Buehne Workshop Monitoring fuer Keyboarder

Workshop

Bühne

Special: Monitoring für Keyboarder

Selbstkontrolle

Der Workshop

In diesem Workshop-Special

Keyboarder müssen auf der Bühne leider

immer wieder mit einem unzureichenden

Monitorsignal zurechtkommen, da die Anlage

des Clubs oft nur für die Grundversorgung

der Band ausgelegt ist. In diesem Special

lesen Sie, wie Sie sich mit Synthesizer und

E-Piano auf der Bühne Gehör verschaffen

können.

Andreas

Ederhof

ist Toningenieur,

Musiker und Journalist.

Er beschäftigt sich

unter anderem mit

der Produktion von

Orchester- und

Chorwerken und

unterrichtet an

tontechnischen Lehr-

instituten. Darüber

hinaus ist Andreas

Ederhof als Keyboarder

und Pianist in

unterschiedlichen

Bands tätig.

eyboarder haben es schwer: Sie sollen das

Arrangement für die Band perfektionieren und

immer genau den richtigen Sound parat

haben, sich ansonsten aber dezent im Hintergrund

halten. Alle anderen Musiker können sich auf der

Bühne gut hören: Der Schlagzeuger hat ein lautes

akustisches Instrument, der Bassist einen dicken

Bass-Amp, und Gitarristen sind ja bekanntlich sowie-

so nicht zu überhören.

Da Sänger oder Sängerin auf der Bühne keine

eigene Anlage zur Verfügung haben, liegt das Haupt-

augenmerk der Monitorversorgung deshalb immer

bei den Vocals. Hinten runter fällt der Keyboarder,

der sich in dieser Konstellation meist schlecht oder

gar nicht hören kann. Doch eines ist auch klar: Nur

wer sich selbst gut hört, spielt auch gut! Deshalb

kommt der Keyboarder nicht umhin, sich um ein

zufrieden stellendes Monitorsignal zu kümmern.

Bühne

Workshop

Wenn nicht genügend Mo-

nitorwege zur Verfügung

stehen, können sie das

Keyboard-Signal parallel

zum Hauptmischpult auch in

Aktivmonitore einschleifen,

um sich auf der Bühne

selbst einigermaßen hören

zu können. Aktivboxen wie

hier die Multifunktionsbox

Premium Pro 15X A von HK

Audio ersparen zusätzliche

Endstufen auf der Bühne.

Warum sich Bandkeyboarder

oft nicht gut hören können

Viele Synthesizer und Stagepianos liefern eine un-

glaublich große Klangpalette und können alle Fre-

quenzen vom tiefsten Subbass bis zu den höchsten

Obertönen erzeugen. Aus diesem Grund werden die

Keyboards im Probenraum häufig über die Gesangs-

anlage gefahren, da diese als Fullrange-Anlage das

gesamte Frequenzspektrum wiedergibt. Vielfach ha-

ben Keyboarder deshalb noch nicht einmal eigene

Verstärker, die sie auf der Bühne nutzen könnten.

Beim Gig gibt einem dann der Tontechniker zwei

DI-Boxen in die Hand und das Signal verschwindet

in Richtung FoH-Pult. Die DI-Box wandelt das vom

Keyboard abgegebene Line-Signal in ein niederohmi-

ges, symmetrisches Signal um, damit es über längere

Strecken via Stagebox und Multicore störungsfrei bis

zum Mischpult übertragen werden kann. In dieser

Konstellation ist der Keyboarder zu hundert Prozent

auf den Monitorsound angewiesen, der ihm vom Tech-

niker am Mischpult zur Verfügung gestellt wird.

Auf der Bühne stehen die Bodenmonitore vorn an

der Bühnenkante, damit sich der Sänger möglichst

gut hören kann. Keyboarder sind oft auf dem hinte-

ren Teil der Bühne positioniert und darüber hinaus

auch noch ortsfest an ihre Tasten gebunden. Aus die-

sem Grund bekommt der Tastenspieler vom Signal,

das die vorderen Wedges abstrahlen, oft nichts mit.

