workshop logic zone exs24 als synth es1 als filterbox

PRAXIS

LOGIC ZONE

Abb. 1: So wird der

ES 1 zur Filterbox.

Logic Zone

EXS24 als Synthesizer

Sidechains mit dem EXS24

ES1 als Filterbox benutzen

Einsatz des EXS24 beim Sounddesign

Abb. 2: Die Modulations-Matrix des EXS 24.

er EXS24 kann nicht nur Audio-Samples

abspielen, sondern eignet sich auch

hervorragend als Synthesizer. Grund

dafür sind zum einen die vielen mitgelieferten

Wellenformen von analogen oder digitalen

Synthesizern – ehemals bekannt als Xtreme

Analog und Xtreme Digital Sample CDs mit

vielen Basis-Wellenformen von Hardware-

Synthesizern, die prima als Ausgangsbasis

für eigene Sounds benutzt werden können.

Zum anderen bietet der EXS24 mit seiner

Modulations-Matrix vielfältige Möglichkeiten

um eher leblose Klänge zu modulieren. Nicht

vergessen wollen wir auch das gut klingende

Filter und die geringe CPU-Auslastung des

EXS. Einige der Möglichkeiten werden im

Folgenden anhand einiger Beispiel-Sounds

Schritt für Schritt erklärt. Starten wir mit einem

Synthbass. Ausgangsbasis ist der Sound Sa-

wone aus der Kategorie Synth Waveforms

(unter: Analog Waveforms.) Wir hören einen

im Prinzip schon recht ordentlichen Bass.

Um diesen noch „fetter“ zu bekommen, be-

mühen wir den Unisono-Button. Der EXS24

Literatur-Tipp

Diese Logic Zone basiert auf Inhalten des „Logic Profi Guide“

von Moritz Maier. Der Autor nutzt Logic Pro intensiv bei

seiner täglichen Arbeit für Filmmusiken, Sounddesign und

Musikproduktionen.

Logic bietet eine unendliche Vielfalt an Funktionen und Ein-

stellungsmöglichkeiten. Dieses Medienpackage, bestehend

aus Buch, Videos und CD-ROM zeigt, welche Features wirklich

wichtig sind und wie man jederzeit das beste Ergebnis

erzielt. Nutzen Sie diese geballte Ladung Profiwissen und Sie

werden sehen: Ihre Produktionen klingen besser, Sie arbeiten

kreativer und kommen schneller ans Ziel. Lassen Sie sich

von diesem Profi-Guide zeigen, worauf es ankommt, und

machen Sie einfacher, besser und kreativer Musik.

spielt nun den geladenen Sound standard-

mäßig mit acht Stimmen. In diesem Beispiel

ist das schon zu viel des Guten, sprich der

Sound übersteuert und ist viel zu laut.

Damit der EXS24 im Unisono-Modus weniger

Stimmen benutzt, reduzieren Sie einfach die

Anzahl der insgesamt verfügbaren Stimmen

auf zum Beispiel vier. (Im Feld Voices links

neben dem Unisono-Button)

Weiter formen kann man den Klang nun mit

dem Filter. Etwa indem man den Cutoff etwas

öffnet, um mehr Obertöne zu bekommen und

gleichzeitig den Drive-Regler-Wert erhöht,

um mehr Schmutz und Aggressivität zu er-

zielen. Fertig ist der Synth-Bass.

Pad-Sounds modulieren

Richtig interessant wird es, wenn man die

in der Mitte des Instrumentes angeordnete

Modulations-Matrix hinzuzieht, um Sounds

mehr Leben und Bewegung einzuhauchen.

Das bietet sich vor allem bei Flächen und

Pads an. Mithilfe der Matrix können Sie, ähn-

lich wie bei einem Modular-System, bis zu

zehn Ziele (destinations) von eben so vielen

verschiedenen Quellen (sources) steuern las-

sen. Außerdem kann die Stärke der Modula-

tion mit einer weiteren Quelle (via) gesteuert

werden. Auch hierzu ein kleines Beispiel:

Grundlage ist hier der Pad-Sound LA Pad

INIT aus der Werklibrary. Zunächst wird nach

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KEYS 03/2010

PRAXIS

von Moritz Maier

dem Laden das Filter aktiviert. Drehen Sie

dann den Cutoff-Wert etwas zurück (auf rund

60 %)

Im Abbildung 2 sehen Sie bereits eine fertig

eingerichtete Modulation. Hier steuert der

LFO2 (als Quelle) den Filter-Cutoff (das Ziel).

Die Stärke der Modulation steuern Sie mit

dem kleinen grünen Dreieck.

Alternativ können Sie auch über das Pop-

Up-Menü bei via eine Quelle für die Stärke

der Modulation wählen. Etwa das Modula-

tionsrad ihres Masterkeyboards.

