workshop es werde laut

Virtuelle Ursachenforschung

Schauen wir uns mal an, mit welchen Arten

von Klangerzeugern wir es auf der Bühne zu

tun haben.

Der urahn aller virtuellen Instru-

mente ist wohl das keyboard. erfunden wurde

dieses Instrument, um eine Vielzahl anderer Ins-

trumente zu ersetzen. Während die sounds da-

mals noch vergleichsweise miserabel klangen, ist

man heute dem original – etwa einem klavier –

oft verblüffend nah. Ausgestattet mit üppigen

speichern und ergänzt mit soundmodulen gibt es

wohl kaum einen sound, der von einem keyboard

oder sampler nicht irgendwie – meist sehr au-

thentisch – nachgebildet werden kann. Deshalb

finden sich diese Instrumente zunehmend auf

den Bühne. Völlig unverständlich ist hingegen,

warum kein keyboardhersteller es bislang schafft,

sein Instrument mit professionellen, bühnen-

tauglichen Ausgängen auszustatten. Vorzufinden

sind in der regel unsymmetrische Line-Ausgän-

ge, mit denen am Foh-Pult sofort ein Verständi-

keyboards und synthies simulieren unter anderem

Instrumente wie Piano und Flügel.

Mittels eines kleinen Mischpults am Keyboard

mischt der Keyboarder ein Summensignal.«

nisch auf der sicheren seite. Genau genommen

sind es sogar drei Fliegen, die ihr auf einen

schlag erlegen könnt – neben der Vereinfa-

chung für den Mischer und der störunanfällig-

keit habt ihr als keyboarder an eurem sub-

mischer auch noch jede Menge neuer Möglich-

keiten. Ihr könnt maßgeschneiderte effekte

zumischen, euren persönlichen Monitorsound

einpegeln und umfangreich ins klanggeschehen

eingreifen. einfache Line-Mischer, also spezia-

listen für keyboards, reichen da oft schon aus,

wer gerne mehr Möglichkeiten hat, der inves-

tiert in ein entsprechend besser ausgestattetes

Pult. Absolute Flexibilität bieten digitale konso-

len, die im Idealfall auch noch über MIDI zu

steuern sind – damit könnt ihr für eure songs

Presets anlegen, die ihr zusammen mit den key-

boards einfach umschaltet.

Analog dazu könnt ihr natürlich jeden der

oben genannten Klangerzeuger in so ein Se-

tup einbinden.

ende ist, wenn der submischer

voll ist. Insbesondere die alten schätze von Moog

gungsproblem auftritt. Zwar verfügen die meis-

ten professionellen Mixer über Lineeingänge, das

Problem liegt aber in der regel bereits weiter

vorne: Das Multicore hat nur XLr-eingänge, man

müsste also zwei Mal adaptieren. Zudem gelten

unsymmetrische Verbindungen als verhältnismä-

ßig störanfällig. Was also tun?

Keyboards, Sampler,

Expander und Synthesizer

as kollege Florian Zapf im ersten teil

des specials bereits als einen großen

Vorteil angepriesen hat – nämlich die

drastisch reduzierte oder nicht mehr vorhandene

Lautstärke auf der Bühne – hat leider auch einen

ganz gravierenden Nachteil für die Band und ihr

Publikum: Mikrofone sind jetzt nämlich das

denkbar ungeeignetste Mittel, um die sounds auf

die PA zu bekommen. Wo nichts schallt, da kann

ich auch nichts abnehmen. Der Mikrokoffer bleibt

also erst mal zu.

Am Beispiel der Keyboards gibts hier den

ersten heißen Tipp: Das Zauberwort heißt

Submischer!

Damit schlagt ihr direkt zwei Flie-

gen mit einer klappe, denn insbesondere wenn

mehr als ein keyboard am start ist, entlastet ihr

auch noch den Mann am Foh-Pult. Wie das

funktioniert? Ganz einfach: Mittels eines klei-

nen Mischpults am keyboard mischt der key-

boarder ein summensignal aus allen Quellen

und schickt dieses in Form einer stereosumme

zum hauptmischer. erfreulicherweise sollte das

Ausgangssignal eines Mischpultes symmetrisch

sein – ihr seid damit also auch störungstech-

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SoundCheCk 03

SpeCial: Virtuelle inStrumente – teil 2

klarer Verfechter der passiven Box, in der regel tun

die Modelle im stahlblechgehäuse über Jahrzehnte

klaglos ihren Dienst und funktionieren für aktive

Quellen – wie den Ausgang eines PoD oder eines

anderen Amp-simulators – allemal sehr gut.

