workshop die schaltzentrale

SpeCial: daS ideale Band-MiSChpult

Die Schaltzentrale

So findet ihr den perfekten Mixer für eure Band

In Anbetracht des unüberschaubaren Marktangebots an Mischpulten stellt sich die Frage,

welchen Mixer ihr euch als Band zulegen könnt, um im Bedarfsfall selber live von der

Bühne oder für einen Mitschnitt im Proberaum mischen zu können.

Analog oder digital?

Analoge und digitale Mischpulte weisen ganz

spezifische Stärken auf.

Für die analoge Welt

spricht, dass man für relativ überschaubares Geld

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as mischpult für die Band muss geeignet

sein, den mix für publikum und monito-

ring zu liefern. Der Aufbau soll betont

schnell und komfortabel ablaufen, ohne dass

man einen spezialisten braucht, der sich erst um

die installation eines side-racks kümmern muss.

Zugleich sollen mitschnitte mit multitrackern

möglich sein, und auch das mischpult soll helfen.

viele eingänge bekommt und viele signale zu-

sammenmischen kann. Diese lassen sich dann an

einer vergleichsweise großen Anzahl an Ausgän-

gen abgreifen. Wenn viele mikro-eingänge und

monitorwege gefragt sind, ist analog einfach bil-

liger als digital. ein weiterer großer Vorzug ist der

direkte Zugriff auf alle parameter. Der Bedie-

nungskomfort bei digitalen mischpulten ist zwar

zumeist sehr gut, aber wenn man, mit der Gitarre

um den hals, während des Gigs von der Bühne

aus mischt und einen monitorpegel verändern

will, geht das mit keinem Digitalpult der Welt so

schnell wie es mit einem Analogpult möglich ist.

Digitale Mischpulte bieten große Vorteile.

Zwar sind sie teurer als ihre analogen pendants,

sie integrieren aber auch das siderack mit seinen

equalizern und Kompressoren, dem hall, dem

echo und anderen effekten. Zumeist sind auch

die monitorwege mit equalizern ausgestattet.

sie sind programmierbar, wodurch ein show-mix

zu einem guten teil zu hause vorprogrammiert

werden kann. Wenn eine Vielzahl von analogen

ein- und Ausgängen benötigt wird, sind digitale

mischpulte teurer als analoge. Vergleichbar wirds

aber nur, wenn man die signalprozessoren mit

einkalkuliert, die bei analogen mischpulten zu-

des spielens von der Bühne aus den monitor-

sound mit einem schnellen Dreh zu verändern.

Mischpulte mit integrierten Endstufen nennt

man Power Mixer.

Wer Kompressoren in allen

Gesängen und equalizer in den monitorwegen er-

wartet, wird mit einem power mixer allein aber

nicht mehr glücklich. Zwar kann hier alles ange-

schlossen werden, aber dann ist der Vorteil der

blitzschnellen installation dahin. Der Vorzug der

power mixer besteht ansonsten nämlich darin,

dass passive Boxen schnell mit speakon-Kabeln

direkt am mixer angeschlossen werden können,

ohne dass man netzstrippen zu den Boxen verle-

gen muss. Aus technischer sicht sollen aber die

Verstärker zu den Lautsprechern passen und nicht

das mischpult. Deshalb setzen sich auch Aktiv-

boxen immer mehr durch, und für die braucht man

keinen power mixer. schließlich ist wegen der be-

grenzten Länge von Boxenkabeln ein Aufbau des

mischpults mit eingebauten endstufen fernab der

inhalt

Die Schaltzentrale

So findet ihr den perfekten

Mixer für eure Band

zur Mischpultauswahl

SpeCial

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Die 7 goldenen Regeln

Auf zum Kauf

Basar der Kanäle

Jan-Friedrich Conrad

sätzlich ein siderack erfordern. Digitale wie ana-

loge mischpulte integrieren zuweilen auch einen

harddisk-recorder oder zumindest ein Audio-in-

terface, das – verbunden mit einem Laptop –

mehrspurmitschnitte erlaubt.

