Special Die erste eigene PA Es werde laut

Special:

Die erste eigene PA

Die geeignete PA für euch

Ab einer gewissen Konzerthäufigkeit wird das Ausleihen von PA-Equipment

irgendwann zu teuer: Es hilft nichts: Eine eigene Beschallungsanlage muss

her. Wir erklären im großen Special zunächst die Komponenten einer PA.

Praxistipp

Ab wann braucht man Drehstrom?

Die Tonanlage soll an Anschlüsse mit

gemeinsamem Schutzleiter angeschlossen

werden,

also beispielsweise an eine mit 16

Ampère gesicherte Steckdose, oder an einen

Drehstromanschluss mit drei mal 16-Am-

père-gesicherte Steckdosen (CEE 16). Der

FoH-Platz gehört ebenfalls mit an diesen

Tonstrom angeschlossen, dazu muss in der

Regel eine Schuko-Kabeltrommel von der

Bühne zum FoH-Platz gezogen werden. Eine

mit 16 A gesicherte Schuko-Dose mit 230-

Volt-Wechselstrom kann auf Dauer mit einem

Stromverbrauch von 3,5 kW belastet werden.

Höher darf man nicht gehen.

Drehstromanschlüsse stehen leider nicht

überall zur Verfügung.

In diesem Fall kann

man verschiedene Steckdosen nehmen, die in-

dividuell abgesichert sind, und an deren Krei-

sen keine anderen Verbraucher hängen. Das

kann in kleinen Clubs problematisch sein. Die

Leistungsaufnahme des FoH-Platzes ist meist

gering und liegt bei weniger als 500 Watt. Die

großen Verbraucher sind die Endstufen.

Brachial:

RCFs 4-Pro-

System bietet bis zu 134 dB

Schalldruck bei hervorragenden

Verzerrungswerten.

SOUNDCHECK 04 | 08

WWW.SOUNDCHECK.DE

FOTOS: BEUG-RAPP & IMAGO

aufentscheidungen für

PA-Systeme muss man

zwangsläufig nach Gehör

treffen, denn für eine objektive

Entscheidung ist das Zusam-

menspiel aller Komponenten

eines Public-Adress-Systems ein-

fach zu komplex. Keine Laut-

sprechermembran kann den für

unser Hörfeld maßgeblichen Fre-

quenzbereich von 20 Hz bis 20

kHz gleichermaßen ausgewogen,

kräftig, verzögerungsfrei und

ohne nachzuschwingen übertra-

gen, keine Frequenzweiche die

Frequenzbereiche für die ver-

schiedenen Treiber perfekt tren-

nen. Kein Lautsprechergehäuse kann außerdem

den Schall perfekt gleichmäßig richten und gleich-

zeitig hohe Schalldrücke erzeugen, ohne dabei

störende Resonanzen zu erzeugen. Beim PA-Kauf

kommt es also ganz konkret darauf an, den opti-

malen Kompromis zu finden – nicht nur beim

Preis, sondern auch zwischen den einzelnen techni-

schen Komponenten einer Anlage.

Da es prinzipiell keine perfekten Lautsprecher

geben kann, kommt es darauf an, die Komponenten

geschickt miteinander zu kombinieren. So, dass sie

sich mit all ihren partiellen Stärken und Schwächen

zu einem möglichst harmonischen Gesamtbild zu-

sammfügen. Hier erfolgreich zu sein, erfordert viel

Erfahrung, Ausprobieren, Zuhören und Messen,

führt aber im Idealfall zu großartigen Ergebnissen,

die dem Ziel eines perfekten Lautsprechers immer-

hin recht nahe kommen. Klangvolle Namen allein

sagen also in Bezug auf die Eignung einer PA für

individuelle Einsatzzwecke nur bedingt etwas aus.

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Es werde laut.

Die 11 Gebote

SPECIAL

Seite 48

Seite 54

Die geeignete PA für euch

zur ersten eigenen PA

Wissen

Konstruktionsmerkmale von

Subwoofern

Man unterscheidet direkt abstrahlende

Subwoofer in Form von Bassreflexboxen,

Bandpass-Subwoofer und Subwoofer mit

gefaltetem Horn,

wobei letztere als einzige

gerichtet abstrahlen. Bandpass-Boxen haben

keinen besonders hohen Wirkungsgrad, dafür

aber einen eng definierten Frequenzbereich.

