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LOGIC ZONE

Logic Zone

Mischen in Logic Pro – Die Equalizer

Channel-EQ

Der Channel-EQ ist gewissermaßen der

Standard-EQ in Logic, der sich automatisch

öffnet, wenn man in das leere Feld oberhalb

eines jeden Kanals klickt. Schließt man den

Channel-EQ wieder, sieht man im vormals

leeren Feld eine Miniaturansicht der einge-

stellten EQ-Kurve. Er bietet neben seinen

neutralen Klang und acht exiblen Bändern

noch einige Feinheiten, die ihn für fast alle

Aufgaben im täglichen Betrieb quali zieren.

Schauen wir uns diesen Channel EQ zu-

nächst einmal genauer an.

Von den acht erwähnten Bändern sind die

beiden äußersten sogenannte Low- bzw.

High-Cuts. Sie schneiden alles unterhalb

beziehungsweise oberhalb ihrer Einsatzfre-

quenz komplett ab. Regelbar sind neben der

Frequenz noch die Steilheit der Absenkung

(in Schritten von 6 dB/Oktave) und die Güte

Logic Pro hält eine enorme Vielfalt von unterschiedlichen Equalizern bereit.

(mit Q bezeichnet).

Low- und High-Cut eigen sich hervorragend

Nach diesem Prinzip kann man nun auch

um ganze Bereiche eines Signals auszublen-

qualizer können in einer Mischung für

untere und obere Mitten sowie die Höhen

den. So kann man mit einem steilen Low-Cut

zwei Dinge gebraucht werden. Sie

bearbeiten, um für alle Instrumente einen

bei ca. 40 Hz in allen Spuren tief-frequente

können ein Signal klanglich aufwerten

Platz im Mix zu nden. Versuchen Sie dabei

Störsignale ausblenden. Oder aber bei einer

oder korrigieren, etwa um einer Bassdrums

möglichst immer Frequenzen abzusenken,

Bassdrum alle Höhen abschneiden, da sich

mehr Bass zu verleihen oder um Brummen

statt anzuheben. Wenn sich eine Stimme bei-

dort vor allem Übersprechungen von Snare

oder Rauschen zu unterdrücken. Die andere,

spielsweise nicht richtig durchsetzt, könnte

und Hi-Hat be nden werden.

nicht unwichtigere Aufgabe besteht darin, in

man natürlich zuerst bei der Stimme selbst

Neben Low- und Hi-Cut liegen die Shelving

einem dichten Mix Platz für alle Instrumen-

ansetzen, ihren wich-

EQs. Sie sind in Fre-

te zu schaffen, indem man bestimmte Fre-

tigen, durchsetzungs-

quenz, Gain und Güte re-

quenzen absenkt. Dabei sollte man natürlich

fähigen Frequenzen su-

gelbar. Hilfreich sind sie

wissen, in welchem Bereich welches Instru-

Mit dem Equalizer

chen und diese anheben.

vor allem, wenn man bei

ment sozusagen das Sagen hat. Alle ande-

Man kann aber auch

einem Signal komplett

ren Instrumente werden dann in diesem Be-

verschafft man allen

einfach bei den anderen

die Höhen oder die Tie-

reich ausgedünnt.

Instrumenten in einem

Instrumenten genau di-

fen ab einer bestimmten

So kann man beispielsweise im Bassbe-

ese Frequenz absenken,

Frequenz betonen oder

reich unter 100 Hz meist viele Spuren au-

dichten Mix den

um Platz für die Stimme

absenken möchte. Etwa

ßer Bassdrum und Bass beschneiden. Der

nötigen Platz, indem

zu schaffen. Dadurch

um einer Stimme etwas

Vorteil dabei: Es klingt sofort durchsichtiger

hat man den gleichen

mehr Luftigkeit zu verlei-

und man muss Bass und Kick nicht unnötig

man bestimmte

akustischen Effekt mit

hen oder um bei einem

laut machen, damit sie sich durchsetzen.

