Special Aufstellen und Einmessen der PA Soundcheck Speci

Special: Aufstellen und Einmessen der PA

Ab ins Publikum

So stellt ihr eure PA richtig auf und ein

Es könnte alles so schön sein –

ihr kommt zum Gig, entsteigt

entspannt dem Nightliner und

nach kurzem Soundcheck und

ausgedehntem Abendessen rockt

ihr auf der perfekt eingerichteten

Bühne los. Solltet ihr jedoch noch

keinen Superstar-Status haben,

werdet ihr jedoch weiterhin selbst

Hand anlegen müssen. Wahr-

scheinlich auch beim noch

immer schweißtreibendsten Part

der ganzen Geschichte, nämlich

beim Aufbau der PA.

enn man es schon mal anpackt, dann

macht man es am besten auch gleich

richtig. Gerade beim Herumwuchten

und Stapeln von schweren Boxen bewahrheitet sich

diese Binsenweisheit besonders, denn wer will schon

jede Kiste zwei Mal anfassen?

Definitionssache

Wo hört eigentlich eine Gesangsanlage auf und ab

wann spricht man von einer echten PA?

Oder ist der

wahre Unterschied eigentlich gar nicht so groß? Ge-

nau genommen ist der Übergang zwischen diesen

beiden Systemen tatsächlich fließend. Ein paar poten-

te Fullrange-Boxen würde ich in einem kleinen Club

mit Fug und recht als PA bezeichnen. In einer 1.000

Leute oder mehr fassenden Mehrzweckhalle oder gar

Open Air braucht es hingegen schon ein paar Stapel

Subwoofer und Topteile nebst dem leistungsfähigen

Amping, um das Attribut „PA“ zu verdienen. Die Full-

range-Boxen von Oben sind hier hingegen kaum mehr

als der Grundstock für eine Monitoranlage.

Wesentlich eindeutiger sieht die Sache bei den

Bestandteilen einer PA aus.

Zumindest auf den ers-

ten Blick; denn ganz grundsätzlich brauchen wir ein

paar Lautsprecher und einen Verstärker. Im einfach-

sten Fall mag das durchaus genügen und im kleinen

Club oder auch im Proberaum vorzüglich funktio-

nieren. An anderer Stelle hingegen sind wir mit die-

sen beiden Bausteinen längst noch nicht am Ende.

Grund genug, an dieser Stelle erst mal ein wenig

Klarheit zu schaffen und die wichtigsten Kompo-

nenten vorzustellen.

FOTOS: IMAGO, NICOLE KRÄMER

Controller und Co – wer

macht was bei einer PA

Öfter mal was Neues – wir fangen am Ende der

Signalkette an.

Dort findet ihr die eigentlichen

Schallwandler, nämlich die Lautsprecher. Theore-

tisch betrachtet haben die Schallwandler den ein-

fachsten Job, nämlich elektrische in akustische

Schwingungen umzuwandeln. Rein praktisch jedoch

handelt es sich dabei um den schwierigsten Part der

Soundcheck 04 | 09

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häuse. Neuerdings kommen an dieser Stelle ver-

mehrt so genannte Line Arrays zum Einsatz und

verdrängen die konventionellen PA-Stacks zuse-

hends. Ob mit dieser neuen Technologie - die genau

genommen schon etwa 70 Jahre alt ist und auf dem

Prinzip der Zeilenlautsprecher beruht – wirklich al-

les besser wird, soll hier nicht diskutiert werden.

Allerdings beginnt der wirklich sinnvolle Einsatz sol-

cher Arrays weit außerhalb eines Rockclubs oder

einer kleinen, örtlichen Location.

Direkt vor den Speakern kommen je nachdem

die zweite und dritte Baugruppe einer PA:

Die

Verstärker und Frequenzweichen. Häufig wird in

dem Zusammenhang zwischen „Aktiv“ und „Pas-

siv“ unterschieden, tatsächlich ist diese Unter-

scheidung recht irreführend. Passiv ist es, wenn

ihr einen Endstufenkanal für beispielsweise eine

Fullrange-Box einsetzt und danach erst die Fre-

quenzweiche. Ihr versorgt demnach mehrere Laut-

sprecher (Subwoofer, Woofer und Hochtontreiber)

einer Box mit nur einer Endstufe – die Aufteilung

der Frequenzen erfolgt passiv in der Box. Aktiv

kann jedoch mehr bedeuten: Zum Beispiel dass

das Mischpultsignal erst durch eine aktive Fre-

quenzweiche geht und mehrere Verstärker für die

einzelnen Wege ansteuert. Gleichermaßen kann

aktiv aber auch bedeuten, dass die Endstufen in

den Boxen integriert sind. Da dies nur zur Verwir-

rung führt, solltet ihr von Anfang an zwischen

passiv, aktiv und selfpowered unterscheiden. Letz-

teres sagt dann eindeutig, dass Endstufen und

Lautsprecher eine Einheit bilden.

