workshop cubase zone aus sounds lernen

WORKSHOP | SOUND

PRAXIS

Predator Zone

Aus eigenen Sounds lernen

DATEN AUF

DER KEYS-CD

weise zu neuen coolen Tracks inspirieren.

Wenn Sie nicht selber spielen, sondern

erst einmal lieber lauschen möchten: Kur-

ze Hörbeispiele, Predator KEYS kombi-

niert mit einem Drumloop, sind nach den

Namen der Presets benannt und ebenfalls

auf der CD-ROM zu entdecken.

Tipps zum Programmieren

Glück und Zufall – so heißen zwei treue

Wegbegleiter: Beim Programmieren von

elektronischen Klängen ist ein kalkuliertes

Step-per-Step-Vorgehen eher ungewöhn-

lich und auch nicht zu empfehlen. Häufig

ist es viel effektiver (und auch entspann-

ter ...), sich in bestimmten Momenten

beim Probieren der Synthese-Features

des Predator KEYS zu neuen Ideen ver-

leiten zu lassen als stur und verbissen ein

ausgedachtes Konzept zu verfolgen. Ein

Den Predator in der KEYs-Edition und die Presets ﬁnden sie auf der KEYs-CD;
hier zu sehen ist das 1. Preset: ARP-90bpm Inverted

guter wie kreativer Programmer hat ein

Gespür für spontane Augenblicke wäh-

Trotz der vielen Programmier-Möglich-

rend des Editierens und weiß genau, wie

n der vierten und vorläufig letzten Folge

keiten behalten Sie eigentlich immer den

und mit welchen Funktionen des Predator

über den Predator bekommen Sie mehr

nötigen Überblick, weil die einzelnen Sek-

KEYS er das Programming in eine günsti-

als ein paar technische Hinweise oder

tionen wie Filter, Effekte oder eben der

ge Richtung lenken kann. Ratsam ist auch

Beschreibungen von Klangbausteinen:

Arpeggiator klar untereinander aufgeteilt

ein Tweaking einzelner Sounds, nachdem

Auf der KEYS-CD warten Sounds, die Sie

und leicht zu verstehen sind, aber das ha-

Sie einen größeren zeitlichen Abstand zu

in den Predator KEYS laden und eigen-

ben Sie ja bereits in den drei bisherigen

Ihren erstellten Presets gewonnen haben.

händig spielen oder dank der Audio-Files

Folgen des Workshops

Lassen Sie erste Er-

auch hören und analysieren können. Die-

gesehen.

gebnisse etwas ruhen

se Presets demonstrieren Ihnen, wie sich

Auf der KEYS-CD

Die neuen Presets auf

und versuchen Sie

Klangerzeugung, Arpeggiator und die Ef-

der KEYS-CD, insge-

nicht krampfhaft, das

fekte des Predator KEYS recht wirkungs-

warten Sounds, die

samt neun habe ich

Programming zweier

voll für Sounds aus dem Downbeat-Sek-

programmiert, können

oder mehrerer neuer

tor kombinieren lassen.

Sie in den Predator

Sie in Ihren Synthesizer

Predator-Presets direkt

KEYS laden und eigen-

laden. Solche Sounds

an einem Tag abzu-

Neue Presets

sind Bestandteil der

arbeiten.

Viele Software-Synthesizer zielen mit

händig spielen oder

Vollversion des Preda-

Auch die KEYS-Pre-

ihrem Preset-Angebot auf Trance, Dance,

dank der Audio-Files

tor von Rob Papen in

sets sind nicht in einer

Techno oder andere Musikstile, die ab

der neuen Version 1.6.