Dieses Prinzip ist für kleine PAs, etwa für

Entertainer, eine gute Wahl. Die meisten

größeren Subwoofer sind ebenfalls direkt,

also kugelförmig abstrahlende Bassreflex-

boxen. Diese Boxen benötigen elektronische

Frequenzweichen und haben einen hohen

Wirkungsgrad. In Subwoofer mit gefaltetem

Horn sind im Inneren Bretter so verbaut, dass

sich annähernd ein Schallkanal in der Form

eines Horns ergibt. Solche Boxen haben einen

hohen Wirkungsgrad und bewähren sich nicht

nur in großen, sondern auch in kleinen Räu-

men. Mit ihnen liegt man

prinzipiell immer

richtig, leider sind

sie jedoch nicht

gerade billig.

1-2-3 … dabei!

Willkommen im PA-Wunderland Seite 58

Ein Special von Jan-Friedrich Conrad

Aktive und passive PAs

Bei Beschallungsanlagen unterscheiden wir

aktive und passive Systeme.

PAs also, bei denen

die Verstärker entweder ins Lautsprechergehäu-

se eingebaut sind und solche, bei denen die

Endstufen in einem externen Rack unterge-

bracht sind. Nicht zu verwechseln mit Systemen,

die aktiv getrennt angefahren werden. Siehe

auch Kasten auf Seite 50.

Die Trennung zwischen Subwoofer und Top-

Box sollte bei hohem Qualitätsanspruch unbe-

dingt aktiv erfolgen,

sodass die Subwoofer und

die Mittel-/Hochtöner von individuellen Endstu-

fenkanälen versorgt werden. Vollständig passive

Trennungen von Subwoofer und Tops fressen Lei-

stung und sind kaum noch zeitgemäß. Die Pros

und Kontras aktiver und passiver PAs rechtfertigen

beide Konzepte auf Dauer. Am Ende wird aber

deutlich, was für welchen Anwender das Beste ist.

Bassreflexbox:

FBTs

Verve 18Sa strahlt tief-

frequente Audiosignale

kugelförmig zwischen

33 und 100 Hz ab.

Vorteile von PAs, die aus

Aktivboxen bestehen

Verstärker, Frequenzweichen und Schutzschal-

tungen sind perfekt auf die Lautsprecher abge-

stimmt. Man verwendet keine überdimensionier-

ten Verstärker.

Transportvolumen ist geringer, denn man muss

kein Endstufenrack transportieren. Damit geht

meist allgemein eine Gewichtsersparnis einher.

Aktive Trennungen zwischen Hochtöner und

Mitteltöner sind mit Bi-Amping-Aktivboxen kos-

tengünstig und auch qualitativ sehr hochwertig

zu realisieren.

Der Verlust durch lange Lautsprecherkabel ent-

fällt. Die Verwechslungsgefahr von Anschlüssen

(Weiche, Multicore, Verstärkerein- und -ausgän-

ge) ist ebenfalls geringer.

Nachteile aktiver Systeme

Die Pegelsteller der Verstärker sind auf den

Rückseiten aufgestellter Boxen schwer zugäng-

lich und nicht so leicht und schnell identisch

einzustellen.

Statt der Boxenkabel sind Netzkabel zu verle-

gen, die zwar verwechselt werden dürfen, im

Bühnenbereich aber unbedingt hochwertig sein

Special:

Die erste eigene PA

sollten. Auch ist die Kabelführung auf

Stativen weniger ansehnlich und bei

den Boxenanschlüssen hat man ledig-

lich die Wahl zwischen nicht arretieren-

den Kaltgeräteanschlüssen oder Power-

Con-Kabeln.

Boxen mit integrierten Verstärkern sind

schwerer (auf das Stativ zu heben).

Zielgerichtet:

Topteile müssen auf ihren

Stativen geneigt werden, damit sie direkt

auf die Ohren der Zuhörer strahlen.

alle Komponenten gleichzeitig, neu kauft und dabei

sowohl auf den Preis als auch auf die Qualität achtet,

ist unter dem Strich wohl mit einer aktiven PA eher

besser bedient. Die fertigen Bi-Amping-Aktivboxen

und die für diese Boxen empfohlenen Subwoofer

mit ihren eingebauten Aktivweichen sind in der Re-

gel nämlich sehr ausgereift und klingen trotz

moderater Preise meist exzellent. Wer dagegen den

klassischen Rock-n-Roll-Live-Sound liebt und es

im Zweifel eher lauter als edel braucht, z. B. weil

das Schlagzeug eine Schießbude und der Sänger

eher ein Shouter ist, der bekommt für weniger Geld

das entscheidende Quäntchen Mehr an passiver PA.