Inhalt

Special

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Seite 42

Ab ins Publikum

So stellt ihr eure PA richtig

auf und ein

Die 7 goldenen Regeln

der PA-Installation

Auf zum Kauf

Uli Hoppert

Geregelte Verhältnisse –

alles unter Kontrolle!

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meist in der Form von 15 oder auch nur 10 Bändern

pro Kanal. Solche Kompromisse bieten leider nur sehr

eingeschränkte Möglichkeiten zur effektiven Klang-

bearbeitung, da Frequenzen nicht gezielt bearbeitet

werden können. Eine alternative bieten parametri-

sche Equalizer, bei denen im Idealfall bis zu fünf Fre-

quenzbereiche beeinflusst werden können.

Bei Controllern und aktiven Frequenzweichen

trifft man auf viele Gemeinsamkeiten.

Genau ge-

nommen sind viele PA-Controller eigentlich nur die

Weiterentwicklung einer aktiven Weiche – mit

deutlich erweitertem Funktionsumfang. Während

aktive Weichen neben der Frequenzaufteilung meist

kaum mehr Einstellmöglichkeiten, abgesehen von

Signalkette, denn nirgendwo sonst zwischen Bühne

und Publikum erfolgt die Signalübertragung so

kompromissbehaftet wie bei den Lautsprechern. Um

ein technisches Optimum zu erreichen, haben sich

Lautsprecherentwickler in den letzten 60 Jahren so

einiges ausgedacht – Hörner, spezielle Gehäusekons-

truktionen oder absonderliche Materialien kommen

und gehen, bewährt haben sich hingegen einige

Standards. Der Hochtonbereich (je nach Systemgrö-

ße beginnt ab etwa 1 kHz und geht bis etwa 20 kHz)

wird in der PA-Technik eigentlich immer mit Hör-

nern wiedergegeben. Die Mitten (etwas zwischen

200 Hz und 1 kHz) und Bässe (20 Hz bis 200 Hz) sind

entweder ebenfalls horngeladen oder auch direkt

abstrahlend. Darüber hinaus gibt es für den Bass

noch einige Spezialisten, zum Beispiel Bandpassge-

PA-Controller sind die Weiterentwicklung aktiver

Weichen mit erweitertem Funktionsumfang.«

der Pegelregelung und eventuell einem Limiter bie-

ten, weisen Controller weit umfangreichere und

komfortablere Optionen auf. Freie Zuordnung von

Ein- und Ausgängen, regelbare Zeitglieder (Delays)

zur Anpassung von Gangunterschieden und eine va-

riable Beeinflussbarkeit der Phase sind Parameter,

die bei Controllern neben den Standardfunktionen

der Frequenzweiche mehr oder weniger frei bearbei-

tet werden können und den Einsatz sehr flexibel

machen. Unterschiedliche Filtercharakteristiken,

Einmessoptionen oder Klangverbesserer ergänzen

den Funktionsumfang von Controllern zusätzlich.

EQs, Controller und

Frequenzweichen

Graphic-Equalizer sind zunächst nichts anderes

als Klangregler, durchaus vergleichbar mit den

Klangregelungen im Kanalzug eures Mischpul-

tes.

Der Hauptunterschied eines Pult-EQs zum

grafischen 31-Band-EQ in der Summe erschließt

sich auf den ersten Blick: Für die Einstellarbeiten

in der Summe gibt es deutlich mehr Frequenzbän-

der, nämlich im Schnitt drei pro Oktave, wenn ihr

ein professionelles Gerät auswählt. Gröbere Un-

terteilungen findet man ebenfalls vereinzelt,

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Special: Aufstellen und Einmessen der PA

oder umfangreiche Akustikberechnung im Vorfeld

betreiben.

