Ableton Live Zone Granularsynthese Tempoerkennung Algorithmen

PRAXIS

Ableton Live Zone

Ableton

Live

Zone

Wie funktioniert die Granularsynthese?

Automatische Tempoerkennung

Die Algorithmen der Warping-Sektion

Tempo-Master/Slave

Extra-Tipp: Service-Updates

HÖRBEISPIELE

auf der KEYS-CD

aben Sie schon ein-

mal mit den verschie-

denen Algorithmen der

Warping-Sektion expe-

rimentiert? Oder kennen Sie die

Funktion des Tempo-Master/Sla-

ve? In dieser Folge dreht sich al-

les um die Elastizität des Audio-

materials: Angefangen bei der

automatischen Tempoerkennung

in Echtzeit über die verschie-

denen granularen Resynthesever-

fahren bis hin zum variierenden

Songtempo.

Seit Version 5 verfügt Live

über eine automatische Tem-

poerkennung.

Ein Sample, das

zum ersten Mal in ein Live-Set im-

portiert wird, durchläuft eine Ana-

lyse, bei der das Tempo und die

Länge ermittelt werden. Sämt-

liche Daten werden dabei in einer

Analysedatei (.asd) gespeichert.

Basierend auf dieser Grundlage

erfolgt dann das Warping und die

Synchronisation zum Songtem-

po. Hierbei wird das Audiomate-

rial mit Hilfe von Warp-Markern

gestaucht oder gedehnt.

Lives

Auto-Warp-Algorithmus

basiert auf der Granularsyn-

these, die der gesamten Audio-

wiedergabe zugrunde liegt. Sie

sorgt für die Elastizität des Au-

diomaterials und für eine Unab-

hängigkeit zwischen Tempo und

Tonhöhe. Um den unterschied-

lichen Arten von Musik, wie

118

KEYS 07/2008

rhythmischem und tonalem Ma-

terial, gerecht zu werden, verfügt

die Warping-Sektion über mehre-

re Modi. Jeder Warp-Modus be-

sitzt einen eigenen Algorithmus-

Typ, um ein möglichst hoch-

wertiges Stauchen und Dehnen

zu erzielen. Allerdings lassen

sich die verschiedenen granu-

laren Resyntheseverfahren auch

wunderbar zur Klangmanipula-

tion nutzen.

Die Warping-Parameter eines

Samples liegen innerhalb der

Clip-Ansicht vor.

Ist der Warp-

Schalter aktiv, stehen die Vari-

anten

Beats, Tones, Texture, Re-

Pitch

und

Complex

zur Auswahl.

Sobald eine REX-Datei importiert

wird, aktiviert sich automatisch

der REX-Modus und Live über-

nimmt die vorhandenen Tempo-

und Timinginformationen (Nä-

heres lesen Sie dazu in der Live

Zone in KEYS 05/08).

Im Beats-Modus, der sich für

rhythmusorientierte Musik eig-

net, steht ein Parameter zur

Transientenerkennung zur Ver-

fügung. Mit seiner Hilfe können

Sie festlegen, wo innerhalb der

Wellenform nach Attacks, den

Anschlagsphasen der Schläge,

gesucht werden soll. Die Anga-

be erfolgt in Notenwerten. Da

der Parameter die Granulation

beeinflusst, führt eine Kombina-

tion von hohen oder niedrigen

Werten bei der Transienten-Auf-

lösung mit Tonhöhenverände-

rungen über den Transpose-

Regler oftmals zu interessanten

Ergebnissen. Der ursprüngliche

Rhythmus wird aufgelöst und Va-

riationen rhythmischer Artefakte

entstehen. In unserem Klangbei-

spiel auf der KEYS-CD wurde ein

viertaktiger Drumloop zunächst

um 19 Halbtöne bei einem Tran-

sienten-Wert von Sechzehnteln

erhöht und im Anschluss um

zwölf Halbtonschritte bei Viertel-

Noten gesenkt.

Für Gesang und monofone In-

strumente wurde der Tones-

Algorithmus entwickelt. Über

Extra-Tipp:

Ableton Live Updates

Seit dem Erscheinen von Live 7 Ende letzten Jahres hat es mehrere kleine

Versionsupdates (Live 7.0.2, 7.0.3 und 7.0.5) mit wichtigen Bugﬁxes

und Verbesserungen gegeben, die jedem User zu empfehlen sind. Um

Aktualisierungen komfortabel zu gestalten, besitzt Live eine Update-

Funktion, die Sie über das Hilfe-Menü erreichen. Ist eine Internetverbindung

vorhanden, öffnet sich über den Befehl zum Suchen nach Updates die

Service-Homepage von Ableton, wo eine Überprüfung Ihrer Versionsnummer

vorgenommen wird. Falls Updates vorhanden sind, können diese direkt von

dort bezogen werden. Alternativ erhalten Besitzer einer Vollversion von

Live 7 das kostenlose Update auch über folgenden Link: http://www.ableton.

com/download-live?i=nl.