Wer greift also zum digitalen, wer zum analo-

gen Mischpult?

Für ein Digitalpult sprechen sei-

ne kleine Bandbesetzung mit einer geringen An-

zahl an Kanälen, die notwendigkeit eines schnel-

len Aufbaus, der Verzicht auf ein siderack, sowie

die Fähigkeit der Band, mit einer einmal gewähl-

ten einstellung der pegelverhältnisse in den mo-

nitoren diszipliniert und ohne nachregeln durchs

set zu kommen. ein analoges mischpult dürfte

vorziehen, wer viele Kanalzüge und Analogein-

gänge benötigt, das Vorhandensein eines sider-

acks, Kostendruck und die möglichkeit, während

Die Equalizer zu den Lautsprecherwegen kön-

nen sich im Digitalpult verbergen, als analoge

EQs im Side Rack oder im PA-Controller. Haupt-

sache, es gibt sie.

equalizer lassen sich zwischen

jedem mischpult und jedem Verstärker anschlie-

Mischpulte mit integrierten Endstufen nennt

man Power Mixer.«

ßen – ausgenommen manche power mixer. Der eQ

für die einzelnen Kanalzüge muss jedoch hinrei-

chend flexibel sein. Das heißt in der praxis: ein halb-

parametrisches Glockenfilter in jedem Kanalzug ist

das absolute minimum. Die eQs digitaler misch-

pulte sind bei weitem am flexibelsten. Jeder Ka-

nalzug braucht ein schaltbares trittschallfilter.

Man braucht eine ausreichende Anzahl ana-

loger Mikrofoneingänge. Kanalzüge mit ana-

logen Eingängen sind das, was ein Digitalpult

teuer macht.

Daher geht man hier durchaus

auch kreative Kompromisse ein, etwa indem man

für die Drums einen kleinen analogen submixer

einsetzt, sodass die Drums im Ganzen nur zwei

Kanalzüge kosten. so geht man zwar Kompro-

misse bei der Kanalzug-Anzahl ein, genießt aber

alle Vorteile der digitalen Welt. im Kasten auf

seite 28 seht ihr eine beispielhafte Kanalbele-

gung für eine siebenköpfige Band – einmal für

ein 16-Kanal-Digitalpult mit 8-Kanal-submixer

und einmal für ein Analogpult mit 24 mono- und

vier stereo-Kanalzügen.

super.fi

Bühne nicht praktikabel. Daher sind power mixer

eher etwas für musiker, die von der Bühne mi-

schen oder im proberaum eine schnell einsatzbe-

reite Beschallungsanlage benötigen.

Welche Features

gebraucht werden

Was man immer braucht, sind Kompressoren

in allen Gesängen, flexible Equalizer in allen

Eingangskanalzügen und ausnahmslos sämt-

lichen Monitorwegen, sowie zu FoH.

Außer-

dem braucht man nachhall für den Gesang und

meistens einen echoeffekt. Wenn die Drums mit

close miking und mehreren mikros abgenommen

werden, braucht man für alle Drummikrofone au-

ßer denen für Becken und hi-hat je einen Gate-

Kanal. Diese Anforderungen muss nicht jedes misch-

pult erfüllen, es darf ihrer erfülllung jedoch nicht

im Wege stehen. Für ein analoges mischpult heißt

das beispielsweise, dass für die Dynamikprozes-

soren (Kompressor, Gate) einschleifpunkte (inserts)

vorhanden sind. ein Digitalpult realisiert diese

prozesse intern, fungiert also als Komplettlösung.

