Logic Zone Tonhoehenkorrektur bei Gesangsaufnahmen

PRAXIS

LOGIC ZONE

Logic

Zone

Tonhöhenkorrektur bei Gesangsaufnahmen

Literaturtipp: „Logic Proﬁ Guide“

Pitch Correction ist das

Mittel der Wahl für Tonhöhen-

korrekturen unter Logic

ach einer Audio-Aufnah-

me sollte generell über-

prüft werden, inwiefern

die Intonation stimmig ist.

Neben Vocals sind vor allem Blas-

instrumente auf ihre korrekte Ton-

höhe zu kontrollieren. Aber auch

Bass und Gitarre können oftmals

ein wenig daneben liegen und be-

nötigen eine Korrektur.

Zur Optimierung von falsch ge-

sungen Tönen gibt es in Logic ver-

schiedene Möglichkeiten: Ähnlich

wie bei der Timing-Korrektur ist

dies einerseits in Echtzeit mit dem

Pitch Correction-PlugIn möglich

und andererseits destruktiv im

Sample-Editor mit der Time and

Pitch Machine lösbar. In dieser

Logic Zone soll jedoch zunächst

die PlugIn-Lösung im Vordergrund

stehen.

Das Bearbeiten von Tonhöhen

ist ein heikles Thema: Schnell

hat man hier einen größeren

Schaden angerichtet als be-

seitigt.

Gerade wenn es um die

Hauptspuren von Gesang geht,

ist allergrößte Vorsicht geboten.

Kein anderes Instrument ist dem

menschlichen Ohr derart vertraut

wie die Stimme, deshalb entstehen

durch eine Bearbeitung nirgend-

wo anders so schnell störende

Artefakte. Seien Sie also vorsich-

KEYS 12/2008

tig, wenn Sie Gesang bearbeiten.

Im Zweifelsfall ist ein leicht schief

gesungener Ton, der dennoch

Charme besitzt wünschenswerter

als ein perfekter Ton, der künstlich

klingt. Grundsätzlich muss und

sollte nicht alles korrigiert wer-

den. Gerade bei der Stimme ist es

wichtig, dass diese stets auch eine

gewisse Natürlichkeit behält und

nicht zu stark verfremdet wird.

Ganz anders dagegen bei Ba-

cking- oder Chorstimmen. Diese

haben eine klare Funktion: Sie

sollen den Hauptgesang unter-

stützen und dem Song mehr Fülle

verleihen. Achten Sie bei diesen

Spuren peinlich genau darauf,

dass sowohl beim Timing als auch

bei der Intonation alles stimmt.

Chorstimmen stehen zudem nicht

so im Focus, hier darf man bei

der Korrektur ruhig etwas be-

herzter eingreifen.

Nicht nur Stimmen kämpfen des

Öfteren mit der korrekten Tonhö-

he. Auch viele Bläser schwanken

in ihrer Intonation. Manchmal ist

dies reizvoll und erwünscht, meist

aber einfach nur störend. Kont-

rollieren Sie also auch diese Ins-

trumente auf ihre Stimmung und

korrigieren Sie bei Bedarf. Viele

andere monofone Instrumente wie

Bass oder auch manche Gitarren

lassen sich nachträglich ebenfalls

gut in Stimmung bringen. Hier gilt:

Das saubere Stimmen des Instru-

ments vor der Aufnahme erspart

viel nachträgliche Arbeit.

Pitch Correction ist ein Logic-

PlugIn zur Intonations-Korrek-

tur in Echtzeit. Es analysiert

das einkommende Signal und

korrigiert es entsprechend ei-

ner vorgegebenen Tonleiter.

Man kann also bestimmen, welche

Töne in einem Stück überhaupt

vorkommen dürfen. Das anlie-

gende Signal wird analysiert und

alle „falschen“ Noten werden dann

auf diese Tonleiter hin verscho-

ben. Fügen Sie Pitch Correction

als Insert-Effekt auf der Audiospur

ein, die Sie bearbeiten möchten.

Legen Sie dann zunächst im obe-

ren Teil des PlugIns die Tonart ih-

res Songs fest. Im Beispielbild ist

es D-Dur.

