workshop m s processing in der anwendung

Workshop: producers secrets

Producers Secrets – Teil 10

M/S-Processing in

der Anwendung

In den letzten Folgen der Producers Secrets haben wir uns mit den ver-

schiedenen Techniken des Masterings beschäftigt und dabei mit der M/

S-Bearbeitung eine spezielle Mixvariante vorgestellt, die zwar eine lan-

ge tontechnische Tradition hat, jedoch erst seit ein paar Jahren als äu-

ßerst wirksame Möglichkeit der Bearbeitung von Stereosignalen auch

außerhalb der professionellen Masteringstudios Verwendung findet.

er Mixing-Prozess ist beendet, alle sig-

nale wurden in ihren Lautstärken sinn-

voll gestaffelt und im stereo-Panorama

verteilt. Viele Instrumente und Mixelemente wur-

den zudem in ihrem Frequenzbild und ihrem Dy-

namikbereich mit eQs, kompressoren, Deessern,

transienten-tools und ähnlichen klangverän-

dernden Werkzeugen bearbeitet. Verschiedene

effekte wie beispielsweise reverb, Delay oder al-

ternative Modulationseffekte wurden verwendet,

um der Mischung Dimension, tiefe und eine ein-

drucksvolle klangfülle zu verleihen. Im Mixdown

wird das so produzierte vorläufige endergebnis

der gesamten Produktion nun auf ein stereofile

zusammengemischt, welches in einem letzten

schritt schließlich noch über ein Mastering

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klanglich veredelt und für die Vervielfältigung

und Wiedergabe auf vielen tonträgern und

Wiedergabemedien optimiert werden soll.

Plötzlich fällt während des Masterns auf,

dass die Bassdrum doch etwas zu laut, oder

die Leadvocals eine Nuance zu leise gemischt

wurden.

oder vielleicht möchte man dem ge-

samten Mix noch ein paar edle Höhenanteile

spendieren, käme dann aber den bereits sehr

scharfen und zischenden sibyllaten der Lead-

vocals in die Quere. oder aber man möchte

eventuell etwas an der allgemeinen stereobreite

des Mixes ändern, ohne für all diese nachträg-

lichen eingriffe und korrekturen noch einmal

einen schritt zurück zum Mixingprozess machen

zu müssen, um dort grundlegend in die Verhält-

nisse einzugreifen.

Das Freeware-tool MseD von Voxengo übernimmt das enco-

ding/Decoding und bietet einige kleine sonderfeatures.

Ein historischer Rückblick

Diese gezielte Bearbeitungen einzelner Mix

elemente in einer Stereodatei wird durch

ein Verfahren möglich, welches bereits in

den Jahrzehnten der frühen Vinylproduktion

entwickelt wurde.

In grauer audiovorzeit

nutzte man bei der Pressung von schelllack-

und später Vinylplatten seitliche auslenkungen

der rillen, um amplitudenunterschiede darzu-

Wiedergabe transportieren könnte. ein dama-

liger Vorschlag war es, die linken kanalanteile

durch seitliche auslenkungen, und die recht-

seitigen audioinformationen entsprechend

durch vertikale Berge und täler umzusetzen.

Dieses Verfahren hätte allerdings zur Folge ge-

habt, dass über einen Monoplayer abgespielt

nur die seitlichen, also audioinformationen des

linken kanals ausgelesen worden wären. auf

der Grundlage der erkenntnise des britischen

erfinders alan Blumlein, der seit den 1930er-

Jahren nach Möglichkeiten der stereo-abbil-

dung von audiosignalen auf Vinyl-Platten ge-

sucht hatte erschloß sich mit dem sogenannten

M/s-Verfahren eine praktikable technologie,

mit der man Links/rechts-Informationen eines

1957 führte dieser revolutionäre Ansatz zur

Entwicklung der ersten StereoVinylplatte.«

stereoaudiosignals in das Format Mitte/seite

umwandeln konnte, und umgekehrt. Dabei ent-

hielt „Mitte“ alle mittigen signalanteile des

stereo-signals, also alles, was auch Mono unver-

ändert abgespielt werden konnte. „seite“ um-

fasste alle signalinformationen, die im stereo-

signal aus der Monomitte heraus auf die beiden

seiten links und rechts verteilt worden war.

