Special Live Fettnaepfchen Shit happens

Special:

Live-Fettnäpfchen

So vermeidet ihr peinliche Situationen beim Auftritt

Der Sommer naht in großen Schritten und damit auch die Zeit der Openairs und 1.000

Gigs. Das Equipment schnell in den Kofferraum geworfen, kurz bei der Tanke auf dem Weg

angehalten um das Nötigste zu besorgen und ab zur Location. Das klingt nach Rock ´n´ Roll,

ungezügelter Freiheit und Rebellion. Der schiere Wahnsinn!

ahnsinn – ja genau. So cool das alles

auch klingen mag, wer so an seine

Gigs rangeht, der hat zumindest eine

Garantie. Nämlich die, dass so was sicher schief

geht. Spätestens wenn die Gitarre nicht mehr

schiebt, weil die Saiten runter sind, der Bass man-

Unvermeidbare Pannen?

Damit euch solche Pleiten sicher erspart blei-

ben haben wir den Profis im Business mal ein

bisschen über die Schultern geschaut

und zei-

gen euch, wie die für einen reibungslosen Gig

sorgen. Klar sind auch die ganz Großen nicht vor

Mutter aller Pannenshows:

Bühnenbaustelle zu „The Wall“ in Berlin 1990.

SOUNDCHECK 06 | 08

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F O T O S : H O P P E R T, B E U G - R A P P & I M A G O

gels frischer Batterien drucklosen Mumpf von sich

gibt statt schön zu drücken, oder aus der Band-

PA nur noch ein jämmerliches Gekreische kommt,

weil wieder mal die Hälfte der Kabel defekt sind,

wird das alles sehr schnell uncool. Meist kommt

man nicht einmal so weit, denn die ersten Fett-

näpfchen lauern oft schon weit vor dem eigentli-

chen Gig. Zu wenig Strom vor Ort, eine marode

Bühne unter den Füßen oder - ganz schlicht, aber

trotzdem gern genommen - irgend jemand hat

die Anfahrtsskizze zur Location verlegt und das

Navigationssystem meldet mitten in der Einöde:

„Sie haben Ihr Ziel erreicht“.

Pannen oder Pech gefeit. Fast schon legendäre

Beispiele gibt es da genug. Die Spanne reicht da-

bei vom technischen Desaster bis zum schlichten

Lampenfieber – von Bob Marley, der seinen Ein-

satz verpasste, bis zu Sarah Connors textlicher

Kreativität. Noch weit größere Tragweite nahmen

die Pannen 1990 in Berlin an, als Roger Waters

und ein gigantisches Staraufgebot noch einmal

„The Wall“ über die Bühne bringen wollten. Nach

zwei Stromausfällen kurz hintereinander fielen

große Teile der PA aus, die Scorpions absolvier-

ten ihren Part im akustischen Blindflug und

gänzlich ohne Monitoranlage. Sinéad O´Connor

verlor dabei gar Faden und Text und gegen Ende

wollte selbst die gigantische Mauer nicht so ein-

stürzen wie geplant. Die Pannen waren so gra-

vierend, dass für die Live-Übertragung im TV

und die später erschienene DVD in weiten Teilen

Aufnahmen von der Generalprobe am Abend zu-

vor verwendet werden mussten. Die mehr als

320.000 Zuschauer vor der gigantischen Bühne

DAS FACHBLATT FÜR MUSIKER

Shit happens?!

Die 11 Gebote

Special

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Bandmitglieder von mal zu mal zu vertrösten, „weils

ja irgendwie immer funktioniert“ ist schlicht Selbst-

betrug und rächt sich früher oder später. Da eine

Band ja zumeist auch noch ein sehr komplexes Ge-

bilde ist, hat sich hier klare Arbeitsteilung bewährt,

bei der jeder für einen exakt umrissenen Teilbereich

zuständig ist. Die Profis haben es recht einfach an

dieser Stelle, dort werden die Vorbereitungen dele-

giert. Ton-, Licht- und Bühnentechniker kümmern

sich ausschließlich um ihre Gewerke, während die

Backliner sich des Bandequipments annehmen.

So was ist natürlich Vertrauenssache, oft ar-

beiten Künstler und Backliner über Jahre hinweg

zusammen und wissen entsprechend gut Bescheid,

was gefragt ist.