Trotzdem hören bis hier hin weder Basser noch

Gitarrist auch nur einen einzigen Ton, ihr habt

lediglich das Signal am Pult.

Was nun kommt, ist

auf der Bühne dafür zu sorgen, dass sich die

herren auch hören können. Merke: Gutes hören ist

die Voraussetzung für gutes spielen, ihr müsst also

unbedingt für passendes Monitoring sorgen. Auf-

gepasst: An dieser stelle verschenkt man ganz

schnell den gewonnenen Vorteil der leisen Bühne

und macht alles mit extremer Monitorlautstärke

Monitor verzichten. Der muss nicht unbedingt rie-

sig ausfallen, denn in der regel gibts von der PA

schon genug Bass auf der Bühne, daran ändert

auch die stille Bassverstärkung nichts. Also lieber

einen hotspot, also einen kleinen Monitor, nah am

Geschehen, mit einer ausgewogenen Mischung

versehen – das reicht gewöhnlich aus, um auch

euren Bassmann glücklich zu machen.

Was dem Basser recht ist, dürfte dem Gitar-

risten tatsächlich billig sein.

Auch hier gibts

gleich mal ein erprobtes Beispiel einer rockabil-

ly-kapelle aus dem kölner raum. Deren saiten-

held spielt drahtlos direkt aus der Gitarre in einen

Line 6 PoD, der am Foh steht. Das soundergebnis

bekommt der kollege – ebenfalls ganz komforta-

Klassiker für

die simulierte

Ampabnahme:

hughes

& kettner red Box.

oder oberheim kommen ja wieder schwer in Mo-

de – und an der stelle hilft euch der submischer

noch mal ganz formidabel aus der Patsche. Meist

stellt man schnell fest, dass die alten sounds die-

ser Analogkisten zwar schlicht göttlich klingen,

dafür jedoch pegelmäßig nicht so einfach zu

handlen sind wie heutige signale. Mit steigendem

Pegel am Ausgang erreicht oft auch der rausch-

teppich astronomische höhen; zudem brauchen

viele sounds trotz ihres ureigenen charakters

immer noch ein bisschen schliff, um sich in ein

zeitgenössisches Arrangement einzupassen oder

ein Monitoring nicht von Anfang an mit Bassge-

witter zuzudröhnen.

Viele Sounds brauchen trotz ihres ureigenen

Charakters immer noch ein bisschen Schliff.«

bel und drahtlos – per IeM zurück. solange der

Mischer am Frontplatz immer schön daran denkt,

auch die richtigen Presets umzuschalten, kann so

die perfekte, schalloptimierte Gitarrenlösung aus-

sehen. eine Alternative mit konventionellem Mo-

nitoring ist natürlich ebenso denkbar. Ich persön-

lich bevorzuge es auch, das virtuelle rig auf der

Bühne zu haben – denn nichts ist emotionaler als

der eigene sound, oder? und wenns richtig emo-

tional wird, dann hat der tonmann meist gerade

andere Dinge zu tun.

wieder zunichte. Also am besten dosiert vorgehen.

eine sehr praktikable Methode dafür nutzt zum

Beispiel ein mir bekannter Basser einer kölschrock-

band – der nutzt parallel am Ausgang seines Ins-

truments einen kleinen kopfhörer-Übungsverstär-

ker, was ihm nach eigener Aussage genügt, um

parallel zum herkömmlichen Bandmonitoring sein

Instrument besser zu hören. eine – zugegeben –

sehr spartanische Lösung, aber eine durchaus

funktionale. Wer am Bass etwas mehr Pfund

braucht, der sollte natürlich nicht auf den eigenen

Gitarre und Bass

Nachdem ihr in der letzten Folge einen Teil-

sieg errungen habt – die Stacks für Gitarre

und Bass bleiben erst mal zuhause – gehts

heute darum, dem Gitarristen und dem Bas-

ser das Leben ohne Amp erst mal möglichst

schmackhaft zu machen.

Der Weg bis hier hin

unterscheidet sich nicht gravierend, egal ob eu-

er Gitarrist nun einen PoD, einen softwaresi-

mulator oder eine simple D.I.-Box mit speaker-

simulation nutzt, erst mal hört er nix von seiner

Gitarre. Das signal muss erst mal bis zum Pult,

und auch hier solltet ihr konsequent auf eine

symmetrische Leitungsführung achten. soweit

dieser Ausgang nicht bereits im Gerät integriert

ist oder das Gerät selbst wie die legendäre red

Box von hughes & kettner eine D.I.-Box ist,

könnt ihr hier eine externe D.I- oder symmet-

rierbox einsetzen, um das signal passend zu

wandeln und zum Pult zu führen.

