Special Aufstellen und Einmessen der PA Die 7Goldenen Re

Special: Aufstellen und Einmessen der PA

der PA-Installation

Von goldenen Winkeln und dem echten Rock-´n´-Roll-Sound

Als Anfang der 70er Jahre des vorigen

Jahrhunderts die ersten PAs auf-

tauchten, machte sich sehr schnell

eine ganz besondere Spezies un-

entbehrlich: Der Systemtechniker!

Bewaffnet mit Simulations-

programm, Laptop und Controller

ist der Job dieser Spezialisten heute

mindestens so wichtig wie der der

Toningenieure und Techniker am

Pult. Denn sie wirken entscheidend

am Beschallungssound mit.

ber Hand aufs Herz – wer von uns kann

sich schon eine Truppe echter Spezia-

listen leisten? Oder einen ausgewach-

senen Technikfuhrpark mit Analyzern und oft auch

horrend teuren Audiotools. Da denkt man manchmal

gerne an die gute, alte Zeit zurück, wo Rock ´n´ Roll

noch mit der Hand gemacht wurde. Und wo die ech-

ten Cracks den „goldenen Winkel“ zwischen den

Topteilen noch in Handbreiten gemessen haben, die

Leute, die heute davon reden, dass früher alles besser

war. Wie so oft müsst ihr euch wahrscheinlich

Abend für Abend selbst darum kümmern, dass alles

rockt und das Publikum den optimalen Sound gebo-

ten bekommt. Wir zeigen euch mit unseren 7 golde-

nen Regeln, worauf es bei der Aufstellung eurer

Beschallungsanlage tatsächlich ankommt. Keine

Bange – ihr braucht dafür kein Ingenieursstudium,

einen Doktortitel oder sonstiges kryptisches Wissen!

Regel 1

Arbeitet sauber

Ganz gleich ob es um die Ausrichtung der ein-

zelnen Lautsprecher oder die Einstellungen an

Controller oder Klangregelung geht, nehmt alle

Änderungen und Einstellungen akkurat und ge-

wissenhaft vor.

Wer schummelt, der verschwen-

det Potenzial und wer hudelt, der verzichtet auf

wichtige Reserven, die eigentlich in der verwende-

ten Anlage stecken. Bereits bei der mechanischen

Ausrichtung von einzelnen Lautsprechern oder

Stacks geht es oftmals nur um um Zentimeter,

wenn mittel- und Hochtonbereich sauber koppeln

sollen. ein Blick auf die Wellenlängen zeigt, wor-

auf ihr achten müsst: während bei 100 Hz im Bass

die Wellenlänge des Signals noch im meterbereich

liegt, zählen in den mitten bei beispielsweise 3

Soundcheck 04 | 09

www.soundcheck.de

F O T O S : I M A G O, B E U G - R A P P, S H U T T E R S T O C K

inhalt

Special

Seite 36

Seite 42

Ab ins Publikum

So stellt ihr eure PA richtig

auf und ein

Die 7 goldenen Regeln

der PA-Installation

Auf zum Kauf

Uli Hoppert

Geregelte Verhältnisse –

alles unter Kontrolle!

Seite 48

Flying High: Insbesondere, wenn man Boxen fliegt, sie also aufhängt, muss man unbedingt sicher arbeiten.

kHz bereits wenige Zentimeter. Im Hochtonbereich

werden die Abstände nochmals entsprechend en-

ger, hier geht es um kleinste Differenzen. Optimale

Kopplung gibt es nur, wenn ihr akkurat arbeitet,

ansonsten drohen Auslöschungen oder, noch

schlimmer, Kammfiltereffekte die euren Sound

dramatisch verschlechtern.

Wenn ihr einzelne Lautsprecher verschiebt, dann

beobachtet, wie sich der Gesamtsound verändert.

Achtet darauf, dass sich die Schallwände eurer Boxen

auf einer Höhe oder Linie befinden. Genau so wichtig

wie die Abstände zueinander sind die Winkel der

Lautsprecher untereinander. Wenn sich Abstrahlbe-

reiche und Frequenzbereiche unkontrolliert über-

schneiden, drohen auch hier Kammfiltereffekte. Glei-

ches gilt natürlich auch für das Finetuning mittels der

Elektronik. Bewegt die Fader am Equalizer mit spit-

zem Finger und lasst Vorsicht walten, wenn ihr Regler

an Frequenzweichen oder Controllern bewegt. Ein

beherztes Anpacken gibt zwar die Richtung vor, das

Tuning sollte dann aber filigran ausfallen. Wenn ihr

die Möglichkeit habt, dann wählt an Equalizern und

Regelverstärkern die kleinstmögliche Verstärkungs-

möglichkeit – viele EQs bieten zum Beispiel eine um-

schaltbare Verstärkung, etabliert haben sich hier

meist 6 dB oder 12 dB.