Für eine Tour mit zehn Gigs bean-

spruchen da schon mal alleine die Gitarrensaiten

beachtlichen Platz. Auch Batterien und andere

Verbrauchsmaterialien werden in großen Mengen

eingeplant und mitgenommen. Phil Taylor ist so

ein Beispiel für einen langjährigen Tourbegleiter –

seit über 20 Jahren nimmt er sich der Gitarren von

So vermeidet ihr peinliche

Situationen beim Auftritt

gegen Fettnäpfchen on Stage

1-2-3 … dabei!

Aufgepasst und eingepackt!

Ein Special von Uli Hoppert

hat das wohl demnach nicht gestört. Nach fast vier

Stunden Show lag man sich vor der letztendlich

doch gestürzten Mauer selig in den Armen.

Glück gehabt, wer so glimpflich davonkommt.

Deutlich tragischere Beispiele gibt es aber leider

ebenfalls. Das Roskilde Festival 2000 gehört da

sicher zu den ganz schwarzen Tagen. Obwohl die-

ses Festival bereits damals zu den sichersten über-

haupt gehörte, fanden trotzdem neun Besucher

den Tod, als der Druck der Menge beim Auftritt

von Pearl Jam zu groß wurde. Auch im letzten

Jahr gab es negative Schlagzeilen: Auch Southside

2007 hat traurige Berühmtheit erlangt, denn auch

hier gab es einen Toten zu beklagen. Beim Hei-

necken-Jamming-Festival nahe Venedig im letz-

ten Jahr stürzte bedingt durch einen Sturm ein

komplettes Licht-Rig ein – zum Glück gab es da-

bei nur Verletzte.

Aber was tun?

Gänzlich vermeiden lassen sich

Pannen und Desaster nicht, jedoch mit Sicherheit

großräumig umfahren. Ganz ähnlich, wie es schon

in dem bekannten Werbespot für eine Kopf-

schmerztablette zu hören war – „Tja, gegen das

Wetter kann ich auch nichts machen. Aber gegen

ihre Pannen, da hab ich was!“

Gefahr erkannt,

Gefahr gebannt

An dieser Stelle greift der Apotheker ins Regal,

für uns beginnt analog dazu die Vorbereitungs-

phase.

Startet mit einer Art Problemanalyse: Prüft

Stück für Stück alle relevanten Parameter rund um

euren Auftritt und sucht mit offenen Augen nach

möglichen Fehlerquellen. Überall, wo Fehler pas-

sieren können, werden sie unweigerlich auch ir-

gendwann passieren. Sich selbst und die anderen

„ ... brüh im Lichte ...“:

Sarah Connor modifizierte

die deutsche Nationalhymne bei der Einweihung der

Münchner Allianz-Arena.

David Gilmour an. Tommi Willis, Backliner von Chris

Rea, bringt es mittlerweile auf fast 20 Jahre an der

linken Bühnenseite des Gitarristen und Sängers.

super.

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Special:

Live-Fettnäpfchen

Immer den Überblick

behalten

Wessen Ruhm jedoch noch nicht soweit gedie-

hen ist, dass ein Heer von Technikern und Roadies

parat steht, wird also selbst Hand anlegen müs-

sen.

Wenn man dabei von Klein nach Groß vor-

geht, behält man sicher den Überblick, vergisst

nichts und stellt trotzdem fest, dass es ganz oft

die kleinen Dinge sind, die später in der Summe

zum Desaster führen (können). Fangt mit eurem

eigenen Equipment an und überprüft es akribisch

Prüft nach, wo Adapter zum Einsatz kommen

und haltet Ersatz bereit, denn all zu oft bleibt

vor dem Gig keine Zeit zum Testen, Analysieren

und Reparieren.

Insbesondere wenn ihr Exoten

einsetzt, also Adapter, die nicht von der Stange

kommen, ist ein Ersatz essenziell. Im direkten

Vergleich zum Kaufpreis des gesamten Equip-

ments bleiben solche Ersatzteile zudem fast

schon verschwindend günstig. Mit der Zeit be-

kommt man auch ein Gespür dafür, wo Fehler-

quellen versteckt sind und wie man womöglich

langfristig Abhilfe schaffen kann. Insbesondere

bei betagten Instrumenten helfen oft auch Foren

oder Fachleute weiter, an die man sich besser vor

einer Panne als danach wendet. Oder rechtzeitig

SOUNDCHECK lesen.

