Cubase Zone Sidechaining in der Praxis

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Cubase-Zone

CUBASE-ZONE

Cubase 4.1: Sidechaining in der Praxis

Extra-Tipp: Bus Recording

Ab Version 4.1 ist in Cubase auch Sidechaining möglich

as frisch erschienene Cubase-

4.1-Update bietet zahlreiche

neue Funktionen, unter anderem

integriertes Sidechaining. Wie

aber funktioniert Sidechaining

genau und was lässt sich mit dem

neuen Tool in der Praxis alles an-

stellen? Diese Fragen und noch

mehr beantwortet Ihnen die fol-

gende Cubase Zone.

Der Extra-Tipp: Bus Recording in der Praxis

Cubase 4.1 bietet einen einfachen und

direkten Weg, Bus-Signale direkt aufzu-

nehmen. Hierzu gehen Sie wie folgt vor:

• Erzeugen Sie eine neue Audiospur und

wählen als Eingang das gewünschte Bus-

Signal aus. Es können Audiosignale von

allen angelegten Gruppenspuren oder Ef-

fektkanälen aufgenommen werden.

• Nutzen Sie diese Funktion zum Erzeugen von Stems (zusammengefasste

Audiospuren) für weitergehendes Mixing und Mastering oder zum kont-

rollierten Ausspielen von Spuren.

• Sie können bei Bedarf auch mehrere Audiospuren parallel aufnehmen,

um Zeit zu sparen. Auf diese Weise können Sie sogar einen Mehrkanal-

Mixdown durchführen.

Um die grundsätzliches Ar-

beitsweise von Sidechaining zu

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KEYS

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FOTOS: HERSTELLER/VERTRIEB

• Starten Sie die Aufnahme. Das gewählte

Signal wird in Echtzeit direkt intern in

die neue Audiospur aufgenommen. Während der Aufnahme können Sie

gleichzeitig eine „Hinterbandkontrolle“ zur Kontrolle des Aufnahmesig-

nals durchführen.

Neu in Cubase 4.1: Auch

Busse können jetzt Ein-

gänge für Audiospuren sein

Bei einem Kompressor oder

anderen dynamikbearbeitenden

Effekten wird in der Regel das

Nutzsignal selbst als Steuersig-

nal verwendet.

Es gibt jedoch re-

lativ häufig Situationen, in denen

es sinnvoller ist, ein anderes Signal

zum Steuern zu nutzen. Über einen

separaten Eingang in ein Dynamik-

PlugIn, „Sidechain In“ genannt,

kann man ein anderes Audiosignal

zur Steuerung der Dynamikbe-

einflussung verwenden. Cubase

bietet ab Version 4.1 in beiden

Programmversionen Sidechaining

für die internen PlugIns an. Inter-

essant ist, dass sich nicht nur Dy-

namik-PlugIns (Compressor, Gate,

Expander, Vintage Compressor)

durch ein externes Signal steuern

lassen, sondern auch die folgenden

Cubase-Effekte: alle drei Delays, die

Modulationseffekte Chorus/Flan-

ger/Phaser, Tremolo und Vibrato

sowie WahWah und Auto Pan.

verstehen, empfiehlt sich der

Aufbau eines kleinen Test-Se-

tups:

• Laden Sie in den ersten Insert-Slot

einer Audiospur das PlugIn Test

Generator und erzeugen Sie einen

Sinus-Ton zwischen 200 und 300

Hertz. Achten Sie dabei auf eine

moderate Abhörlautstärke.

• Laden Sie in den nächsten Insert-

Slot der gleichen Audiospur den

Kompressor und aktivieren Sie

dort den Sidechain-Button

• Erzeugen Sie eine Instrumenten-

spur, laden Sie dort Halion One

und ein beliebiges Drumset. Spie-

len Sie eine Standard-4/4-Bass-

drum ein und loopen Sie diese.