Begriffe wie „Clusterkonstanten“, „Bas-

sarrays“ oder „Splaywinkel“ schwirren durch den

Raum, aber ob all das für den Clubgig wirklich not-

wendig ist? Ging doch früher auch so, wie hat man

also damals den Weg zum Ziel gefunden? Die ersten

Analyzer waren meist einfache Terzanalyzer, gerne

auch als Realtime (RT) Analyzer oder Spectrum Ana-

lyzer bezeichnet. Diese Geräte bestachen in der Re-

gel durch einfache Ausstattung und konnten eigent-

lich nur eines: die Pegelverteilung des Signals im

Raum, gemessen über ein möglichst lineares Mess-

mikrofon, anhand von mehr oder weniger ruhig zap-

pelnden LED-Ketten anzeigen. Erfreulicherweise ori-

entierte man sich bei der Verteilung der LED-Ketten

auch an den bekannten Frequenzen vom Equalizer

und so war eine gewisse Möglichkeit zur Zuordnung

gegeben. Einfach ausgedrückt: Wo zu viele LEDs

leuchteten, hat man mit dem Equalizer abgesenkt,

wo zu wenige LEDs leuchteten, hat man mit dem EQ

nachgeholfen. Der wohl prominenteste Vertreter da-

mals – der Klark Teknik DN 60 – wird heute noch

häufig eingesetzt; aber auch in neuerer Zeit findet

man diese Geräte verstärkt wieder. Schaut man ge-

nauer hin und überlegt, was da passiert, stößt man

sehr schnell auf eine Schwachstelle: Diese Analyzer

bieten keine zeitliche Unterscheidungsmöglichkeit,

können also nicht erkennen, ob das Signal aus der

Box stammt oder bereits vom Raum wiedergegeben

wird. Mumpft es also, weil der Bass falsch steht oder

der Amp überfordert ist? Oder ist der Grund für den

fiesen Sound eine ebenso fiese Raumantwort in Form

einer Reflexion? Ersteres Problem könnte man mit

EQ oder einem Griff an den Pegelregler beseitigen,

eine Reflexion hingegen bleibt trotz massiver Klang-

regelung immer noch eine Reflexion.

Unter Mitwirkung von John Meyer (dem Gründer

von Meyer Sound) und einigen anderen Tüftlern

rund um die legendären Grateful Dead wurden

bereits in den 70ern erste, echte Analyzer ent-

wickelt,

die auch die Zeit berücksichtigten, die der

Schall bei der Messung zurücklegte. Schrankgroße

Computer arbeiteten damals eine ganze Nacht, um

Luxusausstattung:

Einige Fullrange-Boxen sind mit hoch-

wertigen Controllern ausgestattet.

Schätzen – messen –

analysieren? Oder ganz

einfach hören?

Glaubt man der modernen Beschallungsindustrie,

dann kann man keine PA, ganz gleich wie groß

oder klein, heute noch ohne Controller, Analyzer

Praxistipp

10 Fehler bei der PA-Installation

Es mumpft, phast komisch oder dröhnt. Die Hö-

hen sind messerscharf oder es klingt schlicht gar

nicht. Die wichtigsten Tipps gegen solche Pannen

haben wir hier für euch zusammengetragen.

1. Es fehlt der Druck im Bass

Fast immer ist hier ein verpoltes Kabel schuld.

Denn nur bei 180°-Phasendrehung gibt es

komplette Auslöschung. Zieht einfach einen der

beteiligten Lautsprecher ab – liegt eine Verpol-

ung vor, dann wird der noch aktive Lautsprecher

subjektiv lauter. Alternativ könnt ihr euch auch

abwechselnd direkt vor jeden Lautsprecher

stellen. Direkt davor ist alles ok, in der Mitte da-

zwischen herrscht fast Stille. Abhilfe schafft ein

Phasendreher (eigentlich Polwender). Einfach

dazwischen stecken und fertig.

2. Mitten und Höhen haben keine Definition

und klingen hohl

Also der typische Telefonsound. Auch hier hat

sich fast immer eine Verpolung eingeschlichen.

Klingt jede Seite eurer PA für sich gut und nur

der Stereobetrieb gibt Anlass zur akustischen

Besorgnis, dann hilft auch hier der Phasendre-

her von oben weiter.

3. Der Sound ist ungleichmäßig und weißt

Löcher auf

Wenns so klingt, habt ihr häufig ein echtes

Phasenproblem – und kein Polaritätsproblem.