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SpeCial: daS ideale Band-MiSChpult

Praxistipp

Tabelle 2

Drum-Submixer

Tabelle 3

Instrument

Kick

Snare

Hi-Hat

High Tom

Low Tom

Stand Tom

Overhead L

Overhead R

Mixer

Instrument/

Mikrofon

Lead Voc 1

Lead Voc 2

Chor Voc

Rhythm Guitar

Lead Guitar

Western Guitar

Bass

Kick

Snare

Hi-Hat

Tom High

Tom Low

Stand Tom

Overhead L

Overhead R

Synthesizer L

Synthesizer R

Piano L

Piano R

Reverb L

Reverb R

CD-Player L

CD-Player R

Echo Return (stereo)

Chorus Return (stereo)

Gated Reverb (Drums)

Kanalzugpläne für eine siebenköpfige Band

Die Kombination eines kompakten Digitalpults mit einem oder zwei Submixern

für Drums oder auch Keyboards ist interessant: Da ökonomisch in der

Anschaffung und praktikabel in der Installation. Wir orientieren uns an einer

siebenköpfigen Band, in der vier Leute singen, zwei Gitarristen spielen, von de-

nen einer mal eine Westerngitarre greift, mit einem Drummer, einem Bassisten

und zwei Stereo-Keyboards.

Digitalpult mit 16 analogen Eingängen und ei-

nem Achtkanal-Submixer für die Drums

Das Beispiel zeigt, dass auch eine größere

Besetzung mit einem 16-Kanal-pult gut auskom-

men kann. stereo-chorus- und echoeffekte, die in-

tern im Digitalpult errechnet werden, belegen

ebenso wie der nachhall keine Kanalzüge mit

Analogeingängen. Deshalb kann man die e-

Gitarren und den Bass durchaus mono abnehmen –

gerade bei größeren Besetzungen bietet sich das

im interesse der transparenz an. Bei kleineren

Besetzungen hat man sowieso platz für zwei

Kanäle pro Gitarre. Die Drums werden mit einem

analogen submixer mwit integriertem effekt für

die snare und die toms zusammengefasst.

siehe

Tabelle 1 & 2

Ein Analogpult mit 24 analogen

Eingangskanälen und Behelfseingängen

Das analoge mischpult für die gleiche Band muss

größer sein, weil die effekte angeschlossen sein

wollen. in diesem Beispiel wird auch auf den

submixer verzichtet. Das Äquivalent zu einem mit

8-Kanal-submixer kombinierten 16-Kanal-

Digitalpult ist demnach ein Analogpult mit 24

Kanälen und vier stereokanälen zuzüglich

sideracks mit den effektprozessoren.

siehe Tabelle 3

Tabelle 1

25+26

27+28

29+30

31+32

Mixer

Instrument/

Mikrofon

Lead Voc 1

Lead Voc 2

Chor Voc

Rhythm Guitar

Lead Guitar

Western Guitar

Bass

Drum Submixer L

Drum Submixer R

Synthesizer L

Synthesizer R

Piano L

Piano R

CD-Player L

CD-Player R

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Man braucht eine ausreichende Anzahl an Monitor- und Effekt-

wegen.

Die Anzahl der erforderlichen Monitorwege hält sich in der Pra-

xis jedoch in Grenzen. Die Praxiserfahrung lehrt, dass selbst größere

Bandbesetzungen bequem mit vier Monitorwegen auskommen können –

zwei vorne und zwei hinten. Zusätzlich zu den Monitorwegen gibt es

schließlich immer noch die Backline-Amps, also die Instrumentalverstär-

ker der Band, die so vorteilhaft aufgebaut werden können, dass jeder

Musiker zumindest sein eigenes Instrument gut hören kann. In-Ear-Mo-

Immer mehr Musiker sind in

puncto Effekte Selbstversorger.«

nitoring (IEM) hingegen erfordert viele Monitorwege. Das ist das eigent-

lich Teure an In-Ear-Monitoring – in stereo kostet jeder Mix zwei Aus-

spielwege. Hier bieten sich Kompromisse an. In der Regel funktioniert es

gut, wenn man die Signale der beiden vorderen Monitorwege (meist für

den Lead-Gesang) auch auf den zweikanaligen IEM-Sender gibt.

