workshop mix the rhythm

Workshop: Live-Mixing für Musiker

Live-Mixing für Musiker – Teil 10

Mix The Rhythm

Spätestens seit sich in der letzten Folge unsres Workshops auch die singende Zunft auf

die Bühne gesellt hat, ist eure Band nun bereit zum Soundcheck. In dieser und der

nächsten Ausgabe liefern wir euch einen kompakten Leitfaden zum optimalen Einstellen

eures Live-Sounds. Los gehts mit dem aufwändigsten Instrument, dem Schlagzeug.

bwohl ihr aufgrund des anstehenden

Gigs bestimmt aufgeregt seid und es

kaum erwarten könnt endlich loszuro-

cken, heißt es jetzt noch einmal 30 Minuten

volle konzentration. Die wichtigste Vorrausset-

zung für einen erfolgreichen Soundcheck ist

nämlich, dass die ganze Band aufmerksam bei

der Sache ist. Daher ist es absolut unpassend

jetzt zu jammen, die ausgefallene Generalprobe

nachzuholen oder noch an einer Songidee zu fei-

len. Also noch mal im klartext: Drumsticks zur

Seite legen, Volume-regler an der Gitarre runter

drehen und die Finger von den tasten. Denn jetzt

geht es einzig darum, nach und nach jedes ans

Mischpult angeschlossene Signal optimal einzu-

stellen und dafür hat allein der Mann am Misch-

pult das Sagen.

Ein kompletter Soundcheck hat normalerwei-

se drei Phasen.

Vor der eigentlichen Arbeit am

klang kommt der so genannte Linecheck. Dieser

dient vor allem dazu, zu prüfen, ob alle Signale

überhaupt am Mischpult ankommen. So kann

man gleich zu Anfang kaputte kabel oder ausge-

schaltete Mikros entlarven oder falls nötig die

Phantomspeisung für kondensatormikros akti-

vieren. Im zweiten Schritt, den wir in dieser und

der nächsten Folge ausgiebig behandeln wollen,

werden dann kanal für kanal die einzelsignale

am Mischpult bearbeitet und schließlich die

ganze Band ins richtige Lautstärkeverhältnis ge-

bracht. Zuletzt wird beim Monitormix der Büh-

nensound noch einmal optimiert. Übrigens:

Nehmt euch beim weiteren Durchlesen (bei Be-

darf) die SouNDcheck-Ausgabe 06/2009 dazu;

denn in der dortigen Workshop-Folge haben wir

die Bedienelemente eures Mischpultes genau er-

klärt, so könnt ihr den ein oder anderen Fachbe-

griff nachschlagen.

soundCheCk 01

WWW.soundCheCk.de

Zur Vorbereitung des Soundchecks solltet ihr

euer Mischpult „nullen“.

Das bedeutet, alle

regler und Schalter des Mixers in eine neutrale

Stellung zu bringen, um für den Mix eine über-

sichtliche Ausgangsposition zu haben. Also alle

Gain-regler Aux-Wege und kanal-Fader auf

Null, trittschallfilter und Pad-Schalter deakti-

vieren sowie eQs in die Mittenrastung drehen.

Es ist üblich, den Soundcheck mit dem Drum-

set zu beginnen, denn ein fetter Drumsound

ist die halbe Miete für ein gelungenes Kon-

zert und daher besonders wichtig.

Außerdem

hat es sich eingebürgert, die ersten kanäle des

Mixers mit dem Schlagzeug zu belegen, traditio-

nell Bassdrum auf 1, Snaredrum auf 2 usw. – al-

so legen wir mit der Bassdrum los, und arbeiten

das Pult von links nach rechts ab. Bittet den

Drummer, in maximaler Lautstärke die Bassdrum

zu treten, am besten in gleichmäßigen Viertel-

noten. Nun wird am Bassdrum-kanal zuerst der

Gain eingestellt. Zur kontrolle des richtigen Pe-

gels gibt es entweder eine kleine LeD, direkt am

Gain-regler, die bei Übersteuerung kurz auf-

leuchtet, oder ihr benutzt falls vorhanden die

PFL-Funktion (Pre Fader Listening), die den ein-

gangspegel das aktuellen kanals auf der Anzeige

der Stereosumme darstellt. Beim Gain sollte man

während des Soundchecks generell 10 % reser-

ve lassen, denn erfahrungsgemäß entwickeln

trommler später beim Gig ungeahnte kräfte und

Hochwertiges Mischpult mit professionellen Features für die ganze Band:

