workshop cubase zone spector und mystic

PRAXIS

CUBASE ZONE

Cubase Zone

Spector und Mystic – Soundpower ab Werk!

Mit Spector und Mystic

bietet Cubase zwei

interessante Synthesizer.

ubase beinhaltet neben dem Prologue

noch zwei weitere virtuelle Synthesi-

zer: Spector und Mystic. Wir geben Ih-

nen zahlreiche praktische Tipps und Tricks

zum optimalen Einsatz dieser beiden etwas

vernachlässigten VST-Instrumente.

Aufklapp-Menü (Abb. 1) können Sie nun die

Kombinationen auswählen, z. B. 6 Oszillato-

ren mit gleicher Tonhöhe (6 Osc) oder 2 Os-

zillatoren mit Grundtonhöhe und 2 weitere

im Oktavabstand (4 Osc 1 : 2). Es stehen

neun Möglichkeiten zur Verfügung. Mit dem

Detune-Regler können Sie diese Oszillato-

ren gegeneinander verstimmen. Sie sollten

Der Spector

alle Einstellungen einmal antesten, um ein

Spector erzeugt seine Klänge auf Basis

Gefühl für deren Klang zu bekommen.

einer Spektralsynthese. Dabei werden kom-

Sicherlich einer der

plexe Formantfilter-

interessantesten Be-

strukturen erzeugt, die

Die beiden Cubase-Synthesizer Spector

reiche von Spector

gezielt einen Klang be-

ist die Morph-Sek-

einflussen können. Die

und Mystic sind leistungsfähige Klangerzeuger,

tion. Mit dem MOR-

entstehenden Sounds

werden aber oft nicht als solche wahrgenommen.

PH-Regler können Sie

sind einerseits dyna-

zwischen den beiden

misch spielbare Leads,

Spektralfilter in ihrer Gesamtheit „beschnei-

Spektralfiltern A und B stufenlos überblen-

aber auch sehr lebendige Motions. Auf den

ersten Blick wirkt Spector zwar etwas ver-

den“ können. Tipp: Durch Aktivierung des

den und so völlig neuartige Klangverläufe

wirrend, aber der Signalpfad ist relativ ein-

„Kettensymbols“ unterhalb des viereckigen

erzielen. Der RASTER-Parameter verringert

zentralen Oszillator-Verschaltungsfensters

bei Bedarf die Anzahl der Obertöne, da

fach zu verstehen.

Die beiden Oszillatoren rechts und

lassen sich beide Filter miteinander verbin-

Spector sehr komplexe Obertonstrukturen

erzeugen kann.

links sind identisch aufgebaut und er-

den.

zeugen die jeweils sechs frei wählba-

Die beiden Oszillatoren können in verschie-

ren Wellenformen A und B. Diese durch-

denen Konfigurationen kombiniert werden.

Spector: Tipps zum Ausprobieren

laufen dann zwei Spektralfilter (ebenfalls

Klicken Sie auf den kleinen Pfeil im Kreis-

• Mit den beiden Spektrumfiltern A und B

A und B), deren Struktur entweder frei ge-

feld direkt unterhalb des viereckigen zent-

lassen sich sehr gut Anschlagstärke-Cross-

zeichnet oder aus 15 Presets generiert wer-

ralen Oszillator-Verschaltungsfensters. Im

fades erzielen. Programmieren Sie zwei

den kann (Abb. 2). Alleine hier bieten sich

schon nahezu unendliche Möglichkeiten der

Klangformung. Probieren Sie einmal die ver-

schiedenen Kombinationen aus Wellenform

und Spektralverläufen aus, um sich einen

Überblick über die Möglichkeiten von Spec-

tor zu machen.

Jeder Oszillator stellt auch einen Cutoffreg-

ler (CUT) zur Verfügung, mit dem Sie, ähnlich

wie einem traditionellen Tiefpassfilter, die

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KEYS 02/2010

PRAXIS

von Holger Steinbrink

Programmierbeispiel Spector

Max. Voices

Oszillator 1

Oszillator 2

A/B Verknüpfung

Spektralfilter A

Abb. 1 Die Auswahl

der Oszillator-Konﬁguration.