Teepause entstanden.

oder um 130 bpm in Fahrt kommen. Das

auch hören und

Dort gibt es eine eigen-

Die Kommentare zu

ist zwar schön, aber längst noch nicht

analysieren können.

ständige Bank mit rund

diesen neun Presets

das Ende der Stilfindung, denn auch für

100 Presets für Dow-

für den Predator KEYS

Grooves zwischen etwa 50 und 100 bpm

nbeat-Musik wie Chill

verstehen sich keines-

lassen sich ebenso innovative Sounds

out, Ambient oder Lounge. Meine Sounds

falls als „Backrezept“-Anleitungen, son-

entwickeln.

für den Predator KEYS finden Sie einzeln

dern heben nur die wichtigsten Aspekte

Der Predator ist ein klassisch aufgebau-

ladbar (.fxp) wie auch komplett als Bank

hervor. Wegen unterschiedlicher Formate

ter Synthesizer, der vor allem mit seinem

(predator-keys-bank.fxb) auf der CD-

können die Klangdaten auf der KEYS-CD

Arpeggiator und den On-Board-Effekten

ROM. Bitte bringen Sie Ihren Sequencer

übrigens nicht in den originalen Predator

sehr effektiv rhythmische Phrasen für

jedenfalls auf ein Tempo zwischen 80 und

geladen werden. Bevor es nun mit den

elektronische Popmusik erzeugen kann.

100 bpm. In diesem Downbeat-Tempo ent-

Beispielen losgeht, noch ein genereller

Für den Downbeat-Sektor dürfen vor al-

falten sich vor allem die KEYS-Presets mit

Tipp: Wenn Sie einen Effekt aufrufen, sind

lem warme sweepende Flächen und hyp-

Arpeggiator optimal – und können idealer-

normalerweise die Einstellungen aktiv, die

notische Sequencer-Motive nicht fehlen.

KEYS 08/2010

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Sie zuletzt bei diesem Effekt-Typ verwen-

det haben. Das ist nicht immer praktisch.

Sie können ganz einfach und „neutral“ mit

den Factory-Einstellungen starten: rechte

Maustaste drücken und „Set to Default“

auswählen. Dass der Predator KEYS nur

KEYS geht es aber auch anders: Die Fil-

ter-Hüllkurve lässt sich praktisch auf den

Kopf stellen beziehungsweise „invertiert“

darstellen, wie es richtig heißt. Wie sich

das klanglich auswirkt, können Sie an-

hand des Presets und der Audio-Demo

einer Oktave bleiben und Transponierun-

gen (bis auf reine Intervalle wie Quarten

oder Quinten) innerhalb der Sequence

vermeiden.

Ein Feature des Predator KEYS, das lei-

der leicht vergessen wird: Effektparameter

2. Preset: ARP-100bpm Spectral

3. Preset ARP-90bpm LFO Comp

4. Preset ARP-90bpm Magical

5. Preset Pad 3OSC-Dream

zwei Effekte simultan bieten kann, ist halb

so tragisch, denn der Reverb, der gern im

dritten Effektslot des originalen Predator

genutzt wird, können Sie mit bestem Ge-

wissen durch externe Effekte ersetzen.

Für elektronische Musik beziehungsweise

für lange dichte Hallfahnen im Stil der gro-

ßen klassischen Lexicon-Reverbs passt

das Plug-in „RP-Verb“ von Rob Papen

sehr gut.

1. Preset: ARP-90bpm Inverted

Ein simpler Arpeggio-Sound für harmoni-

sche Backings im Club-Style macht den

Auftakt. Der Fokus liegt bei diesem Pre-

set auf der bipolaren Hüllkurve des Filters.

Normalerweise bringen Sie den Regler

für die Hüllkurven-Intensität nach rechts

– so erhalten Sie zum Beispiel die belieb-

ten punchigen Synthbässe bei entspre-

chend kurzer Decay-Zeit. Beim Predator

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beobachten. Das Filter 2 (F2) verwende

ich gern zur unauffälligen Feinarbeit des

Gesamtklangs nach Art eines Equalizers.

Hier filtere ich einfach und recht dezent

mit dem 6-dB Hochpass tiefere Frequenz-

anteile, da sie bei diesem Inverted-Filter-

Sound nicht benötigt werden beziehungs-

weise im Song-Arrangement etwas stören

können.

