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WORKSHOP | SEQUENCER

Der hochwertigste Hall in Logic Pro: Space Designer.

Logic Zone

Mischen in Logic Pro: Der Space Designer

direkte Auswirkungen auf den räumlichen

Klang Ihrer Mischung hat. Es gibt drei Op-

tionen:

Stereo: In diesem Modus arbeitet der

Space Designer im True-Stereo-Modus,

Signale, die im Mixer auf links gepannt wur-

den, werden auch im Hall links abgebildet.

Das ist sehr wichtig, wenn man einen mög-

lichst realistischen Raumeindruck kreieren

möchte. Voraussetzung dafür ist, dass die

Sends in den entsprechenden Kanälen auf

Post-Pan geschaltet wurden. Dann wird das

Signal erst nach dem Panorama-Regler ab-

gegriffen und per Send zum Space Designer

geschickt.

Mono: Mischt beide Eingangskanäle auf

Mono zusammen.

XStereo: Vertauscht rechts und links.

Sprich, alles, was im Mixer auf die linke Sei-

te gelegt wurde, erklingt im Hall rechts und

umgekehrt. Diese Variante eignet sich sehr

gut, um einem Mix mehr Fülle und Dichte zu

verleihen.

Die Sample-Rate verstellen

Außerdem kann man im linken Abschnitt

des Space Designers die Sample-Rate ver-

stellen. Wozu sollte das sinnvoll sein? Ganz

einfach, der Hall benötigt bei halber Samp-

le-Rate auch nur die halbe CPU-Leistung.

Nutzen Sie das, wenn Sie nicht mehr genug

Leistung haben, um eine weitere Instanz des

Space Designers zu öffnen. Dadurch spa-

ren sie eine Menge CPU-Leistung und den

Unterschied hört man meist nicht unbedingt.

Vor dem Bouncen können Sie dann die

Sample-Rate bei Bedarf wieder erhöhen.

Prinzipiell spricht auch wenig dagegen, es

dauerhaft einmal mit den niedrigeren Samp-

le-Rates zu versuchen, der Hall klingt dann

etwas dumpfer und dunkler. Ein Nebenef-

fekt, der manchmal sehr gut passt, gerade

wenn der Mix ein wenig nach Old School

klingen soll.

Links unten auf der Oberfläche findet sich

ein Filter, um den Klang des Halls weiter zu

verbiegen. Zur Verfügung stehen Highpass,

Bandpass sowie zwei Lowpass-Varianten

(6 dB und 12 dB)

Rechts gibt es schließlich noch getrenn-

te Regler für trockenes (Dry) und verhalltes

(Wet) Signal und einen Pre-Delay-Regler.

Wenn Sie den Space Designer als Send-Ef-

fekt in einem Aux-Kanal verwenden, sollte

Wet immer voll aufgedreht sein. Der rechts

unten angebrachte Regler Spread schließ-

lich verbreitert das Signal.

achdem EQ und Dynamics hinzu-

gefügt wurden, sollte ein Mix schon

relativ aufgeräumt und druckvoll klin-

gen. Was noch fehlt, ist eine räumliche Di-

mension. Bis jetzt sind alle Signale auf einer

Ebene parallel nebeneinander angeordnet

und kleben dem Zuhörer gewissermaßen auf

der Nase. Außerdem klingt alles sehr trocken

und direkt. Was noch fehlt ist klar: Hall!

Mit Hilfe von Hall und Delay fügt man einem

Mix noch eine weitere Dimension hinzu, man

kann über Tiefenstaffelung bestimmte Inst-

rumente entsprechend ihrer Wichtigkeit zum

Beispiel weiter hinten oder vorne platzieren.

Zusätzlich kann Hall dafür sorgen, einzelne

Signale zu verbinden. Wenn mehrere Instru-

mente den gleichen Hall bekommen, kann

man sie besser zusammenbringen und sie

klingen dann wie aus einem Guss.

Um genau diese Möglichkeiten mit den Logic

Plug-ins einen räumliche Dimension zu er-

schaffen wird es also in den folgenden Logic

Zones gehen. Zusätzlich werden Möglich-

keiten aufgezeigt, mit Hilfe von Delays noch

mehr Räumlichkeit und Tiefe zu erzielen und

interessante Echo-Effekte zu kreieren.

Zunächst gebe ich Ihnen einmal eine grobe

Übersicht über das Plug-in: Zentral in der

Mitte der Oberfläche findet sich eine Wellen-

form-Ansicht der geladenen Impulsantwort.