Dazu muss man zunächst im rech-

ten Feld die Art der Tonleiter (Dur,

harmonisch oder melodisch Moll)

einstellen und dann links die Ton-

art selbst bestimmen. Wenn Sie

unsicher sind, in welcher Tonart ihr

Song steht, wählen Sie zunächst

einfach chromatic als Skala. Dann

werden alle zwölf Töne des Noten-

systems als mögliche Ziele einer

Korrektur verwendet.

Um das PlugIn nun dem Ma-

terial anzupassen, kann man

auf zweierlei Weise die Aus-

wahl der Töne beschränken.

Bei der ersten Möglichkeit de-

finieren Sie die Töne, die nicht

korrigiert werden sollen. Im Bild

wurde dazu für den Ton E mittels

eines kleinen Tasters der Bypass

aktiviert.

Wenn im Beispiel nun auf der Audi-

ospur ein E vorkommt, wird dieses

nicht bearbeitet. Hat der Sänger

zum Beispiel nur einen Ton (etwa

das C) nicht richtig getroffen, so

können Sie alle anderen Töne by-

passen und nur das falsche C wird

korrigiert. Dadurch wird das PlugIn

nur dann tätig, wenn es gebraucht

wird. Hintergrund: Ein Sänger wird

nie alle Töne hundertprozentig

treffen und oft um wenige Cent

danebenliegen. Das ist aber nicht

weiter tragisch und macht auch

den Reiz einer Gesangsaufnahme

aus. Falls nun aber ständig alle

Töne korrigiert werden, kann dies

schnell unnatürlich und künstlich

klingen. Die andere Möglichkeit

der Vorauswahl besteht darin,

bestimmte Töne als Ziele auszu-

schließen. Im Bild wurde durch

drücken der Taste F eben dieser

Ton als Ziel einer Korrektur ausge-

schlossen.

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PRAXIS

VON MORITZ MAIER

Ein Ton, der in der Nähe des No-

tenwertes F liegt, wird somit je

nach Frequenz entweder zum F#

oder zum E gepitcht, nie aber auf

das F selber. Steht der Song etwa

in E-Dur und der Sänger „eiert“

ständig zwischen E und F, dann ist

dieser Lösungsweg zu empfehlen.

Alle Töne in diesem Bereich wer-

den dann nie auf den „falschen“

Ton F gepitcht, sondern entweder

auf E oder auf F#, die im Gegen-

satz zum F beide in der E-Dur Ton-

leiter vorkommen.

Unterhalb der Klaviatur sieht man

die Stärke der Korrektur als Aus-

schlag auf einer Skala von -100

bis +100 Cent (100 Cent entspre-

chen einem Halbton). Korrekturen

von 20 bis 30 Cent sind meist

problemlos möglich. Werte dar-

über klingen oftmals unnatürlich.

Lassen Sie aber stets Ihr Gehör

entscheiden. Wenn etwas gut

klingt ist ganz egal, wie viel Cent

korrigiert wurden. Des Weiteren

sind zwei Regler wichtig, um das

PlugIn richtig einzustellen: Ganz

links haben Sie mittels zweier But-

tons die Wahl zwischen low und

normal. Hier können Sie den Fre-

quenzbereich des Signals schon

grob vorher bestimmen. Üblicher-

weise wählt man für tiefe Stimmen

oder Instrumente low und für hö-

here normal. Ganz rechts dagegen

kann man mit Response bestim-

men, wie schnell der Algorithmus

anspricht. Oft stören nämlich nur

lang gezogene Töne, da sie vom

Sänger nicht sauber gehalten wur-

den, während die Ansätze und die

kurzen Töne richtig sind. Erhöhen

Sie in einem solchen Fall den Re-

sponse-Wert, sodass kurze Töne

und die Ansätze von langen Tönen

durchgelassen werden und die

Korrektur nur bei lang ausgehal-

tenen Passagen greift.

Übrigens, wenn Sie Response

auf einen extrem kurzen Wert

stellen und eine hohe Frau-

enstimme damit bearbeiten,

erklingt umgehend ein wohl-

bekannter Sound: Der so ge-

nannte „Cher-Effekt“. Durch

die kurze Response-Zeit erfolgt

die Korrektur sehr schnell und

die Töne „glitchen“ bei der Kor-

rektur in den Ziel-Ton hinein und

verschmieren dabei. Also schnell

ausprobieren und womöglich

noch schneller wieder deaktivie-

ren. Ob einem dieser Effekt gefällt,

ist eben eine Geschmacksfrage.