Die Update-Neuerungen im Überblick:

• Erweiterte Handbücher und Kurse

• Support von Propellerhead ReCycle 1 Dateien (.rcy)

• Bedienoberﬂächen-Unterstützung für Faderfox LV1, LV2, LX2, LC2 und LD2

• Drum Rack Support für Korg Kontrol 49 und microKontrol

• Bedienoberﬂächen-Unterstützung für Korg Zero 8

• Bedienoberﬂächen-Unterstützung für Akai MPD 32 und MPD 24

• Performance-Verbesserung beim Laden großer Presets

• Support von 256 Mono-Ein- und Ausgängen unter Mac OS X

Fotos:

Hersteller/Vertrieb

PRAXIS

von

Maike

Paessens

| NQ

den Parameter

Grain Size

lässt

sich die durchschnittliche Grain-

Länge für das granulare Resyn-

theseverfahren bestimmen. Im

Gegensatz zum Beats-Modus

erfolgt die Beeinflussung der

Grain-Länge nicht aufgrund eines

Notenwertes, sondern hinsicht-

lich der tonalen Eigenschaften

des Ausgangsmaterials. Für das

Klangbeispiel wurde ein Vocal-

Sample bei der maximalen Grain-

Size von 100 um drei Halbtöne

transponiert und bei 60 BPM

abgespielt.

Der Texture-Algorithmus ist für

polyfone Klänge gedacht und

bietet neben dem Grain-Wert

die Möglichkeit, Zufallsvariati-

onen bei der Positionierung der

Grains zu bestimmen. Hierbei

wird die Grain-Länge unmittel-

bar, also unabhängig von Noten-

wert oder tonalen Eigenschaften,

bestimmt. Anhand des Vocals

können Sie hören, wie bei einem

hohen Flux-Wert in Verbindung

mit einer geringen Grain-Size

ungewöhnliche Verfremdungs-

Effekte erzielt werden.

Dieser Modus eignet sich aus-

gezeichnet für Klangexperimente

mit unterschiedlichstem Audio-

material: Spielen Sie doch ein-

mal einen Drumloop über den

Texture-Algorithmus ab und ver-

ringern langsam den Grain-Wert.

Besonders in der Kombination

von Transponierung und Fluk-

tuation ergeben sich auch bei

rhythmischen Elementen einzig-

artige Effekte.

Wer die Unabhängigkeit zwi-

schen

Geschwindigkeit

und

Tonhöhe beim Warpen aufheben

und wie bei einem Turntable Pit-

ching-Effekte erzeugen möchte,

erreicht das mit dem Modus Re-

Pitch. Die Parameter Transpose

und Detune sind hier inaktiv, da

automatisch eine Transponierung

des Samples erfolgt, sobald das

Songtempo erhöht oder verlang-

samt wird. Der Modus Complex

ist auf das Warpen ganzer Songs

spezialisiert und besitzt keine

Parameter für die Klangmanipu-

lation. Experimentieren Sie ein-

fach, in dem Sie verschiedene

Algorithmen miteinander kom-

binieren. Spielen sie etwa einen

Clip mit doppelter Geschwin-

digkeit in einem der Modi ab,

konsolidieren Sie ihn (Windows:

Strg + J, Mac: Apfel + J) und

geben Sie ihn nachher mit hal-

ber Geschwindigkeit und einem

anderen Modus wieder. Die Er-

gebnisse sind spannende Gra-

nularsounds, die sich sowohl gut

in Beats als auch in Lead- wie

Flächen-Sounds machen.

Mit Hilfe des Master/Slave-

Schalters können Sie auf

einfache Art und Weise das

Songtempo variieren, um

beispielsweise

temporedu-

zierte Breaks zu platzieren.

Gewarpte Clips lassen sich in

der Arrangement-Ansicht als

ein so genannter Tempo-Master

definieren. Ein solcher Tempo-

Master wird dann in seinem Ori-

ginaltempo abgespielt, während

sich alle anderen Clips zu ihm

synchronisieren. Dies wird da-

durch erreicht, indem Live der

Master-Spur eine Tempo-Au-

tomation hinzufügt. Diese Au-

tomation sorgt dafür, dass das

Live-Set über die Länge des

Tempo-Master-Clips in dessen

Tempo abgespielt wird. Das

Tempofeld in der Transportleiste

wird deaktiviert, da die gesamte

Steuerung nun durch den Tem-

po-Master erfolgt. Grundsätzlich

können beliebig viele Clips als

Tempo-Master definiert werden.