1957 führte dieser revolutionäre Ansatz

schließlich zur Entwicklung und Verbreitung

der ersten StereoVinylplatte, die von der

Firma EMI im großen Stil vermarktet wurde.

erstmals konnten nun alle mittigen signalanteile

(Mid) als seitliche, alle links-/rechtslastigen

anteile (side) als vertikale auslenkung auf die

Platte gepresst werden. Die Decodierung der M/

s-Informationen in L/r wurde vom Plattenspieler

übernommen, und wurde eine stereoplatte auf

einem Monoplayer abgespielt, wurden eben nur

die seitlichen (Mid) auslenkungen ausgelesen,

wobei der Hörer eine intakte Monomischung der

Musik hören konnte. Dieser Vorteil wurde seit-

dem als Monokompatibilität bekannt und ist bis

heute ein wesentlicher Faktor, den es bei der

stellen. Die so auf das Medium gebannte

audioinformation war in dieser Zeit noch aus-

schließlich Mono. Mit dem zunehmenden auf-

kommen von stereoproduktionen und -auf-

nahmen stand man jedoch urplötzlich vor dem

Problem, wie man diese beiden unterschied-

lichen Informationen in einer Vinylrille für die

Für das encoding und Decoding des M/s-Processings benötigt

ihr zwei stereo- und sechs Monospuren.

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Wissen

Plugins und Geräte für die M/S-

Encodierung/Decodierung

Da die realisierung einer encoding/Deco-

ding-schaltung sowohl in analoger als auch

digitaler Produktionsumgebung doch mit

einigem routingaufwand verbunden ist

haben einige Hersteller spezielle Geräte oder

Plugin-Lösungen entwickelt, die dem audio-

engineer diese arbeit abnehmen. Diese M/s-

Helferlein wandeln in ihrer einfachsten Form

auf knopfdruck L/r-stereo-signale in M/s-

anteile und umgekehrt. komplexere systeme

bieten darüber hinaus noch eine reichhaltige

Palette an M/s-Bearbeitungsmöglichkeiten,

wie sie im text bereits besprochen wurden.

Besonders die nicht gerade preiswerten

Hardwaresysteme wie beispielsweise das

system 6000 von t.c. electronic stellen

kompression, Limiting, eQing und Deessing

von M/s-signalen an. aber auch die digita-

len Lösungen von Brainworx, Izotope oder

Voxengo leisten im studioalltag gute Dienste

beim encoding/Decoding.

dierungsvorgang alle mittigen (Mono-)signal-

anteile getrennt von den seitlichen signal-

informationen mit den unterschiedlichsten

Möglichkeiten der tontechnischen klangpalette

bearbeiten. Dies bedeutet, es ist seitdem durch-

aus möglich, in ein stereomixfile einzugreifen

und die beiden unterschiedlichen signalanteile

entsprechend unabhängig voneinander zu be-

arbeiten. Da wichtige Mixelemente wie Lead-

vocals, Bassdrum, Bass etc. in den meisten

Fällen in der Monomitte des Mixes angelegt

sind lässt sich somit sehr zielgerichtet und ef-

fektiv auf genau diese elemente einwirken.

ebenso stehen die normalerweise sehr in die

stereobreite verteilten signale wie overheads,

Gitarren, keyboards und stereoeffektanteile al-

ler Instrumente über das seitensignal zur indi-

viduellen Bearbeitung bereit.

Funktion

Aber wie funktioniert das Ganze nun technisch

und wie lässt es sich über die eignenen Mög

lichkeiten der Studioarchtitektur umsetzen?

an dieser stelle müssen wir leider ganz kurz die

physikalische Mathematik bemühen, um die Prin-

zipien und Gesetze der encodierung und Deco-

dierung darzustellen. Die Mid- (M) und side-sig-

nale (s) lassen sich wie folgt aus den normalen

stereo-Links/rechts-kanälen erstellen:

(oben) Decoding in Pro

tools. (rechts) encoding in

Pro tools.

Musikproduktion zu bedenken gilt, da wir als

konsumenten in unserem alltag nach wie vor

von vielen Monowiedergabegeräten umgeben

sind. Bis zum heutigen tag wird das M/s-Ver-

fahren in den verschiedensten Medien als Garant

für eine sichere Monokompatibilität angewen-

det, besonders die Übertragung des stereo-tons

von Fernsehen und FM radio setzt auf die

transmission ihrer signale in M/s aus den ge-

nannten Gründen.

