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SpeCial: pa-SySteme

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Baukasten-Prinzip

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PA-Systeme für verschiedene

Anwendungen

Die 7 goldenen Regeln

der PA-Auswahl

Auf zum Kauf

Uli Hoppert

Markt der Möglichkeiten

Baukasten-Prinzip

PA-Systeme für verschiedene Anwendungen

PAs gibts heutzutage wie Sand am Meer. Von ganz groß bis winzig

klein ist alles dabei; und das mögliche Einsatzgebiet der unterschiedlichen

Systeme lässt für viel Spekulationen Raum. Wir verraten euch in unserem

ausführlichen Special, was ihr im Bereich der Wunderkisten beachten

müsst und mit was ihr es überhaupt zu tun habt.

er meinungsbildungsprozess zur Findung

der geeigneten pa für eure Zwecke kommt

bereits beim musikalienhändler oder beim

recherchieren im Internet ins stocken: Lange vor

der oase des selig machenden Wohlklangs kommt

die fachchinesische Wüste. steinig, endlos lang

und gespickt mit Line arrays, selfpowerd Kom-

paktsystemen, volldigitalen sattelitensystemen

und vertical optimized Controllerarrays für den

gestackten und geflogenen Betrieb. Nicht zu ver-

gessen die monaural arrayd subcluster für die

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Zauberwort „selfpowered“ erfand. Bis dahin war

alles ganz einfach – passiv bedeutete, dass es Full-

rangeboxen und den dazugehörigen Amps gab,

aktiv meinte, dass mindestens für den Bass und

den Mittelhochtonbereich getrennte Endstufen

eingesetzt wurden. Die Trennung der Arbeitsbe-

reiche erfolgte „aktiv“, also vor den Endstufen.

Während Musiker und kleine Verleiher schon im

aktiven Zweiwegsystem den heiligen Gral sahen,

setzten die Profis oft schon auf drei oder gar vier

aktive Wege zur Beschallung großer Events.

Doch was ist nun „selfpowered“? Ein wie ge-

sagt sehr findiger Amerikaner, John Meyer

von den Meyer Sound Labs, war der Meinung,

man könnte dieses System noch verbessern

und setzte das Ziel, gänzlich auf externe

Amps zu verzichten.

Klingt konsequent und lo-

gisch, hatte damals aber einen bösen Haken:

Endstufen waren schwer und unhandlich, die er-

träumten, autarken Lautsprecher wurden damit

zu echten Schwergewicht. Doch John Meyer war

nicht alleine mit seiner Idee und schließlich fan-

den immer mehr Hersteller die Idee schlüssig.

Endstufen und Lautsprecher konnten optimal

aufeinander abgestimmt werden, wovon natür-

lich der Sound enorm profitierte. Die Kombi aus

„aktiv“ und „selfpowered“ setzte noch einen

drauf und bot noch weitere Vorteile. Solche Sys-

teme überzeugen durch bessere Performance,

mehr Leistung und zudem höhere Betriebssicher-

heit. Denn zwei Vorteile dieser Systeme liegen

klar auf der Hand: Sie sind einfach zu handlen,

Kompakte aktive Subwoofer sorgen heutzutage für

mächtig Fundament im Frequenzkeller:

QSC K Sub

optimale Coverage im subfrequential Nutzbass-

bereich. Alles verstanden? Alle Fachvokabeln auf

dem Schirm? Nein? Keine Bange, wir fangen mal

an der Basis an und geben euch als Erstes das

Wörterbuch zum Fachchinesisch.

Es gibt verschiedene Kriterien, nach denen ihr

die Systeme auf dem Markt zumindest ganz

grob unterteilen könnt.

Wohl die einfachste Art

ist die Unterscheidung nach dem Antrieb: Aktiv

oder passiv sind hier die Möglichkeiten. Zumindest

waren sie das – bis ein findiger Amerikaner das

te und leistungsstarke Beschallungssysteme mit

den Ausmaßen passend für den Kofferraum eines

Kombis. Mit solchen Systemen waren Gigs zu be-

schallen, für die vor 20 Jahren noch Wagenla-

dungen an Equipment nötig waren.