Damit bezeichnet man alle Verschiebungen, die

nicht zur kompletten Auslöschung führen. Meist

tritt dieser Effekt in den Mitten und Höhen auf.

Kontrolliert, ob alle Lautsprecher auf einer Linie

sind oder ob sich irgendwo unbeabsichtigte

Verschiebungen eingeschlichen haben. Solche

Delays erzeugen, abhängig von der Frequenz

Kammfiltereffekte, die den Sound ungleichmäßig

erscheinen lassen.

4. Der Bass dröhnt überall

Wenn elektrisch alles ok ist, dann liegt die Ur-

sache dieses Problems in der Position der Bässe.

Raumecken oder Begrenzungswände sollten

möglichst tabu sein, denn dadurch erzeugt

ihr eine Verstärkung bestimmter Frequenzen.

Versucht, die Bässe zu verschieben, oft genügen

schon dreißig oder vierzig Zentimeter, um die

Überbetonung auszumerzen. Je nach Location

ist es auch hilfreich, die Bässe durch ein kleines

Podest vom Boden zu entkoppeln.

5. Der Bass dröhnt vor der Wand

Dieser Effekt ist fast nicht zu eliminieren: Es

sei denn, ihr dreht die Bühne komplett. Meist

ganz kurz vor der Wand gegenüber der PA bildet

sich ein massives Bassdröhnen aus, dass mit

Schrittentfernung wieder verschwindet. Ursache

sind Reflexionen der Schallwellen an der Wand,

die zusammen mit den Originalwellen ein so

genanntes „ganzzahliges Maximum“ bilden.

6. Der Raum klingt hallig, blechern und neigt

zum koppeln

Ein untrügliches Zeichen für Reflexionen. Kontrol-

liert die Ausrichtung eurer Topteile darauf hin, ob

irgendwo Wände angeregt werden. Etwas Mut zur

Lücke ist notwendig, da ohne Publikum der Boden

zwangsläufig den Schall reflektieren wird. Später

sorgt das Publikum hier für Dämpfung. Hilfreich

– und günstig – können Stoffbahnen sein, die vor

Wände und Balkone gehängt werden können und

die schlimmsten Reflexionen eliminieren.

7. Tieffrequente Rückkopplungen auf der Bühne

Dieses Problem tritt oft auf, wenn der Bass aus

einem Centercluster vor der Bühne kommt. Solche

Cluster strahlen kugelförmig ab – also nicht

nur nach vorne, sondern auch nach hinten. Dort

wird der Schall von den Mikros auf der Bühne

aufgenommen. Aktiviert also alle Trittschallfilter

wo möglich und schirmt Instrumentalmikros mit

hohem Bassanteil möglichst gut ab.

8. Das Panorama klingt verfahren und

undefiniert

Hier können zwei Fehlerquellen vorliegen.

Entweder stimmt auch hier die Phase nicht, dann

tritt dieses Klangbild ständig auf. Ändert sich

der Eindruck mit dem Pegel, dann kontrolliert,

ob irgendwo ein Regelverstärker unsymmetrisch

eingreift – also auf einer Seite früher als auf der

anderen. Durch die verschiedenen Pegel ergeben

sich Verschiebungen im Panorama

9. Harte Mitten und Höhen

Kontrolliert die Übergangsfrequenzen; eventu-

ell liegen diese zu tief für die Treiber. Muss der

Mitteltöner zu viel Bassanteil wiedergeben, neigt

der Sound zur Aggressivität. Muss der Hochtö-

ner Mitten übernehmen, resultiert daraus ein

gepresstes, angestrengtes Klangbild. Stimmen die

Frequenzen, dann überprüft die Pegel – womög-

lich sind die Treiber an ihrem Limit angekommen.

Dann hilft eine Verschiebung der Übergangsfre-

quenzen nach oben, dadurch werden Mitten und

Höhen entlastet.

10. Es ist zu laut

Dieser Fehler liegt eindeutig nicht am System,

sondern am Bediener. Achtet auf eure Ohren, ihr

habt nur ein Paar davon! Was hilft? Regler runter!