In kleinen Clubs kommt erschwerend hinzu, dass

der FoH-Mischer oft auch noch die Monitormischung

mit übernehmen muss. Infolgedessen ist er natürlich

mit dem Erstellen des Front-Sounds und der Moni-

tormischung für den Sänger vollauf beschäftigt.

Keyboard-Monitor aufzustellen. Damit ist jedoch das

Problem der separaten Monitormischung für den Key-

boarder nicht erledigt. Wenn der Hauptmischer den

Monitorsound mit einstellt, wird der Keyboarder in

der Regel weniger wichtig sein als der Sänger, und

dementsprechend fällt auch der Monitorsound aus.

Schon beim Soundcheck sollten Sie als Keyboar-

der deshalb auf Ihre speziellen Bedürfnisse beim

Monitorsignal hinweisen. In der Regel hören Sie den

Schlagzeuger, den Bassisten und den Gitarristen laut

genug. Deshalb sollten Sie den Mann am Mischpult

bitten, in Ihrem Monitorweg die Keyboards kräftig

anzuheben. Das bedingt natürlich, dass der Mischer

mehrere Ausspielwege zur Verfügung hat, um dem

Sänger, dem Schlagzeuger und Ihnen verschiedene

Mischungen zur Verfügung stellen zu können.

In jedem Fall ist der Keyboarder vom Mischpult-

Techniker abhängig. Wenn dieser einen schlechten

Tag hat, dann gibt´s einen Gig im Blindflug. Deshalb

ist die Idee, es dem Gitarristen und Bassisten nach-

zumachen, gar nicht so schlecht: Ein eigener Amp

muss her – oder zumindest eine Möglichkeit, die

Keyboards auf der Bühne passabel zu verstärken.

Eine Möglichkeit wäre, einen eigenen Aktivmonitor

mitzunehmen. Dieser bekommt das gleiche Signal,

das auch in die Stagebox geht. Der Vorteil eines Aktiv-

monitors ist, dass Sie keinen zusätzlichen Verstärker

mitnehmen müssen, da dieser bereits in der Box inte-

griert ist. Keyboards geben in der Regel ein Stereo-

signal ab, das dann natürlich auf der Bühne nicht

zur Verfügung steht, wenn nur ein Aktivmonitor ein-

gesetzt wird. Wenn Sie den vollen Stereosound auch

auf der Bühne haben wollen, brauchen Sie zwei Moni-

tore, die Sie rechts und links neben sich platzieren.

Beim Aufstellen ist die

richtige Position spielentscheidend

Voraussetzung für die Monitor-Variante mit paralle-

lem Signal ist, dass die verwendete DI-Box eine Thru-

Line hat, die das Eingangssignal ohne Bearbeitung

an eine Klinken-Ausgangsbuchse durchschleift. Per

Klinkenkabel wird der Line-Eingang des Aktivmo-

nitors an den Parallel-out der DI-Box angeschlossen,

und schon kann’s losgehen. Indem Sie den Monitor

etwas höher positionieren, wird die Schallabstrahlung

direkter auf die Ohren gerichtet. Auf diese Weise

brauchen Sie den Monitor nicht so weit aufzudrehen,

und er erfüllt trotzdem seinen Zweck.

Auch wenn Sie sich selbst gut hören wollen, sollten

Sie die Monitorlautstärke immer so leise wie mög-

lich fahren, denn dann können Sie die anderen Mu-

siker besser hören, wodurch sich das Zusammen-

spiel verbessert. Außerdem ist ein zu hoher Monitor-

pegel auf der Bühne schlecht für den Front-Sound,

da die PA dann eventuell zu leise ist, um den Bühnen-

sound zu übertönen. Ideal ist es natürlich, wenn Sie

die Monitorboxen auf Stativen ungefähr in Ohrhöhe

positionieren können.