Wer sein Equipment überprüft und auch die

notwendigen Ersatzteile bereithalten will, der

steht zwangsläufig vor dem nächsten Problem.

Wohin damit? Immerhin kommt sehr schnell eine

ganz beachtliche Menge an Adaptern, Kabeln und

Kleinteilen zusammen, die auch ordentlich trans-

portiert werden will. Darin unterscheiden sich all

diese Tools und Spares kein bisschen vom restli-

chen Equipment. Schlimmer noch, denn wer im

Problemfall nur noch weiß, „dass da irgendwo

dieses Ersatzkabel sein muss“, der verliert wichtige

Zeit und Nerven. Ein passendes Case oder ein Kof-

fer, worin alles ordentlich sortiert seinen Platz fin-

det, wäre das Mittel der Wahl. Womöglich schafft

man auch bandintern so eine Toolbox an, ausge-

stattet mit Schubladen und Fächern findet dann

jeder schnell und sicher, was gerade gebraucht wird.

Ganz essenzielle Dinge, ohne die die Rock-´n´-

Roll-Welt ohnehin nicht funktionieren würde, las-

sen sich in so einer Toolbox übrigens sehr gut

gemeinsam und für alle verfügbar unterbringen –

Anschlüsse und

Stromversorgung satt:

SKB PS55E

Ersatzteillager:

Bei Bedarf reicht ein Griff in die richtige

Schublade, um Spares bereit zu stellen.

genau. Nur wer sein Material wirklich kennt, kennt

auch seine Schwachstellen. Ein Satz neuer Saiten

für die Gitarren oder den Bass und eine Handvoll

Plektren erscheint sicherlich jedem nachvollzieh-

bar; ein Ersatzkabel für den Anschluss an den

Amp womöglich auch noch. Manch Drummer

denkt vielleicht automatisch an genügend Sticks

für den Gig und eventuell auch noch einen Satz

neuer Felle.

Und dann? Versagt das Netzteil des Bodentre-

ters, verabschiedet sich die Sicherung am Bas-

samp und der Schlagzeuger sucht verzweifelt

nach der Befestigungsschraube seiner Fußma-

schine.

Tatsächlich habt ihr bisher nämlich nur an

Hilfsmittel gedacht und nicht etwa an wichtige

Ersatzteile. Wenn ihr böse Überraschungen ver-

meiden wollt, dann habt für jeden neuralgischen

Punkt eures Equipments Ersatz oder eine Alterna-

tive dabei. Überprüft also, wo die Sicherungen

eurer Ams sitzen, welche Sicherungen gebraucht

werden und ob womöglich sogar Spezialwerkzeug

zum Wechsel notwendig ist. Manch einer hat so-

gar ein paar empfindliche Ersatzröhren für den

Amp im Gepäck – man weiss ja nie. Überprüft

auch eure Bodeneffekte und legt euch ein Univer-

salnetzteil oder wenn möglich auch Batterien be-

reit, sodass ihr im Schadensfall jedes Originalnetz-

teil ersetzen könnt. Noch besser als solche Einzel-

lösungen sind eventuell sogar Komplettlösungen

wie das SKBPS55E-Pedal-Management-System mit

integrierter Verkabelung und Netzversorgung –

dieses Board haben wir euch übrigens in SOUND-

CHECK 04/2008 bereits ausgiebig vorgestellt.

zwei Rollen Gaffaband zum Beispiel, zwei Spann-

gurte, ein paar Holzwäscheklammern, Kopfschmerz-

tabletten, Halspastillen, ein Päckchen Taschentü-

cher und eine Rolle Pflaster sind schon mal ein

guter Grundstock für sehr viele Eventualitäten.

Sorgfaltspflicht

Die selbe Sorgfalt, die ihr eurer Backline ange-

deihen lasst, solltet ihr natürlich auch auf eure

eventuell vorhandene Band-PA verwenden.

Auch

hier gibt es mehr als genug potenzielle Fehlerquel-

Praxistipp

Die 5 wichtigsten Adapter

1. Y-Adapter oder Yankee:

Macht aus einem

Signal zwei oder auch aus zwei Signalen eins.

2 Tommikros lassen sich damit zur Not auch mal

auf einen Input legen, wenn die Eingänge knapp

sind. In der Klinkenvariante lassen sich mit dem

Y-Adapter Insertwege verkabeln.