Strukturlack dagegen ist unempfindlicher gegen

Feuchtigkeit und kann auch leichter abgewischt

werden. Kunststoffboxen bieten aber ebenfalls ei-

ne ganze Reihe von Vorteilen. Die Gehäusegestal-

tung etwa kann mittels spezieller Formgebung fle-

xibler akustisch optimiert werden. Die Formgebung

ist unter klanglichen Gesichtspunkten sehr wichtig

und gelingt vor allem mit Kunststoffgehäusen sehr

gut, so erzeugen beispielsweise maßgeschneiderte

Bassreflexkanäle weniger Luftgeräusche als einfa-

che Bohrungen in der Gehäusefront. Hochtöner

lassen sich allerdings bei Kunststoffboxen leider

nicht drehen – übrigens aber auch nicht bei allen

Holzboxen. Für Multifunktionsboxen, die oft auch

als Monitore eingesetzt werden, sind drehbare Hoch-

töner allerdings oft ein empfehlenswertes Feature.

Ein weiteres wünschenswertes Merkmal guter

Boxen sind ausreichend Flugpunkte oder zumin-

dest die Nachrüstmöglichkeit für selbige.

Selbst

irgendwelche Ösen in vibrierende Boxen zu

schrauben und diese dann über das Publikum zu

hängen ist dagegen nicht zu verantworten. Flug-

punkte gibt es sowohl bei Holz- wie bei Kunst-

stoffboxen, allerdings sind diese, ebenso wie gute

Griffe, Füße, Mulden und akustisches Design in

Kunststoff preiswerter zu realisieren. Die Empfeh-

lung lautet daher: Bei kleineren PAs sind Kunststoff-

boxen oft interessanter, bei größeren PAs spielt Holz

seine Stärken aus. Kunststoffboxen sind zumeist Ak-

tivboxen, und zwar Bi-Amping-Aktivboxen. Bei ähn-

lichen Abmessungen gibt es

hier allerdings enorme Preis-

und Qualitätsunterschiede.

Das entscheidende techni-

sche Kriterium ist aber auch

hier der bei geringstmögli-

cher Verzerrung maximal er-

zielbare Schalldruck.

Vorteile von

Passivsystemen

Alle Parameter & Anzeigen der Ver-

stärker sind während des Konzerts

AM Endstufenrack zentral zugänglich.

Das ist speziell bei geflogenen oder

sonstwie unzugänglich platzierten

Boxen besonders wichtig.

Defekte Komponenten lassen sich einzeln aus-

tauschen oder in Reparatur geben. Passivsys-

teme sind also servicefreundlicher und man

kann besonders flexibel einzelne Komponenten

verkaufen oder nachkaufen.

Eigner zahlreicher Systeme (z. B. Verleiher) kön-

nen flexibler kombinieren – etwa mehrere passi-

ve Boxen an einen Verstärkerkanal anschließen.

Holz oder Polypropylen

Ob Holz oder Kunststoff – gute Boxen gibt es

aus beiden Werkstoffen.

Holzboxen mit Filzbe-

spannung oder strapazierfähigem Lack werden

allerdings oft als schöner empfunden. Filz ist in

Innenräumen noch strapazierfähiger als Lack, und

übrigens auch zu PKW-Kofferräumen netter.

Wissen

Aktive vs. passive Signaltrennung

Bei PA-Systemen mit aktiven Frequenz-

weichen –

also aktiv getrennten Systemen

– steuern jeweils mehrere Endstufen bzw.

Endstufenkanäle eine Stereoseite an. Demnach

steht etwa einem 3-Wege-System (Hochtöner,

Woofer und Subwoofer) je ein separates End-

stufenmodul pro Speaker zur Verfügung. Passive

Frequenzweichen hingegen teilen die anliegende

Endstufenleistung von nur einer einzigen End-

stufe auf die verschiedenen Speaker auf.

Bei passiv getrennten Systemen kann es

schon mal passieren, dass die Endstu-

fenleistung in den Keller geht.

Wenn das

Audiosignal beispielsweise sehr viele Tiefton-

anteile beinhaltet, wird es für den Mittel- und

Hochtöner schon mal eng. Dies äußert sich

in einem allgemeinen Lautstärkeabfall. Bei

passiv getrennten Systemen sollte daher

unbedingt darauf geachtet werden, dass die

Endstufe stark genug ist.

aktiv getrennt

aktive

Frequenzweiche

Nachteile passiver Systeme

Die einzelnen Komponenten müssen oft über

lange Kabel verbunden werden. Hierdurch ent-

stehen oft klangliche Verluste.

Aktive Trennungen von Hoch- und Mittentö-

nern lohnen nur bei größeren Beschallungsanla-

gen. Eine qualitativ hochwertige, passive Tren-

nung von Hoch- und Mittentöner ist teurer als

bei Bi-Amping-Aktivboxen, aber sehr wohl gleich-

wertigmöglich.

