Pro Tools Zone 7.4 Elastic Time Folge 2

Praxis

Pro-Tools-Zone

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Pro Tools 7.4 – Elastic Time (Folge 2)

nom-Symbol (siehe Abbildung).

Damit die Spuren von Elastic

Time profitieren können, muss

es zunächst eingeschaltet wer-

den. Wählen Sie dazu einen der

Algorithmen (siehe Abbildung)

aus. In unserem Beispiel lassen

wir das Playback unbearbeitet

und stellen für die Rap-Spur den

Algorithmus „Monophonic“ ein,

der für unser Beispiel die beste

Qualität in Echtzeit liefert.

Die verschiedenen Algo-

rithmen liefern je nach Aus-

gangsmaterial sehr verschie-

dene Ergebnisse.

Deshalb lohnt

es sich verschiedene auszupro-

bieren. Je nach Spieldauer der

Datei benötigt Pro Tools einen

Moment, um die Audiodatei zu

analysieren. Während der Be-

rechnung wird die Wellenformd-

arstellung blass grau dargestellt.

Unsere Rap-Spur ist nun in der

Elastic-Time-Welt angekommen.

Bevor wir weitere Maßnah-

men ergreifen, überprüfen

wir, ob die Analyse zu guten

Ergebnissen gekommen ist.

Dafür schalten wir im Edit-

Fenster auf die neu verfügbare

Ansicht „Analysis“, die zu Wave-

form, Volume und den anderen

Spuransichten mit Pro Tools 7.4

hinzugekommen ist. Hier über-

prüfen wir, ob die Erkennung

von Pro Tools gut gearbeitet hat

und können die Marker im Zwei-

felsfall entfernen oder verschie-

ben. Für diese Arbeit verwendet

man am besten den Edit-Modus

„Slip“, der ein freies Positionie-

ren der Marker erlaubt.

Um die Analyse-Marker zu

verschieben, fährt man einfach

unten in der jeweiligen Spur im

Edit-Fenster mit dem Multiwerk-

KEYS

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In dieser Folge optimieren wir die Rhythmik einer Rap-Passage mit den neuen Elastic-Time-

Funktionen in Pro Tools 7.4

HÖRBEISPIELE

finden Sie auf der KEYS-CD

n der zweiten Folge zum

Thema Elastic Time in Pro

Tools 7.4 widmen wir uns einem

praktischen Beispiel. Unser Aus-

gangssong ist ein HipHop-Titel

mit Raps aus der Dose – sprich

mit Samples von einer Sam-

pling-CD. Eigentlich klingt das

Ergebnis schon gar nicht so

schlecht, aber man merkt, dass

der Rapper nie zu diesem Play-

back gesungen hat. Aber Pro

Tools 7.4 wird’s schon richten,

haben wir uns gedacht und die

Probe aufs Exempel gemacht.

Und die Ergebnisse haben uns

wahrlich nicht enttäuscht. Wenn

man die richtige Strategie ver-

wendet, liefern die neuen Elas-

tic-Time-Funktionen wirklich

hervorragende Ergebnisse.

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Start

Wir laden unser Playback und

unsere Raps als separate Audio-

spuren in Pro Tools 7.4. Das empo

unseres Playbacks ist 89,5 bpm

und das stellen wir in Pro Tools

auch so ein, bevor wir die Spuren

laden. Dazu wählt man im Menü

„Event“ den Eintrag „Tempo

Operations“ und dort den Ein-

trag „Constant“. Im folgenden

Fenster geben wir die Start- und

Endzeiten für das Tempo ein. An-

schließend holen wir die beiden

Audiospuren über den Befehl

„Import Audio “ aus dem Menü

„File“ in die Session. Sofern die

Dateien noch nicht im entspre-

chenden Session-Ordner liegen,

fragt Pro Tools nach, ob die Da-

teien in diesen kopiert werden

sollen. Das sollte man bejahen.