Frequenzen absenkt.

dem Vorteil, dass man

Padsound den Bass-Be-

Instrumente, die man problemlos in den

nirgends etwas künstlich

reich zu entschlacken.

tieferen Frequenzen beschneiden kann,

hinzufügen muss und

Die vier inneren Bänder

sind etwa allzu dicke Synth-Pads und Or-

sich der Gesamtpegel nicht unnötig erhöht.

wiederum sind voll parametrische Peak lter.

gelklänge, die für sich alleine gut und sehr

Und nicht zu vergessen, beim Anheben von

Sie dienen vornehmlich zum Absenken oder

voll klingen im Zusammenspiel aber für ei-

Frequenzen wird auch immer das Grundrau-

Betonen bestimmter einzelner Frequenz-

nen undifferenzierten Mix sorgen können.

schen des Signals mit angehoben, gerade

bänder. Dazu kann man über den Q-Regler

Hier sollte man nicht zimperlich sein. Wichtig

wenn man im Bereich der Höhen operiert.

den Einsatzbereich des Bandes so stark

ist immer, dass der Song pro tiert nicht der

einschränken, dass auch tatsächlich nur das

einzelne Sound. Auch tiefe Männerstimmen

gewünschte Signal abgesenkt wird.

und Gitarren reichen frequenzmäßig mögli-

Die Equalizer in Logic

Eine Besonderheit des Channel-EQ ist der

cherweise so tief hinab, dass man Sie etwas

Schauen wir uns nun einmal, an welche EQs

zuschaltbare Analyzer, der Auskunft gibt über

absenken sollte.

Logic bietet.

www.keys.de

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die Verteilung der Frequenzen im Signal. Er

kann gerade bei der Suche nach Störantei-

len eine wertvolle Hilfe sein. Man sieht hier

ganz deutlich, wo die energiereichsten Stel-

len im Frequenzspektrum sitzen und kann

diese gegebenenfalls absenken. Der Ana-

beiden oben genannten EQs bietet Logic

einige weitere Equalizer, die aus Kompatibi-

litätsgründen zu alten Programmversionen

noch vorhanden sind. Aus musikalischer

oder tontechnischer Sicht besteht aber kei-

ne Notwendigkeit sich mit Ihnen weiter zu

Logics Standard Equalizer ist der Channel EQ.

EQ für Spezialaufgaben: der Linear-Phase-EQ.

lyzer kann vor oder hinter den EQ geschaltet

werden, so kann man wahlweise das Aus-

gangssignal oder das Ergebnis der Bearbei-

tung sehen.

beschäftigen, weshalb Sie hier auch nicht

weiter behandelt werden.

Linear-Phase-EQ

Prinzipiell bedingt haben viele EQs, so auch

der Channel-EQ, mit Phasenproblemen zu

kämpfen, sobald man ein Signal anhebt oder

absenkt. Das war auch schon bei analogen

EQs der Fall und ein Stück weit hat sich das

menschliche Ohr auch daran gewöhnt. Es

gibt also keine Bedenken solche EQs auch

weiterhin einzusetzen. Allerdings gibt es

Fälle, bei denen es dann doch unangenehm

klingt, etwa wenn man extreme Bearbeitun-

gen mit hoher Flankensteilheit und hohen

Gain-Werten braucht. Für solche Fälle gibt

es linearphasige Equalizer, die durch eine

spezielle Technik ohne störende Phasenver-

schiebungen auskommen. Solch ein EQ ist

auch der Linear-Phase-EQ. Sie sollten ihn

immer dann benutzen, wenn Sie – aus wel-

chen Gründen auch immer – drastisch in ihr

Material eingreifen müssen.

Nachteile dieses EQs sind allerdings eine hö-

here CPU-Last und eine zusätzliche Latenz,

die dadurch bedingt ist, dass der Linear-Pha-

se-EQ immer etwas in die „Zukunft“ schauen

muss, um das Signal vor der Bearbeitung zu

analysieren und dann ohne Phasenverschie-

bungen bearbeiten zu können.

Vom Aufbau her sind Channel-EQ und Line-

ar-Phase-EQ identisch, weshalb alles zuvor

über die Bedienung des Channel-EQ ge-

sagte auch auf den Linear-Phase-EQ zutrifft.