Außerdem sei noch auf die Para-

meter Use Global Pitch und Ref.

Pitch hingewiesen. Use global

Pitch sorgt dafür, dass die Stim-

mung von Pitch Correction der

von Logic entspricht. Wenn man

diese Funktion deaktiviert, kann

man wiederum mit Ref. Pitch die

Gesamtstimmung für das PlugIn

ändern, um ein Signal um einen

festen Betrag zu korrigieren. Man

kann damit aber lediglich im Be-

reich von ±50 Cent arbeiten. Für

Literaturtipp:

Logic Profi Guide

Moritz Maier, Autor dieser Logic Zone nutzt

Logic Pro seit Jahren bei seiner täglichen

Arbeit für Filmmusik, Sounddesign und

Musikproduktionen. Sein „Logic Profi

Guide“ zeigt, welche Features der Software

wirklich wichtig sind und wie man in

jeder Situation beste Ergebnisse erzielt.

Nutzen Sie lang erprobtes Profiwissen

um Ihre Produktionen zu optimieren und

einfacher, kreativer und schneller ans

Ziel zu kommen.

ISBN: 978-3-937841-63-2

Umfang: 276 Seiten, CD-ROM mit

45 Minuten Video-Tutorials www.

ppvmedien.de

richtige Transpositionen dient eher

das PlugIn Pitch Shifter.

Verändert das PlugIn den Klang

der Stimme zu sehr, dann soll-

ten Sie nur die wirklich not-

wendigen Stellen korrigieren.

Dazu bieten sich zwei Metho-

den an.

Bei der ersten Methode

schneiden Sie mit dem Scheren-

Werkzeug die Passagen heraus,

die Sie korrigieren möchten und

kopieren diese auf eine neue Spur.

Auf der neuen Spur wird nun das

PlugIn eingefügt und die Stimme

bearbeitet. Die restlichen Parts

der Stimme auf der ursprünglichen

Das Pitch Correction-PlugIn zur Intonationskorrektur

Hier findet die Auswahl von Skala und Tonart statt

Über Bypass-Schalter legt man fest, welche Töne

unbearbeitet passieren können ...

... während man hier bestimmt, welche Töne

von der Korrektur ausgeschlossen werden

Spur bleiben unberührt. Achten

Sie darauf, Fade-Ins und Fade-

Outs an den Nahtstellen der neu

entstandenen Regionen zu erstel-

len. Außerdem sollten Sie berück-

sichtigen, dass beide Spuren die

gleiche Lautstärke und die glei-

che Panoramaposition aufweisen.

Bilden Sie dazu eine Gruppe, die

beide Spuren umfasst. Außerdem

können Sie beide Spuren auf einen

gemeinsamen Aux-Kanal routen

und dort weitere Effekte wie EQ

und Kompressor hinzufügen. So

brauchen Sie die entsprechenden

PlugIns nur jeweils einmal aufru-

fen und editieren. Bei der zweiten

Methode automatisieren Sie den

Bypass-Button von Pitch Correc-

tion mithilfe der Automation von

Logic. Dadurch werden ebenfalls

nur die Stellen bearbeitet, die es

nötig haben. Alle anderen bleiben

unberührt. Allerdings kann man

nicht an jeder beliebigen Stelle auf

Bypass schalten, da dies stets mit

einer kleinen Verzögerung verbun-

den ist. Suchen Sie zum bypassen

also Stellen, in denen der Gesang

Pausen hat. Wenn Sie keine Stel-

len zum bypassen des PlugIns fin-

den, dann verwenden Sie besser

die zuvor beschriebene Methode.

Für die kommenden Logic Zones

möchten wir gerne verstärkt auf

die Anregungen unserer Leser

eingehen. Zögern Sie nicht und

schreiben Sie uns Ihre Fragen und

Probleme zu Logic an red@keys.

de mit Betreff „Logic Zone“, egal

wie abwegig und speziell sie auch

klingen mögen. Die interessantes-

ten wollen wir im Rahmen der Lo-

gic Zone erklären.

www.keys.de

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