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PRAXIS

PREDATOR ZONE

Auf der KEYS-CD: Rob

Papen Predator KEYS

zend kommen sogar noch eigene Recht-

eck-Suboszillatoren pro Oszillator hinzu, die

dem Klang zusätzliches Fundament verlei-

hen können. Jede Wellenform kann in ihrer

Symmetrie variiert und in dieser sogar über

eigene LFOs moduliert werden. Eine solche

Möglichkeit kennt man bei analogen Synthe-

sizern eigentlich nur für die Rechteckwelle

in Form der klassischen Pulsbreitenmodu-

lation. Schließlich – der Rechner macht es

möglich – kann über die Spread-Funktion

der Eindruck mehrerer, leicht verstimmter

und überlagerter Oszillatoren erzeugt wer-

den. So erzeugen Sie mit Predator schon

mit einem einzigen Oszillator fette Sounds.

Predator KEYS läuft als Plug-in in den Formaten VST, AU und RTAS.

Jeder der drei Oszillatoren bietet einen Suboszillator,

128 Wellenformen und eine variable Symmetrie der Kurven.

Predator Zone

Die Basics und ein erster Sound

n den folgenden KEYS-Ausgaben möch-

ten wir mit Ihnen in die virtuell-analoge

Klangsynthese eintauchen. Niemand Ge-

ringeres als Soundguru Rob Papen hat hier-

für eine spezielle Version seines Predator mit

einer Laufzeit von einem Jahr bereitgestellt:

den Predator KEYS.

Das Plug-in läuft in den Formaten VST/AU

und RTAS unter Mac OS X und allen Win-

dowsversionen ab XP. Hiermit können Sie alle

wesentlichen Aspekte der subtraktiven Syn-

these sowie typische Spezialitäten analoger

Klangerzeuger nachvollziehen. Allerdings

liefert Ihnen Predator KEYS deutlich mehr:

Das achtstimmige Plug-in bietet ein umfas-

sendes virtuell-analoges Spektrum, das von

Emulationen klassischer Analogsounds bis

hin zu modernen Elektronikklängen, Tran-

ce-Stacks und angezerrten Klängen nur auf

seinen Einsatz wartet. Dabei bietet Predator

KEYS dank seines erweiterten Wellenform-

fundus mit etlichen kurzen Spektren und

Formantlauten auch Klänge, die man eher

bei digitalen Synthesizern erwartet.

Die Installation geht schnell von der

Hand: Per Doppelklick starten Sie die In-

stallationsdatei auf der KEYS-CD und folgen

KEYS 05/2010

den Installationsanweisungen. Schließlich

starten Sie Ihren Sequencer und fügen Pre-

dator KEYS als Plug-in in eine Instrumen-

tenspur ein. In unserem Beispielbild nutzen

wir Ableton Live als Host, es kann natürlich

auch Cubase, Logic

oder ein anderes

Produkt sein.

Wir beginnen mit

einem kurzen

Blick auf die Be-

dienoberfläche

und den generel-

len Funktionsum-

fang von Predator

KEYS, jeweils in

den Abbildungen

rot umrahmt.

Der Synthesizer bietet gleich drei Oszilla-

toren pro Stimme. Diese warten mit jeweils

128 Wellenformen auf und offerieren damit

ein wesentlich umfangreicheres Basisklang-

spektrum als klassische Analogsynthesizer.

Natürlich finden sich in den Wellenform-

menüs auch die üblichen Grundsteine der

subtraktiven Synthese wie Sägezahn, Drei-

eck, Rechteck und Rauschen. Unterstüt-

Predator KEYS bietet zwei Multimodefilter,

von denen der Erste resonanzfähig bis zur

Eigenschwingung ist. Geboten werden vier-

zehn Betriebsarten mit Flankensteilheiten

zwischen 6 und 24 dB sowie den Typen

Tief-, Hoch-, Bandpass, Notch, Kamm- und

Formantfilter. Das zweite Filter fällt einfacher

und ohne Resonanz aus, bietet aber immer-

hin noch acht Betriebsarten. Der Filtersek-

tion ist eine Distortioneinheit vorgeschaltet.

Dazu gibt es eine Hüllkurve und einen LFO

zur Modulation der Filtereckfrequenz. Für

Predator KEYS ist mit zwei Multimodefiltern und

natürlich einem zeitsteuerbaren Verstärker ausgestattet.

die Ausgangslautstärke verfügt das Plug-in

über eine weitere Hüllkurve.