Endstufen waren schwer und unhandlich, die

Lautsprecher wurden damit zu Schwergewichten.«

Fullrange contra Satellit

Eine andere Möglichkeit, PA- und Beschal-

lungssysteme zu kategorisieren, ist deren

Frequenzumfang. Bevor man damit loslegt,

sollte man erst mal den Begriff „Fullrange“

definieren.

Während eine reine Sprachübertra-

gung oder ein Akustikgig durchaus mit einem

Frequenzbereich von etwa 100 Hz bis 20 kHz

auskommt, braucht ein echtes Konzert insbeson-

dere unten rum einfach mehr. Es fehlt der Bass

– und der macht das Signal eben „fullrange“. Zwi-

denn externe Racks, Verkabelung und aktive

Weichen werden unnötig. Zudem – so hält sich

hartnäckig die Legende, sind solche Systeme in

der Regel auch schneller auf- und abzubauen.

Hinstellen – anschließen – losspielen war in

greifbare Nähe gerückt. Als dann auch noch die

Entwicklung so weit fortschritt, dass Endstufen

kleiner, Magneten und Netzteile leichter und

Controller vielseitiger und leistungsfähiger wur-

den, war das, was in den 60ern noch Fantasie

war mittlerweile echte Realität: Kompakte, leich-

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Diesmal wars kein findiger Amerikaner, son-

dern ein findiger Deutscher, der auf Abhilfe

sann und das Motto der Pink Floyd in die Tat

umsetzte

– sicherlich nicht mit der axt, dafür

aber mit einer säge entfernte er den Voluminösen

teil der 15-3er, behielt die kompakten treiber für

den mittelhochtonweg bei und verpflanzte den

Bass in eine separate Kiste – und somit war das

satellitensystem geboren. ob sich die sache nun

wirklich so wie in der sage beschrieben zugetra-

gen hat, interessiert hier nicht. Wichtig sind die

Vorteile, die sich ergeben. Die systeme werden

kompakter, die satelliten kleiner und handlicher

und zudem kann unter Umständen auf einen

zweiten sub verzichtet werden. satellitensyste-

me mit einem subwoofer machen sich nämlich

eine Eigenschaft der tiefen Frequenzen zunutze.

Diese Frequenzen können nämlich vom mensch-

lichen gehör nicht räumlich wahrgenommen wer-

den, es ist also faktisch unerheblich, ob der Bass,

rechts, links oder in der mitte steht. akustisch

gesehen ist sogar eine einzelne schallquelle in

sachen abstrahlung sogar deutlich überlegen, da

es keine Interferenzen geben kann.

Noch nicht genug mit den Unterscheidungs-

merkmalen für Beschallungssysteme.

Wir kom-

men zu einer glaubensfrage, wie sie heftiger nicht

diskutiert werden könnte: Horn oder Direktstrah-

ler. Während sich bisweilen im mitteltonbereich

und praktisch immer im Hochtonbereich diese

Frage bei pa nicht stellen dürfte, da dort aus

gründen der Effektivität bis auf sehr wenige aus-

nahmen immer Hörner eingesetzt werden, gibt es

für die Wiedergabe im Bass verschiedene mög-

lichkeiten. Hornlautsprecher versprechen höheren

schalldruck bei geringerer Endstufenleistung, eine

angebliche Erhöhung der reichweite sowie auch

eine klanglich bessere Wiedergabe durch geringe-

re Verzerrungen und Intermodulationen. Direkt

Line Arrays werden bevorzugt auf „Open Air“-Konzerten eingesetzt, da hierbei eine größere und vor allem

gleichmäßigere Schallabstrahlung zu realisieren ist:

dB technologies DVa

schen 40 und 100 Hz spielt sich das ab, was un-

ten rum so schön schiebt, hier drück die Kickdrum,

breiten sich Keyboardflächen aus und grummelt

der Bass im magen. sogar gitarristen haben den

Bereich für sich entdeckt, seit es das Droptuning

gibt. Dumm nur, dass man für die Wiedergabe

dieser Frequenzen vor allem zwei Dinge braucht

– große Lautsprecher und voluminöse gehäuse.