Einstellungen

Wellenform: Partial Prime; Coarse: 0; Fine: -0.0

Wellenform: Partial Quint

6 OSC 1:2:3, Detune: 5.47

Charakteristik: Highlow, Cut1: 60.0

Charakteristik: Resonant, Cut2: 25.0

Waveform: Sine; Speed: 0.085; Depth: 59.8, Mod Dest: Cut 1 mit 99

Waveform: Sine; Speed: 0.102; Depth: 62.3, Mod Dest: Cut 2 mit 99

Attack: 111.0, Decay: 182.0, Sustain: 73, Release: 104.7

Dient als Lautstärkehüllkurve (Mod Dest: Volume mit 99)

Attack: 82.4, Decay: 182.0, Sustain: 39, Release: 97.7

Dient als Verlaufshüllkurve für den Morph-Regler (Mod Dest: Morph mit 76)

Mod Dest: Cut 1 mit -81

Mod Dest: Morph mit 99

Spektralfilter B

IFO1

IFO2

Hüllkurve 1

Hüllkurve 2

Modwheel

Velocity

Abb. 2: Die Auswahl

der Filtereinstellung.

Aftertouch

unterschiedliche Sounds für A und B und

modulieren Sie den MORPH-Regler mit Ve-

locity.

• Sehr ergiebig ist die LFO-Modulation der

beiden Cutoff-Regler CUT1 und CUT2.

Wählen Sie unterschiedliche Spektralwel-

lenformen oder zeichnen sie diese selber

und stellen dann die LFO-Modulation ein.

Sehr interessant: LFO1 moduliert CUT1

und LFO2 moduliert CUT2, jeweils mit un-

terschiedlichen Werten. Achten Sie darauf,

dass der Morph-Regler hierbei in der Mit-

telstellung steht, damit beide Spektralfilter

hörbar sind. Alternativ können Sie auch den

Morph-Regler selbst modulieren.

• Wenn Sie bei den komplexeren Oszilla-

torverschaltungen den DETUNE-Regler auf

höhere Werte einstellen, erhalten Sie atona-

le Klänge. Modulieren Sie gleichzeitig noch

die CUT-Regler per LFOs oder Hüllkurven.

• Je mehr Obertöne im Signal vorhanden

sind, desto lohnender ist der Einsatz der

Samplerate-Schalter (SR) in der EFX-Sekti-

on. Halbieren oder vierteln Sie einfach ein-

mal die Abspielsamplerate.

• Für die Lebendigkeit der beiden Spektral-

filter sind Hüllkurven unerlässlich. Legen Sie

zwei verschieden eingestellte Hüllkurven

auf CUT1 und CUT2 und modulieren Sie

den Morph-Regler mit einer dritten Hüllkur-

ve. Mit etwas Übung erstellen Sie hier sehr

schnell komplexe Motion-Sounds.

Der Mystic

Die Syntheseart von Mystic ist am ehesten

mit einer Art Vorstufe von Physical Model-

ling, beispielsweise zur Erzeugung von ge-

zupften Saiten, beschreibbar. Im Prinzip

werden drei parallel geschaltete, rückge-

koppelte Kammfilter zur Klangerzeugung

genutzt. Das klingt etwas kompliziert, in der

Praxis lassen sich mit Mystic aber schnell

lebendige Klänge erstellen.

Die Klangerzeugung generiert zunächst

einen Impuls-Sound. Dieser wird, ähnlich

wie beim Spector, von zwei gekoppelten

Oszillatoren erzeugt, deren Basiswellenform

sich zentral über ein Aufklapp-Menü aus-

wählen lässt. Auch hierfür lassen sich wie-

der verschiedene Filterspektren auswählen

oder mit der Maus zeichnen. Im Gegensatz

zu Spector, wo ihnen zwei frei konfigurier-

bare Spektralfilter zur Verfügung stehen,

sind die beiden Filter von Mystic mitein-

www.keys.de

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PRAXIS

CUBASE ZONE

von Holger Steinbrink

ander verknüpft. B ist die gespiegelte Vari-

ante zu Oszillator A. Die beiden Oszillatoren

sind an die Hüllkurven 1 und 2 gekoppelt,

um den Verlauf des Impulses vor und hinter

den Kammfiltern gezielt steuern zu können.

Im zentralen Bereich steht neben der

Tonhöhe (COARSE) auch der vom Spec-

tor bekannte RASTER-Parameter zur

Verringerung der Obertöne zur Verfü-

gung.

MORPH blendet die Signale der bei-

den Oszillatoren ineinander über. Mit CUT

lassen sich Obertöne vor den eigentlichen

Kammfiltern ausblenden. Wichtig: das er-

zeugte Impuls-Signal beeinflusst entschei-

dend den endgültigen Klang. Kleinste Än-

derungen können drastische Auswirkungen

haben.

Die drei nachgeschalteten Kammfilter be-

sitzen einen DAMPING-Parameter, der bei

Bedarf das Feedback der Kammfilter etwas

dämpft. LEVEL regelt die Eingangslautstär-

ke in die Kammfilter, während CRACKLE

dem Impuls-Signal einen

Rauschanteil hinzufügt.