2. Sex- oder Genderchanger:

Liegt wieder mal

ein Kabel falsch rum? Was bei Speakon nicht

passieren kann, ist oberhalb von 20 Metern bei

XLR eventuell ein kleines Desaster. Bei Bedarf

lassen sich mit diesen Adaptern auch Returnwege

beim Multicore zu Sendwegen machen – und

umgekehrt. Sexchanger gibts logischerweise in den

Varianten Weiblich/Weiblich und Männlich/Männ-

lich. Tipp: Immer pärchenweise dabei haben!

3. Klinke auf XLR und XLR auf Klinke:

Keine

Mikrofoneingänge mehr frei? Keine DI-Box fürs

Keyboard mehr frei? Dann schlägt die Stunde für

den Adapter Klinke/XLR. In der anderen Richtung

hilft dieser Adapter oft bei älteren oder semipro-

fessionellen Endstufen oder bei der Verkabelung

von Effektgeräten.

4. Speakon auf XLR und XLR auf Speakon:

Moderne Lautsprecher haben Speakon- oder XLR-

Eingänge. Aber niemals beides. Darum ist dieser

Adapter so lange Pflicht, bis sich die Industrie auf

eines der beiden Formate geeinigt hat.

5. Miniklinke auf ein professionelles Ste-

ckerformat:

Im Zeitalter des i-Pod und anderer

MP3-Player der Adapter schlechthin, um solche

Konserven ans Pult zu bringen. Welcher Variante

man dabei den Vorzug gibt, hängt von den per-

sönlichen Vorlieben und dem restlichen Equipment

ab. Merke: Besser immer mehr davon dabei haben,

kein Adapter verschwindet so häufig wie dieser.

SOUNDCHECK 06 08

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len und die Marge zwischen Erfolg und Misser-

folg ist schmal. Anders als bei eurer Backline zum

Beispiel ist es hier allerdings wenig sinnvoll, ab

einer gewissen Größe der Anlage sogar unmög-

lich, für alles Ersatz dabei zu haben. Die Menge

an notwendigen Kabeln zum Beispiel nimmt oh-

nehin auch ohne Ersatz schnell beträchtliche Aus-

maße an. Wichtig ist hier also, das richtige Maß

an Ersatzteilen zu finden. Bei ohnehin pflegli-

chem Umgang mit dem Material sinkt die Ausfall-

quote gerade im Bereich Kabel meist deutlich ab,

man muss also nicht mehr unbedingt so viele Mi-

krofon-, Lautsprecher- oder Netzkabel vorhalten.

einer fliegenden Verkabelung zum Laufen zu be-

kommen. Oft ist hierbei Improvisationstalent vom

zuständigen Techniker gefragt.

Probleme bekommt man in Sachen Ersatz

bei den großen Teilen.

Ein abgefackelter Amp,

ein durchgebrannter Treiber im Monitor oder in

der PA, verstummte Kanalzüge am Mischpult -

in solchen Fällen ist schneller Ersatz häufig

nicht möglich. Hier hilft nur ein solider und

funktionierender Plan B. Monitore oder Moni-

torwege zusammenstreichen, um defekte Boxen

oder Endstufen zu sparen, die PA möglicher-

weise passiv oder zur Not sogar Mono betrei-

ben, um auf eine defekte Endstufe verzichten

zu können, Bühnenmikrofonierung minimieren,

um Eingänge zu sparen. Wo man den Rotstift

ansetzt ist durchaus planbar, ob so was in der

Praxis und im Falle eines Falles funktioniert,

lässt sich jedoch niemals vorausplanen. Einen

Minimalplan parat zu haben, ist jedoch immer

eine gute Ausgangsposition. Wird man dann

tatsächlich mit so einer Situation konfrontiert,

dann ist meist auch eine gehörige Portion Cool-

ness notwendig, um für alle Unbeteiligten un-

bemerkt umzuschalten. Wirkliche Profis können

so was ohne mit der Wimper zu zucken. Ein

gutes Gefühl, oder? Und noch etwas nimmt

man dabei mit. Man wird von Panne zu Panne

abgebrühter – und im Zweifelsfall hat man lie-

ber zuviel als zuwenig dabei.

Praxistipp

Reparieren oder sortieren?

Den berühmten Leatherman oder ein

ähnliches Multitool hat heute fast jeder am

Gürtel.