Die Konsequenz davon ist eben so einfach,

wie unangenehm:

Klassische Fullrangeboxen

sind schwer und unhandlich. Wer mal eine re-

spektable 15-3er aus den 80er-Jahren gesehen

hat, der weiß was ich meine. Diese Kisten wa-

ren damals Kleinbeschallers Wunderwaffe aber

auch schuld an jeder menge Bandscheiben-

Keine Frage, die Dinger waren laut –

aber eben auch unsäglich schwer.«

abstrahlende pendants sind in der regel kom-

pakter, benötigen mehr Endstufenleistung, sind

dafür aber deutlich einfacher zu handhaben als

ihre eher sperrigen mitbewerber. Doch Vorsicht,

beim Vergleich der beiden grundprinzipien gilt es,

ein paar Feinheiten zu beachten. prinzipiell stimmt

zwar der Vorteil der besseren Basswiedergabe bei

Hörnern, tatsächlich benötigt man für eine tiefe,

untere grenzfrequenz in der regel mehrere Hör-

ner, um eine große mundfläche zu erreichen.

Bassreflexsysteme zum Beispiel erreichen bereits

als einzelne Box solche tiefen Frequenzen, sind

also hier durchaus etwas im Vorteil.

schäden in den Folgejahren. solche Kisten

brachten gerne 40 kg oder mehr auf die Waage.

analog dazu rollte die amerikanische Company

„Clair Brothers“ mit dem legendären s4 die

großbeschallerszene auf. In einer gigantischen

Kiste gab es zwei 15er, vier 10er, zwei 2“-Horn-

treiber sowie mal zwei, aber auch bis zu vier

zusätzlichen Hochtontreibern im ringradiator-

format. Keine Frage, die Dinger waren laut –

aber eben auch unsäglich schwer. gestacked

oder bewegt wurden diese teile von mindestens

vier personen, besser noch direkt mit dem ga-

belstapler.

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Die goldene Mitte gibts hier wie so oft natür-

lich auch. Hybriden, also Mischsysteme nennt

man diese Teile; manche Hersteller setzen

auch auf ganz andere Gehäuseprinzipien.

gesetzt werden sie fast immer im Bass. so ge-

nannte Bandpässe, Hybridhörner oder vergleich-

bare Konstrukte versuchen, Vor- und Nachteile

der beiden Klassiker zu kombinieren, man ist also

auf der suche nach dem ultrakompakten, tief

hinunter reichenden subwoofer, der mit wenig

Endstufenleistung möglichst hohe pegel erreicht.

Klingt wie die Quadratur des Kreises – und dürfte

auch nicht so einfach zu erreichen sein, wie es

die Werbeabteilungen manchmal glauben ma-

chen wollen. Ein Beschallungssystem basiert halt

immer noch auf physik und nicht auf magie.

Wissen

Aktive vs. passive Signaltrennung

Bei PA-Systemen mit aktiven Frequenz-

weichen –

also aktiv getrennten systemen

– steuern jeweils mehrere Endstufen bzw.

Endstufenkanäle eine stereoseite an. Demnach

steht etwa einem 3-Wege-system (Hochtö-

ner, Woofer und subwoofer) je ein separates

Endstufenmodul pro speaker zur Verfügung.

passive Frequenzweichen hin gegen teilen die

anliegende Endstufenleistung von nur einer

einzigen Endstufe auf die verschiedenen

speaker auf.

Bei passiv getrennten Systemen kann es

schon mal passieren, dass die Endstufen-

leistung in den Keller geht.