Zwei Takte genügen für unser

Experiment.

• Im nächsten Schritt leiten Sie das

Signal dieser Bassdrum in den

Sidechain-Eingang des Compres-

sors. Dafür stehen Ihnen zwei

verschiedene Möglichkeiten zur

Verfügung:

• Über das Ausgangsrouting

der

Instrumentenspur steht Ihnen der

aktivierte Sidechain-Eingang der

Audiospur zur Verfügung. In die-

sem Fall wird aber das komplette

Bassdrum-Signal in den Sidechain

geleitet und ist dann nicht mehr

hörbar.

• Über den Sendweg der Instru-

mentenspur steht Ihnen der ak-

tivierte Sidechain-Eingang der

Audiospur zur Verfügung. In die-

sem Fall hören Sie die Bassdrum

weiterhin, ein Teil wird aber über

den Sendregler in die Audiospur

geschickt. Diese Möglichkeit ist in

den meisten Fällen zu bevorzu-

gen. Sie können hierbei auch die

Pre-Fader-Funktion aktivieren, so

dass Sie mit dem Kanalfader das

Sidechainsignal unhörbar aus-

blenden, der Send aber weiterhin

als Trigger arbeitet.

• Experimentieren Sie mit den Com-

pressor-Parametern in der Audio-

spur. Bei jedem Bassdrum-Schlag

sollte der ansonsten konstante

Sinuston rhythmisch komprimiert

werden.

• Laden Sie alternativ anstatt des

Compressors die übrigen Effekte,

die Sidechaining unterstützen

und probieren Sie die externe

Steuerung und die damit verbun-

denen klanglichen Auswirkungen

Cubase-Zone

Praxis

Wird das Steuersignal direkt am

Mixer zum Sidechain geroutet,

steuert es nur noch den Side-

chain-Kanal

auf den Sinuston aus. für die

Delay-effekte sollten sie ein rhyth-

misches Audiosignal verwenden,

da sie so den Effekt besser wahr-

nehmen können.

Das bekannteste Anwen-

dungsbeispiel für Sidechaining

ist wohl die Bassdrum, welche

den Kompressor eines Basses

triggert.

In diesem Falle liegt auf

dem Kanal des Basses der Com-

pressor, dessen Sidechain die Bass-

drum als Eingangssignal bekommt.

sobald diese gespielt wird, geht der

Bass kurz „in die Knie“ und wird lei-

ser. Dadurch kommt die Bassdrum

etwas besser zur Geltung.

Nachfolgend haben wir für

Sie einige weitere typische aber

auch experimentelle Praxis-An-

wendungen für Sidechaining:

•

Sidechain zur Timing-Verbes-

serung: Die Bassdrum steuert

das Expander-Plugin auf dem

Bass, weil dieser nicht sauber

im Timing gespielt ist. Auf diese

Weise können sie versuchen,

das Timing von Bass und Bass-

drum zu verbessern, in dem sie

den Expander so einstellen, dass

dieser bei Unterschreiten des

Thresholds den Bass etwas lei-

ser regelt. Sobald die Bassdrum

spielt, wird der Bass dann wieder

lauter und beide Instrumente

spielen besser zusammen.

Fotos: Hersteller/Vertrieb

Dieser Compressor wird von

einem Sidechain gesteuert

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•

Sinuston unter der Bassdrum für

mehr Druck: laden sie wie oben

beschrieben den Test Generator,

der einen tief gestimmten Sinus-

ton (zwischen 50 und 60 hz) er-

zeugt. Legen sie das Gate-Plugin

in den Insert-Slot. Die Bassdrum

sollte dann das Gate per Sidechain

steuern, so dass der Sinuston nur

während jedem Bassdrum-Schlag

zu hören ist. Das ergibt ein sehr

kräftiges Fundament.

