workshop das geheimnis der parllelitaet

Workshop:

produCers seCrets

Infos im Netz:

Unter

www.soundcheck.de

findet ihr Soundbeispiele

zu diesem Workshop.

Producers Secrets – Teil 1

Das Geheimnis der Parallelität

In der neuen Workshop-Reihe „Producers Secrets“ erfahrt ihr von Produzenten und

Toningenieuren der HOFA-Studios viele nützliche Tipps für eure Produktionen und

Arrangements. Los gehts im ersten Teil mit dem Thema parallele Signalbearbeitung.

inter der geheimnisvollen Bezeichnung

parallele Kompression verbirgt sich eine

Bearbeitungstechnik, die von Lawrence

Horn (Motown) in den 50ern für Gesangsaufnah-

men entwickelt wurde. In den 60er- und 70er-Jah-

ren wurde das Konzept auf Drums übertragen.

New York Drums Trick

In den 80ern und 90ern hat es dann haupt-

sächlich der New Yorker Tony Maserati für

heftige Drumkompression angewendet.

lässt sich dabei tatsächlich von einer Art trick

sprechen, da die Vorgehensweise auf recht simp-

le und unkomplizierte Art und Weise ein Problem

der normalen Kompression von transienten-

reichem, perkussivem Audio-Material löst. Ge-

hen wir zur Verdeutlichung von einer normalen

Mix-Situation eines Rock-/Pop-titels aus, in

welcher die verschiedenen Drum-Spuren eines

live-mikrofonierten Schlagzeugs auf eine Drum-

Subgruppe zusammengeführt werden. Auch

wenn die Einzelinstrumente (Bassdrum, Snare,

Hi-Hat, etc.) schon in den jeweiligen Inserts dy-

namisch mit Kompressoren bearbeitet wurden,

möchte man doch meist auch noch einen Sub-

gruppen-Kompressor auf der Drum-Gruppe ein-

setzen, um das gesamte Drumset im Klang zu

verdichten und druckvoller zu zeichnen. Benutzt

man hierfür etwas mutigere Einstellungen der

Kompressorparameter Ratio, threshold, Attack

und Release, bemerkt man schnell eine stark

klangformende und -verändernde Wirkung, wel-

che dem Schlagzeug-Sound letztlich seine Na-

türlichkeit raubt.

Die Problematik liegt klar auf der Hand:

primiert man die Gruppe stark, entstehen uner-

wünschte Veränderungen im Sound, komprimiert

man dezent, bleibt zwar die Natürlichkeit erhal-

soundCheCk 09

WWW.soundCheCk.de

Foto: HoFA

So funktionierts:

Die Drumspuren werden zweimal grup-

piert (einmal ohne und einmal mit Kompressor) und die

beiden Signale dann zusammengemischt.

An den Wellenformen werden die Auswirkungen der Parallelen Bearbeitung deutlich:

oben ein unbearbeitetes Signal. In

der Mitte die Darstellung des bis zur Unkenntlichkeit komprimierten Parallelsignals. Unten schließlich die Mischung der beiden

Signale – die transienten bleiben erhalten, aber man erkennt die Veränderung besonders in den Peakzwischenräumen.

ten, allerdings erreicht man damit nicht den ge-

wünschten Druck. Die Lösung des Problems wur-

de von New-Yorker-Mix-Legenden gefunden. Sie

routeten die Einzelsignale einfach gleichzeitig auf

zwei parallele Drum-Subgruppen, wobei die eine

komplett unbearbeitet belassen, das Signal der

anderen dafür heftigst komprimiert und nach Be-

lieben hinzugemischt wurde.

Diese Art der Bearbeitung hat viele Vorteile

gegenüber der normalen Kompression einer

Drum-Subgruppe:

•

Die transienten der Schläge bleiben im unbe-

arbeiteten Signal vollkommen erhalten, was

vom Zuhörer als transparente Natürlichkeit

des Sounds wahrgenommen wird.

•

Das stark komprimierte Gruppensignal sorgt

für eine konstante, breite und dichte Soundba-

sis des Gesamt-Sounds, die dezent hinzuge-

mischt dem Ausgangssignal eine eher spürbare

als direkt hörbare Fülle und Stabilität verleiht.