An dieser Stelle wird oft darüber philoso-

phiert, ob die D.I.-Box nun aktiv sein muss

oder passiv sein darf.

Ich bin auf Bühnen ein

SoundCheCk 03

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Sonderfall: Drumsounds

Bei den Drums bekommt ihr es mit einer Ex-

traportion Problemen zu tun – solange sich

euer Drummer nicht für ein reines E-Set

entscheidet.

Denn bei der Lösung mit trigger

und Naturset wird immer noch eine nicht zu

Genau wie auch bei den Keyboards gilt auch

hier die symmetrische Übertragung als obers-

tes Gebot gegen Summen und Brummen,

Möglichkeit Zwei kommen also sehr schnell sehr

viele einzelkanäle zusammen, die es zu symmet-

rieren gilt. Da insbesondere Drumtrigger auch

Bei Trigger und Naturset wird immer noch eine nicht

zu verachtende Dosis Originallautstärke bleiben.«

nicht zur unempfindlichsten sorte technik gehö-

ren, solltet ihr auch schon bei der Anschaffung

eines solchen systems über eine praktikable Lö-

sung Gedanken machen und alles Nötige am bes-

ten direkt in ein rack montieren. Ideal dafür sind

vier- oder mehrkanalige symmetrier- oder D.I.-

Boxen. solche Geräte sind meist schon prakti-

scherweise im 19"-Format und damit perfekt fürs

rack. Wer bei seinem Drumset mal durchzählt,

der kommt schnell auf acht oder mehr kanäle,

die da anfallen – entsprechend viele D.I.-kanäle

sind auch einzuplanen.

Genau wie bei allen anderen virtuellen Ins-

trumenten bleibt auch hier das Problem des

Monitorings.

so schön die Lösung mit den ein-

verachtende Dosis originallautstärke bleiben.

Da helfen nur Disziplin und dünne sticks – oder

eben ein e-Drumset. Letzteres macht euch zu-

nächst mal wieder das Leben recht einfach,

zumindest was den signalweg zum Pult angeht.

Je nach Modul oder sampler habt ihr die Mög-

lichkeit, einen summenmix des Drumsets oder

die einzelnen kanäle zum Pult zu bringen. Wer-

den trigger eingesetzt – so wie die mittlerweile

legendären DDrum-teile – dann liegen die ein-

zelnen sounds in der regel auch als einzelne

signale vor. hier könnt ihr ganz ähnlich wie bei

den keyboards auswählen, ob ihr an den Drums

eine submischung erstellt oder eurem tonmann

die ganze Bandbreite zur Verfügung stellt. Zu-

mindest seid ihr damit flexibel.

Selbst gemacht:

ein submischer am Drumset kann

den Foh-techniker entlasten.

zelnen kanälen für den tonmann sein mag, so

schön ist die Lösung mit dem submischer für den

Drummer selbst. Der kann sich nämlich die Mi-

schung aus dem submixer selbst direkt aufs ohr

geben, viele Drummer haben sich mittlerweile an

SpeCial: Virtuelle inStrumente – teil 2

ein In-ear-system oder einen kopfhörer ge-

wöhnt. hat das submischpult noch eingänge

frei, dann kann sich euer Drummer dort noch

eine Monitormischung vom Foh draufgeben

lassen. Was immer wieder bemängelt wird, ist

das bei all den Lösungen der richtige Wumms

im rücken fehlt, schließlich will man ja seine

Drums nicht nur hören, sondern ganz besonders

auch die kickdrum spüren. Was bleibt zu tun?

ein kleiner kunstgriff, der seit einigen Jahren

immer beliebter ist, ist der Drumshaker oder

Buttkicker. Vereinfacht gesagt ist das ein klei-

ner Lautsprecher, der zwar keine Membrane

hat, dafür aber eine mechanische Verbindung

zu eurem Drumhocker. Was dann genau pas-

siert, ist schnell erklärt: Im rhythmus des an-

gelegten signals kickt der shaker gegen die

säule eures Drumhockers und sorgt so kaum

hörbar für das gewohnte kick-Ass-Gefühl. Zu-

sammen mit dem IeM oder einem kopfhörer

wird das ganze eine runde sache. so rund, dass

mittlerweile sogar ganze riser oder Bühnenele-

mente damit ausgestattet werden und der Bas-

ser so auch in den Genuss des fühlbaren Beats

kommen kann. und natürlich auch jeder andere

Musiker, der mit auf dem Podest steht. Wichtig

dabei: spendiert so einem Buttkicker unbedingt

einen eigenen Monitorweg, auf dem nur die

kickdrum und vielleicht ein hauch Bass zu fin-

den sind. Denn nichts ist nerviger – und hat

weniger mit Feeling zu tun – als ein beständig

vor sich hin vibrierender Boden oder hocker.