SoundCheCk 04

Special: Aufstellen und Einmessen der PA

Regel 2

Arbeitet sicher

Wohl die wichtigste unserer Regeln, auch wenn

sie nicht direkt mit dem Sound einer PA zu tun

hat.

Macht auf keinen Fall Kompromisse bei der

Aufstellung, sondern sorgt jederzeit für einen siche-

ren Stand eurer Beschallungsanlage und achtet auf

mögliche gefahrenquellen. Wer glaubt, diese Regel

gilt nur für den geflogenen Betrieb, der irrt. Bereits

eine Fullrange- oder Satelliten-Box auf dem Stativ

kann ausreichen, um ernsthafte Personenschäden

anzurichten. ein kippendes Lautsprecherstack ist ei-

ne nicht zu unterschätzende gefahr für Leib und

Leben. Sicherheit beginnt hier bereits bei der Auf-

stellung und beim Aufbau der Anlage, beim Stacken

oder Aufstellen von Stativen.

Achtet auf sicher stehende Bühnenpodeste als

Unterbau für eure Beschallungsanlage, verwen-

det Spanngurte um Stacks sicher zu verbinden

und achtet auf rutschfeste Unterlagen.

Gummi-

matten unter oder zwischen Lautsprechern geben

hierbei zusätzlichen Schutz gegen unbeabsichtigtes

Verrutschen. Wenn ihr eure Beschallungsanlage

fliegt, dann setzt ausschließlich zugelassenes und

geprüftes Zubehör ein und lasst die Finger von ma-

terial zweifelhafter Herkunft. Seid ihr euch nicht

sicher, dann zieht Fachleute zu Rate und lasst denen

bei sicherheitsempfindlichen Arbeiten den Vortritt.

Und nicht vergessen: Wenn etwas passiert, dann

seid ihr in der Haftung!

euch Bässe mit der möglichkeit

zum monobetrieb, denn damit

könnt ihr auch in kleinen Sets pro-

blemlos einen Sub mitbetreiben.

Auch in Sachen Bauart gibt es

gewichtige Unterscheidungen –

so seid ihr mit einem direkt ab-

strahlenden System in kleineren

und mittleren Locations tendenzi-

ell besser bedient, horngeladenen

Systeme sind wiederum bei gro-

ßen Locations vorteilhaft. Haupt-

grund für diesen Unterschied ist

Der Winkel machts: Viele Boxenhochständer lassen sich in diversen Winkeln

die Tatsache, dass Hörner meist

fixieren, um die Speaker optimal auf die zu beschallende Fläche auszurichten.

erst ab einer gewissen Stückzahl

zufriedenstellend funktionieren

und erst in so genannten Clustern oder Stacks in

ständig und macht euren Sound damit schön

trocken. Erreichen könnt ihr diesen Effekt nur durch

Sachen Abstrahlcharakteristik und Basswiedergabe

so richtig wirken. Genau so wichtig wie das richtige

eine akkurate Ausrichtung der Topteile. Industrie

und Hersteller sind mittlerweile sehr einfallsreich

an die Hand zugeben. Verstellbare montagebügel

wenn es darum geht, euch Hilfsmittel für diesen Job

System ist bei der Auswahl der PA auch die passende

Leistung. Reserve ist zwar immer gut, aber ein mehr-

kanaliges Amprack, dass mit 7.000 Watt nur im

Ihr seid mit einem direkt abstrahlenden System in

kleineren Locations tendenziell besser bedient.«

oder variable Stativflansche sind die erste Wahl für

kleine und mittlere Topteile, flexible Flugbügel oder

sogenannte Cradles erlauben das optimale Ausrich-

ten bei größeren, geflogenen Systemen.

Übrigens – auch bei den Bässen solltet ihr glei-

chermaßen für eine funktionierende Aufstellung

sorgen.

Denn perfekte Mitten und Höhen sind für

die Katz, wenns im Bassbereich nur übel dröhnt und

mulmt. Durch geschickte Aufstellung der Bässe

(oder sogar des einzelnen Basses) könnt ihr sogar

dem Tieftonbereich eine Richtung geben und damit

ebenfalls Reflexionen an den Wänden vermeiden.