•

Die Wellenform von LFO2 stellen Sie links

ein. In diesem Fall wurde die Geschwindig-

keit rechts daneben auf langsame zwei Takte

eingestellt.

•

Als zusätzliche Klanggestaltung modu-

liert der dritte LFO noch das Panorama des

Sounds um noch etwas mehr Bewegung zu

erhalten.

Denken sie daran, Modulationen möglichst

immer synchron zum Song zu halten. Eine

Fläche bei der die Cutoff-Frequenz mit

schnellen 8tel moduliert wird, kann beispiels-

weise den Groove eines Songs sehr gut un-

terstützen.

Wenn man nun dezent die Stärke der Modu-

lation erhöht, hört man, wie der Drumgroove

die Fläche beeinflusst.

Das funktioniert natürlich nur bei laufendem

Sequenzer. Es ist daher unabdingbar, zu-

nächst die gewünschten Akkorde aufzu-

zeichnen und Logic danach im Cycle-Modus

laufen zu lassen. So kann man sich ganz

Beispiel auch hervorragend als Filterbox für

Drum- und Percussion-Loops wie im fol-

genden Beispiel.

1. Zunächst benötigt man einen Drumloop,

den man auf eine Spur im Logic Arrange

Fenster zieht und per Cycle im Kreis laufen

lässt. Der Output dieser Spur wird deaktiviert,

um nur den bearbeiteten Loop zu hören.

Tipp: Sounddesign mit dem EXS24

Hier folgt nun ein kleiner Ausflug in die

Ton-Postproduktion, also das Anlegen und

Abmischen von Geräuschen zu einem Film

oder einem Hörspiel. Prinzipiell würde man

für solche Zwecke eher auf Soundtrack Pro

zurückgreifen, da es genau dafür gemacht

wurde und gegenüber Logic Pro entscheiden-

de Vorteile im Handling von Audiofiles bietet.

Allerdings kann man den EXS24 ganz gut

fürs Sounddesign „missbrauchen“

Angenommen man hat eine Reihe Sounds, die

synchron zum Bild angelegt werden müssen,

etwa Tritte und Schläge bei einer Kampfszene.

Aus den benötigten Geräuschen baut man

sich nun ganz einfach ein EXS24-Instrument

und kann nun die Geräusche auf einfachste

Art und Weise live und synchron zum Bild auf

der Tastatur„spielen“ und muss nicht jedes

Sample von Hand anlegen. Im Editor legt man

sich die Events dann noch timinggenau an.

Sidechain

Eine weitere interessante Quelle für Modulati-

onen ist der Sidechain-Eingang des EXS24.

Legen Sie dazu zunächst eine Audiospur an

und importieren Sie auf diese einen Drum-

loop ihrer Wahl.

Deaktivieren Sie den Output für diesen Ka-

nal. Schließlich soll der Loop nur als Steu-

ersignal verwendet werden und selbst nicht

hörbar sein.

Rechts oben im Fenster des EXS24 findet

sich ein Pop-Up-Menü für die Wahl des Si-

dechains, wählen sie hier die Audiospur auf

der ihr Drumloop liegt.

In der Modulations-Matrix wählt man nun

als Ziel erneut den Cutoff und als Quelle den

Sidechain.

dem Einstellen des gewünschten Sounds

widmen.

Alle diese Tipps gelten natürlich auch für an-

dere Sounds und Klänge. Nehmen Sie sich

Zeit, um mit den vielen Werksounds des

EXS24 herumzuprobieren und versuchen Sie

die Klänge mit den gezeigten Tipps ihren Vor-

stellungen anzupassen.

ES1 als Filterbox

Der Synthesizer ES1 der ebenfalls zum Lie-

ferumfang von Logic Studio gehört, fristet oft

ein Schattendasein neben seinen vermeint-

lich „mächtigeren“ Brüdern wie dem ES2

oder Sculpture. Das allerdings ist unverdient,

wie ich finde. Für viele Anwendungen eignet

sich der ES1 nämlich nach wie vor hervor-

ragend, egal ob als Synthesizer oder zum

2. Auf einer zweiten Spur lädt man ein Ins-

tanz des ES1 und wählt als Sidechain-Input

die Audiospur mit dem vorbereiteten Loop.

Zusätzlich wählt man für den unteren Sub-

Oszillator Ext als Option. Damit wird der Si-

dechain-Eingang gewissermaßen zum Oszil-

lator des ES1. Nun stellt man den Mixregler

für die beiden Oszillatoren ganz nach unten,

damit auch nur dieser hörbar ist. Abbildung 1

zeigt die exakte Einstellung.

3. Damit man nun etwas hören kann, muss

Logic laufen und der ES1 muss mit MIDI-No-

ten gefüttert werden. Am besten nimmt man

einige Noten mit dem ES1 auf und lässt diese

in einer Schleife laufen. So kann man in aller

Ruhe an den Parametern des ES1 schrauben

und hören, wie sich der Klang des Loops ver-

ändert.