Animiert wird der recht einfache Sound

durch den Arpeggiator. Das Arpeggiator-

Muster beschränkt sich auf vier Schritte

mit einer Pause auf Step 2 und 4. Wesent-

liches Merkmal ist der Sprung um eine

Quarte (Step 3, Tune = 5), der der Sequenz

einen Club-Touch verleiht. Als Mode ist

„Chord“ angewählt. So klingen die ge-

haltenen Akkordtöne immer simultan und

nicht – wie vom klassischen Arpeggiator

bekannt – nacheinander. Im Chord-Mode

sollten Sie immer bei einem Umfang von

lassen sich per MIDI-Controller steuern.

Unterhalb der Effektauswahl sehen Sie

eine Modulationsmatrix. Sie mache ich mir

zum Echtzeit-Spiel mit dem Delay-Feed-

back zunutze. Bei diesem Preset können

Sie die Echo-Länge per Modulationsrad

musikalisch beliebig verändern – und das

macht ebenso Sinn wie Spaß.

2. Preset: ARP-100bpm Spectral

Das zweite Beispiel schlägt in eine ähn-

liche Kerbe: So können Sie einen chilligen

Arpeggiator-Sound mit nur einem Oszilla-

tor programmieren. Genug von analoger

Kost? Bitte probieren Sie unbedingt ein-

mal eine der zahlreichen Spektrum-Wel-

lenformen aus, die der Predator anbietet.

Entschieden habe ich mich für den digital

wirkenden „Spec 31“, Sie können aber

gern eine andere der 73 Spec-Wellenfor-

men genießen. Ohne Effekte geht es

KEYS 08/2010

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aber nicht: Viel Reverb und das Mono-De-

lay schaffen Atmosphäre – wirklich, ganz

ohne FX können Sie das Preset schlicht-

weg vergessen. Gleichmäßig aufgelockert

wird es durch den Filter-LFO, den Sie bei

Arpeggiator-Sounds eigentlich immer ins

Grundsound mit dem Phaser, während

das Stereo-Delay aus der Effektabteilung

für ein räumlich-rhythmisches Abrunden

der Arpeggio-Sequence sorgt.

Als Filter hilft ein 12-dB Bandpass, um

einen Sound zu bekommen, der sich im

rhythmisch steuern, was per Modulations-

matrix gelingt. Diese feine Option nutzen

Sie effektvoll für eigenwillige Filtermodu-

lationen. Klappen Sie die Arpeggiator-An-

sicht zu, um an die Modulationsmatrix zu

gelangen. Als Quelle definieren sie natür-

6. Preset Pad Motion-Wave

7. Preset Pad Sentimental

8. Synth Hi-Padator

9. Preset Synth Little Wonder Hit

Spiel für automatische Filterfahrten brin-

gen sollten.

Der Arpeggiator nutzt wieder den Chord-

Mode. Allerdings spielt die Sequence im

halben Tempo (Speed 1/2 x bpm) ab und

wechselt auf Quinte und Oktave innerhalb

der acht Steps. Wenn Sie ein pfiffiges Ar-

peggiator-Muster spontan kreiert haben,

sollten Sie es gleich abspeichern und für

weitere Presets verwenden.

3. Preset ARP-90bpm LFO Comp

Angenehm digital soll es wieder klingen

– der Predator KEYS kann schließlich viel

mehr als ein Vintage-Synthesizer mit Sä-

gezahn oder Rechteck. Warum nicht ein-

mal alle drei Oszillatoren kombinieren?

