einfach klingt

sieht in der Praxis meist schwieriger aus.

Wer nicht

gerade mit einem Traversensystem tourt, wird sich

schwer tun, seine Scheinwerfer direkt von vorne

und auch noch im richtigen Winkel auf die Mu-

siker scheinen zu lassen. Alternativ Stative im Pu-

blikumsbereich vor der Bühne zu platzieren, sieht

dagegen nicht nur dämlich aus, sondern bildet

auch ein klares Sicherheitsrisiko. Manchmal ist es

möglich die Scheinwerfer an räumlich Gegebenem

zu befestigen, doch ist hier unbedingt Vorsicht

geboten. Scheinwerfer dürfen nur dann befestigt

werden, wenn die Befestigung sich auch wirklich

dafür eignet und absolut nichts passieren kann.

Mit Klemmen an irgendwelchen Mauervorsprün-

gen, Schienen oder Balken Scheinwerfer zu be-

festigen ist grob fahrlässig. Vor allem wenn sich

darunter noch Publikum befinden sollte, darf man

gar nicht daran denken, was passieren könnte,

wenn eine solche Halterung doch nicht hält.

Gibt es keine vernünftige Möglichkeit das Front

licht von vorne kommen zu lassen, muss man zur

Seite ausweichen.

Auch von seitlicher Position ist

noch brauchbares Frontlicht erzielbar. Man sollte

aber beachten: Je seitlicher das Licht einfällt, des-

to geheimnisvoller wirkt die beleuchtete Person.

Fällt kein Licht mehr in die Augenhöhlen wirkt das

Gesicht auch hier wieder düster, unheimlich und

unvorteilhaft. Die Musiker schräg von vorne zu

beleuchten, von einem Stativ aus, das direkt ne-

ben den PA-Boxen montiert ist, ist also meist die

praktikabelste Möglichkeit um effektiv Licht auf

die Gesichter der Bühnenakteure zu zaubern.

Scheinwerfertypen

und deren Einsatz

Stellt sich noch die Frage nach den richtigen

Scheinwerfern fürs Frontlicht.

Auf professionellen

Bühnen nimmt man meist Stufenlinsenscheinwer-

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Soundcheck 10 08

Special:

licht richtig (ein)stellen

Musik beeinflusst die Stimmung, dieses Phäno

men kann durch farbiges Licht gut unterstützt

werden.

Damit die Bühne die Musikstimmung op-

tisch weiterträgt, sollte sie möglichst großflächig

mit farbigem Stimmungslicht bearbeitet werden.

Dafür eignen sich jegliche große Flächen im Büh-

nenbereich die sich anstrahlen lassen. Auf profes-

sionellen Bühnen werden hierzu oft große Projek-

tionsflächen oder ganze Bühnenbilder aufgebaut,

die sich in den verschiedensten Farben einfärben

lassen. Dieser Aufwand ist auf kleinen Bühnen na-

türlich nicht immer möglich, mit etwas Kreativität

lassen sich aber auch hier Lösungen finden.

schöne Hintergründe lassen sich damit wunderbar

kaschieren und von der Magie der Lichtstrahlen,

die im Nebel entstehen, ist man schnell gefangen.

Aber auch Nebel hat natürlich seine Tücken: Ist er

zu schwach, ist der gewünschte Effekt schlicht

nicht zu sehen, ist er dagegen zu stark, geht die

Band in ihm unter. Ein Tipp hierzu: Stellt hinter

die Nebelmaschine einen Ventilator der den Nebel

besser und schneller verteilt. Aber Vorsicht! Dieser

sollte nicht zu stark sein, dass er den Nebel gleich

wieder von der Bühne weg bläst. Alternativ kann

Projektion und Nebel

Eine weiße Wand hinter der Bühne ist die ein

fachste aller Projektionsflächen.

Hier genügt es,

einige wenige Scheinwerfer von unten schräg auf

die Fläche zu richten um einen schönen, farbigen

Hintergrund zu erhalten. Können diese Schein-

werfer jetzt noch die Farbe wechseln oder stehen

verschieden eingefilterte Scheinwerfer zur Verfü-

gung, sind der farblichen Kreativität kaum Gren-

zen gesetzt. Für Scheinwerfer die nicht direkt auf

den Boden gestellt werden können, gibt es im

Handel Bodenstative. Ist der Hintergrund dagegen

nicht schön oder wollt ihr schlichtweg unabhän-

gig sein, müsst ihr ein eigenes kleines Bühnenbild

entwickeln. Schon einfache weiße Fahnen, zwei

große beleuchtete Sonnenschirme oder andere

einfach zu realisierende Ideen können der Schlüs-

sel zum individuellen Bühnenlook sein. Ein schwar-

zer Hintergrund erzeugt hingegen den Eindruck,

die Bühne wäre unendlich. Dunkle Hintergründe

erfordern allerdings unbedingt eine Auflockerung

durch Nebel oder Bühnenbilder, sowie einer ver-

gleichsweise großen Anzahl von Scheinwerfern.

Nebel wirkt wie ein großes, weißes, dreidimen

sionales Beleuchtungsobjekt.

Er verteilt sich im

ganzen Raum und lässt sich toll beleuchten. Un-

Mit solchen Bodenstativen können Scheinwerfer – hier ein

klassischer Parcan – sicher auf dem Boden platziert werden.