Zu den Monitorwegen kommen die Effektwege. Die Anzahl der erfor-

derlichen Effektwege hält sich in der Praxis in Grenzen.

Denn immer

mehr Musiker sind in puncto Effekte Selbstversorger. Oft genügen daher

Nachhall und Echo, die individuell über die Effektwege des Mischpults an-

gesteuert werden. Mit einem Mixer mit vier Monitorwege und zwei Effekt-

wegen kommt man also schon weit. Das ergibt insgesamt sechs Aux Sends.

Gruppen sind eine tolle Sache, aber nicht zu überschätzen.

Bei Misch-

pulten unterscheidet man Sub-, Fader- und Mutegruppen. Da Bands in der

Regel mit 16- oder 24-Kanal-Mischpulten auskommen, bleibt der ganze

Mixvorgang recht überschaubar – insbesondere dann, wenn die Kanäle be-

schriftet sind. Im klassischen Tonstudio sind die Subgruppen hingegen die

Ausgänge, die man mit der Mehrspurmaschine aufnimmt. Im computer-

Professionelles Pult mit opulenter Master- und Gruppensektion:

Yamaha IM8-24

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basierten projektstudio genügen in aller regel

zwei subgruppen, um diesen Job zu erledigen. eine

andere Funktion der subgruppen besteht darin,

instrumente und stimmen zu Gruppen zusam-

menzufassen, die dann ohne Antastung der pegel-

verhältnisse untereinander gemischt werden kön-

nen. Bei automatisierten mischpulten kann man

Fader miteinander verkoppeln und simultan bewe-

gen. Das bietet sich insbesondere bei einem Drum-

kit oder chor an. mute-Gruppen erlauben das

stummschalten von mehreren Kanälen gemein-

sam. innerhalb einer Band von bis zu acht Leuten

kommt man auch ohne sie aus. Diese Funktionen

sind bei theater-mischpulten interessant, wo

chöre, schauspieler oder orchester, organisiert

werden müssen. Kurz: ein Band-mischpult braucht

nicht unbedingt viele subgruppen.

Falls die Monitorwege mal knapp werden, kann über die Direct Outs ein weiteres (Monitor)-Pult angeschlossen

werden:

midas Venice 240

Weitere sinnvolle Features

•

Phantomspeisung:

Jedes moderne mischpult

(mit Ausnahme mancher DJ-pulte) besitzt eine phan-

tomspeisung, die man für Kondensatormikrofone

braucht. Auch für Di-Boxen sollte die phantom-

speisung individuell geschaltet, bzw. die Kanal-

belegung so gewählt werden, dass die phantom-

speisung nicht dem Zufall überlassen bleibt.

•

Phasenumkehrschalter (Ø):

Den phasendre-

her benötigt man in einer kleinen Band-Beset-

zung selten. Wichtig wird er jedoch, wenn man

die snare gleichzeitig von oben und unten mikro-

foniert oder mit zwei mikrofonen an einer Gitar-

renbox arbeitet. eine Alternative zum schalter

sind phasendreher-stecker.

•

Master-Sektion:

ein mischpult sollte zusätz-

lich zum hauptausgang, den man an die pA aus-

spielt, über separat geregelte Ausgänge für die

Lautsprecher der regie, für den Kopfhörer sowie

unabhängig davon über einen recording-output

für stereo-mitschnitte verfügen.

•

PFL und AFL:

pFL (pre Fader Listening) stellt

den pegel eines eingangssignals direkt hinter dem

Gain-regler (mikrofonverstärker) auf einer LeD-

Kette dar und gibt das signal solo auf den Kopfhö-

rer. mit pFL kann man ein angeschlossenes signal

Mute-Gruppen erlauben das Stummschalten von

mehreren Kanälen gemeinsam.«

richtig aussteuern. AFL (After Fader Listening) soll-

te in stereo hinter dem panorama-regler erfolgen

und das signal in seiner stereo-position einzeln

(solo), mit der gewählten Lautstärkeeinstellung

und Klangregelung auf dem regieausgang und

dem Kopfhörer wiedergeben können. Diese Funkti-

on wird kaum live benötigt, sondern in der musik-

produktion.