Dies habe ich beim Preset „ARP-90 LFO

Comp“ für Sie erledigt und eine hybride

Mischung aus Spec17, Sawrez2 und Tri-

ang2 favorisiert. Angereichert wird der

KEYS 08/2010

mittleren Frequenzfeld bewegt. Bass-

anteile eliminiert zusätzlich F2, der bra-

ve Filter-Assistent des Predator. Wie der

Presetname andeutet, ist der Filter-LFO

wichtig: Die LFO-Wellenform „Saw up“

bringt einen raschen Einschnitt beim

rhythmischen Modulieren der Filter-

frequenz. Dies ist eine schöne Alternative

zu Sinus oder Dreieck, die sanfte Filter-

modulationen schaffen und häufiger zum

Einsatz kommen.

4. Preset ARP-90bpm Magical

Noch ein letztes Arpeggiator-Preset, das

es in sich hat: Der Predator KEYS bietet

beim Arpeggiator nicht nur Veränderun-

gen in Tonhöhe oder Lautstärke, sondern

auch den Parameter „Free“: Für jeden

Schritt der Sequenz können Sie einen

individuellen Modulationswert eingeben

und einen beliebigen Klangparameter

lich „Arp Free“ und zielen auf „Filt Freq“

mit einem moderaten Amount-Wert, den

Sie per Drehregler verändern. Solche za-

ckigen Filterverläufe lassen den ansons-

ten sehr nützlichen Filter-LFO blass aus-

sehen.

Wenn Sie beim Spielen intuitiv eingreifen

möchten: Das Modulationsrad senkt die

Filterfrequenz und gleichzeitig erhöht es

den Reverb-Anteil – die FX-Modulations-

matrix macht‘s möglich. Je nach Situation

können Sie also das Synth-Arpeggio ge-

schmackvoll abdunkeln und stärker ver-

hallen.

5. Preset Pad 3OSC-Dream

Gute Flächensounds liegen dem Preda-

tor KEYS: Gern dürfen auch allen drei

Oszillatoren schwingen. Allerdings soll-

ten die Oszillator-Stränge eine klare Auf-

gabe bekommen: Osc1 und Osc2 bilden

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zusammen die Basis-Komponente. Für

klangliche Transparenz nehme ich den

dritten Oszillator mit der obertonreichen

Wellenform „Hollow“ hinzu. Schön macht

sich dabei die Stimmung um eine Quinte

aufwärts. Tipp: Die Halbtonschritte beim

Oszillator (sowie praktische alle Para-

meter-Werte) können Sie besser ablesen

anhand eines Popup-Fensters, das sich

per Druck auf die rechte Maustaste öff-

net – bewegen Sie die Maus einfach auf

einen Parameter, dessen Wert Sie genau

ablesen wollen.

In der Effektsektion trägt zurecht der Cho-

rus dick auf. Wie bereits kurz angespro-

chen, sollten Sie beim Predator KEYS

noch mit einem externen Hall-Plug-in

arbeiten, um manchen Presets mehr Fülle

und Tiefe zu geben, was beim originalen

Predator von Rob Papen mit dem dritten

Effekt-Slot möglich ist. Beim Audio-Demo,

das Sie auf der KEYS-CD hören, habe ich

den RP-Verb hinzugeschaltet.

ein und aus – so erfahren Sie die Wirkung

der einzelnen Oszillator-Stränge deutlich.

Einen gefälligen Sweep-Effekt erzeugt die

Filter-Hüllkurve mit längerer Attack-Zeit

(ca. 850 Millisekunden). Bei Flächen ist

das 12 dB-Tiefpass-Filter, mit mehr oder

weniger starker Resonanz, eigentlich im-

mer ein solider Partner.