Wenn das audio-

signal beispielsweise sehr viele tieftonan-

teile beinhaltet, wird es für den mittel- und

Hochtöner schon mal eng. Dies äußert sich in

einem allgemeinen Lautstärkeabfall. Bei passiv

getrennten systemen sollte daher unbedingt

darauf geachtet werden, dass die Endstufe

stark genug ist.

aktiv getrennt

aktive

Frequenzweiche

Endstufe

Hochtöner

Woofer

Subwoofer

passiv getrennt

Hochtöner

Endstufe

Neue Beschallungswelt – die

Boxen hängen untereinander

Von Anbeginn der Beschallungstechnik wur-

de mit wachsender Größe der Veranstaltun-

gen Beschallungssysteme immer nebeneinan-

der und übereinander gestapelt oder geflogen

– um größtmögliche abdeckung zu erreichen. Die

bisher eingesetzten Beschallungssysteme basier-

ten auf dem prinzip der punktschallquelle, man

betrachtet also jeden einzelnen Lautsprecher als

einen punkt, der schall so abstrahlt wie eine ta-

schenlampe Licht abstrahlt. Will man also eine

größere Fläche „ausleuchten“, braucht man meh-

rere Lampen neben- und untereinander. mitte

der 90er erschien dann plötzlich die franzö-

sische Firma L-acoustics mit einem revolutio-

nären ansatz, nämlich dem Line array – volks-

tümlich oft auch Banane genannt. Hier hängen

nur noch Lautsprecher untereinander und er-

zeugen so ein – zumindest behaupten das die

Line-array-Entwickler – homogeneres schall-

passive

Frequenzweiche

Woofer

Subwoofer

feld als mit der herkömmlichen anordnung von

Lautsprechern. Nicht verschwiegen sollte man

dabei jedoch, dass der Umgang mit Line arrays

einiges an sachkenntnis und grundlegendem

akustikwissen verlangt, um die Vorteile dieser

systeme voll ausschöpfen zu können: akkurate,

horizontale Coverage, gleichmäßige schallver-

teilung über die Entfernung und ein homogenes

schallfeld lassen sich nur dann erreichen, wenn

das array akkurat ausgerichtet und im best-

möglichen Fall auch noch geflogen werden

kann. Winkel von unter einem grad entscheiden

hier womöglich über sieg oder Verlust im Kampf

um perfekten sound. Herkömmliche punkt-

schallquellen sind hier durchaus toleranter, da-

für aber auch sicher nicht so akkurat.

Was sagt uns das in unserer Tätigkeit als Mu-

siker? Lass die Profis diese Arrays einsetzen.

Wir sehen uns stattdessen mal eine interessante

alternative an. Das sogenannte Vertical array.

Diese Beschallungssysteme basieren auf den

Überlegungen zum Line array, lassen sich aber

wesentlich einfacher einsetzen. In der regel wird

auf eine variable Winkelung der einzelnen Boxen

im array verzichtet, es gibt einen vorgegebene

Winkel, in dem alle Komponenten zueinander

stehen und durch die aneinanderreihung von

mehr oder weniger Boxen zu einem Vertical array

lässt sich die abstrahlbreite je nach Bedarf flexi-

bel variieren. Eine kleine Besonderheit gibts al-

lerdings zu beachten – die pegelunterschiede.

sieht man sich ein Vertical array von der seite

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her an, dann fällt auf, dass die unteren Boxen

deutlich näher am publikum sein werden als die

oberen Boxen, die ja die weiter entfernten Zu-

schauer versorgen sollen. Insbesondere im Hoch-

tonbereich sollte man hier also bei den vorderen

reihen etwas Zurückhaltung üben. Verschiedene

anbieter haben extra dafür bereits in den Boxen

zuschaltbare Filter vorgesehen, mit denen der

Hochtonweg passiv bedämpft werden kann. gute

sache, denn sowas spart zusätzliche Equipment

wie eine weitere Endstufe oder einen zusätz-

lichen Equalizer an dieser stelle.

sound und räumen in sachen optik mal ganz

deutlich in der szene auf. Nichts mehr mit klo-

bigen, schwarzen Kisten, manche säule sieht sogar

richtig edel aus und kommt im Klavierlack daher.