Allerdings ist immer nur der un-

terste spielende Clip in der Ar-

rangement-Ansicht aktiv.

Die Tempo-Automation der Mas-

ter-Spur kann auf Wunsch auch

freigegeben und weiter bearbeitet

werden. Per rechtem Mausklick

über dem Tempofeld der Trans-

portleiste erscheint ein Kontext-

Hohe Grain-Längen können im Tones-

Modus dopplungsartige Effekte erzielen

Bei kleinen Grain-Werten im Texture-

Modus hat die Länge der Grains Einfluss

auf die Tonhöhe

Zum Ausprobieren der Funk-

tionsweise können Sie einen

leeren Clip erzeugen, der Ihnen

als Tempo-Master-Clip dient. Im

Feld zur Anzeige des Original-

tempos kann jede gewünschte

BPM-Angabe gemacht werden.

.beim Experimentieren!

menü mit dem Befehl: Tempo-Au-

tomation freigeben. Damit werden

alle definierten Tempo-Master auf

den Slave-Status zurückgesetzt.

Die erzeugte Tempo-Automation

der Master-Spur bleibt jedoch er-

halten und kann verschoben, be-

arbeitet und kopiert werden.

Wie funktioniert

die Granularsynthese?

Die Granularsynthese ist ein Klangerzeugungsverfahren, das hauptsächlich

in Software-Systemen Verwendung findet. Ihre Anfänge sind auf den

Physiker und Nobelpreisträger Dennis Gabor (1900–1979) zurückzuführen,

nachdem auch die Gabor-Transformation benannt wurde. 1978 erfolgte die

erste rechnergestützte Implementierung, während die heutige Realtime-

Granularsynthese 1986 ihre Geburtsstunde erlebte. Bekannte Applikationen,

die sich der Granulation zur Erzeugung von Tönen bedienen, sind Reaktor

von Native Instruments, der Synthesizer Malstrom aus Reason, Ableton Live

und Max/MSP von Cycling 74.

In Ableton Live wird die granulare Synthese zur Resynthese von

gesampeltem Material eingesetzt. Hierbei wird ein Sample bei der Analyse

in kleinste Schnipsel, so genannte Grains, zerlegt, die eine maximale

Länge von 50 Millisekunden haben. Die typische Länge eines Grains

beträgt 10–30 ms, da diese Einheit vom menschlichen Gehör nicht als

eigenständiges Klangereignis wahrgenommen werden kann. Das Resultat

ist vergleichbar mit einem Film, der aus tausenden von Einzelbildern

besteht. Bei der Wiedergabe werden die einzelnen Ton-Quanten (Grains) so

ineinander übergeblendet, dass der Eindruck eines zusammenhängenden

Klanggebildes entsteht.

Jedes Grain beinhaltet Informationen über Dauer, Wellenform, Hüllkurve

und Frequenzspektrum, die separat voneinander vorliegen und manipuliert

werden können. Eine Besonderheit gegenüber dem klassischen Sampling:

Soll die Tonhöhe eines Samples als Ganzes transponiert werden, kann dies

über ein schnelleres oder langsameres Abspielen erreicht werden. Hierdurch

wird allerdings die Länge des Samples verändert und der bekannte Mickey

Mouse- oder Darth Vader-Effekt tritt ein. Beim herkömmlichen Pitchen hat

die Transponierung der Tonhöhe also Einfluss auf die Wiedergabegeschwin-

digkeit und Länge des Samples. Der entscheidende Vorteil des granularen

Resyntheseverfahrens besteht in der Entkopplung von Wiedergabege-

schwindigkeit und Tonhöhe, dem Time-Stretching und Pitch-Shifting in

Echtzeit. Hier lässt sich die Tonhöhe bei konstanter Wiedergabegeschwin-

digkeit verändern oder das Tempo variieren, ohne dass dies Auswirkungen

auf die Tonhöhe hat.

Allerdings stößt das Verfahren bei größeren Abweichungen vom

Ausgangsmaterial auch an seine Grenzen. Es entstehen hörbare Grain-

Artefakte. Diese Artefakte lassen sich jedoch wiederum gezielt als Effekt

einsetzen, um Klänge zu verfremden. Eine beliebte Methode, um neuartige

Sounds in Ableton Live zu designen.

Über einen Tempo-Master-Clip lassen

sich schnell Tempo-Regionen im Live-

Set erzeugen

Beim Beats-Algorithmus eignet sich das

Zusammenspiel von Transponierung und

Transienten-Parameter zur Klangmani-

pulation

www.keys.de

119