Sie können sogar zwischen beiden Plug-ins

wechseln, indem Sie einfach das jeweils an-

dere Plug-in laden. Alle Einstellungen wer-

den eins zu eins übernommen. Neben den

www.keys.de

Einsatz von Channel-EQ

und Linear-Phase-EQ

Wenn Sie einen EQ für eine Spur einstel-

len, werden Sie diese Spur dazu vermutlich

auf Solo schalten, um genau zu hören, wie

sich der Klang dabei verändert. Achten Sie

aber darauf, das Ergebnis immer auch im

Zusammenhang mit den anderen Spuren zu

hören. Wichtig ist nämlich nicht, dass dieses

eine Instrument solo toll klingt, sondern,

dass der Mix in seiner Gesamtheit von der

Veränderung profitiert.

und einfach zu lokalisieren sein. Hat man sie

gefunden, senkt man das Band ab. Wenn

möglich sollte man dann auch den Q-Wert

wieder etwas geringer einstellen, da hohe

Q-Werte schnell zu unschönen Phasenver-

schiebungen führen können. Alternativ kann

man natürlich auch den Linear-Phase-EQ

verwenden, der wie erläutert keine Phasen-

verschiebungen erzeugt.

Oft arbeitet man sehr lange mit dem EQ

an einem Instrument, ohne dass sich der

gewünschte Klang einstellt. Möglicherweise

ist der EQ dann vielleicht auch einfach das

falsche Werkzeug? Wenn Sie am Klang eines

Audio-Instruments arbeiten, dann sollten Sie

immer die Möglichkeit im Auge behalten,

noch einmal einen Schritt zurückzugehen.

Wenn sich beispielsweise die Snare partout

nicht in den Song einpassen lässt, haben Sie

vielleicht einfach die falsche Snare gewählt?

Statt dann lange an der Snare herumzubas-

teln, tauschen Sie diese doch einfach mal

gegen eine andere aus. Eventuell kommen

Sie dann mit ganz wenig EQ oder sogar ganz

ohne aus?

Versuchen Sie denn Sound eines Ins-

trumentes auch immer am Plug-in selbst zu

optimieren, bevor Sie zu EQ und anderen Ef-

fekten greifen. Hat ein Synth-Sound zu viele

Höhen, dann drehen Sie einfach den Filter

etwas zu, bevor Sie einen EQ einsetzen.

Wenn eine Orgel von sich aus sehr bass-

lastig klingt, ist es prinzipiell unsinnig hinter-

her mit einem EQ den Bass wieder abzu-

senken. Versuchen Sie stattdessen, mit den

Zugriegeln an der Orgel selbst den Sound

schlanker zu gestalten.

Einen Orgelklang kann man auch über die

Zugriegel unter Kontrolle bekommen.

Ideal auch um Bassdrums zu stimmen,

der Tune-Regler des EXS24.

Um Störfrequenzen und Resonanzen zu

entfernen, stellt man zunächst ein Band auf

einen sehr hohen Q-Wert, am besten auf 100.

Dann hebt man das betreffende Band stark

an. (Auch hier am besten auf die maximal

möglichen 24 dB Verstärkung). Nun durch-

sucht man das Frequenzspektrum nach

der störenden Stelle. Dadurch, dass man

Q-Wert und Gain-Verstärkung so extrem

gewählt hat, wird die Resonanz natürlich

auch extrem laut hervorstechen und schnell

Wenn sich Bassdrum und Bass im Bass-

bereich in die Quere kommen, entscheiden

Sie, ob die Bassdrum frequenzmäßig über

oder unter dem Bass liegen soll, und pitchen

Sie danach die Bassdrum entweder höher

oder tiefer.

Das geht beispielsweise mit dem Tune-Reg-

ler des EXS24. Sie brauchen dazu lediglich

eine eigene Instanz des EXS24 für die Bass-

drum, da ansonsten ja das ganze Drumkit

Moritz Maier

mit verstimmt würde.

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