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Workshop: Live-Mixing für Musiker

Live-Mixing für Musiker – Teil 13

Feinkost für die Bühne

Im vergangenen Jahr habt ihr in dieser Workshop-Reihe gelernt, wie ihr mit dem Equipment aus

dem Proberaum eure Gigs selbst mischen und beschallen könnt. Zum Abschluss stellen wir euch

noch ein paar Geräte vor, die eurem Live-Sound noch das Sahnehäubchen aufzusetzen.

Man unterscheidet bei den Effektarten zwei

Hauptkategorien.

Zum einen die Dynamikpro-

zessoren wie Noisegate, Kompressor oder ganze

Channel Strips und auf der anderen Seite die

Noisegate

Ein einfacher und oft sehr hilfreicher Vertre-

ter der Inline-Effekte ist das Noisegate.

misst permanent die Lautstärke des Signals und

Typische Regler an einem Kompressor:

threshold, Ratio,

attack, Release & output gain

soundCheCk 04

WWW.soundCheCk.de

er sich ernsthaft mit Live-Mixing be-

schäftigt, kommt am thema effekt-

geräte nicht vorbei. Denn früher oder

später gehört zu jeder professionellen pa-anlage

auch ein sinnvoll bestücktes Siderack. Doch wel-

che effekte gibt es überhaupt? und welche ge-

räte sind zu Beginn am wichtigsten, um den Live-

sound eurer Band aufzupeppen? In dieser ausga-

be stellen wir euch die wichtigsten Komponenten

vor und erklären, wie ihr sie in eure anlage inte-

grieren und im Live-Mix richtig einsetzen könnt.

klassischen Verzögerungs- und Modulationsef-

fekte wie Hall, Delay oder auch Chorus, Flanger

und dergleichen. ein wesentlicher unterschied

dieser beiden gattungen ist die art des an-

schlusses an euer equipment. Während etwa ein

Kompressor immer nur ein einzelnes Signal bear-

beiten kann und daher mittels Y-Kabel in den

Insert-Weg eines Kanals eingeschleift wird, hän-

gen Hall und Co in der Regel an einem aux-Weg

des pultes und stehen so in allen Kanalzügen als

Send-effekt zur Verfügung.

lässt nur solche Signalanteile durch, die höher als

der eingestellte Schwellwert (threshold) sind. al-

les was leiser ist, wird ausgeblendet. Noise gates

werden daher weniger als hörbarer effekt einge-

setzt, sondern dienen eher zum aufräumen des

Mixes. ein typisches einsatzgebiet sind zum Bei-

spiel die Kanäle der toms. Diese schwingen übli-

cherweise angeregt durch Bassdrum-Schläge und

andere Bühnengeräusche permanent mit und sor-

gen so für Sound-Brei auf der PA. Die Lösung: Ein

Noisegate pro Tom-Kanal einschleifen und beim

Soundcheck die ganze Band spielen lassen, wobei

der Trommler oft Tom-Fills einwerfen sollte. Nun

könnt ihr die Tom-Kanäle einzeln, am besten über

Kopfhörer abhören. Am Gate dreht ihr nun jeweils

langsam den Threshold nach oben, bis das Tom

nur noch dann zu hören ist, wenn es auch tat-

sächlich geschlagen wird. Viele Geräte verfügen

noch über Hold- oder Release-Regler. Damit lässt

sich die Hüllkurve des Noisegates formen. „Hold“

bestimmt wie lange das Gate komplett geöffnet

bleibt, mit „Release“ stellt man die Ausschwing-

phase ein. Gerade bei Toms sollte man etwas mit

diesen Werten experimentieren, damit die Trom-

meln nicht zu abgehackt klingen.

Bedenkt, dass jedes Gate immer nur für einen

Kanal zur Verfügung steht.

Für sein Set mit

Bassdrum und mehreren Toms benötigt ihr also

Besonders für Drumsignale geeignet:

4-fach Gate-/Kompressor-Kombi Samson S-Com 4

entsprechend viele Geräte. Anstatt mehrere ein-

zelne Einheiten zu kaufen, kann man auch auf

Multi-Gates zurückgreifen die bis zu vier sepa-

rate Signale verarbeiten können.

Kompressor

Obwohl er wohl der wichtigste Dynamikpro-

zessor im Live-Setup ist, ist die Wirkungswei-

se des Kompressors für viele ein Buch mit

sieben Siegeln.

Ein falsch eingestellter Kom-

pressor führt oft zu Problemen und Sound-Ein-

bußen, weswegen man die Kernfunktion dieses

Gerätes schon genau kennen sollte: Ist das Si-

gnal lauter als der eingestellte Schwellwert

(Threshold), wird der darüber liegende Pegelan-

teil in einem einstellbaren Verhältnis (Ratio) be-

dämpft. Der auf diese Weise gewonnene Head-

room kann dazu genutzt werden, das zu bear-

beitende Signal insgesamt zu verstärken, ohne

dass die ursprünglichen Pegelspitzen zu Über-

steuerungen führen würden. Daher wird der Kom-

pressor besonders dann eingesetzt, wenn ihr die

Dynamik eingrenzen wollt um den Mix im Endef-

fekt lauter aussteuern zu können.

Studiosound auch für die Bühne möglich:

Mindprints EnVoice MkII ist ein preiswerter Channel Strip.

Workshop: Live-Mixing für Musiker

Besonders beim Gesang kann ein ein Kom-

pressor Verständlichkeit und Präsenz deutlich

verbessern.

ein Kompressor im gesangskanal

sollte aber nicht übertrieben eingestellt werden.

eine Ratio von 2:1 reicht, um die Signalspitzen

wirkungsvoll abzufangen. Die attack und Re-

leasezeiten können recht kurz gehalten werden.