Das kann sehr interessante

Effekte ergeben. Der FEE-

BACK-Regler bestimmt die

eigentliche Rückführung

des Signals in die Filter.

Hier lassen sich positive

oder negative Werte ein-

stellen, was entschieden

das Klangbild beeinflusst.

Mit PITCH und FINE lässt

sich der Gesamtsound

(Impuls und Kammfilter)

in der Tonhöhe anpassen.

DETUNE wiederum ändert

die Tonhöhen der Rück-

Der geheimnisvolle Mystic für synthetische Physical-Modelling-Sounds.

kopplungen. Auch hier

gilt der Tipp: Einfach mal

probieren! Drehen Sie beim Spielen eines

Mystic: Tipps zum Ausprobieren

Sounds an den Parametern, um ein Gefühl

Bei vielen Kammfiltersounds ist die Attack-

für deren Auswirkungen zu bekommen.

phase eines Klanges entscheidend. Um di-

ese zu betonen, legen Sie eine perkussive

Hüllkurve als Modulator auf den CRACKLE-

Parameter. So können Sie realistische Zupf-

oder Anschlaggeräusche erzeugen.

Programmierbeispiel Mystic

Die LFO-Modulation der Kammfilterfeed-

backs ergibt meist sehr unvorhersehbare

Einstellungen

Ergebnisse. Klassische Videospielsounds

Max. Voices

erzielen Sie hierbei, wenn Sie mit einem

mittelschnellen Square-LFO maximal das

Oszillator

Wellenform: Partial Quint; Coarse: -36; Raster: 12

Feedback modulieren.

Wie erzeugt man den Klang einer ge-

Filter A

Charakteristik: Combo

zupften Seite? Verwenden Sie für Hüllkur-

ve 1 und 2 relativ kurze Hüllkurvenzeiten,

Filter A

Charakteristik: Highlow, Morph: 37.4, Cut: 67.5

der LEVEL-Regler sollte in Mittenstellung

stehen, alle anderen in einer neutralen

Hüllkurve 1

Attack: 0.0, Decay: 0.0, Sustain: 100, Release: 107.6

Stellung. Sie hören zunächst einen relativ

Dient als Lautstärkehüllkurve für den Gesamtsound (Mod Dest: Volume mit 99)

kurzen Impuls. Mit FEEDBACK „blenden“

Sie nun den eigentlichen Kammfilter-Effekt

Hüllkurve 2

Attack: 114.6, Decay: 80.3, Sustain: 88, Release: 113.2

ein. Spielen Sie einige Noten und ändern Sie

Dient als Lautstärkehüllkurve für den Oszillator vor dem Kammfilter

dabei gleichzeitig die Filtercharakteristik der

(Mod Dest: Level mit 99)

beiden Impuls-Oszillatoren. Mit DETUNE fü-

gen Sie dem Gesamtklang eine chorusartige

Level

Verstimmung hinzu.

Im Gegensatz zum Spector hat die

Hüllkurve 3

Attack: 101.7, Decay: 102.0, Sustain: 0, Release: 0.0

Hüllkurve 2 beim Mystic eine beson-

Dient als Hüllkurve für Morph und Cut 1 gleichzeitig

dere Funktion: Sie ist direkt dem Level-

(Mod Dest: Morph mit 73 und Cut 1 mit -43)

Parameter zugeordnet, der den Pegel des

Signals steuert, welches in den nachfol-

IFO1

Waveform: Triangle; Speed: 0.629; Depth: 65.6, Mod Dest: Cut 1 mit 55, Pan mit -99

genden Kammfilter geleitet wird. Perkussive

Einstellungen erzeugen einen impulsartigen

IFO2

Waveform: Triangle; Speed: 0.112; Depth: 84.4, Mod Dest: IFO 1 Rate mit 99

Sound, der das Kammfilter kurz anregt und

somit gezupfte Klänge als Endresultat er-

Kammfilter

Damping: 46.5

zeugt. Höhere Attack, Decay und Sustain-

werte bei Hüllkurve 2 erzeugen einen Sound

Feedback

845, Detune: 10.0

mit eher streicherartigem Charakter.

Stellen Sie beim Mystic immer Hüllkurve 1

Modwheel

Mod Dest: Cut 1 mit 29, Detune mit 20,

und 2 gemeinsam ein, um optimale Resul-

Morph mit 91, Volume mit -17, IFO1 Rate mit .-13

tate zu erhalten. Punch erzeugt einen klei-

nen Attack-Peak, der oftmals einen Sound

Aftertouch

Mod Dest: Crackle mit 1

interessanter klingen lässt.

KEYS 02/2010

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