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Workshop: Live-Mixing für Musiker

Live-Mixing für Musiker – Teil 11

Eingebettet im Mix

Und weiter gehts mit unserem SOUNDCHECK-Leitfaden zum Mitnehmen. In der letzten

Folge haben wir euch einen Spickzettel für den Drumsound geliefert, diesmal machen

wir mit dem Soundcheck der restlichen Instrumente weiter.

uch wenn der Drumsound im kasten ist,

hat der Schlagzeuger nun keineswegs Fei-

erabend. Denn solange der Mann am

Mischpult die Bandkollegen einpegelt muss er

hände und Füße stillhalten und darf nur auf ex-

plizite aufforderung etwas zum Besten geben.

Das Wort hat nämlich weiterhin, bis der Sound

steht, allein der Sound-Beauftragte eurer Band.

Bass

Im Vergleich zum Abmischen eines Drumsets

habt ihr mit dem Basssignal leichtes Spiel.

Denn in der Regel hat man es hier mit einem ein-

zelnen Monosignal zu tun, das entweder direkt

aus dem Instrument über eine DI-Box oder aus

einem entsprechenden ausgang des Bassver-

stärkers ins Mischpult gelangt. Daher braucht

ihr euch über phasenauslöschungen, Feedbacks

oder trittschallprobleme, wie sie bei Mikrofon-

Signalen vorkommen können, keine gedanken zu

machen. allerdings hat das DI-Signal oft einen

anderen unangenehmen Begleiter. Frei nach

Murphys gesetz gesellt sich in 80 % der Fälle ein

störendes Netzbrummen zum Basssound. also

bevor ihr den Bassisten die ersten testtöne zup-

fen lasst, horcht erst einmal in den Basskanal

hinein. oft lässt sich so ein Brummen, dessen

ursache ein einsreuender Lichtdimmer oder die

currywurstmaschine der pommesbude nebenan

sein kann, durch wechselweises Betätigen der

ground-Lift-Schalter an Di-Box und amp besei-

tigen oder zumindest stark abmildern. Wenn al-

les nichts hilft, bleibt nur noch, den Brummfre-

quenzen mir dem equalizer zu Leibe zu rücken.

Nun aber zum eigentlichen Basscheck.

ders bei kleinen anlagen und Bühnen, kommt es

weniger darauf an, einen edlen hiFi-Basssound

zu schrauben. Vielmehr gilt es, die Möglichkeiten

der anlage und die „unmöglichkeiten“ der Loca-

tion so zu beeinflussen, dass der Bass überall gut

hörbar, aber nicht zu aufdringlich erklingt. also

bittet den Basser, ein paar töne zu spielen,

checkt wie üblich zuerst den gain des kanals

und schiebt dann den channelfader hoch. ab

jetzt zählt die kunst des Weglassens. Bevor ihr

also achtlos Bässe reindreht und zur tagesord-

nung übergeht, lauft etwas im publikumsraum

herum und hört (besonders in den Saalecken),

ob es irgendwo dröhnt oder mulmt. Wer über ei-

nen parametrischen eQ verfügt, kann nun diesen

Frequenzen gezielt zu Leibe rücken. um heraus-

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zufinden, welcher Frequenzbereich am meisten

stört, kann man sich des folgenden tricks bedie-

nen: anstatt den gain des mittleren Frequnz-

bandes abzusenken hebt man ihn erstmal extrem

an. Dann fahrt ihr mit dem Frequenzregler lang-

sam dessen gesamten Bereich von unten nach

oben ab. Wenn es an einer Stelle nun besonders

dröhnt, kann man diese Frequenz nun einfach

absenken. Wenn ihr schon beim absenken seid

und noch ein parametrisches Filter frei habt,

solltet ihr den Bassbereich dort etwas ausdün-

nen, wo ihr ihn bei der Bassdrum angehoben

habt. Das schafft ordnung im Frequenzkeller.

angehoben wird. Bei clean- oder crunch-gitar-

ren kann jedoch oft eine portion glanz im obe-

ren Frequenzbereich nicht schaden. Wenn wäh-

rend des gigs verschiedene Sounds benutzt

werden, lasst euch alle noch einmal kurz anspie-

len. oft sind clean-Sounds zu leise und Solo-

Sounds zu laut, also bittet den gitarristen gege-

benenfalls diese unterschiede anzupassen.

Spielen zwei Gitarristen in der Band, ist es

notwendig, die beiden kurz zusammen spielen

zu lassen.