Der alleine reicht allerdings nicht aus,

um alle Probleme auf Tour aus der Welt zu

schaffen. Selbst mit einem gut ausgestatteten

Werkzeugkoffer und einer ruhigen Hand lässt

sich hinter der Bühne bestenfalls etwas flicken,

jedoch kaum dauerhaft reparieren.

Darum gilt besonders für Kabel und andere

empfindliche Teile:

Lieber aussortieren, erset-

zen und später im Proberaum oder Bastelkeller

dauerhaft instand setzen. Ganz wichtig: was

defekt ist, muss deutlich markiert werden.

Nur so lassen sich Verwechslungen sicher

ausschließen!

Ausfälle – erwartet

und behoben

Aktive Pannenvorsorge solltet ihr aber auch

noch auf ganz anderem Weg betreiben.

Bis hier

hin haben wir uns fast ausschließlich um Defekte

gekümmert, die niemand so richtig verursacht

hat. Technik stirbt nun mal irgendwann, das ist

tatsächlich die einzige Garantie, die ein Hersteller

lebenslang unterschreiben kann. Was ist aber mit

den echten Klassikern im Musikerleben, mit den

Pannen, die fürs Publikum vielleicht echten Slap-

stick-Charakter haben mögen, unter Umständen

Trotzdem gilt auch hier: Exoten sind immer dop-

pelt an Bord. Ungewöhnliche Netzstecker, wie sie

häufig an Pultnetzteilen oder Peripherie mit ex-

ternen Netzteilen vorkommen, Spezialkabel zur

Pult- oder Ampverteilung oder Ähnliches sollten

nach Möglichkeit immer auch als Ersatz vorhan-

den sein. Möglich ist natürlich auch eine Alterna-

tivverkabelung. Wenn also das Multicore zwischen

Pult und Peripherie versagt, dann sollten genug

Patchkabel vorhanden sein, um den Frontplatz mit

Werkzeugkasten für Gitarristen im Taschenformat: Das JP Guitar Tool

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Special:

Live-Fettnäpfchen

tet, dass auf der Bühne und rund um das Misch-

pult nichts abgestellt wird, was dort nicht hinge-

hört, der hat schon mal die schlimmsten Hürden

überwunden. Kisten und Jackenberge, übereinan-

dergestapelte Taschen und ungenutztes Equip-

ment haben insbesondere während des Gigs zwei

ganz besondere Eigenschaften: nämlich im Weg

zu liegen und unter meist infernalischer Lärment-

wicklung umzufallen. Also seht zu, dass ihr einen

besseren Platz findet, fragt den Veranstalter nach

einem Lagerraum oder vergleichbarem. Abschließ-

bar sollte er übrigens unbedingt sein – man weiß

ja nie. Ganz wichtig: sollte euch ein grünes Hin-

weisschild den Weg zum zugewiesenen Raum

weisen, dann handelt es sich dabei um einen Not-

ausgang. Weitersuchen! Auf diesem Weg und vor

solchen Türen hat nichts zu stehen oder gelagert

zu werden. Im Ernstfall muss man diesen Durch-

gang nämlich schnell passieren können.

Auch Stative jedweder Art entfalten häufig

einen ganz speziellen Reiz.

Große, belastbare Sta-

tive stehen meist im direkten Weg oder in der

Sichtlinie, obgleich sie da eigentlich rein gar nichts

zu suchen haben. Ebenso wenig wie in unmittel-

barer Nähe von Treppen oder Kanten, wo sie meist

ebenso hinderlich sind, zudem aber auch noch ein

immenses Gefahrenpotenzial bieten. Pannen an

dieser Stelle gehen meist mit bösen Schäden oder

Verletzungen einher. Also keine Kompromisse,

sondern Aktionismus. Kipp- und rutschsicher

müssen solche Stative stehen, überlastet werden

dürfen sie auf keinen Fall! Beachtet also die An-

gaben des Herstellers.

Viel perfider sind jedoch die kleinen Stative.

Notenständer, Instrumentenständer und Mikro-

stative widersetzen sich gerne dem Entfalten,

gelingt es dann endlich, fehlen meist wichtige

Schrauben oder Klammern.

Also lieber noch vor

der Abfahrt zum Gig prüfen, ob alles klappt und

vorhanden ist. Und immer eine von den zuvor er-

wähnten Wäscheklammern zum Notenständer da-

zupacken. Beim nächsten Openair kommt die

Windböe bestimmt und nimmt die losen Noten-

blätter gnadenlos mit. Übrigens – tagsüber dürfen

die Klammern zur Not auch aus Plastik sein. Aber

Abends unbedingt Holz verwenden! Weil sogar

eine lausige 25-Watt-Pultleuchte bereits ausreicht,

um Plastikklammern zum Schmelzen zu bringen.