8. Synth Hi-Padator

Einen charismatischen Sound für massive

Lead- und Flächen-Parts, der ganz nach

Predator klingt? Probieren doch einmal

„Hi-Padator“! Diesem Synthsound liegen

zwei Oszillatoren zugrunde. Recht domi-

nant zeigt sich die „Hollow“-Wellenform,

die Sie bei Osc1 finden und vom Säge-

zahn-Oszillator (Osc2) umspielt wird. Der

kühle „Hollow“-Sound wirkt per Spread-

Parameter wärmer und lebendiger. Die

Attackphase belebe ich mit einer leichten

Pitch-Modulation, die per Free-Envelo-

pe 1 mit den Modulationsziel „Semi 1“

entsteht. Das Anreißen der Tonhöhe von

Oszillator 1 erfolgt dabei anschlagdyna-

misch (Vel>time). Ein bisschen Schärfe

erzeugt der 12-dB Hochpass-Filter, der

spannungsvoll per Modulationsrad ge-

blendet werden kann. Die Effekte arbeiten

bei diesem Preset fast klangneutral, es

geht bloß um zusätzliche Fülle, wofür wie-

der einmal die Kombination aus Chorus

und Stereo-Delay sehr wirkungsvoll ist.

6. Preset Pad Motion-Wave

Diese Fläche demonstriert Ihnen eine Mo-

dulation der Oszillator-Wellenform. Sie er-

innert ein wenig an die Korg Wavestation,

klingt aber moderner, ganz nach Predator

eben.

Beim Programmieren von Synthflächen

nehme ich oft nur einen Oszillator, der sich

dank des nützlichen „Spread“-Parameters

recht füllig per Schwebungseffekt gestal-

ten lässt. Der Trick bei dieser Waveta-

ble-Simulation: LFO1 verändert die Sym-

metrie der Oszillator-Wellenform. Doch

nicht nur das, auch der Filter-LFO sorgt

für spektrale Veränderungen im Klang-

bild. Diese Bewegungen hören Sie noch

besser, wenn Sie das 12-dB Tiefpass-Fil-

ter weit öffnen. Spielen Sie ein wenig mit

dem Preset „Motion-Wave“. Die Effekte,

Phaser und Stereo-Delay, garnieren den

Flächensound und bringen ordentlich viel

Fülle. Einen externen Reverb sollten Sie

dennoch einplanen.

9. Preset Synth Little Wonder HIt

Das letzte Beispiel greift ein nettes Fea-

tures auf, das bei vielen Presets meist

brach liegt. Zu Unrecht, denn ein solches

„Strumming“ gibt es bei kaum einen an-

deren Synthesizer: Im Verbindung mit dem

Chord-Memory werden Akkordtöne ein-

zeln der Reihe nach abgespielt, wie beim

Anschlagen von Gitarren-Saiten. Dabei

kann die zeitliche Abfolge sogar tempo-

synchronisiert (1/16, 1/8, etc.) werden. An

den Strum-Parameter kommen Sie heran,

indem Sie auf den kleinen Taster >adv kli-

cken, der sich rechts oberhalb der Preset-

Auswahl befindet. Natürlich stehen Ihnen

weitere Akkordstrukturen offen.

Sie sind am Ende der Predator Zone an-

gekommen. Nun haben Sie Ihren Predator

KEYS mit neuen Sounds aufgetankt und

auch genügend Tipps und Inspirationen

erhalten, wie Sie selber mit diesem tollen

Synthesizer arbeiten und dessen individu-

ellen Stärken gezielter ausloten können.

Sie werden überrascht sein, was Sie aus

dem noch bis April 2011 lauffähigen KEYS

Predator noch alles hervorbringen können

– viel Vergnügen beim Klangschrauben!

Matthias Sauer

7. Preset Pad Sentimental

Sentimental und ein wenig mystisch, so

sollen Flächen meist sein. Dazu müssen

Sie kreativer auf der Oszillator-Ebene

experimentieren, ein Phaser-Effekt allein

reicht wohl kaum für ein Staunen.

Beim Pad „Sentimental“ habe ich die Fre-

quenzmodulation (FM1 bei Osc 2) für ein

Anrauen des Klangs genutzt. Außerdem

kommt Rauschen (Pink Noise) hinzu. Die

Wahl der Oszillator-Wellenformen fällt an-

sonsten auf recht obertonarme Vertreter

wie „Sine“ und „Harmc1“. Schalten Sie

einmal die drei Oszillatoren der Reihe nach