Bei der Dimensionierung der Endstufen läuft

man Gefahr, mit Kanonen auf Spatzen zu schie-

ßen, da im Interesse eines besseren Sounds End-

stufen eher größer gewählt werden sollten. Die

Schutzschaltungen sind nicht perfekt an die Be-

lastbarkeit der Lautsprecher angepasst.

Welche PA für

welche Band?

Grundsätzlich kann man

keine PAs für Unplugged-,

Rockbands, oder für klas-

sische Musik unterscheiden.

Ein guter Lautsprecher ist

einfach ein guter Lautspre-

cher und ein guter Verstär-

ker ein guter Verstärker. Bei

beiden Komponenten geht

es um Linearität, Phasen-

treue und um definiertes

Abstrahlverhalten. Natürlich

Robust:

Sonic III von

Sirus steckt Kratzer dank

dunklem Strukturlack

locker weg

Endstufe

Hochtöner

Woofer

Subwoofer

Konsequenzen für

den Anwender

Was bedeutet das nun für den Anwender?

Pas-

sive wie aktive Systeme sind sehr ausgereift und klin-

gen prinzipiell beide gut. Wer eine ganze PA, also

passiv getrennt

Hochtöner

Endstufe

passive

Frequenzweiche

Woofer

Subwoofer

SOUNDCHECK 04 08

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Special:

Die erste eigene PA

verstärktem Bass arbeiten, können folgende Spe-

zifikationen definiert werden:

Zwei 15"-Subwoo-

fer und ebenso viele 10"-Tops, wobei alle Boxen

eine minimale Nennbelastbarkeit von etwa 400

Watt bei den Subwoofern, und 250 Watt bei den

Tops aufweisen sollten. Bei Passivsystemen müs-

sen die Verstärkerleistungen um rund 30 % höher

liegen als die Nennleistungen der einzelnen Boxen

betragen. In der Testpraxis fällt seit langem auf,

dass den Herstellern – auch denen, die günstigere

bzw. kompaktere Systeme herstellen – besonders

ausgewogene PAs gelingen, wenn sie 18"-Sub-

woofer mit 12"-Tops kombinieren und dabei die

Tops auf Distanzstangen über den Subwoofern

platzieren. Diese Kombination erweist sich immer

wieder als besonders ausgewogen, flexibel und

praxistauglich. Für Musik mit Bass-Alarm liegt

man dagegen richtig, wenn man entweder die An-

zahl der Subwoofer verdoppelt oder mehr Leis-

tung zur Verfügung stellt.

✦

Klein Array:

Schon mit vier Variant-25A-Tops von D.A.S.

pro Seite erzielt man den begehrten Line-Array-Effekt.

gibt es Anwendungen, bei denen es vermehrt auf

Qualität ankommt oder bei denen mehr Schall-

druck gefragt ist. Insofern kann man eigentlich

nur unterschiedliche Prioritäten setzen.

Für Rock´n´Roll oder elektronische Dancefloor-

musik wird grundsätzlich viel Bass verlangt.

Da kommen dann schon mal vier 18"-Treiber auf

einen 12"-Treiber zusammen und es fällt leicht die

– im Vergleich zu den Tops – vierfache Endstufen-

leistung für die Subwoofer an. Bei reiner Sprachbe-

schallung ist der Anspruch dagegen genau gegen-

teilig: Hohe Qualität ist gefragt, dafür praktisch

kein Bass und kaum Dynamik.

In höheren preislichen Gefilden werden passive

Systeme wieder interessanter.

Dann nämlich wird

auch der angemessen hohe Aufwand mit der pas-

siven Weiche zwischen Hoch- und Mitteltöner

betrieben, der nötig ist, um richtig gute Klang-

qualität zu erzielen. Die passiven Boxen sind dann

ganz einfach „gute Boxen“. Im größeren Konzert-

und Beschallungseinsatz mit Bühnentechnikern

ist der zentrale Zugriff auf die Endstufen ein

wichtigeres Argument als bei Musikern, die von

der Bühne aus mischen oder nur einen FoH-Tech-

niker haben.

Als kleinste Größenordnung einer PA, die für

Bands mit abgenommenen Drums und über die PA

Praxistipp

Wie verkabelt man eine PA?

Komplett aktive Systeme sind heute sehr ver-

breitet, hier ist der Signalfluss immer dersel-

be.

Allerdings können die Module dabei in ganz

verschiedenen Gehäusen sitzen. Sitzt die End-

stufe mit in der Box, spricht man von einer Ak-

tivbox, sitzt die Frequenzweiche dagegen mit in

der Endstufe, spricht man von einer Prozessor-

Endstufe.