M/S-Bearbeitung

Dieser Rückblick auf die Entwicklung des

M/SVerfahrens zeigt, dass es durch einen

entsprechenden Encodierungsprozess mög

lich wurde, Links/RechtsInformationen ei

nes Stereosignals in ein Mitten und ein

Seitensignal zu wandeln, und umgekehrt.

somit ließen sich also nach dem enco-

M/S Encoding

M = L + R (halbe Lautstärke, da summiert)

S = L R (halbe Lautstärke, da summiert)

Das Mittensignal (M) beinhaltet also alle

Monoinformationen des Audiosignals und

entsteht durch das Zusammenmischen der

linken und rechten Signalanteile des Stereo

files auf eine neue Monospur.

auch das

seitensignal (s) wird durch die summierung der

beiden stereoseiten links/rechts auf eine

Monospur erzeugt; allerdings wird hierbei der

rechte kanal des signals um 180° in der Phase

gedreht. Durch diese Gegenphasigkeit werden

alle mittigen Monoanteile ausgelöscht, wobei

lediglich die signalanteile der stereoseiten üb-

rigbleiben. Die so enstehenden Monosignale für

M und s sind durch Verdopplung von seiten-

pegeln entstanden, deshalb müssen beide um 6

dB abgesenkt werden, um gleichbleibende Laut-

stärkepegel zu gewährleisten (Halbierung der

Lautstärke eines signals erfordert physikalisch

bedingt eine absenkung um etwa 6,02 dB). es

wird deutlich, dass ein derartiger encoder mit

jedem normalen subgruppen-fähigen Mischpult

oder jedem software-sequenzer relativ leicht

nachgebaut werden kann. Nun kann man die

unterschiedlichen signalanteile mit individu-

ellen Insertgeräten oder Plugins bearbeiten, um

die weiter oben beschriebenen Probleme ton-

Dies bedeutet, es ist seitdem durchaus möglich, in

ein Stereomixﬁle einzugreifen.«

technisch elegant zu lösen. achtet man dabei

darauf, dass sich nicht durch etwaige Latenzen

zusätzliche Phasenverschiebungen zwischen

den signalen einschleichen, lassen sich die bei-

den M/s-signale nach der Bearbeitung wieder

verlustfrei und vollkommen in ein stereofile

überführen. Dieser Prozess wird konsequenter-

weise als M/s-Decoding bezeichnet und funkti-

oniert wie folgt:

M/S Decoding

L=M+S

R=MS

Um diese Schaltung zu realisieren schickt man

das summierte MSignal zu gleichen Teilen auf

sowohl den rechten als auch den linken Kanal

der finalen Stereospur.

Das s-signal wird dupli-

Monokompatibilität ist auf Mono-radios notwendig, da sonst

anteile des stereomixes nicht wiedergegeben werden können.

Brainworx bx_solo ist ein Freeware M/s-en-/Decoder, der

uneingeschränkt zu empfehlen ist.

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ziert und phasentreu auf den linken, und phasen-

gedreht (180°) auf den rechten kanal derselben

geroutet. Die 6-dB-absenkung der M/s-kanäle

verhindert wie oben beschrieben eine Pegel-

verdopplung bei der Zusammenführung. Zuge-

geben, dieses erstellen von en- und Decodern für

die M/s-Bearbeitung erfordern einiges an routing-

arbeit, aber sobald das Prinzip einmal verstanden

ist, lässt sich damit recht schnell und effektiv ar-

beiten. es empfiehlt sich in jedem Fall, für die ei-

genen Masteringprojekte ein sessiontemplate zu

erstellen, in dem das komplexe routing bereits

vorinstalliert gespeichert ist, sodass man sofort

mit der audio-Bearbeitung beginnen kann.

Mögliche Anwendungen

Wofür lohnt sich nun die ganze Mühe?

Welche sinnvollen Anwendungen lassen sich

mit Hilfe der M/SBearbeitung realisieren?