•

Mehr Präsenz für die Snaredrum:

Ähnlich wie beim letzten Beispiel

erzeugt der Test Generator hier

ein rosa Rauschen. Die Snare-

drum steuert das Gate auf dem

Rauschgenerator. Auf diese Weise

können sie sehr präsente Snare-

Drum-Sounds mit viel Attack oder

eine Simulation des unterreprä-

sentierten Teppichs erreichen.

Nutzen sie hierbei auf jeden Fall

den Kanal-Equalizer, um das

Rauschsignal entsprechend nach-

zubearbeiten.

•

Das bekannte Gated Reverb: Er-

zeugen sie einen Effektkanal mit

einem längeren Hallraum und

leiten sie ihn auf ein perkussives

Audiosignal. Laden sie in den In-

sert dieses Effektkanals ein Gate

und steuern sie dieses beispiels-

weise durch eine Snaredrum

oder ein anderes perkussives

Signal. Der Hall wird je nach Ein-

stellung des Gates rhythmisch

abgeschnitten.

•

Der Vocal-Ducking- oder Voice-

Over-Effekt ist sicherlich aus

dem Radio bekannt: immer

wenn ein Sprach- oder Gesangs-

signal kommt, wird die Musik in

der Lautstärke reduziert. Hierzu

nutzen sie einen Kompressor

mit wenig Make-up-Pegel. Wen-

den sie diesen wahlweise auf das

gesamte Playback oder einzelne

Spuren an, zum Beispiel alle Gi-

tarren und Keyboard-Sounds.

Sie können diese dafür in einer

Gruppenspur zusammenfassen.

•

Der „pumpende“ Mix ist ein

Effekt, der aus vielen Dance-

Produktionen bekannt ist. Hier

liegt ein Kompressor auf dem

Mix-Signal, dessen Sidechain-

eingang von einer Bassdrum

getriggert wird. Dabei werden

bei jedem Schlag alle Sounds

mehr oder weniger herunter-

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geregelt, was einen typischen

Pump-Effekt ergibt. Erzeugen

sie hierfür eine Gruppenspur

und routen sie alle Signale, die

den „Pump-Effekt“ erhalten

sollen dort hinein. Komprimie-

ren sie diese Gruppe dann.

•

Sidechain als Deesser: ein De-

esser ist im Grunde genommen

nichts anderes, als ein selektiver

Kompressor für überbetone s-

und Zischlaute. Kopieren sie zu-

nächst ihre Gesangsspur. Laden

sie den Kompressor in den In-

sert ihrer Original-Gesangsspur.

bei der kopierten Gesangsspur

wählen sie einen schmalban-

digen parametrischen EQ und

heben sie den Frequenzbereich

der Zischlaute (meist zwischen

4000 bis 6000 hz) stark an, wäh-

rend sie die übrigen Frequenz-

bereiche absenken. Leiten sie

dieses Signal als Sidechain in

den Compressor, am sinnvolls-

ten über ein direktes Routing,

schließlich wollen sie ja das

übermäßig bearbeitete Signal

nicht zusätzlich hören. Nach ei-

nigen Parameteranpassungen

sollte der Kompressor bei jedem

überbetonten Zischlaut diesen

entsprechend absenken.

•

Experimenteller Einsatz von

Sidechaining: Sie können ein

Sidechain-Signal auch mit In-

sert-Effekten und EQ bearbei-

ten, bevor sie es als Steuersignal

weiterleiten. Das ergibt je nach

Konfiguration sehr individuelle

Effekte: Probieren sie einmal,

einen stark komprimierten und

mit einem kurzen Reverb verse-

henen Drumloop als Steuersig-

nal für einen Flanger auf einem

Basslauf zu verwenden. Routen

Sie das Sidechain-Steuersignal

über den Send-Regler, diesen

sollten sie auf Pre fader schal-

ten, damit sie bei Bedarf die Ab-

spiellautstärke unabhängig von

der Sidechain-Intensität steuern

können.

Hoger „tsching“ Steinbrink//maz