Zusätzlich erreicht ihr durch Kopplung mehr Schall-

druck und eine tiefere grenzfrequenz – ohne auch

nur ein Watt mehr in das System stecken zu müssen.

Leider gibt es für den Bass kein ähnlich universelles

Patentrezept wie „Alles schön aufs Publikum aus-

richten“, denn die Wechselwirkung von Raum, Wel-

lenlängen und Anordnung sind zu vielfältig. Also

traut euch, in dieser Disziplin zu experimentieren!

Standgas läuft ist aber genau so deplaziert wie ein

mickriger Fullrange-Verstärker für eine 1.000-

mann-PA. Habt also ein Auge auf die Verhältnismä-

ßigkeiten – dann klappts auch mit dem Sound.

Regel 3

Plant und dimensioniert eure

Anlage passend zur Location

Wenn ihr hier bereits sauber arbeitet, dann habt

ihr schon die halbe Miete eingefahren.

Denn nicht

jede PA eignet sich gleichermaßen für die Beschal-

lung einer Location. Weit vorne seid ihr, wenn euer

Beschallungssystem möglichst flexibel skalierbar ist,

also praktisch modular durch mehrere einheiten er-

weitert werden kann – quasi von der Clubanlage bis

zur ausgewachsenen Open-Air-PA. Freilich sind auch

solchen Systemen grenzen gesetzt, endlos und sinn-

voll vergrößern oder verkleinern kann man kaum ein

System auf dem markt. Klare Vorteile verschaffen

Regel 4

Bringt den Schall da hin, wo

er gebraucht wird

Nämlich zum Publikum – und nicht auf Wände,

Decken oder den Boden.

Diese Flächen haben näm-

lich nicht nur keine Ohren, sondern auch eine sehr

schlechte Angewohnheit: Sie reflektieren den Schall

hart und sorgen damit für unkalkulierbare echos

und Reflexionen. Sowas vermatscht den gesamten

Sound und sorgt für ein diffuses, nicht greifbares

Klangbild. Umgekehrt sorgt euer Publikum – hof-

fentlich zahlreich anwesend – für eine sehr hohe

Dämpfung, verhindert also Reflexionen fast voll-

Regel 5

Die Kombination machts:

Auch wenn eure Ohren erstmal das mittel der Wahl sind – wenn man nicht weiterkommt,

können geräte wie Behringers Ultracurve Pro mit integriertem Real-Time-Analyzer eine große Hilfe sein.

Traut euren Ohren

Jeder Mensch bekommt zu seiner Geburt genau

zwei geeignete Messinstrumente mitgegeben –

die eigenen Ohren!

Sicherlich, für hochkomplexe

Systeme benötigen Fachleute einen ausufernden

Fuhrpark an Spezialwerkzeug, letzten endes wird

Soundcheck 04 | 09

www.soundcheck.de

Special: Aufstellen und Einmessen der PA

der Sound aber trotzdem für die Leute und nicht für

Maschinen gemacht. Und diese Leute haben übli-

cherweise ebenfalls Ohren am Kopf. Also lernt, auf

diese bordeigenen Messinstrumente zu hören und

bewertet einen Raum und den Sound der PA zu-

nächst einmal mit eurem Gehör. Dazu müsst ihr

euch natürlich schon eine gewisse Gehörbildung

aneignen sowie über psychoakustische Effekte Be-

scheid wissen. Hört euch dazu durch alle Sparten

und Genres verschiedener Musikstücke, trainiert

euch ein Gefühl für ausgewogenen Sound und für

eine gute Abstimmung zwischen Bässen, Mitten und

Höhen an und überprüft diesen Stand immer wieder

aufs Neue – das Publikum wird es euch danken.

Wenn ihr dann möglichst unvoreingenommen an

eine PA herangeht, könnt ihr bestimmt schon auf

den ersten Blick eine Tendenz ausmachen und er-

ste Optimierungsschritte einleiten.

Für das Finetu-

ning oder zum Aufdecken nicht ganz so offensicht-

licher Fehler oder Probleme dürft ihr natürlich auch

Messwerkzeug zu Hilfe nehmen. Viele Soundproble-

me haben ihre Ursache zum Beispiel im schlechten

oder falschen Phasenverhalten – was unser Ohr

zwar hören, aber nicht zuordnen kann. An dieser

Stelle können dann Analyzer weiterhelfen. Selbst-

verständlich nur, wenn man auch um ihre Bedienung

weiß und die angezeigten Daten richtig zu deuten

weiß. Daraus folgt:

oder teures Equipment zum Einsatz kommen, reicht

es vielleicht schon aus, Boxen zu verschieben oder

anders auszurichten, Endstufenleistungen anzu-

passen oder womöglich auch zunächst der Verka-

belung einen kritischen Blick zu gönnen. Ein ver-

polter Treiber lässt sich bereits durch aufmerksa-

mes Zuhören entdecken, auf dem Display eines

Analyzers sieht dieser Fehler jedoch unter Umstän-

den genau so aus wie ein zu schwach aufgedrehter

Verstärkerkanal, eine falsche Übernahmefrequenz

oder eine unschöne Raumreflexion. Phasenpro-

bleme zum Beispiel machen den Sound drucklos

und hören sich zerfallen an, auf dem Display eures

Realtime-Analyzers sieht hingegen unter Umstän-

den alles richtig aus. Was hilft ist also Funktions-

weise und Umfang eures Equipments zu kennen, zu

Regel 7

Guter Sound wird schon auf

der Bühne gemacht

Solange ihr keine Superstars seid und Arenen,

Stadien und Plätze füllt, wird euer Sound beim

Livegig immer eine Mischung aus Direktschall

und PA-Sound sein.

Und damit hat euer Bühnen-

sound einen gravierenden Einfluss auf das Gesamt-

klangbild. Ganz egal, wie optimal eure PA ausge-

richtet ist oder wie leistungsfähig das Equipment

ist. Und zwar nicht nur in den ersten Reihen, son-

dern im ganzen Raum. Klar ist natürlich, dass eine

solide und sauber klingende PA im Idealfall immer

eine Schippe lauter ist als der Bühnensound und

damit akustisch betrachtet im Vordergrund steht.

Euer Bühnensound hat einen gravierenden

Einfluss auf das Gesamtklangbild.«

Klar ist aber auch, dass ihr den Bühnensound nicht

ausblenden könnt. Also lernt, diese beiden Klang-

faktoren zu kombinieren und mit ihnen umzuge-

hen. Spielt ihr im Kellerclub und sieht die PA nicht

sonderlich leistungsfähig aus? Dann runter mit der

Bühnenlautstärke und verzichtet bei der Wieder-

gabe über die PA auf Bass und Schlagzeug. Die PA

braucht ihr jetzt für die Vocals und andere, unver-

stärkte Signale.

Wichtig: Das lauteste Instrument ohne Verstär-

kung gibt den Grundpegel vor!

Ganz anders sieht

es in einer größeren Location aus, wo reichlich PA

zur Verfügung steht und das Publikum vielleicht

nicht direkt auf Tuchfühlung steht. Dort könnt ihr

natürlich auch auf der Bühne mal aus dem Vollen

schöpfen, die Bühnenlautstärke hat hier merklich

✖

weniger Einfluss auf den Saalsound.

lernen und die Leistungsfähigkeit und vor allem die

Grenzen jedes Bausteins einschätzen zu können.

Genau so wie eine Fullrange-Box keine 130-dB-

Schalldruck bei 30 Hz erzeugen kann, kann kein

Real-Time-Analyzer Phasenprobleme darstellen.

Versucht am besten gar nicht erst, unmögliches

aus eurer PA rauszuholen – ganz egal wie viel

Equalizer ihr einsetzt, aus oben genannter Box

wird niemals ein Subwoofer.

Im Gegenteil, es droht

höchsten der Pappenkollaps und damit die Zerstö-

rung der Box. Mit geschicktem Controllereinsatz

und geschickter Ausnutzung der vorhandenen Lei-

stung könnt ihr aber sicherlich das Optimum aus der

Box rausholen und eurem Publikum guten Sound

bieten – und darauf kommt es schließlich an. Und

das, ohne übertrieben viel Equipoment durch die

Gegend zu karren.

Regel 6

Lernt, mit Analyzern,

Equalizern und Prozessoren

umzugehen

Jedes Gerät ist nur so gut und leistungsfähig wie

der Mensch, der es bedient.

Wenn ihr also euer

System optimieren wollt, dann müsst ihr zunächst

eure Möglichkeiten kennen. Bevor also Elektronik

Keyboard

Gitarre 1

Monitor

Bass

Gitarre 2

Monitor

Gitarre 1

Keys

Bass

Monitor

In die Hände gespuckt:

Bereits mit der Aufstellung der Geräte auf der Bühne beeinflusst

ihr den Gesamtsound erheblich (je kleiner die Location, desto mehr) ...

… soll das Bühnenequipment weniger ins Publikum abstrahlen, also den Sound weniger

beeinflussen, muss man es so verschieben, dass es möglichst nur die Musiker beschallt.

Soundcheck 04 | 09