•

Je nachdem, wie man die Einstellung der At-

tack- und Release-Zeiten wählt, lässt sich dem

unbearbeiteten Signal ein stark pumpendes

Sustain hinzumischen, welches bei exakter

Einstellung die Zwischenräume der Schläge im

timing des titels auffüllt und so eine Sound-

Dichte möglich macht, die man mit normaler

Kompression nie realisieren könnte.

Und so funktioniert das Ganze in der Praxis:

Benutzt dafür, wie oben bereits beschrieben, wenn

möglich mehrere Schlagzeugsignale, die ihr in eu-

rer DAW auf eine Drum-Subgruppe routet. Nun

führt ihr die Signalanteile auf eine weitere neue

Gruppe, in die ihr einen Kompressor einschleift.

Schaltet nun zuerst das komprimierte Signal

stumm und hört euch die unbearbeitete Drum-

Gruppe an.

Wenn ihr daraufhin beginnt, das

komprimierte Signal langsam dem original hinzu-

zumischen, könnt ihr deutlich die erwähnten

Klangveränderungen hören. Das komprimierte

Signal darf alleine abgehört sehr wohl komplett

verbogen und entstellt klingen. Eine angezeigte

Gain-Reduction von 10 dB und mehr ist also ab-

solut in ordnung und sogar erwünscht. Ihr könnt

beispielsweise eine hohe Ratio ab mindestens 8:1

wählen – bei einem sehr niedrigen threshold von

etwa -40 bis -60 dB, kürzester Attack- und sehr

kurzer Release-Zeit. Regelt über den Ausgangs-

Gain die „verlorenen“ Gain-Reduction-dBs wieder

hinzu. Die kurze Attack-Zeit beschneidet die pun-

chigen transienten des komprimierten Signals

und verhindert somit, dass sie sich mit denen des

unbearbeiteten addieren. Die Wahl der Release-

Zeit definiert den „Groove“, in welchem das Signal

pumpend wieder lauter geregelt wird.

arbeitungsweise dicker und durchsetzungsfä-

higer gestaltet. Versucht es doch einfach einmal

selbst nach demselben Prinzip mit einer Vocal-

Spur. Und warum nicht noch einen Schritt wei-

tergehen und aus der Parallelkompression eine

allgemeinere Parallelbearbeitung machen? Es

muss nicht zwingend ein Kompressorsignal sein,

welches man dem unbearbeiteten hinzumischt.

Versucht es doch einmal mit stark klangbearbei-

teten Signalen, die vielleicht durch nicht gerade

subtil eingestellte EQs oder Verzerrer, Amp-Si-

mulationen, Bitcrusher, Sample-Reduction-tools

oder ähnliche Kaputtmacher gelaufen sind.

Natürlich verraten Produzenten selten ihre

Tricks aber die Vermutung liegt nahe, dass der

Vocalsound des Nickelback Sängers Chad Kro-

eger so bearbeitet wurde.

Besonders auf den

frühen Aufnahmen wie bei „How You Remind Me“

kann man bei genauem hinhören Eigenschaften

von Parallelbearbeitung auf Chads Leadvocals er-

kennen. Die Möglichkeiten sind unbegrenzt. Spielt

und experimentiert mit dem Konzept und findet

so eure eigenen geheimnisvollen tricks.

✖

Norman Garschke

Parallele Bearbeitung –

unendliche Möglichkeiten ...

Denkt man dieses wirkungsvolle Konzept wei-

ter, stellt sich schnell die Frage, warum man

diese Technik nicht auch auf Einzelspuren an-

wenden sollte.

Und tatsächlich: Sehr oft wer-

den alle möglichen Einzelsignale mit dieser Be-

Autor: Norman Garschke

Die HOFA-Studios zählen seit über 20 Jahren

zu den größten und beliebtesten professionel-

len Tonstudios in Deutschland und bieten mit

HOFA-Training ein staatlich zertifiziertes, mo-

dulares Ausbildungskonzept im Audio-Bereich

an. HOFA-Audio-Engineer Norman Garschke

ist erfahrener Produzent, Musiker und Autor

des Fernkurses HOFA-Training BASIX.

WWW.soundCheCk.de

soundCheCk 09