Pro Tools Zone Der richtige Umgang mit Playlists bei Mul

PRAXIS

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Der richtige Umgang mit Playlists bei Multitrack-Aufnahmen

Edit-Groups benutzen

Commands-Keyboard-Focus-Mode einsetzen

Die Playlists in Pro Tools sind für viele Anwen-

der nach wie vor ein Buch mit sieben Siegeln.

Wir zeigen Ihnen, wie man sie bei Multitrack-

Aufnahmen gewinnbringend einsetzen kann

ro Tools bietet einige essen-

tielle Funktionen, die vielen

Anwendern kaum bekannt

sind. Dazu zählt unter an-

derem der geschickte Umgang mit

Playlists. Am Beispiel einer Multi-

track-Aufnahme wollen wir Ihnen

erklären, wie man Playlists effektiv

einsetzen kann.

Eine Playlist trägt die Informationen

über die Anordnung von Regions

auf einer Spur. Wenn Sie zum Bei-

spiel einen Vocal-Track auf einem

Audiotrack haben, der aus den Re-

gions Vers, Bridge, Chorus besteht,

spielt die Spur „Vocals“ diese Regi-

ons in der Reihenfolge ab, in der sie

angeordnet sind. Wenn Sie nun im

Edit-Fenster auf das Doppelpfeil-

Symbol neben dem Track-Namen

klicken, können Sie für diese Spur

eine neue Playlist anlegen (Abbil-

KEYS 10/2008

dung 1). Das Edit-Fenster zeigt

dann auf diesem Audiotrack keine

Regions mehr an und bleibt bei der

Wiedergabe folglich stumm. Denn:

Pro Track kann immer nur eine

Playlist aktiv sein. Über das Playlist-

Menü, das wir eben zur Erzeugung

einer neuen Playlist benutzt haben,

können Sie aber jederzeit wieder

auf die ursprüngliche Version zu-

rückschalten. So eignen sich Play-

lists für alle Aufnahmen, bei denen

man verschiedene Takes des einge-

spielten Materials behalten will, um

daraus nachher den perfekten Take

zu schneiden. Playlists dienen vor

allen Dingen der Übersichtlichkeit

im Edit-Fenster, denn die Regions

werden wie in der z-Ebene eines

Koordinatensystems „aufbewahrt“

und nicht auf der y-Achse wie bei

vielen anderen Sequencern.

Für eine Aufnahme-Session mit

15 Streichern und drei Holzbläsern,

die alle gleichzeitig im Aufnahme-

raum spielten, konnten wir die Play-

lists kürzlich sehr gewinnbringend

einsetzen. Dieses Beispiel lässt

Abbildung 1: Mit dem Playlist-Auswahlmenü können Sie neue Playlists anlegen,

vorhandene duplizieren und – falls vorhanden – zwischen mehreren wechseln

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PRAXIS

VON MARK ZIEBARTH

sich aber auch auf jeden anderen

vielfach mikrofonierten Klangkörper

wie zum Beispiel eine komplette

Band oder ein Drumkit übertragen.

Das Setup war so mikrofoniert, dass

bei jedem Take insgesamt sieben

Audiospuren entstanden, davon

sechs in Mono und eine Raummi-

krofonierung in Stereo.

Arbeitet man bei einer solchen Pro-

duktion auf der „y-Achse“, schiebt

also alle Takes nach der Aufnahme

„nach unten“ weg, hat man schnell

ein relativ unübersichtliches Edit-

Fenster. Im übrigen ist es in Pro

Tools bei einem gemischten Setup

aus Mono- und Stereo-Spuren gar

nicht so einfach, die Takes „nach

unten“ abzulegen. Dort müssen im-

mer wieder Sets mit dem gleichen

Aufbau (in diesem Fall 6 Mono-

Tracks und ein Stereo-Track) vor-

handen sein.

Da der musikalische Leiter der Pro-

duktion sich während der Aufnah-

men die Nummern der Takes mit

den besten Passagen aufschrieb,

war auch gefordert, dass die Takes

die richtigen Playlist-Namen besa-

ßen. So konnten wir am Ende der

Session mithilfe der Playlist-Ver-

waltung problemlos die perfekten

Takes zusammenschneiden.

Nach der Aufnahme wurden die

Spuren systematisch benannt

(siehe Abbildung 2). Diese Spuren

haben wir danach zu einer Edit/Mix-

Group zusammengefasst, indem

wir links unten im Edit-Fenster den

Eintrag „New Group“ aus dem Edit-

Groups-Menü ausgewählt haben.

Wir haben ihr den Namen „Rec-

Group“ gegeben. Das Zusammen-

fassen zur Group hat den Vorteil,

dass alle Edit-Arbeiten wie das Se-

lektieren aber auch das Erzeugen

neuer Playlists von nun an für alle

Tracks in einem Durchgang erledigt

werden. Im Handling unterscheidet

sich unser Multitrack-Setup daher

nicht mehr von einer Einzelspur.