Wie immer kommt auch diesmal das wichtigs-

te zum Schluss:

Weiterspielen lautet die Devise.

Ein gewinnendes Lächeln aufsetzen, den Takt hal-

ten und weitermachen. Selbst wenn sich hinter

euch kleine Weltuntergangsszenarien abspielen.

Hauptsache euer Publikum kriegt erst mal nichts

davon mit oder – noch besser – glaubt, alles, was

auf der Bühne passiert, gehört auch zu eurer

Show. Denn um es mal mit den Worten von Fred-

dy Mercury zu sagen: „The Show Must Go On!“

✦

Verbarrikadiert:

Dieser Notausgang bietet bei Gefahr

sicher keine schnelle Rückzugsmöglichkeit mehr.

Stolperfallen und loses

Blattwerk vermeiden

Kabel sollten grundsätzlich nicht im Fußbe-

reich verlegt werden, sondern großzügig am Büh-

nenrand entlang.

Eine schöne Weisheit, die Reali-

tät zeigt jedoch all zu oft, dass dies häufig nicht

so ohne weiteres möglich ist. Wenn ihr schon Ka-

bel im Fußbereich verlegen müsst, dann sorgt da-

für, dass diese nicht zu Fußangeln werden und

deckt sie entsprechend mit Gummimatten ab.

Adam Halls Defender-Serie etwa bietet hier sogar

Kabelkanäle mit Deckel, für die komfortable Ka-

belverlegung. Sieht gut aus, schützt eure Kabel

und verhindert zudem ungewollte, artistische Ein-

lagen. Wenn die Kabel übrigens auch noch lang

genug sind, dann bekommen überdies Sänger

oder Sängerinnen plötzlich wieder Lust, sich zu

bewegen, anstatt wie angewurzelt mit straffem

Mikrokabel auf der Stelle zu stehen.

aber die ganze Show kippen können? Zu kurze,

achtlos verlegte Kabel, verschüttete Getränke,

Stolperfallen auf der Bühne, wackelige Stative

oder grenzwertige Bühnebauten aus Sitzbänken,

Bierbänken und aufeinandergestapelten Geträn-

kekisten?

Ganz einfach: Umgeht sie ganz souverän.

Achtet von Anfang an auf einen ordentlichen Büh-

nenaufbau und haltet euch und eure Bandmit-

glieder zur Disziplin an. Wer sein Getränk im un-

verschlossenen Behältnis bei der Technik abstellt,

der riskiert ernstzunehmenden Schaden an der

Technik, selbst eine achtlos weggeschnippte Ziga-

rettenkippe kann im schlimmsten Fall zu bösen

Schäden führen. Wer zusätzlich noch darauf ach-

Praxistipp

Schnelle Helfer

Zwei Helferlein, die auch ohne großes hand-

werkliches Geschick selbst anzufertigen sind

und die in keinem Toolcase fehlen sollten,

sind der Groundlift und der Phasendreher.

Beide lassen sich ganz einfach aus etwa 20

cm symmetrischem Mikrofonkabel und jeweils

einem Stecker und einer Buchse herstellen. Ob

man nun XLR, Klinke oder eine Kombination

verwendet, hängt ganz vom restlichen Equip-

ment ab. Idealerweise fertigt man beide Adapter

aus möglichst bunten Kabeln an, das vermeidet

Verwechslungen und einen irrtümlichen Einsatz.

Beim Phasendreher

– der hilft überall da, wo

wegen Kammfiltereffekten die Polarität des

Signals gewechselt werden muss – werden an

einer Seite des Adapters die Kontakte 2 und

3 vertauscht aufgelegt. Der Adapter hilft oft

bei schlappen Bässen oder Monitorwegen. Das

Ergebnis lässt sich nicht vorhersagen, deshalb

einfach mal im Zweifel ausprobieren.

Der Groundlift besteht ebenfalls aus 20-

cm-Kabel und den entsprechenden Steckern.

Diesmal werden die Kontakte 2 und 3 auf beiden

Seiten richtig aufgelegt, lediglich Kontakt 1 wird

nicht aufgelegt. Mit dem Groundlift-Adapter

lassen sich unschön brummende Erdschleifen

unterbrechen. Funktioniert nicht so sicher wie

ein Trenntrafo oder Übertrager, hilft aber in ca.