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ein Messergebnis auszuspucken. Heute erreichen

Laptops mit entsprechender Soft- und Hardware ei-

ne dramatisch höhere Performance – Messungen

werden in Echtzeit ausgeführt und angezeigt. Damit

lässt sich unter heutigen Gesichtspunkten arbeiten,

denn Zeit ist bekanntlich Geld.

diesen Erkenntnissen bleibt eine überschaubare

Anzahl von potenziellen Nutzern übrig, die wirk-

lich sinnvoll mit Analyzer umgehen können. Wohl

gemerkt – auch ein RTA kann nicht nur wichtig

aussehen, sondern einfach und schnell hilfreiche

Infos vermitteln.

Controller halten verstärkt auch bei kleinen und

kostengünstigen Systemen Einzug.«

Und wer braucht keinen?

Noch einen wichtigen Aspekt dürft ihr nicht

vergessen, die Elektronik macht es euch an an-

derer Stelle bereits einfach und erledigt viele

Probleme bereits lange bevor man einen Analy-

zer bräuchte, um sie aufzudecken.

Controller hal-

ten nämlich verstärkt auch bei kleinen und auch

kostengünstigen Systemen Einzug und überwachen

nicht nur, sondern optimieren auch. Nexo und der

PS-Controller waren praktisch die Eisbrecher. Heu-

te steckt oft schon in kompakten Fullrange-Boxen

ein vollwertiger Controller. Die Herangehensweisen

der Entwickler sind dabei unterschiedlich, mal wird

vom optimal eingestellten Einzellautsprecher aus-

gegangen, bei anderen steht der Gedanke eines

geschlossenen Systems im Vordergrund. Zusätzlich

bieten viele, integrierte Controller unterschiedliche

Presets an, die je nach Konfiguration oder Anwen-

dung optimale Ergebnisse garantieren sollen.

Der Pragmatiker erkauft sich durch den Verzicht

auf eigene Regelmöglichkeiten den schnelleren

Weg zum Erfolg und verlässt sich getrost auf die

Presets an Bord.

Der Tüftler möchte vielleicht lie-

ber Zugriff auf möglichst viele Parameter des Sys-

tems haben. Keine leichte Aufgabe, doch dafür gibt

es mittlerweile eine breite Auswahl an externen

Controllern – meist im 19“-Format. Aber Vorsicht

– schon die Einstellung des Limiters hängt von so

vielen Variablen ab, dass auch hier reichlich Know-

how notwendig ist. Vielleicht gibt es genau darum

auch bei vielen externen Controllern ebenfalls eine

Auswahl an Presets für unterschiedliche Kombina-

tionen und Systeme.

Wer braucht nun

einen Analyzer?

Und wofür? Die Frage ist berechtigt, denn solche

Geräte kosten Zeit und vor allem auch Know-

how.

Während der gute alte RTA noch günstig zu

bekommen ist und einen entscheidenden Vorteil

bietet, kosten aktuelle Softwareanalyzer deutlich

mehr in der Anschaffung und verlangen fundiertes

Fachwissen. Zudem braucht der Einsatz Zeit, denn

die notwendigen Messungen müssen gewissenhaft

vorgenommen werden, um verwertbar zu sein.

Letzten Endes muss man auch noch verstehen, was

die angezeigten Werte und Kurven aussagen, um

schließlich die richtigen Schritte einzuleiten. Mit

Graue Theorie und

bunte Praxis

Und wie jetzt optimal aufstellen? Die Frage

brennt natürlich auf den Nägeln.

Fangt beim Bass

an und fragt euch, wie viel davon wirklich notwen-

dig ist. Häufig gehört ist der Ruf nach abnormen

Tiefbass. Dabei wird all zu leicht vergessen, dass

Rockmusik unter 50 Hz eigentlich nicht stattfindet.

Achtet also lieber auf den „Nutzbass“ und sorgt hier

für ein optimales Ergebnis. Auch die oft gesehene

„Stereoanordnung“ bringt hier oft bereits die ersten

Probleme – also die Boxentürme rechts und links an

der Bühne. Typisch ist hierbei ein Bassloch vor der

Nichts für den Club oder die Kneipe:

Ab nach draußen heißt die Devise bei Line Arrays.