Die beiden Spuren wandern auf

neue Tracks, wenn man auch die

nächste Anfrage bestätigt. Pro

Tools möchte in diesem Fall wis-

sen, ob die importierten Audio-

dateien auf neue Tracks oder in

die Region List importiert wer-

den sollen. In unserem Beispiel

sollen die Files natürlich auf eine

neue Audiospur.

Sobald die Dateien auf den

neuen Tracks liegen, sollte

man zunächst den zeitlichen

Bezug der Audiofiles von Sam-

ples (default) auf Ticks umstel-

len.

Dazu wählt man links im

Edit-Fenster bei beiden Spuren

den entsprechenden Eintrag

aus – zu erkennen am Metro-

Pro-Tools-Zone

Praxis

unserem Beispiel war es wichtig,

zunächst noch ein paar weitere

Analyse-Marker zu entfernen,

um zu starke Bearbeitungen zu

vermeiden. Erst anschließend

konnten wir uns den Warp-Mar-

kern im Detail widmen.

In der Spuransicht im Edit-Fens-

ter bestimmt man den Elastic-

Time-Algorithmus – in diesem

Bild „X-Form“

Mit den Warp-Markern

hat man die Möglichkeit, die

Quantisierung kleinster musi-

kalischer Einheiten (zum Bei-

spiel 1/16- oder 1/32-Noten)

zu verändern.

Man verschiebt

in der Warp-Ansicht einen Mar-

ker und sieht direkt, wie die

Wellenformdarstellung für den

herauskam. Je nach Länge der

zu bearbeitenden Passage kann

das schon einen Moment dau-

ern, man wird aber mit hervorra-

genden Ergebnissen belohnt.

In unserem Beispiel war

es außerdem sinnvoll, zum

Abschluss der Bearbeitung

statt des Algorithmus „Mono-

phonic“ den Offline-Prozess

„X-Form“ zu verwenden.

Allerdings sollte man sich diesen

Schritt bis ganz zum Schluss

aufsparen. „X-Form“ berechnet

die Elastic-Audio-Dateien näm-

lich nicht in Echtzeit und jedes

Verschieben eines einzelnen

Warp-Markers führt dazu, dass

die ganze Datei neu gerendert

wird. In unserem Fall war das

X-Form-Ergebnis klanglich aber

eine eigene Liga, da kam „Mono-

phonic“ nicht mit.

Sobald man die Bearbei-

tungen abgeschlossen hat,

kann man sich festlegen und

die elastischen Audiospuren

wieder in starre zurückver-

wandeln.

Das spart das ein

wenig CPU-Leistung. Sofern

man ein wenig herumspielt

und mit verschiedenen Play-

lists arbeitet, können sich dort

schnell einige hunder Mega-

byte an Daten ansammeln. Zur

Umwandlung in starre Spuren

deaktivieren Sie einfach Elastic

Time auf der betreffenden Spur,

indem Sie im Elastic-Audio-

PlugIn-Selector den Eintrag

„None – Disable Elastic Audio“

auswählen. Pro Tools fragt im

folgenden Fenster, was mit den

Elastic-Time-Bearbeitungen ge-

schehen soll.

zeug, dem Grabber oder dem

Pencil über den unteren Bereich

einer Stereo-Spur. Sobald die

entsprechende Anzeige (Repo-

sition this Marker) zu sehen ist,

kann man den Marker verschie-

ben.

Sobald wir diese Arbeit ab-

geschlossen haben, haben wir

die Vorbereitungen erledigt

und können uns der kreativen

Gestaltung unserer Rap-Pas-

sage zuwenden.