90 % aller Fälle weiter.

Gewagtes Spiel:

Getränke gehören weder verschlossen

noch offen an den Mischplatz.

SOUNDCHECK 06 | 08

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Live-Fettnäpfchen

Infos im Netz: Die aus-

führliche Technikanwei-

sung findet ihr als PDF-

Dokument auf

www.soundcheck.de

in unserer

Bonusbox.

Praxistipp

Grafische oder schriftliche

Technikanweisung

Hier seht ihr auszugsweise zwei mögliche For-

mate für Technikanforderungen. Wichtig ist

hierbei, eine realistische Forderung, gegenüber

dem Veranstalter. Gerade für Bühnenneulinge ist

es nämlich nicht einfach, in den angemessenen

Dimensionen zu denken – geschweige denn zu

planen. Hier fehlen meist schlicht und einfach

die Erfahrungswerte oder das technische Know-

how. In einem solchen Fall hilft dann eine fach-

kundige Beratung durch einen Tontechniker.

Einen grafischen Rider könnt ihr wie auf dem

Bild unten gestalten.

Auf der Skizze sieht man

die Bühne und wie die einzelnen Musiker und

Sänger samt Equipment angeordnet sind. Das

verschafft dem Tontechniker eine bessere Orien-

tierung, da er dann genau weiss, wo wer, mit was

steht. Wer es schriftlich mag, kann sich an den

folgenden Punkten orientieren. Die ausführlichen

Dokumente gibts dann unter: www.soundcheck.de

Schriftlicher Rider (auszugsweise)

1. Bühne

Die Bühne muss waagerecht und eben sein.

Bühnenmindestmaße: 6 x 4 Meter frei, keine Bo-

xen auf der Spielfläche! Mindestbelastbarkeit:

250 kg pro qm, alle Bühnenelemente untereinan-

der fest verbunden. Die gängigen Bestimmungen

nach BGV und VstVo sind unbedingt einzuhalten.

Die Bühne muss ab Aufbaubeginn frei und unge-

hindert zugänglich sein.

2. Strom

Es wird direkt an der Bühne ein Drehstroman-

schluss mit 32 sowie ein Drehstromanschluss

mit 16 Ampere CEE benötigt.

Alternativ: Drei

mal 16 Ampere CEE. Sollten vor Ort nur größere

Anschlüsse oder gar ausschließlich Schukostrom

verfügbar sein, ist eine Rückmeldung unbedingt

erforderlich. Gleiches gilt für Anschlüsse, die

mehr als 5 m von der Bühne entfernt sind. Der

Stromanschluss muss nach den gültigen VDE-Be-

stimmungen installiert sein und zwingend geer-

det sein. Der Zugang zum Sicherungskasten

muss ungehindert zugänglich sein.

3. Aufbau

Der Aufbau der Anlage beginnt spätestens

vier Stunden vor Konzertbeginn.

Alle genann-

ten Punkte dieser Bühnenanweisung müssen also

mindestens vier Stunden vor Konzertbeginn er-

füllt sein.

4. Soundcheck

Der Soundcheck wird ca. 2 Stunden vor Kon-

zertbeginn durchgeführt.

Dabei werden erheb-

liche Lautstärken erreicht. Wir bitten dies unbe-

dingt zu berücksichtigen. Einlass für das Publi-

kum ist frühestens 15 Minuten nach dem Ende des

Soundchecks möglich. Ein Soundcheck vor Publi-

kum ist nicht möglich! (....)

Grafischer Rider

Monitor

1 Anschluss

Drummer

Hat

Ride

1x Audio-Technica

AE2500

1x Shure SM57

2x Audio-Technica

AT Pro35x

2x Neumann KM184

Tom

230

Monitor

1 Anschluss

Gitarrist

Keyboarder

Gitarren

AMP

Shure SM57

Shure SM58

230

DI-Box

Drum-Riser 2x2m

ard

Monitor

1 Anschluss

Lead Voc

Acc Git

Lead Voc female

Bassist

Shure SM58

Bass

AMP

Shure SM58

Audio-Technica

AE5400

230

DI-Box

Monitor

1 Anschluss

230

Monitor

1 Anschluss

Monitor

1 Anschluss

DI-Box

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