Midas Venice 240

hauen doch noch mal fester rein. Falls der kanal

schon bei ganz herunter gedrehtem Gain-regler

übersteuert, kommt der Pad-Schalter zum ein-

satz, um das eingangssignal zusätzlich zu dämp-

fen. Nun könnt ihr schon mal den kanal-Fader

hochschieben und euch das Ausgangssignal an-

hören. höchstwahrscheinlich ertönt nun ein

recht pappiges „Plöck“ anstelle einer druckvol-

len Bassdrum. Dieses gilt es nun mit dem equa-

lizer zu formen.

eine dauerhafte Überbelastung der Bass-Boxen

und endstufen klingt nicht nur schlecht son-

dern kann auch Schäden an der Anlage verur-

sachen. Wenn die Bassdrum untenrum schön

Snare

Als nächstes ist die Snaredrum dran. Genau

wie bei der Bassdrum wird zuerst der Gain ein-

gestellt.

Dafür sollte der trommler ein paar laute

rimshots spielen, da diese meist die lautesten

Signalspitzen erzeugen. Dann kann der Lautstär-

keregler des kanals aufgedreht und der eQ einge-

stellt werden. Auch die Snaredrum hat zwei Fre-

quenzbereiche, die betont werden sollten: etwa

bei 250 hz liegt der Bauch oder auch Punch der

trommel. Je nachdem wie die Snare gestimmt ist

auch etwas darüber oder darunter. hier kann also

für einen fetten Snaresound etwas angehoben

Beim Gain sollte man während des Soundchecks

generell 10 % Reserve lassen.«

druckvoll klingt, geht es daran, den so genann-

ten „kick“ herauszuarbeiten, also das typische

knacken der Bassdrum. Je nach Instrument und

Musikrichtung liegt der kick zwischen 2 und 8

khz. Bei einer rockband klingt meist ein tief-

erer kick am besten, für heavy-Metal-Bands

kann der kick hingegen nicht hoch genug sein.

Bei Jazz- oder Soul-kapellen ist allerdings ein

zu deutlicher kick unerwünscht. hier gilt es al-

so zu probieren und abzuwägen. Bei einem pa-

rametrischen Mittenregler kann dafür dessen

Gain-regler deutlich aufgedreht und mit dem

Frequenzregler der genannte Frequenzbereich

durchfahren werden bis der ideale kick gefun-

den ist. Mit dem Gain-regler des Frequenz-

bandes kann er nun genau dosiert oder wenn

nötig sogar ausgeblendet werden. Je nach Ge-

schmack kann man nun noch den Mittenbe-

reich etwas ausdünnen. Zwischen 300 und 800

hz liefert eine Bassdrum nicht viel Nützliches.

Durch Zurücknehmen dieser Frequenzen macht

man Platz für Wichtigeres.

Bassdrum

Ein schöner Bassdrum-Sound braucht zwei

Komponenten.

Zum einen muss die trommel im

tiefbassbereich ordentlich schieben. Diesen ef-

fekt erzielt man durch das Anheben der Fre-

quenzen bei ca. 60 hz. Je nachdem, ob ihr über

einen parametrischen equalizer verfügt oder

nicht könnt ihr also genau bei dieser Frequenz

ansetzen, oder einfach den Bass-regler soweit

wie nötig aufdrehen. Behaltet dabei unbedingt

die Leistungsreserven eurer PA im Auge, denn

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Workshop: Live-Mixing für Musiker

nen die Bässe und tiefen Mitten komplett ausge-

blendet werden. erst ab ca. 5 khz wird das hi-

hat-Signal interessant. Für etwas mehr Glanz

kann man versuchen die ganz oberen Frequenzen

um 10 khz leicht anzuheben.

und den Sound der trommeln aneinander anpas-

sen, und die toms ein wenig mit den Panorama-

reglern im Stereobild verteilen.

Overheads

Als letztes werden die Overheads eingestellt.