Der grundsätzliche Signalfluss in einem Ak-

tivsystem lautet wie folgt:

Das Stereo-Signal

kommt aus dem Mischpult, typischerweise aus

dem Main-Out. Der Summen-EQ ist entweder

im Mischpult eingeschleift oder er ist dem

Main-Out nachgeschaltet. Im letzteren Fall ist

der einzige Unterschied, dass der EQ Post-Sum-

menfader im Pult geschaltet ist, was bei herun-

tergezogenem Summenfader zu mehr Rauschen

führt.

Vom EQ geht es in die aktive Frequenzweiche

beziehungsweise in den digitalen PA-Control-

ler, der meist an der Bühne steht.

Man kann

diesen aber auch am FoH-Platz überwachen

und erst von dort aus ins Multicore gehen, eine

Vorgehensweise die aber mehr Multicore-Wege

belegt. Vor dem Multicore erfolgt zur Brumm-

vermeidung oft eine galvanische Trennung in

Form einer Linebox.

Der Controller kann z. B. ein Endstufenmodul,

oder auch in die Aktivbox eingebaut sein.

Typischerweise handelt es sich aber um ein 19“-

Einbaugerät. Sämtliche Audioverbindungen er-

folgen symmetrisch mit XLR-Kabeln. Mitunter

erfolgt die Verbindung bei Installationen und

Großbeschallungen auch über digitale Netz-

werkkabel mit digitalen Distributionssystemen

und Multicores.

Zumeist hat man es in PAs mit Dreiwege-Sy-

stemen zu tun.

Das heißt: es gibt drei verschie-

dene Größen von Lautsprechermembranen. Den

Subwoofer, den Woofer (Mitteltöner) und den

Hochtöner. In komplett aktiv getrennten Syste-

men hat jeder Lautsprecher einen eigenen Ver-

stärkerkanal. Das heißt, dass die Frequenzwei-

che das Signal in drei Frequenzbereiche aufteilt.

Digitale Controller verwirklichen in jedem die-

ser Frequenzbereiche eine individuelle Dyna-

mikbearbeitung (Multiband-Limiting). Von hier

geht es dann zu den individuellen Endstufenka-

nälen. Die Verstärker werden dann über Laut-

sprecherkabel – vornehmlich mit Speakon-Ste-

ckern – mit den Lautsprecherboxen verbunden.

Es gibt vier polige Speakon-Kabel, die zwei We-

ge in einem Kabel führen können. Es liegt auf

der Hand, dass der Aufbau besonders einfach ist,

wenn sich der Systemcontroller nebst Verstär-

ker beispielsweise schon fertig verkabelt im

Subwoofer befindet. Standard ist aber dennoch

die passive Trennung von Mittentöner und Hoch-

töner in einer passiven Box mittels einer dort

integrierten Frequenzweiche. Auf diese Weise

wird nur zwischen Subwoofer und Top-Box aktiv

getrennt.

Was bei der Aufstellung zu

beachten ist

Zu beachten sind bei der Aufstellung genau

zwei Dinge:

Erstens muss die Aufstellung me-

chanisch sicher sein. Es darf nichts umstürzen

oder herunterfallen. Das ist einerseits trivial, aber

in der Praxis bieten sich leider dennoch immer

wieder faule Kompromisse an. Kein Pardon

gibts für Keile unter Tripodstativen, unsachge-

mäßes Austarieren von Boxen mit untergelegten

Etwasen und vergessene Fangseile bei geflo-

genen Systemen. Man muss wissen, dass Boxen

vibrieren und sich daher von ihrer Position weg-

rütteln können – ganz so wie eine Waschma-

schine im Schleudergang auf unebenem Boden.

Bei Boxen auf Stativen müssen die Kabel stets

so durch das Stativ geführt werden, dass man

durch Ziehen am Kabel höchstens das Stativ

verschieben, es aber nicht umstürzen kann.

Zweitens müssen die Boxen auf die Ohren des

Publikums gerichtet sein.

Und zwar insbeson-

dere die Hochtonhörner. Das erfordert ausrei-

chende Distanz zum nächsten Hörer, die man vor

allem durch Höhe schafft. Bei der Ausrichtung

empfiehlt sich das Zielen auf die Mitte des letz-

ten Drittels im Auditorium. Präzision lohnt hier in

jedem Fall ungemein. Fast immer müssen die

Boxen leicht nach unten geneigt sein. Der Ver-

zicht darauf ist dagegen ein Kardinalfehler, der

viel Soundqualität kostet

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