Aber nicht nur die Optik machts, auch aku-

stisch betrachtet haben diese Teile einen be-

achtlichen Mehrwert:

säulenlautsprecher funk-

tionieren akustisch betrachtet fast wie die oben

erwähnten Line arrays und bieten eine akkurate

und kalkulierbare schallabstrahlung. In akustisch

schwierigen Umgebungen ist man damit deutlich

Die Säulen guten Sounds

Wer die Entwicklung in der PA-Szene verfolgt,

dem dürfte wohl ein Detail nicht verborgen ge-

blieben sein:

Die säule kommt wieder! Ja genau,

kommt wieder, denn genau genommen sind die

heutigen säulenlautsprecher nichts anderes

als die Erben der schallzeile. Bekannt aus

Bahnhöfen, Kirchen oder stadthallen.

Berüchtigt für nasalen, drucklosen

und nervigen sound. Die neue gene-

ration ist da ganz anders. Vollgestopft

mit prozessortechnik, potenten End-

stufenelementen und hochgezüchte-

ten treibern bieten die schlanken ton-

säulen des 21. Jahrhunderts superben

PA-System für den kleinen Gig zwi-

schendurch:

Voice systems Factotum

performance

Säulenlautsprecher funktionieren akustisch

betrachtet fast wie Line Arrays.«

besser beraten, als mit konventionellen systemen.

Und noch ein Vorteil soll hier nicht unerwähnt

bleiben. moderne säulen sehen einfach leiser aus

– oder fallen gar nicht erst auf. Jeder hier kennt

sicher die Befürchtung, die besonders gerne vom

fortgeschrittenen semester geäußert wird, sobald

sich eine Box im raum befindet: „Junger mann,

das ist mir sicher zu laut, nicht wahr?“. Wer jetzt

mit der säule ankommt, der hört von eben diesen

mitmenschen womöglich häufiger die Frage: „Das

sieht aber schön aus – was ist das?“.

Einer muss auf alles

aufpassen

Vor den Line Arrays gab es schon mal eine be-

deutende Erfindung für unser Business.

rad, genauer gesagt, die rollen an den racks.

Nein, scherz beiseite: Ich spreche vom auftauchen

der Controller. Früher hatte der musiker eine

Frequenzweiche und der Beschaller ein

Driverack. 10 bis 15 Höheneinheiten

(HE) voll mit Equalizern, Filtern, Com-

pressoren und Limitern, um die einzel-

nen Wege der pa perfekt anzusteuern

und sicher zu betreiben. Nach dem

aussterben der Dinosaurier war es

dann irgendwann auch mit diesen

racks zu Ende und die Firma DBX

ebnete den Weg für ein neues gerät

in der Beschallungsszene: Das

Driverack. Diesmal allerdings

nur 1 HE hoch, digital und

ausgestattet mit allen Funk-

tionen, die eine pa gut und

sicher machen. Die moderne

generation der Frequenz-

weichen umfasst mittler-

weile noch deutlich mehr

Features, als man sich in

den 80er-Jahren des letz-

ten Jahrtausends über-

Nur für Profis:

Line arrays dürfen nur von Fachleuten

geflogen werden.

haupt vorstellen konnte. Was die Entwickler zu

einer neuen Überlegung brachte: Bevor ich den

Nutzer mit einer Vielzahl von parametern und

möglichkeiten verwirre, helfe ich ihm lieber mit

presets oder Werkseinstellungen, am besten in der

Box selbst. Entsprechend findet sich heute schon

in vielen pa-systemen ein prozessor wieder, ohne

dass man diesen von außen zunächst erwarten

würde. still und heimlich verrichtet er seinen Job,

ohne die möglichkeit, von außen einzugreifen. an-

dere Hersteller geben ihren Nutzern die möglich-

keit, aus verschiedenen presets nach ihrem ge-

schmack auszuwählen und das Beschallungssys-

tem so für die gestellte aufgabe zu optimieren.

Neben der reinen schutz- und Weichenfunktion

gehören heute pegelabhängige Kompressoren,

psychoakustikprozessoren und ausgefeilte Klang-

verbesseren ebenfalls zur ausstattung eines Con-

trollers; damit gerüstet fällt die Leistungsfähigkeit

natürlich nochmal deutlich anders aus als bei „un-

kontrollierten“ systemen. sprich – ein handlich

kleines system klingt manchmal deutlich größer

und potenter, als die reinen abmessungen vermu-

ten lassen würden.

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