workshop voll ins ohr

Workshop: Live-Mixing für Musiker

Live-Mixing für Musiker – Teil 12

Voll ins Ohr!

Auch wenn ihr, wie in den vergangenen Folgen gelernt, stets auf eine moderate

Bühnenlautstärke achtet, auf lange Sicht ist auch diese ohne ausreichenden Gehörschutz

schädlich für eure Ohren. Daher stellen wir euch in dieser Ausgabe verschiedene

Möglichkeiten vor, euer wertvollstes Sinnesorgan zu behüten.

ass die meisten Bandproben und kon-

zerte nicht nur für das publikum, son-

dern besonders für die Musiker selbst in

einer gesundheitsgefährdenden Lautstärke aus-

getragen werden, ist kein geheimnis. und jeder,

der sich nach einem lauten konzertabend ins

Bett legt, bekommt spätestens dann die erste

Quittung für die Überstrapazierung seiner ohren

zu spüren. ein quälendes pfeifen, das in schlim-

men Fällen mehrere tage, im schlimmsten Fall

aber für immer bestehen bleibt. Zum Vergleich:

arbeitnehmer sind gesetzlich verpflichtet, schon

ab einer geräuschbelastung von 85 db(a) — das

entspricht etwa dem Lärm einer normal befah-

renen Straße — einen geeigneten gehörschutz

zu tragen, da bereits diese Lautstärke dauer-

hafte hörschäden verursacht. Bei Live-kon-

zerten kann es jedoch besonders auf der Bühne

regelmäßig zu Schallpegeln von 120 db(a) und

mehr kommen, sodass es eher unwahrscheinlich

ist, ohne gehörschädigung davonzukommen.

Doch was passiert bei einer Überbelastung der

Ohren überhaupt?

Im menschlichen Innenohr

befinden sich die sogenannten haarsinneszellen.

Sie wandeln die durch die Schallwellen erzeugten

Luftbewegungen im ohr in Impulse um und leiten

diese ans gehirn weiter. Werden diese Sinneszel-

len durch Lärm zu starken Luftbewegungen aus-

gesetzt, reagiert unser körper normalerweise mit

einem Schutzmechanismus, der zu Schmerzen,

Zuhalten der ohren oder einem Fluchtreflex führt.

Leider setzen diese Reflexe nur bei unangenehmen

geräuschen wie Sirenen und Bau- oder Straßen-

lärm ein. Beim Musizieren auf der Bühne fühlen

wir uns dagegen wohl. Die gute Stimmung im pub-

likum, die aufregung und der Spaß an der eigenen

Musik setzen den natürlichen Schutz außer kraft

und wir liefern uns dem gefährlichen krach wohl-

gesonnen aus. Die feinen Sinneshärchen knicken

dann um oder kleben aneinander und funktionie-

ren schließlich nicht mehr. Dabei gilt, je lauter der

geräuschpegel, desto kürzer die Zeit bis das ge-

hör einen irreversiblen Schaden nimmt. Die glei-

che Belastung, die bei 85 db(a) Dauerlärm in 40

Stunden auf das ohr wirkt, ist bei 110 dB(a) nach

wenigen Minuten und bei 120 dB(a) sogar schon

nach einigen Sekunden erreicht.

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Dennoch sträuben sich viele Musiker davor, ih-

re Ohren durch entsprechende Stöpsel (Plugs)

oder andere Hilfsmittel zu schützen.

Die üb-

lichen ausreden reichen von „da fühlt man sich so

abgekapselt“, über „der klang wird zu mulmig und

undifferenziert“ bis „die Dinger sind einfach zu

unbequem“. Vielleicht treffen diese argumente

sogar für die einfachen Wachs-Watte-klumpen

aus dem Baumarkt zu; allerdings bietet der Markt

inzwischen für jedes Budget eine passende Lö-

sung, sein gehör zu schützen, ohne den Spaß

beim Musikmachen und -hören zu beeinträchti-

gen. Die einfachste und günstigste Möglichkeit

sind die bekannten Watte- oder Schaumstoff-

Stöpsel, die eigentlich für den arbeitsschutz her-

gestellt werden und Baulärm wirksam dämpfen

sollen. Das bedeutet zwar eine wirksame Dämp-

fung des gesamtschallpegels, allerdings werden

die hohen und mittleren Frequenzen sehr viel

stärker abgesenkt als die tiefen, sodass ein dump-

fes, mulmendes klangbild entsteht.

eine gute Sprachverständlichkeit bewirkt.

Im gegensatz zu den Modellen aus

Schaumstoff lassen sich diese

gummi-plugs außerdem einfach

reinigen und sind so für einen lan-

gen Zeitraum nutzbar.

Speziell für Schlagzeuger könnte darüber

hinaus ein so genannter Kapselgehörschutz

interessant sein.

Dieser sieht aus wie ein kopf-

hörer und umschließt die gesamte ohrmuschel,

wodurch eine besonders hohe Dämpfung erzielt

wird. Vorteil: unter der kapsel können ohrhörer

getragen werden, um etwa einen klick oder den

Monitor-Sound in angenehmer Lautstärke zu

hören. Der Drumstick-hersteller „Vic Firth“ bie-

tet sogar einen solchen gehörschutz mit einge-

bauten Lautsprechern an (SIh-1), der mit ca. 70

auch noch im erschwinglichen Bereich liegt.