Die Möglichkeiten sind vielfältig und reichen

mit etwas kreativer audiofantasie von traditio-

nellen bis sehr abgedrehten effekten. Da man

allerdings immer in die phasenlage der signal-

anteile eingreift, sollte man sehr vorsichtig,

aufmerksam und mit dem nötigen Finger-

spitzengefühl zu Werke gehen, sonst hat man

um M/s-Processing zu ermöglichen, müsst ihr einige kanäle am subgruppen-fähigen Mischpult opfern.

schnell seinen ausgangsmix zerstört. Hier eini-

ge anwendungsbeispiele:

•

Dynamik:

Über die getrennte Bearbeitung von

Mitten- und seiten-signalanteilen lassen sich

beispielsweise alle wichtigen Mixelemente wie

Bassdrum, Bass und Leadvocals komprimieren, in

ihrer Dynamik kontrollieren und kompakter

zeichnen, da diese Instrumente meist in die

Monomitte gemischt werden. Zu dynamische

Vocals lassen sich so wirksam stabilisieren, der

wichtige Bass/Bassdrum-Bereich druckvoll und

präsent gestalten. Im Gegensatz dazu lassen sich

natürlich ebenso die seitenanteile des stereofiles

transparenter und stabiler halten, ohne gleich-

zeitig dynamisch auf die wichtigen transienten

von Bassdrum, snare oder Vocals zu wirken. eine

stärkere kompression der seiten kann auch die in

der Mischung verwendeten effekt sehr deutlich

und überzeichnet in den Vordergrund holen.

•

Frequenzbild:

um den wichtigen tiefen Fre-

quenzen von meist Mono gemischten Bassdrums

und Bässen den nötigen raum im Mix zu geben,

und somit den Mix transparenter und ausgewo-

gener zu gestalten lassen sich die seitenanteile

beispielsweise mit einem sanften Lowcut-Filter

belegen. ebenso können darüber hinaus die

Höhenanteile der seitensignale angehoben, ohne

eine zu starke zischelnd-scharfe anhebung auf

den mittigen Leadvocals zu riskieren. Besonders

Drumoverheads, keyboardflächen, Gitarrenwände

und effekte lassen sich so durch seidige Höhen

veredeln, ohne dass die s-Laute der Lead-Vocals

zu dominant werden können.

Das M/SPrinzip ermöglicht eine sehr effektive

Kontrolle der Stereobreite.«

•

DeEssing:

ein Deesser auf dem Mittensignal

bekämpft wirkungsvoll störende Zischlaute und

scharfe sibyllanten ohne dass Brillanz und

transparenz der Drumoverheads oder der raum-

signale geopfert wird.

•

Stereobreite:

Das M/s-Prinzip ermöglicht eine

sehr effektive kontrolle der stereobreite des stereo-

files. erhöht man den Pegel der seitenanteile leicht

und senkt dafür die Mitteninformationen ab, so re-

sultiert das in einer scheinbar verbreiterten stereo-

basis durch die entstehung von Phantomschall-

quellen. Übertreibt man diese anwendung sind

extreme, nicht wünschenswerte effekte möglich.

•

Verrückte CrossEffekte:

spielt man mit den

Möglichkeiten der M/s-aufteilung des stereo-

signals, so lassen sich mitunter sehr verrückte

effekte realisieren. Besonders in Verbindung mit

kompressoren und Gates in Verbindung mit

cross-geroutetem sidechaining entstehen krea-

tive sounddesigns, die frequenz- oder dynami-

kabhängig aus der Mitte in die seiten „laufen“

können oder umgekehrt. Hier ist aufmerksames

experimentieren gefragt, natürlich immer mit

einem kritischen Blick auf die Phasentreue des

entstehenden ergebnisses.

Soweit unser kleiner Ausblick auf die

Technik und Anwendung der M/SBear

beitung im Mastering.

In der Masteringsuite

der HoFa-studio kommen alle hier angespro-

chenen Möglichkeiten recht oft zur anwendung,

um beim Mastering jeweils das bestmögliche

audioergebnis aus dem angelieferten Mix her-

auszuholen. Viel spaß bei euren eigenen Versu-

chen und bis zum nächsten Mal.

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Norman Garschke

Autor: Norman Garschke

Die HOFAStudios zählen seit über 20 Jahren zu

den größten und beliebtesten professionellen

Tonstudios in Deutschland und bieten mit HOFA

Training ein staatlich zertifiziertes, modulares

Ausbildungskonzept im AudioBereich an. HOFA

AudioEngineer Norman Garschke ist erfahrener

Produzent, Musiker und Autor des Fernkurses

HOFATraining BASIX.

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