Die untere Fensterhälfte belegen die Modu-

latoren. Hier kümmert sich ein dedizierter

LFO um die der Tonhöhenmodulation (Pitch

Mod LFO).

Im „Free“ Bereich darunter findet man zu-

nächst zwei weitere Hüllkurven, die wie die

Filter- und Verstärkerhüllkurve als erwei-

PRAXIS

von Ulf Kaiser

mit bipolarem Hub

zur Verfügung, mit

denen sich in Preda-

tor auch ungewöhn-

Ein dedizierter LFO kümmert sich um die Modulation der Tonhöhe,

liche Verknüpfungen

die sich im Tempo auch am Sequencer orientieren kann.

realisieren lassen.

Wie quasi jeder vir-

tuell-analoge Syn-

terte ADSR-Typen mit Fade-Parameter für

thesizer wartet auch Predator KEYS mit

ein Ein- und Ausblenden der Sustainphase

einer Effektsektion auf. Hier lassen sich

ausgeführt sind. Hinzu kommen zwei frei

zwei simultane Effekten aus einer Auswahl

temposynchronisierbare LFOs, die je sechs

von Delays, Reverbs aber auch interessan-

Wellenformen bieten. Über die vordefinier-

ten Modulationseffekten wählen. Die Aus-

ten Modulationsverbindungen hinaus ste-

wahl ist dabei gegenüber der kommerziellen

hen acht Source-/Destinationverknüpfungen

Vollversion etwas reduziert. Sie werden an

einigen Stellen auf den Hinweis „Not Avai-

lable“ treffen.

Predator KEYS stellt einen Arpeggia-

tor zur Verfügung, den man alternativ

zur Modulationssektion einblenden

kann. Um den Arpeggiator in Betrieb zu

nehmen, stellen Sie im rechten Bereich den

Parameter „Play Mode“ auf Arp. Die Mus-

ter, die sich hier erstellen lassen, gehen weit

über konventionelle Akkordaufbrechungen

hinaus. Vielmehr handelt es sich um einen

interaktiven Step-Sequencer mit bis zu

16 Steps, der Offsets in der Tonhöhe, Slides

und Haltebefehle pro Schritt auslösen kann.

Da man die Tonhöhe auch manuell nach-

Zwei LFOs, zwei Hüllkurven sowie acht frei definierbare Modulations-

verknüpfungen sorgen bei Bedarf für bewegte Klangstrukturen.

Die doppelte Effektsektion liefert

Delays, Hall und sogar einen Gate-Effekt.

PRAXIS

PREDATOR ZONE

von Ulf Kaiser

Der eingebaute Arpeggiator erzeugt vielseitige,

belebte Akkordaufbrechungen und Step-Sequenzen.

Zwei gegeneinander verstimmt Rechteckoszillatoren, eine leichte Tiefpass-

filterung und eine angepasste Lautstärkehüllkurve ergeben eine simple Fläche.

wird nun durch eine leichte Feinverstimmung

rameter „Sym.“ (Symmetry), der sich rechts

ins Spiel gebracht: Setzen Sie den Parame-

neben der Wellenformauswahl befindet. Nun

ter „Fine“ in Oszillator 1 auf -5 in Oszillator 2

schalten Sie Oszillator 1 wieder ein und re-

auf +4 Cent. Das klingt schon breiter, wenn-

geln auch hier ein wenig Pulswellenmodula-

gleich der Lautstärkeverlauf noch nicht wirk-

tion hinzu.

lich passend ist. Im nächsten Schritt widmen

Abschließend soll nun auch das Filter

wir uns der VCA-Hüllkurve, bei der wir die

dynamisch arbeiten. In diesem Fall soll

Einschwingphase (Attack) auf etwa 200 ms

die dedizierte Filterhüllkurve die Eckfrequenz

Presetverwaltung

Direkt unterhalb des Arpeggiators finden

verlängert und einen Releasewert von un-

steuern. Zuständig für diese Modulation ist

Sie die Presetverwaltung. Predator KEYS

gefähr 1,3 Sekunden definieren. Schließ-

der Regler „Envelope“ im Filter, den Sie auf

lich drehen Sie

nun einen Wert von etwa 45 % setzt. Nun justie-

noch die Frequenz

ren wir die Hüllkurvenparameter. Im Beispiel

des Filters, das per

habe ich mich für lange Attack- und Decay-

Voreinstellung als 4-

zeiten entschieden (3 bzw. 8 Sekunden),

Pol-Tiefpass (24 LP)

die das Filter langsam öffnen und wieder

arbeitet, nach Ge-

schließen. Den Sustainpegel habe ich eben-

schmack etwas hin-

falls reduziert und mit dem Regler daneben

mit einer langen Fade-Zeit (Fade Down etwa

unter.