Nun könnt ihr das Lautstärkeverhält-

nis und die eQ-einstellungen noch etwas anpas-

Schalter gedrückt werden. Da Synthies und Sam-

pler sehr unterschiedliche Sounds wiedergeben

können, gilt es beim gain etwas mehr headroom

als üblich zu lassen. Weiterhin ist es sinnvoll,

den keyboader zu bitten für den Soundcheck

den jeweils lautesten und leisesten Sound des

konzertes kurz anzuspielen, um sich ein Bild von

der Dynamik machen zu können.

Beim EQing ist auch hier Aufräumen und Aus-

dünnen angesagt.

Besonders die Frequenzbe-

reiche, die bei gitarren und Bass betont wurden,

sollten bei den keys zurückgenommen werden. ein

Lowcut mit dem trittschallfilter ist ebenso obliga-

torisch um denn Bassbereich sauber zu halten. In

den höhen darf man, wenns zu muffig klingt, den-

noch eine priese reindrehen.

um das zu prüfen lasst nun Basser und Drummer

ein paar takte zusammenspielen. achtet darauf,

dass der Bassbereich nun schön dicht klingt,

Bass und Bassdrum sauber getrennt sind und die

anlage nicht in die knie geht, wenn ein Bass-

drum-Schlag mit einem Basston zusammenfällt.

Beim EQing ist auch hier Aufräumen und

Ausdünnen angesagt.«

sen, bis beide Signale sich zu einer homogenen

gitarrenwand zusammenfügen. an dieser Stelle

verteilt ihr die Signale auch gleich ein wenig im

Stereopanorama. am besten analog zur Bühnen-

position der akteure, also den von euch aus

rechten gitarrero etwas nach rechts und umge-

kehrt. Zum abschluss der gitarren-checks spie-

len nun noch einmal Drums, Bass und gitarren

zusammen um nun die Balance zwischen diesen

einzustellen.

Gesang

Den Gesang klar und verständlich im Mix zu

platzieren, vor allem im Zusammenhang mit

einer kleinen PA und einer lauten Band, ist

wohl die Königsdisziplin beim Live-Mixing.

Doch mit ein paar Fakten über die menschliche

Stimme im hinterkopf könnt ihr auch diese

meistern. Beim gesang gibt es genau wie bei

allen Instrumenten bestimmte Frequenzbe-

reiche, die besonders wichtig für Druck, cha-

rakter und Durchsetzungskraft der Stimme

sind, andere wiederum können getrost zurück-

genommen werden; so zum Beispiel alles un-

terhalb 100 hz. hier produziert auch der männ-

lichste Sänger nur noch heiße Luft, die mit

trittschall- bzw. Lowcut-Filter ausgeblendet

werden kann. Der grundton, der auch die Wär-

Gitarren

Als nächstes sind die E-Gitarren an der Reihe.

kontrolliert hier zunächst noch einmal die Mik-

ropositionen vor den gitarrenboxen. Worauf hier-

bei zu achten ist, haben wir in teil 7 (SouND-

check ausgabe 10/2009) dieser Workshop-

Reihe ausführlich erklärt. Sobald der gitarrist zu

spielen beginnt, kann nun der gain am Mischpult

eingestellt werden.

Bei den Gitarren sollten die EQ-Reserven

ebenfalls zunächst zur Entzerrung, also der

Filterung von störenden Frequenzen genutzt

werden.

Zuerst wird daher das trittschallfilter

aktiviert. unterhalb 100 hz bietet ein e-gitar-

rensignal nicht viel nützliches und dieser Bereich

sollte für Bassdrum und Bass reserviert bleiben.

genau wie beim Bass können nun mittels para-

metrisches Filter Frequenzen, die aufgrund der

Raumakustik oder pa-aufstellung besonders

stören, aufgespürt und eliminiert werden. Sollte

es dem gitarrensound nun noch etwas an Druck

fehlen, kann im Bereich der tiefen Mitten leicht

angehoben werden. 250–300 hz sind hier eine

gute ausgangsposition zum probieren. passt da-

bei auf, dass sich die gewählte center-Frequenz

nicht genau mit der der Snaredrum überschnei-

det. um dann noch etwas die transparenz und

Durchsetzungskraft zu pushen hilft eine leichte

anhebung zwischen 700 und 1000 hz. Mit dem

höhenregler sollte man besonders bei high-

gain-Sounds vorsichtig sein, da der Sound

schnell schmerzhaft sägt, wenn hier zu forsch

Keyboards/Sampler

Die elektronischen Klangerzeuger im Mix un-

terzubringen, steht als nächstes auf dem Plan.