Nun kann die Stärke des effekts allein mit dem

threshold beeinflusst werden. Je niedriger dieser

Wert liegt, desto höher kann der Kanal später

verstärkt werden. aber Vorsicht: ein falsch oder

zu stark eingestellter Kompressor lässt nicht nur

den gesang pappig und undifferenziert klingen,

die gefahr von Feedbacks steigt natürlich mit

jedem Dezibel Lautstärkegewinn. Das prinzip ist

logisch: Nehmen wir mal an ihr steht mit eurem

Mikrofon vor einem Bühnenmonitor, der euer

Mikrosignal verstärkt, so lauft ihr bei einem

komprimierten Signal gefahr, dass dieses Signal

stärker als normal wieder von eurem Mikro auf-

genommen wird und sich so wieder und wieder

verstärkt – bis es pfeift.

Insertpunkte finden sich in der Regel immer direkt bei den Kanaleingängen.

Channel Strips

Die Familie der Channel Strips (was nichts an-

deres Kanalzug bedeutet), ist eigentlich eher

im Studiobereich zu Hause.

es handelt sich da-

bei um die Nachbildung eines kompletten Kanal-

zuges einer üppig ausgestatteten Studiokonsole

mit Vorverstärker, parametrischem equalizer

und oft auch einer Dynamik-Sektion mit gate

und Kompressor. So wie diese geräte im Studio

genutzt werden um einfache Soundkarten um

eine professionelle Vorstufe zu erweitern, lässt

sich auch ein einfaches Live-pult durch einen

oder mehrere Channel Strips aufwerten.

Besonders, wenn ihr nur über ein Mischpult

ohne parametrischen Equalizer verfügt, sind

der Klangformung Grenzen gesetzt.

Vor allem

beim gesang oder bei akustischen Instrumenten

wie der a-gitarre sind aber filigrane eingriffe in

Frequenzgang und Dynamik unumgänglich. Hier

schafft ein Channel Strip wie zum Beispiel der

krofone zur besseren Signaltrennung möglichst

nah an der Schallquelle positioniert werden, feh-

len die für den natürlichen Höreindruck wichtigen

Raumanteile im gesamtklang. Mit der Zumischung

eines künstlichen Nachhalls lässt sich der akusti-

sche eindruck wieder homogener und „glaubwür-

diger“ gestalten. Besonders Snare-Drum, toms

Gerne wird ein Echo eingesetzt, um lange

Gesangsnoten theatralisch in Szene zu setzen.«

und der gesang klingen mit einer Hallfahne we-

sentlich angenehmer und weniger direkt. Während

das passende Maß an Hallanteilen für jeden Kanal

beim Soundcheck festgelegt und im Laufe des

gigs nicht mehr maßgeblich geändert wird, ist der

einsatz von Delay- oder echo-effekten eher spo-

radisch üblich. gerne wird ein echo eingesetzt, um

lange gesangsnoten möglichst theatralisch in

Szene zu setzen, oder gesangspausen effektvoll

mit Wiederholungen des zuletzt gesungenen zu

füllen. Das wichtigste Bedienelement eines Delay-

gerätes für den Live-Mix ist der tap-tempo-tas-

ter. Damit kann durch tippen von Viertelnoten im

tempo des gerade von der Band gespielten Songs

die Verzögerungszeit des echos angepasst werden,

sodass sich die Wiederholungen nicht rhythmisch

mit der Musik ins gehege kommen sondern genau

zum Song passen.

Reine Hall- oder Echo-Geräte gibt es fast

kaum noch.

Sinnvoller ist es, ein oder zwei Mul-

tieffektgeräte anzuschaffen, die neben verschie-

denen Hall- und echo-arten noch andere effekte

bereithalten. So ist man auch für zukünftige Mo-

deerscheinungen und Songideen ausgerüstet und

kann je nach anforderung verschiedene Hall-pro-

gramme für Drums und gesang verwenden oder

auch Hall und Delay kombinieren.

✖

Sebi Friebe

Mindprint envoice oder der presonus StudioCha-

nel abhilfe. In den Insert-Weg des entprechenden

Kanals eingeschleift, stehen nun eine Röhrenvor-

stufe, ein Kompressor und ein vollparametrischer

equalizer bereit. Features, die ein Mischpult ein-

gebaut nur wesentlich teurer zu haben sind.

Hall und Delay

Einer der bekanntesten und wichtigsten Ef-

fekte in einem Liverack ist der Hall (engl. Re-

verb).

ein Hallgerät simuliert die Reflexionen

eines Signalimpulses in einem Raum je nach ein-

gestellter Nachhallzeit, Raumgröße oder Vorver-

zögerung. Im gegensatz zu den Dynamikeffekten,

bei denen jeweils das gesamte Signal bearbeitet

wird, fügen Hallgeräte nur dem ursprünglichen

Signal eine synthetische Komponente hinzu, wes-

wegen sie üblicherweise an einen aux-Weg ange-

schossen werden. So kann in jedem Kanal der Si-

gnalanteil, der verhallt werden soll, am entpre-

chenden aux-Regler bestimmt werden. Das

erzeugte Hallsignal wird dem Mix dann über ei-

nen sogenannten Return-Weg oder einem eige-

nen Kanalzug zurückgeführt.

Obwohl ein Hall, wie auch jeder andere Effekt,

stets mit Vorsicht dosiert werden sollte, ist er

doch für das subjektive Hörempfinden des Pu-

blikums entscheidend.

Da bei der abnahme der

einzelnen Instrumente und des gesangs die Mi-

Über die aux-Wege lässt sich ein Send-effekt dem

originalsignal zumischen.

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