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Special: Aufstellen und Einmesen der PA

Bühne und ein Maximum an Bass irgendwo im Raum

– zusammengefasst: Eine recht ungleiche Verteilung

der tiefen Frequenzen. Versucht man hingegen ein

Monocluster in der Mitte, erhält man häufig eine

deutlich homogenere Verteilung. Die Erklärung für

dieses Phänomen ist einfach – das Monocluster ver-

nativ haben viele Hersteller mittlerweile auch Stativ-

flansche mit mindestens zwei oder mehr Neigungs-

winkeln im Programm oder direkt in ihren Topteilen

Fly High

integriert. Auch hier wieder das eherne Gesetz: Weg

Ein alter Spruch beantwortet die Frage, warum

von Boden, Wänden und Decke! Stellt euch dabei

Lautsprecher fliegen sollten, ganz einfach:

Weil

insbesondere den Hochtonanteil wie eine Taschen-

lampe vor, die analog zum Abstrahlwinkel eures Tops

aus der Box leuchtet. Dabei merkt ihr schnell: Eng

abstrahlende Tops reichen zwar weiter, sind aber im

Nahbereich breiter abstrahlender Systeme unterle-

gen. Unter Umständen braucht ihr also bei engen

Winkeln mehrere Systeme, um den gesamten Raum

sie es können! Scherz beiseite; ein geflogenes Top-

vor der Bühne abzudecken. Ganz gleich, ob der Raum

teil ist tatsächlich das Optimum, dafür aber auch

lang oder breit ist, je höher ihr euer System bringen

nicht ohne Risiko. Finger weg

könnt, je besser ist die Ab-

von Selbstbauten und riskan-

deckung. Ein Minimum an

ten Konstruktionen! Der Vor-

Höhe ist jedoch gut über

teil liegt jedoch auf der Hand,

Kopfhöhe, da Mitten und

mit geflogenen Tops könnt ihr

Höhen anders als der Bass

die Schallverteilung optimal

von eurem Publikum ge-

kontrollieren und euer Publi-

schluckt werden. Knallt

kum von oben und ohne Hin-

ihr mit den Hörnern gegen

Kompakt-PA mit inte-

dernisse berieseln. Damit strahlt ihr

die Köpfe in der ersten Reihe, wer-

griertem Controller:

weder Wände noch Decken an und

den die Leute dort womöglich

HK Audio L.U.C.A.S Alpha

bleibt so – ausverkauftes Haus vor-

headbangen um nicht taub zu

ausgesetzt – von unschönen Refle-

werden, die Leute in den hinteren

xionen verschont. Leider bieten aber

Reihen sich hingegen über den

gerade kleine Locations kaum die

dumpfen Ton beschweren.

Möglichkeiten, zu fliegen.

Es bleibt also nur das bewährte

Stativ und ein paar nützliche

Helferlein wie Schrägsteller

oder Montagerahmen.

Beide Varianten erlauben

die optimale Ausrichtung

auf euer Publikum, alter-

große Vorteile haben kann, zeigen wir euch im

nächsten Abschnitt – dort geht es um die Topteile.

Ein Minimum an Höhe der Topteile ist ein gutes

Stück über der Kopfhöhe des Publikums.«

hindert destruktive Überlagerungen, also Interferen-

zen im Bass, da es nur eine Schallquelle gibt. Eine

gleichmäßige Schallverteilung wird dadurch erst er-

möglicht. Vorne laut, nach hinten stetig leiser wer-

dend. Gut so!

Warum also nicht immer mono? Eine berechtig-

te Frage, aber auch hier ist die Antwort einfach:

Monocluster lassen sich nicht beliebig groß bauen,

denn irgendwann wird es entweder zu groß und

versperrt die Sicht auf die Bühne oder durch die

schiere Größe entstehen bereits im Cluster Interfe-

renzen zwischen weit auseinander liegenden Laut-

sprechern. Eine praktikable Mischform ist das ver-

tikale Array, bei dem die Basslautsprecher in einer

Reihe, mit gleichmäßigem Abstand zueinander, vor

der Bühne aufgestellt werden. Sieht aus wie eine

Zahnlücke, wird häufig auch so bezeichnet. Bei

dieser Variante nimmt man Interferenzen nicht nur

in Kauf, man provoziert sie sogar und erreicht da-

mit zweierlei: Bestimmte Frequenzen werden durch

Kopplung verstärkt, gleichzeitig kann man durch

diese Aufstellung der Bässe sogar eine bestimmte

Richtwirkung erreichen. Der Bass lässt sich also in

gewissen Grenzen steuern. Dass so eine Steuerung

Alles perfekt

ausgerichtet –

und trotzdem

klingts schau-

erlich!