Besonders angenehm zu tragen sind individu-

ell von einem Hörgeräteakustiker angefertig-

te Otoplastiken.

Dabei wird von jedem ohr ein

abdruck des äußeren gehörganges gemacht und

nach dieser Vorlage ein passgenaues Stück aus

Maßgefertigte otoplastiken von Fischer amps

können direkt auf ultimate-ears-hörer gesteckt werden.

Professioneller Schutz

Besser geeignet sind spezielle Stöpsel für

Musiker zum Beispiel von „HearSafe“ oder

„Alpine“.

Diese haben flexible gummilamellen,

die für die anpassung ans ohr sorgen und verfü-

gen über ein Filtersystem mit auswechselbaren

Filtermodulen. Diese sorgen dafür, dass die Laut-

stärke minimiert wird, gleichzeitig aber ein aus-

gewogener Sound erhalten bleibt. oft ist ein

winziges Loch im Filter, welches eine Belüftung

des ohrs ermöglicht und so das gefühl der ab-

geschlossenheit verhindert. außer einem ange-

nehmeren klangbild bleibt so gewährleistet, dass

man sich mit seinen Bandkollegen normal unter-

halten kann, da der angepasste Frequenzgang

Neben dem gehörschutz hat ein In-ear-System

zahlreiche weitere Vorteile. Sind alle Musiker in

der Band damit ausgestattet, kann quasi kom-

plett auf sperrige Monitorboxen samt schweren

endstufen verzichtet werden. Feedback-probleme

gehören der Vergangenheit an und auch die Büh-

nenlautstärke kann deutlich zurückgefahren wer-

den. Die wichtigsten argumente für In-ear-Moni-

toring sind allerdings, dass man seinen persön-

lichen Monitorsound auf der ganzen Bühne mit

sich „herumtragen“ kann und dieser im Vergleich

zu herkömmlichen Bühnenmonitoren wesentlich

klarer und differenzierter klingt.

Besonders angenehm zu tragen sind individuell

angefertigte Otoplastiken.«

Die Entscheidung für In-Ear-Monitoring soll-

te unbedingt die ganze Band zusammen tref-

fen, denn nur wenn jeder Musiker auf der

Bühne auf herkömmliche Wedges verzichtet,

lassen sich all diese Vorteile voll ausspielen.

So ein Set mit Sender, empfänger und ohrhörer

kostet je nach hersteller zwischen 150

1.000

Eur

oder mehr. Nicht gerade wenig, aber

falls man als Band sowieso gerade über die an-

schaffung einer Monitoranlage nachdenkt, si-

cher eine interessante alternative. Vorrausset-

zung für den sinnvollen einsatz eines solchen

Systems mit mehreren In-ear-einheiten ist zu-

sätzlich ein entsprechendes Monitor-Mischpult,

das in jedem kanal je Musiker einen eigenen

aux-Weg zur Verfügung stellt, damit sich auch

wirklich jedes Band-Mitglied einen unabhän-

gigen Monitorsound mischen kann. eine weitere

wichtige komponente beim In-ear-System sind

die so genannten ambience Mikros. um das von

ohrstöpseln bekannte Isolations-gefühl zu ver-

meiden, stellt man seitlich auf der Bühne ein

oder zwei kondensatormikros auf und gibt deren

Signal mit auf die ohren. Das sorgt für einen

räumlicheren klangeindruck und man bekommt

auch vom publikum mehr mit.

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Sebi Friebe

acryl oder Silikon erstellt. Interessant sind hier-

bei die produkte der Firma Fischer amps; die

bieten nämlich maßgefertigten gehörschutz an,

der zudem noch einfach an einige „ultimate

ears“-hörer angebracht werden kann. In eine

spezielle Öffnung können dann Filter mit unter-

schiedlichen akustischen eigenschaften einge-

setzt werden. Mit 100–200

Euro

für einen Satz ist

diese Variante zwar nicht billig, aber mit ab-

stand am langlebigsten und komfortabelsten. Da

die maßgefertigten plugs exakt ins ohr passen,

gibt es keine Druckstellen und man spürt die

otoplastiken kaum. Die edelvariante, um einen

effektiven gehörschutz mit ausgezeichnetem

Sound zu erzielen, ist das In-ear-Monitoring.

Damit sind spezielle ohrhörer gemeint, die zum

einen den umgebungsschall wie herkömmliche

ohrstöpsel minimieren und zudem mit einem

hochwertigen Lautsprecher ausgestattet sind.

In-Ear-Monitoring

Übrigens lassen sich auch die Ohrhörer eines

In-Ear-Monitoring-Systems mit Otoplastiken

kombinieren.

Statt eines Filters gießt der hörge-

räte-akustiker dann die Lautsprecher mit ein. Mit

so einem Luxus-gehörschutz kann man den kon-

zerten der nächsten Jahre gelassen und sicher

entgegensehen. oder besser „entgegenhören“!

Mit IeM könnt ihr die Bühnenlautstärke senken und

bekommt dennoch ein sehr gutes Monitoringsignal.

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