Anschließend haben wir noch vor

der ersten Aufnahme eine neue

Playlist für die Tracks erstellt, dem

ursprünglichen Track-Namen wird

dabei die Extension „.01“ ange-

hängt. Dieses Vorgehen bietet fol-

genden Vorteil: Die bei der Aufnah-

me erzeugten Audiofiles sind nach

den Track-Namen benannt und

besitzen ebenfalls eine Extension

nach der Take-Nummer. So heißt

zum Beispiel ein Audiofile, das auf

der Spur mit dem Namen „Vocals“

erzeugt wird „Vocals_01“. Die Play-

list heißt aber nur „Vocals“. Damit

die Take-Nummern mit den Play-

Abbildung 2: Wenn man die Spuren systematisch benennt, werden

auch die resultierenden Audiofiles mit diesen Namen betitelt

list-Nummern übereinstimmen ist

es sinnvoll, direkt vor der Aufnahme

neue Playlists zu erzeugen.

Nachdem wir den ersten Take auf-

genommen hatten, wurden wei-

tere Playlists auf unseren Spuren

erzeugt (Extension „.02“) und an-

schließend der zweite Take aufge-

nommen. Solange man für jeden

Take eine neue Playlist erzeugt,

bleiben die Playlist- und Take-

Nummern in Balance. Zudem kann

man so unendlich viele Takes auf-

nehmen, ohne dass man sich das

Edit-Fenster zumüllt.

Sofern man im Taktraster arbeitet,

bietet das Vorgehen mit den Play-

lists noch einen weiteren Vorteil im

Prozess des Editierens: Der musi-

kalische Leiter hatte sich in seinen

Noten Take-Nummern aufgeschrie-

ben, für welche Passage er welchen

Take verwenden wollte. Plante er

zum Beispiel Take 14 von Takt 1 bis

3 zu benutzen, hörten wir die Pas-

sage zunächst durch die Auswahl

der Playlists mit der Nummer 14 ab.

Sofern sie für geglückt befunden

wurde, markierten wir den entspre-

chenden Abschnitt. Dieser Vorgang

funktioniert genau wie die Auswahl

der Playlists in einer Edit-Group

für alle Tracks gemeinsam. Da wir

den Commands-Keyboard-Focus-

Mode eingeschaltet hatten (a ...

z-Symbol oberhalb der Timeline)

Abbildung 3: Offset vermeiden:

Erzeugt man vor der ersten Aufnahme

eine neue Playlist für die Edit-Group

stimmen die Take-Namen der Audiofiles

mit den Playlist-Nummern überein

mussten wir lediglich „c“ drücken,

um diesen Abschnitt in den Zwi-

schenspeicher zu kopieren. An die-

ser Stelle kam dann wieder unsere

ursprüngliche Playlist zum Einsatz,

die wir am Anfang übergangen hat-

ten: Wir wählten diese aus, drück-

ten zum Einfügen die Taste „v“ und

schon war dieser Abschnitt in un-

serem „Master-Take“. Ohne dass

wir auch nur einen Schnitt oder ähn-

liches ausführen mussten. Dieses

Vorgehen funktioniert am besten,

wenn das Material zu einem Click

eingespielt wurde.

Bus-Recording und

Einzelausgänge in Transfuser nutzen

Transfuser verfügt über insgesamt acht Stereo-Busse und einen Cue-

Bus. Bus 1 ist sozusagen der Default-Stereo-Ausgang. Alle Signale,

die aus diesem Ausgang kommen, werden direkt über den Ausgang

des Instrument-Tracks an den Pro Tools-Mixer übergeben.

Im einfachsten Fall möchte man das Pattern eines Transfuser-Tracks

in Pro Tools als Audiodatei aufnehmen. Dazu wählt man im Instrument-

Track einen Bus als Ausgang (z. B. Bus 1–2), erzeugt einen neuen

Stereo-Audiotrack und wählt den eben erwähnten Bus als Eingang.

Nachdem man die Audiospur scharf geschaltet und die Aufnahme

durchgeführt hat, kann man die Transfuser-Spur mit „Hide and Make

Inactive“ abschalten. Diese Funktion erreicht man per Rechtsklick auf

den Tracknamen im Edit- oder Mix-Fenster. Die Spur verschwindet

damit aus dem Edit- und Mix-Fenster und verbraucht auch keine CPU-

Die einzelnen Busse des Transfusers

Ressourcen mehr, kann aber jederzeit wieder aktiviert werden.

können als Eingänge von Audiospuren

Wenn Sie ein komplexeres Transfuser-Kunstwerk in den Pro-Tools-

genutzt werden, um gleichzeitig mehrere

Mixer zurückführen wollen, ist das Routing etwas komplexer als im

Tracks in Audiospuren umzuwandeln

zuvor genannten Beispiel: Neben dem Hauptausgang stehen sieben

weitere Stereokanäle, bzw. 14 Mono-Ausgänge zur Verfügung. Zu-

nächst muss im Transfuser-Track der entsprechende Ausgang eingestellt werden und dann auf den neu zu erzeugenden

Audiospuren der passende Eingang angewählt werden. Sobald eine Instanz des Transfusers in einer Session geladen ist,

steht Audiospuren und Aux-Tracks neben den Hardware-Inputs und den Bussen eine weitere „PlugIn“ genannte Gruppe als

Eingangssignal zur Verfügung (siehe Abbildung). Dort können Sie die betreffenden Transfuser-Inputs auswählen. Wenn Sie

Mono-Kanäle nutzen möchten, müssen Sie im Transfuser die Panorama-Einstellungen der Tracks berücksichtigen. Jeder

Bus stellt in Mono die linke und die rechte Seite zur Verfügung.

Den Test zum neuen Software-Instrument Digidesign A.I.R. Transfuser finden Sie ebenfalls in dieser KEYS-Ausgabe

(auf Seite 56).

www.keys.de

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