Wie kann das sein?

Bislang habt ihr nur die PA

betrachtet und nicht den

Hier ist Vorsicht

geboten:

Boxen an

Eigenkonstruktionen

aufzuhängen ist äu-

ßerst gefährlich..

Mehr Bass:

Wänden und Ecken

können störende

Reflexionen im

Tiefbassbereich ent-

stehen.

Richtig positioniert:

Die Topteile sind so po-

sitioniert, dass das Publikum ein Maximum an

direktabstrahlenden Sound abbekommt.

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Hochwertiger Terzband-EQ:

BSS FCS 966

Analyzer fürs kleine Geld:

Samson D 1500

Raum denn es zu Beschallen gilt. Wie schon oben bei den Analyzern ange-

merkt, hat der Raum ganz gravierenden Einfluss auf den Sound. Gerade in

sehr kleinen Räumen ist es zum Beispiel enorm schwer, definierten Bass zu

erzeugen. Die Wellenlänge tiefer Frequenzen (über 8 Meter bei 40 Hz) sind

dafür schlicht zu groß. Es entstehen also an den Begrenzungswänden so

genannte „Nichtharmonische“, vergleichbar mit dem Klang einer ver-

stimmten Orgelpfeife. Das Ergebnis ist verwaschener, undefinierter Klang,

der sich weder mit Equalizer, noch mit Controller verbessern lässt. Ähnlich

diffizil sind extrem symmetrische Räume. Drei Meter hoch, sechs Meter

breit und zwölf Meter lang – in diesen Raum passt eine Schalwelle der

Frequenz 120 Hz genau sieben Mal. Einmal senkrecht, zweimal quer und

vier Mal längs. Regt ihr diese Frequenz im Raum zu sehr an, quittiert das

der Raum mit einer drastischen, dröhnenden Überbetonung. Übrigens –

auch alle vielfachen und alle Halben passen hier rein, das Dröhnen wird

sich also nicht nur auf 120 Hz beschränken.

Ein letzter Feind sind glatte Wände, zum Beispiel die unsäglichen Glas-

oder Betonfronten aus der Zweckarchitektur des letzten Jahrhunderts.

Lang, glatt und parallel erzeugen sie schalltechnisches Pingpong und wer-

fen den Schall unkontrollierbar durch den Raum. Im schlimmsten Fall zu-

rück auf die Bühne, wo zusätzlich zum Soundbrei auch noch Feedbacks

vorprogrammiert sind. Jedes dB mehr oder zu viel regt hier nur noch mehr

Echo und Pfeifen an. Der Griff zum Equalizer bringt keinerlei Linderung,

hier helfen nur „architektonische“ Maßnahmen: experimentiert mit der

Aufstellung der PA, vermeidet glatte Wände zumindest gegenüber der

Bühne und richtet penibelst aus.

Elektrisches Ungemach

Bislang haben wir uns nur um Einflüsse gekümmert, denen ihr mecha-

nisch beikommen könnt.

Aber zu einem optimal ein- und ausgerichteten

System gehört auch ein elektronischer oder elektrischer Abgleich. Wenn ihr

mit einem Komplettsystem eines Herstellers unterwegs seid, müsst ihr

euch meist nicht um Pegel oder Lautstärkeverhältnisse kümmern. Besten-

falls müsst ihr das System eurem Geschmack anpassen, dafür lauert der

Teufel hier in einem ganz anderen Detail: Den Kabeln. Ein verpoltes Laut-

sprecherkabel kostet euch unter Umständen den halben Pegel im Bass. In

den Mitten oder Höhen klingt euer System bei einem Phasendreher hinge-

gen glasig, undifferenziert und oft ein bisschen „wie Telefon“. Achtet auf

eure Verbindungen und kontrolliert diese besonders penibel. Kleines, aber

fieses Bonbon: Wenn ihr eine komplette PA-Seite verpolt, erscheint zwar in

sich alles richtig, dafür fehlt es aber ausschließlich im Bass und dort nur in

einigen, willkürlichen Frequenzen. Die langen Schallwellen überlagern sich

hier unkontrolliert und es kommt zu Auslöschungen. Nur gut das viele Her-

steller diesen Umstand berücksichtigen und schon einen Phasenwahlschal-

ter in ihre Boxen integriert haben. Wenn ihr euch also nicht sicher seid:

✖

Einfach mal drücken!