Auch mit IEM gibts das Bauchgefühl für

Bassisten:

tecAmp Pleasure Pump

und das nur, weil der sänger grad mal grölt

oder der Gitarrist eben das Droptuning für sich

entdeckt hat.

Eine Frage der Mischungen!

Wer als Drummer noch immer nicht von den

Fellen und Kesseln lassen mag, der kann

durchaus einige Mischformen für sich ent-

decken.

es gibt reichlich bekannte Vorbilder,

die eine doppelte Abnahme des Drumsets prak-

tizieren. Wermutstropfen dabei – die Anzahl

der benötigten kanäle steigt zwangsläufig an.

Vorteil bei der sache – es klingt einfach anders.

ob nun besser oder nicht, ist Ansichtssache; ich

meine, ein guter sound muss schon vor dem

nehmen – denn ihr hört ihn nicht, er steuert

lediglich die Prozessoren exakt an. Überspre-

chen oder Flattern ist damit Geschichte. Dum-

merweise kostet euch dieser Luxus ebenfalls

die doppelte Anzahl an Multicore-kanälen –

dafür belohnt euch ein perfekter Drumsound.

Ausprobieren lohnt also in jedem Fall!

Problemfall Laptop

Wenn es um Brummprobleme auf der PA

geht, dann hat mittlerweile ein neuzeitliches

Gerät alle anderen Vertreter auf der Bühne

weit hinter sich gelassen.

In 11 von 10 Fällen

ist heute der Laptop, genutzt als Zuspieler, ef-

fektgerät oder sampler, Quelle des Ärgernisses.

Im Rhythmus des angelegten Signals kickt der

Shaker gegen die Säule eures Drumhockers.«

Während sich störende Artefakte, also sirren

beim Bewegen der Maus oder beim Öffnen von

Files, nur durch konsequente systempflege und

geeignete systemarchitektur ausschalten las-

sen, sind Brummprobleme meist teuflische Ner-

vensägen, die nicht so einfach auszuschalten

sind. Natürlich hilft auch hier eine konsequente

symmetrierung der signale weiter, oft lassen

sich aber auch so nicht alle Probleme lösen. so-

lange das Netzteil angeschlossen ist, ist es

schwierig; der optimalfall wäre, ihr könnt dem

Akku eures Laptops absolut vertrauen. Dann ist

alles ganz einfach – kabel ab und sofort ist es

ruhig. habt ihr diese Möglichkeit nicht – sei es,

weil der Gig so lange, der Akku so schwach oder

die rechenleistung so hoch ist – dann achtet

unbedingt auf eine gemeinsame Netzzuleitung.

Das keyboard und der Laptop als dazugehöriger

klangerzeuger sollten tunlichst von der gleichen

Quelle gespeist werden, gleiches gilt natürlich

für alle anderen Instrumente, die an stelle des

keyboards auf einen Laptop zugreifen. Wenn

selbst das nicht hilft dann dreht als letzte ret-

tung einfach mal den Netzstecker des Laptops

in der steckdose. Physikalisch zu erklären ist es

nicht – aber manchmal hilft diese Notlösung

augenblicklich.

✖

Mixer mal durch die Luft gegangen sein. An

dieser stelle also mein Votum für die Mischung.

Wenigstens die kickdrum und die snare sollte

doppelt aufgelegt sein, dann klingts einfach

ehrlicher. Als kompromiss lasse ich ein getrig-

gertes snaretop und einen konventionell mi-

krofonierten snareteppich gerne gelten. Dann

klingt das auch recht authentisch.

Eine trickreiche Alternative praktiziert man

übrigens bei der bekannten US-Amerikani-

schen Kapelle Metallica.

Nicht ganz originär

virtuell, dafür aber sehr hilfreich für optimalen

Drumsound selbst auf übelsten Bühnen. Mikro-

foniert wird klassisch, gegated und komprimiert

wird hingegen über die triggersounds der je-

weiligen kessel. klingt aufwändig und ist es

auch, das ergebnis ist aber über jeden Zweifel

erhaben. Führt das signal der trigger einfach

mit zum Pult und legt es auf die sidechain-

oder key-Inputs an den Dynamikprozessor und

freut euch darüber, dass Gates und kompres-

soren wirklich nur dann arbeiten, wenn die

trommel auch betätigt wird. Ihr könnt die trig-

ger dafür so exakt einstellen, wie es für diese

Funktion notwendig ist und müsst auf den

sound aus diesen Modulen keine rücksicht

Der Buttkicker von Fischer

Amps schickt Impulse im

rhythmus der Bassdrum auf

den Drum-hocker.

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