Zunächst ver-

suchen wir es ganz simpel mit

der Quantisierungsfunktion in

Pro Tools. Wir gehen dazu in das

Menü „Event“ und wählen im

Untermenü „Event Operations“

den Eintrag „Event Operations

Window“ aus. Voreingestellt fin-

den wir dort die Funktion „Quan-

Arbeitet man mit der Funktion

„Rendered Processing“, legt

Pro Tools einen neuen Ordner

in der Session an und speichert

die Berechnungen dort

Nach Beendigung der Eastic-

Time-Bearbeitungen erzeugt

ein Klick auf „Commit“ eine

neue Audiodatei

Damit sich eine Audiospur

gut quantisieren und in das

Sequencer-Raster einbinden

lässt, sollte man die Spur auf

„Tick-based“ (zu erkennen am

Metronom-Symbol) stellen

tize“, die sich auf „Elastic Audio

Events“ auswirkt. Wir wählen

das Quantisierungsraster „1/16

Note“ aus und hören uns das

Ergebnis an (siehe KEYS-CD)

– leider entspricht es noch nicht

ganz unseren Vorstellungen. Um

die Auswirkungen der Quanti-

sierung zu sehen, sollten Sie die

Spur-Darstellung im Edit-Fenster

auf „Warp-View“ umschalten. In

3/08

ausgewählten Bereich gestreckt

oder gestaucht wird. Für die Ar-

beit in dieser Ansicht empfiehlt

es sich, als Edit-Modus „Grid“

auszuwählen. Dann verschiebt

man die Events in dem Quanti-

sierungsraster, das man im Edit-

Fenster für Grid eingestellt hat.

In unserem Beispiel waren die

gerappten Passagen ja niemals

zu diesem Playback eingesun-

gen worden, deshalb geht es

auch nicht darum, ein musika-

lisches Feel zu optimieren, son-

dern zu schauen, wie man den

Sprechgesang bestmöglich an

das Playback anpassen kann. In

solchen Fällen empfiehlt es sich,

zunächst ein automatisches

Warpen mit der Quantisierungs-

funktion zu versuchen und das

Ergebnis dann manuell nachzu-

bearbeiten, bis man zu einem

zufrieden stellenden Ergebnis

kommt.

In unserem Fall haben wir das

Grid auf 1/32-Note gestellt und

die einzelnen Silben des Raps so

lange verschoben, bis ein mu-

sikalisch klingendes Ergebnis

„Revert“ macht alle Bear-

beitungen rückgängig.

Das

Audiomaterial klingt so, als hätte

man nie Elastic Time eingeschal-

tet. Klickt man auf „Commit“

werden die Elastic-Time-Spuren

zu neuen Audiodateien berech-

net, die im Ordner „Audio Files“

gespeichert werden. Sofern man

vorher – wie in unserem Beispiel

– mit gerenderten Files gearbei-

tet hat, liegen diese im Ordner

„Rendered Files“. Dieser Ordner

bleibt auch nach dem Com-

mitment erhalten, so dass ein

Zurückschalten in den Elastic-

Audio-Modus auch bei Verwen-

dung von X-Form recht zügig

funktioniert.

Mit Elastic Audio in Pro Tools

hat man das Timing jeder Spur in

den eigenen Fingern – und das

macht unglaublich viel Spaß.

Mark Ziebarth/fm//

Systemanforderungen

Pro Tools 7.4cs2 Update für alle Pro-Tools-Systeme

Kurz vor Weihnachten kam schon das zweite kleine Update für Pro Tools

7.4, das für alle Versionen (HD, LE und M-powered) vorgesehen ist. Es

wird allen Benutzern dringend empfohlen, da es kleine Verbesserungen

und Bugfixes enthält, die alle Versionen betreffen.

Allerdings sollte man berücksichtigen, dass auch die Version „cs2“ auf

der Macintosh-Plattform noch nicht für Mac OS X 10.5 (Leopard) freige-

geben ist. Wie uns Digidesign mitteilte, wird aber in Kürze ein entspre-

chendes kostenloses Update für alle Mac-Benutzer angeboten werden.

Informieren Sie sich dazu bitte unter www.digidesign.com.

www.keys.de

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