Wenn ihr mit zwei Mikros für die Becken arbeitet,

könnt ihr zunächst die einstellungen auf beiden

kanälen synchron ausführen und am ende falls

nötig einzeln anpassen. Die Panorama-regler

zweier overhead-kanäle sollten dabei von vorn-

herein recht weit auseinander gedreht werden,

um Phasenauslöschungen zu vermeiden. Beim

einstellen der Gain-regler gibt es eine Besonder-

Toms

Nun sind die Tom-Toms an der Reihe. Wie im-

mer wird zuerst mit dem Gain-Regler der Sig-

nalpegel nivelliert.

Je nach Größe und Stimmung

des toms ist der Grundton oder Bauch des tom-

sounds zwischen 300 hz (bei kleinen trommeln)

bis hinunter zu 80 hz (bei großen Standtoms) zu

finden, und kann durch Anhebungen in diesen Be-

Preamp, kompressor und eQs sind mit die wichtigsten

Werkzeuge beim Soundcheck.

Zuerst wird mit dem Gain-Regler der

Signalpegel nivelliert.«

heit: hier reicht es nicht, wenn der trommler nur

die Becken spielt. Da die overhead-Mikros auch

Snare und toms aufnehmen, sollte der Drummer

kurz das ganze Set bedienen bis ihr die kanäle

eingepegelt habt. Dann geht es mit crash-, ride-

und hi-hat-Becken im Wechsel weiter. Auch hier

kann der Bass-Bereich am equalizer deutlich ab-

gesenkt werden. Falls nun einzelne Becken zu lei-

se sind oder unangenehm hervorstechen, sollte

statt weiteren eQ-experimenten lieber die Aus-

richtung der Mikrofone etwas geändert werden.

Fehlt es dem Becken-Sound zuletzt noch an Bril-

lanz, hilft eine Portion höhen bei ca. 8–10 khz.

✖

Sebi Friebe

werden. Der zweite charakteristische Frequenz-

bereich liegt bei 4 khz. hebt man hier an, kommt

das typische rascheln des teppichs zur Geltung.

Aber Vorsicht: eine zu starke Anhebung der hö-

hen kann bewirken, dass die hi-hat-Becken zu

stark auf das Snare-Mikro übersprechen. Daher

sollte der Schlagzeuger nun schon mal einen

Groove mit Bass, Snare und hi-hat spielen, um

das Lautstärkeverhältnis beurteilen und anpas-

sen zu können. Falls die hi-hat mit einem eige-

nen Mikro bestückt ist, kann im Zuge dessen

auch dieser kanal eingestellt werden. Dabei kön-

reichen betont werden. Analog zum kick der

Bassdrum sollte auch bei den toms ein präziser

Anschlag zu hören sein. Das erreicht man durch

Anheben bei ca. 3–4 khz. Denkt auch hier daran,

dass sich oft ride- oder crash-Becken nahe den

tom-Mikros befinden könnten, die bei zu forscher

Betonung der höhen unangenehm übersprechen.

Falls die toms nun zu pappig klingen, kann man

den Bereich um 600 hz weiträumig ausdünnen,

und schafft so zusätzlich Platz im Frequenz-

Dschungel, zum Beispiel für e-Gitarren oder key-

boards. Nachdem ihr jeden tom-kanal einzeln

eingestellt habt, bittet den trommler, alle toms im

Wechsel zu spielen. So könnt ihr die Lautstärken

Spickzettel zum Schlagzeug-Equalizing

Kanal

Frequenzen

Lowcut aus

60 Hz

300–800 Hz

2 kHz–8 kHz

Lowcut an

ca. 250 Hz

ab. 4 kHz

Lowcut aus

80–300 Hz

um 600 Hz

3–4 kHz

Lowcut an

unter 1 kHz

5–10 kHz

Lowcut an

unter 1 kHz

8–10 kHz

Auswirkung

Bassdruck anheben

„Pappe“ absenken

Kick anheben

Grundton anheben

Teppich anheben

Grundton anheben

„Pappe“

Attack betonen

alles absenken

Brillanz anheben

alles absenken

Brillanz anheben

Panorama

Mitte

1. Bassdrum

2. Snaredrum

Mitte

3. Toms

hohe Toms weiter rechts, tiefe

weiter links

4. Hi-Hat

Mitte oder leicht rechts

5. Overheads

Hart rechts und links

soundCheCk 01