Eine praktische Lösung bietet hierzu z.B. TC-Heli-

con an: Der Monitor Voice-Solo VSM-300XT kann

einfach auf einem Mikrofonstativ befestigt werden

tastenwelt 4/2009

Mit Hilfe einer DI-Box wird

das Signal vom Synthesizer

oder E-Piano in ein niederoh-

miges, symmetrisches Signal

umgewandelt. Auf diese

Weise kann das Signal via

Stagebox und Multicore

störungsfrei zum FOH-Pult

übertragen werden.

Wie man es besser

machen kann

Die beschriebene Ausgangslage ist alles andere als

optimal. Doch welche Verbesserungsmöglichkeiten

gibt es? Sie können natürlich den Haustechniker

am Veranstaltungsort bitten, Ihnen einen eigenen

und strahlt dann in Brusthöhe schräg nach oben ab.

Obwohl dieses System eigentlich für Front-Sänger

gedacht ist, eignet es sich auch für Keyboarder sehr

gut: Sie positionieren zwei Mikrofonstative rechts und

links vom Keyboard und schrauben darauf je einen

TC-Helicon-Monitor. Das Routing erfolgt in gleicher

Weise, wie bei den beschriebenen Aktivmonitoren:

Über den Parallel-out der DI-Boxen. Der Vorteil der

TC-Helicon-Monitore ist, dass Sie die Lautstärke-

Regelung im direkten Zugriff neben sich haben.

Wenn Sie mehrere Keyboards über einen kleinen

Submischer fahren, dann können Sie die eigene Moni-

torlautstärke in gewissen Grenzen auch am Mischpult

selbst regeln. Das Signal zur Stagebox wird über die

Main-out-Buchsen abgegeben und das Monitorsignal

zum Beispiel über die Aux-sends. Indem Sie die

Aux-sends mehr oder weniger aufdrehen, können Sie

die Monitorlautstärke in Grenzen auch während des

Spielens selbst steuern.

In-Ear-Monitoring:

Kompakte Lösung für Keyboarder

Ganz elegant ist natürlich eine Lösung mit einem

In-Ear-Monitoring-System. Ein solches arbeitet mit

einem Ohrhörer, der meist von einem mobilen Draht-

los-Empfänger gespeist wird. Der Empfänger bekommt

das Monitorsignal über Funk von einem Sender

zugespielt, der am Eingang das Monitorsignal für den

Keyboarder anliegen hat. Wenn Sie einen angepass-

ten, geschlossenen Ohrhörer verwenden, sollten Sie

allerdings bedenken, dass Sie die Schallereignisse

auf der Bühne nur noch sehr gedämpft wahrnehmen.

In diesem Fall ist es notwendig, dass Sie einen Mix

bekommen, in dem alle Musiker vertreten sind.

Beträchtlich kleiner wird der Aufwand, wenn Sie

sich das im eigenen Submischer erzeugte Keyboard-

Signal auf einen In-Ear-Hörer legen. Wenn Sie sich

bei der Show relativ wenig bewegen und an ihre Tas-

ten gebunden sind, könnten Sie den In-Ear-Hörer

mit einem entsprechenden Adapterstecker an den

Kopfhörer-Ausgang Ihres Submischers anschließen.

In diesem Fall haben Sie jedoch nur Ihr eigenes Key-

board-Signal auf dem Kopfhörer, und es ist ggf.

erforderlich, dass Sie einen der beiden Ohrhörer

herausziehen. Wie die In-Ear-Lösung auch immer aus-

sieht, Sie sollten sie vorher im Proberaum ausgiebig

testen und sich daran gewöhnen.

Eine praktische Lösung:

Der Monitor TC Helicon

Voice-Solo VSM-300XT ist

auch als Keyboard-Monitor

gut geeignet.

DI Box

Synthesizer

DI Box

Keybord-Monitoring auf der

Bühne: Mit Aktivmonitoren,

deren Lautstärke Sie

individuell regeln können,

sind Sie bezüglich Ihres

Monitorings unabhängig

und können sich auf jeden

Fall gut hören.

Aktiv-Monitor

Stagebox