•

LED-Ketten (Pegelanzeigen):

eine meter

Bridge oder LeD-Ketten neben jedem Fader sind

relativ kostspielig. es gibt aber nichts besseres, um

sich einen blitzschnellen Überblick zu verschaffen,

welcher Fader gerade welches instrument regelt.

Bei einem Band-mischpult ist klar: Das geht auch

mit einer Beschriftung auf Gaffa-tape.

•

Direktausgänge (Direct-Outs):

Direktausgän-

ge sind die Ausgänge, an denen man die einzelnen

angeschlossenen signale nach ihrer Bearbeitung

im channel-eQ und zumeist post-Fader abgreifen

kann, um sie einzeln mit einer mehrspurmaschine

aufzuzeichnen. Bei digitalen mischpulten und man-

chen analogen mischpulen mit integrierten Au-

dio-interfaces ist dies per Firewire oder usB ge-

löst. Bei manchen analogen mischpulten dient

dazu ein spezieller multipin-stecker, der die ein-

zelnen signale auf eine optionale Kabelpeitsche

führt. Am einfachsten und im Live-einsatz flexi-

belsten sind Klinkenbuchsen mit der Beschriftung

„Direct out“. man braucht sie immer mal, auch

zur Lösung von monitoring-problemen.

•

Durchstimmbare Hochpässe:

Die Klangquali-

tät profitiert, wenn man in allen Kanälen, in denen

kein tiefbassanteil im nutzsgnal zu erwarten ist,

den tiefbass kappt. Faktisch drückt man den Low

cut in allen Kanälen, außer in der Kickdrum, beim

Bass und bei elektronischen Keyboards oder auch

bei einem cD-player. Wenn die cutoff-Frequenz

flexibel eingestellt werden kann, kann man den

hochpass beispielsweise bei Frauenstimmen hoch-

stimmen und noch mehr störschall in den tiefen

eliminieren.

•

Gute Mikrofonverstärker:

Die mikrofonvorver-

stärker sind sehr maßgeblich für die soundquali-

tät. Die hersteller haben hier in den letzten Jahren

beeindruckende Fortschritte vorgelegt.

✖

Praxistipp

Mono-Ausgänge richtig einsetzen

manche mischpulte verfügen über mono-

Ausgänge mit tiefpassfiltern. Zumeist

führen diese Ausgänge mono-mischungen

des stereo-hauptausgangs. Der wichtigste

nutzen dieser mono-summen-Ausgänge ist

der direkte Anschluss eines mono-subwoo-

fer-Verstärkers. eine solche Ausstattung

kann eine aktive Frequenzweiche oder einen

pA-controller einsparen. Dann würde nämlich

die stereo-Front „Fullrange“ betrieben und an

die hauptausgänge angeschlossen, während

eine endstufe für den subwoofer (oder ein

aktiver subwoofer) an den mono-Ausgang

angeschlossen wird. Das einsparpotenzial liegt

darin, dass die endstufe kein separates tief-

passfilter benötigt, wenn der mono-Ausgang

am mischpult mit tiefpass ausgestattet ist,

und dass die stereo-Front keinen separaten

controller benötigt, wenn ein equalizer vor-

handen ist, mit dem man den tiefbass leicht

aus der Front entfernen kann. Viele Grafische

equalizer verfügen über einen durchstimm-

baren hochpass in jedem Kanal. Diesen stellt

man einfach auf dieselbe Frequenz ein wie

den tiefpass am mischpult-mono-Ausgang

– fertig ist die Frequenzweichenfunktion.

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