Ähnlich wie beim Bass sollte auch hier der Sig-

nalweg auf mögliche einstreuungen überprüft

und falls nötig der entsprechende ground-Lift-

Beim Mischen einer Band ist volle konzentration geboten, vor allem wenns bei Rückkopplungen mal schnell gehen muss.

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me und den Druck der Stimme transportiert,

liegt etwas darüber. Bei Männern um die 150

hz, bei Frauen bei ca. 250 hz. Mit einem para-

metrischen Filter könnt ihr diesen Bereich

durchsuchen, um die grundfrequenz eures Sän-

gers zu ermitteln. Vergleicht diese gleich mit

den Bereichen, die ihr bei Snaredrum und gi-

tarren betont habt, und versucht, Überschnei-

dungen zu vermeiden.

Der für die Stimme wichtigste Frequenzbe-

reich liegt zwischen 300 und 3000 Hz.

beim eingreifen mittels equalizer Feingefühl an-

gesagt. Denn einerseits finden sich hier viele

störende oder unangenehme klangfarben oder

harte, aggressive Bestandteile, andererseits sind

oft genau diese für die Durchsetzungskraft und

Verständlichkeit der Stimme mitverantwortlich.

Vergleicht bei Änderungen im mittleren Fre-

quenzbereich auch immer die einstellungen mit

denen der gitarrenkanäle, da es hier die meisten

Überschneidungen gibt. Bei etwa 4 khz ist das

obere ende des Frequenzspektrums der Stimme

erreicht. Frequenzen darüber können also den

keyboards oder overheads vorbehalten bleiben.

allerdings kommt die Stimme bei etwa 10 khz

wieder ins Spiel. und zwar mit den perkussiven

Lauten, die bei harten konsonanten im Mund ent-

stehen. Zischende S- oder knallige t- und p- Laute

können nerven, sind aber auch für die Verständ-

lichkeit des gesungenen unabdingbar.

Plant für den Gesang genug

Headroom ein, da beim Live-

gig meist mehr Gas gegeben

wird, als beim Soundcheck.

Band

Zum Schluss des Soundchecks spielt nun die

ganze Band zusammen.

es ist übrigens hilfreich,

vorher abzusprechen was genau gespielt wird. al-

so „spielt mal eine Strophe und einen Refrain von

Song X“. So ist gewährleistet, dass alle gleichzei-

tig wieder Ruhe geben und man weitere anwei-

sungen oder Wünsche äußern kann. Wenn die

Band nun zum ersten mal zusammenspielt, werft

als erstes einen Blick über alle gain-Regler.

Dann gehts an die Lautstärkenverhältnisse

der einzelnen Instrumente.

an erster Stelle

sollte der gesang stehen. Nehmt also zunächst

alle anderen kanäle zurück und dreht den ge-

sang so weit auf, dass er deutlich und klar über

allem anderen steht. Nun kommen zunächst die-

jenigen kanäle wieder ins Spiel, die dem gesang

am wenigsten im Weg sind. Bassdrum und Snare

gehören dazu, aber auch der Bass dürfte dem

gesang nicht in die Quere kommen. erst dann

werden auch die anderen Instrumente wie gitar-

ren und keys nacheinander dazu geschoben.

Falls nun etwa die gitarren noch etwas zu leise

sind, den gesang aber schon deutlich in seiner

präsenz beeinflussen, habt ihr bei der eQ-arbeit

etwas falsch gemacht. Seht euch noch einmal

die Filtereinstellungen an und nehmt bei den

entsprechenden kanälen die Frequenzen zurück,

die für den gesangs-Sound wichtiger sind.

✖

Sebi Friebe

Spickzettel zum Band-Equalizing

Kanal

Bass

Frequenzen

Lowcut aus

60 Hz

100 Hz

über 1 kHz

Lowcut an

ca. 300 Hz

ca. 700 Hz

über 4 kHz

Lowcut an

100 Hz–4 kHz

darüber

Lowcut an

ca. 150 Hz

ca. 250 Hz

300 Hz–3 kHz

3 kHz–4 kHz

ca. 10 kHz

Auswirkung

Platz für Bassdrum lassen

Grundton

Nebengeräusche absenken

Druck anheben

Mitten anheben

Sägen absenken bei Highgain/

Brillanz anheben bei Cleansounds

Platz machen für Bass/

Gitarren/Gesang

Transparenz/Glanz anheben

Grundton Mann anheben

Grundton Frau anheben

Verständlichkeit

Präsenz zusätzlich anheben

Konsonanten anheben oder absenken

Panorama

Mitte

E-Gitarre

Mitte/bei 2 Gitarren

halb links und rechts

Keys/Sampler

rechts und links

(Stereo)

Vocals

Mitte

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