Diese Klangfül-

11 Sekunden) versehen. Diese Zeiten sind

le reicht uns aber

natürlich allesamt songabhängig. Zu guter

längst noch nicht.

Letzt können Sie den Filtersweep deutlicher

In der Presetsektion laden Sie die mitgelieferten und eigenen Klänge.

Der Sound soll brei-

betonen, indem Sie die Filterresonanz (Q)

Per Klick auf den File-Taster lassen sich hier auch eigene Klänge

jederzeit speichern.

ter und zusätzlich

aufregelt.

fetter werden. Fun-

Voilà: Sie haben den ersten eigenen Sound

dament erreichen

mit Predator KEYS erzeugt. Nehmen Sie

Sie in Predator leicht, indem die Suboszilla-

diesen Klang als Ausgangspunkt für weitere

wird mit einer Soundbank à 128 Sounds

geliefert, mit der Sie sofort loslegen und

toren hinzuregelt werden. Um anderen Klän-

Pads, indem beispielsweise andere Wellen-

sich einen Eindruck über das klangliche

gen Luft zu lassen, regeln wir nur Suboszil-

formen eingesetzt oder durchaus mal die

Oszillatoren in Intervallen gegeneinander

Spektrum verschaffen können. Eine weitere

lator 1 auf einen Wert von -12 dB.

wichtige Information für die Soundbeispiele

Für die Klangbreite greifen wir zur soge-

verstimmt werden. Wann immer ein Klang

der nächsten Folgen: Unten rechts in dieser

nannten Pulsbreitenmodulation, die die

gefällt, speichern Sie diesen direkt in der

Sektion zeigt Predator KEYS jeweils den ak-

Symmetrie der erzeugten Rechteckwelle

Presetsektion ab. Viel Spaß und bis zum

tuell betätigten Parameter mit zugehörigem

LFO-gesteuert verändert. Um den Effekt

nächsten Monat!

kennenzulernen,

Wert an.

schalten Sie bit-

te Oszillator 1 aus.

Soundbeispiel: Flächensound

Als Einstieg beginnen wir mit einem klas-

Sie regeln nun bei

sischen Flächensound. Wir beginnen bei

Oszillator 2 den

Null und wählen hierfür das Default-Preset

Wert PWM (Pulse

127. Sie hören lediglich Oszillator 1, der eine

Wave Modulation)

Sinuswelle spielt. Das Filter ist voll geöffnet.

auf etwa 20 % und

Da sich eine Sinuswelle aufgrund fehlender

setzen den darun-

Obertöne nicht für eine Filterung eignet,

ter liegenden Reg-

wählen Sie zunächst im Oszillatormenü die

ler Speed auf ein

etwas geringeres

Rechteckwelle (Square). Das klingt aber

noch keinesfalls fett. Hierfür brauchen wir

Tempo. Sie haben

nun die erste Modu-

Schwebungen.

Zusätzliches Fundament schaffen Sie

Etwas Resonanz und eine

Schritt 2: Oszillator 2 einschalten und dort

lationsverknüpfung

durch Aufregeln eines Suboszillators,

passende Filterhüllkurve verleiht

ebenfalls die Rechteckwelle wählen. Eine

gesetzt. Moduliert

während doppelte Pulswellenmodulation

der Fläche etwas Lebendigkeit.

Schwebung zwischen beiden Oszillatoren

wird dabei der Pa-

für mehr Breite des Klangbilds sorgt.

einander über die Klaviatur eingeben kann

und unterschiedliche Laufmuster und -län-

gen zur Verfügung stehen, kann man hier

durchaus auch von einem Step-Sequencer

sprechen – passend zum Specialthema die-

ser Ausgabe!

KEYS 05/2010