Praktikable Lösung:

Ist von vorne keine Beleuchtung

möglich, muss das Lichtstativ zur Seite ausweichen.

fer (Fresnelscheinwerfer) oder für größere Abstän-

de Profiler (Spots). Beide Scheinwerfertypen ermög-

lichen es, das Licht sehr gezielt einzurichten und

wirklich nur die Akteure zu beleuchten. Für kleine

Bühnen eignen sich aber auch Parcanscheinwerfer

mit mittlerem Abstrahlwinkel, für ganz nahe Be-

leuchtungen auch Fluter. Auch die Wahl der einge-

setzten Farben ist entscheidend? Die wichtigste

Farbe für das Frontlicht ist weiß, denn in erster Li-

nie hat dieses Licht die Aufgabe, die Musiker sicht-

bar zu machen. Darüber hinaus kann natürlich

auch hier mit farbigem Licht experimentiert wer-

den. Dieses sollte sich aber auf vereinzelt einge-

setzte Effekte beschränken.

Zusätzlich zum Frontlicht kann man auf die Mu

siker noch eine so genannte Spitze geben.

Dieses

Licht scheint von hinten auf die Köpfe und Schul-

tern. Die Spitze sollte von einem eng abstrahlen-

den Scheinwerfer kommen und auf jeden Fall et-

was heller als das Frontlicht sein. Der angestrahlte

Musiker leuchtet dann an Kopf und Schultern,

was sie etwas vom Hintergrund abhebt und ver-

hindert, dass die Person zweidimensional wirkt. Ist

die Spitze deutlich heller als das Frontlicht, so bil-

det sich um den Musiker eine Art Corona, ver-

gleichbar der bei einer Sonnenfinsternis. Typi-

scherweise wird ein solcher Effekt gern bei lang-

haarigen Solisten eingesetzt, hier kann dieser

Effekt extrem gut wirken.

man auch einen so genannten Hazer einsetzen,

der stetig einen gleichbleibenden Dunst im Raum

erzeugt. Mit breit abstrahlenden Scheinwerfern

lässt sich der Nebel als gesamte Fläche einfärben

und so eine dominierende Bühnenfarbe schaffen.

Eng abstrahlende Scheinwerfer sorgen dagegen

für Struktur. Dabei ist es hier nicht wichtig, ob

die Scheinwerfer von unten, von der Seite oder

von oben auf die Bühne strahlen, alles sieht toll

aus und erzeugt gute Effekte. Scheinwerfer, die

auf dem Boden stehen und von unten strahlen

haben allerdings gerade auf kleinen Bühnen meist

den Nachteil, dass immer irgendjemand davor-

steht und das Licht verdeckt.

Nebel wirkt als dreidimensionaler Beleuchtungskörper und ist speziell bei dunklen Hintergründen unerlässlich.

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Auf professionellen Bühnen sorgen idealerweise Moving Heads für die Effekte.

Auf kleineren Bühnen sinde es oft günstigere Geräte, wie Blinder oder Strobos.

Ist der Hintergrund unschön, kein Nebel möglich und ein eigenes Bühnen

bild ebenfalls nicht zur Hand, hilft nur noch Ablenkung.

Mit eben diesem Fall

konfrontiert, habe ich vor kurzem für einen Clubgig acht einfache LED-Schein-

werfer auf Mikrofontellerstative geschraubt und mitten auf der Bühne zwi-

schen den Musikern aufgestellt. Die Scheinwerfer zeigten dabei alle Richtung

Publikum und schon war der unschöne Hintergrund passee. Auf etwa 20 %

gedimmt, schafften sie dadurch eine schöne Farbstimmung ohne das Publikum

zu blenden. Für einen tollen Blindereffekt musste ich dann nur hochdimmen.

Effektlicht

Zum Effektlicht zählt alles, was für Bewegung, Abwechslung und Struktur

auf der Bühne sorgt.

Gutes Effektlicht ergänzt das Stimmungslicht um eine

weitere Dimension. Im professionellen Bereich werden hierfür meist Moving

Heads verwendet, die mit ihren Bewegungen und optischen Möglichkeiten

einen riesigen Bereich an Effekten abdecken können. Für kleinere Geldbeutel

und Bühnen eignen sich hierfür Lichteffekte wie etwa Blinder oder Strobos-

kope. Hier ist wieder einmal eure Kreativität und persönliche Handschrift ge-

fragt. Traut euch ruhig, denn gerade beim Effektlicht kann man wenig falsch

machen. Wichtig ist, dass es gesehen wird!

Soll der Lichteffekt im Nebel eingesetzt werden, so soll

te er hinter den Musikern stehen,

und an diesen vorbei

oder über sie hinweg Richtung Publikum scheinen. Wer

hier vor Stativen zurückschreckt kann sich auch

überlegen, ob es nicht andere Elemente gibt, auf

die Scheinwerfer gestellt werden können, aber

bitte immer an die Sicherheit denken. Sehr

schön wirken Traversensteher. Dies sind

einzelne Traversen mit einer sehr groß-

en, schweren Bodenplatte, die einzeln

auf der Bühne stehen können. Daran

lassen sich diverse Scheinwerfer befesti-

gen oder sogar darauf montieren. Sieht sehr

✦

schön aus und nimmt wenig Platz weg.

Stabilität und Warnkennzeichnung:

Sicherheit ist trumpf bei schwerem Equipment.