Hier kann man anschaulich sehen, was ge-

rade geladen ist, der Wellenform aber auch

mit verschiedenen Hüllkurven für Lautstär-

keverlauf und Filterung zu Leibe rücken und

diese den eigenen Bedürfnissen anpassen.

Mit einem Equalizer wird der Klang des Halls

noch weiter geformt. Erreicht werden die

Funktionen über die Schalter oberhalb der

Wellenform. Hier findet sich auch ein Rever-

se-Taster, der die Impulsantwort umdreht,

um den Space Designer für Rückwärtseffek-

te einzusetzen.

In der auf der linken Seite gelegenen Ein-

gangssektion des Space Designers legt

man unter anderem fest, wie sich der Space

Designer im Stereo-Modus verhält. Dies hat

Der Space Designer

Der Space Designer ist der hochwertigste

Hall-Effekt in Logic Pro und die erste Wahl

wenn es um die räumliche Gestaltung einer

Mischung geht.

110

KEYS 09/2010

Schalten Sie die

Kanal-Sends auf

Post-Pan, wenn

Sie im True-

Stereo-Modus

arbeiten möchten.

Space Designer –

Tipps aus der Praxis

Wenn Sie mit dem Einsatz des Halls be-

ginnen, sollte der bisherige Mix schon ganz

www.keys.de

ordentlich klingen. Versuchen Sie nicht mit

dem Hall Fehler im Mix oder in den einzelnen

Spuren (schiefe Töne, schlechtes Timing) zu

kaschieren. Solche gravierenden Probleme

sollten vorher ausgebessert werden. Der

Hall ist sozusagen die Sahnehaube auf Ih-

rem Mix und nicht dazu da Fehler und Män-

gel zu überspielen.

Wie bei allen vorangegangenen Punkten

gilt auch beim Hall: Bevor man überhaupt

das erste Hall-Plug-in öffnet, sollte man sich

überlegen, was der Hall bewirken überhaupt

soll. Will man einen großen bombastischen

Klang erzeugen? Oder doch eher nur subtil

ein wenig Räumlichkeit hinzufügen? Für den

Hall gilt wie für alle anderen Bearbeitungen:

Zuerst ein Konzept entwerfen und dann erst

handeln.

Hallgeräte verwendet man meist als Send-

Effekte, nicht in den Inserts. Dadurch werden

nicht nur weniger Instanzen benötigt, man

erreicht so auch, dass sich mehrere Signale

gewissermaßen im gleichen Raum befinden,

und der Gesamteindruck dadurch homoge-

ner wirkt.

Überlegen Sie sich zunächst, in welcher

räumlichen Umgebung ihre Musik spielen

soll und wählen Sie danach einen Haupthall.

Spielt die Musik in einem kleinen Club? Oder

doch eher in einer großen Konzerthalle?

Oder gar in einem Fußballstadium? Alle Sig-

nale sollten zumindest ein wenig von diesem

Haupthall bekommen, um einen Gesamtein-

druck zu erschaffen.

Wählen Sie danach weitere Hall-Instanzen

etwa einen kleinen Raum für die Drums oder

einen sehr großen Hall für die Lead-Vocals.

Normalerweise sollten man mit maximal

drei bis vier verschiedenen Hall-Räumen hin-

kommen, danach wird es im Gesamtklang

schnell undurchsichtig.

Über den Pre-Delay-Regler können Sie die

Zeit zwischen dem Original-Signal und den

ersten Reflexionen einstellen, den Einsatz

des Halls also gewissermaßen verzögern.

Je höher die Werte für Pre-Delay sind, des-

to größer wirkt der Raum, beziehungsweise

desto weiter entfernt scheint das Signal vom

Zuhörer. Wenn Sie für jedes Hall-Plug-in eine

unterschiedliche Pre-Delay-Zeit wählen,

können Sie die Einzelsignale ihrer Mischung

auf diese Ebenen verteilen und somit eine

räumliche Tiefe erschaffen. Arbeiten Sie da-

bei mit nicht allzu großen Werten. Je nach

Song-Tempo können Sie Hall 1 um etwa 20

und Hall 2 um 40 ms verzögern. Alle Signale

auf Hall 2 wirken damit weiter entfernt. Be-

achten Sie aber, dass ab einer gewissen

Verzögerung, das Pre-Delay eher als Echo

wahrgenommen wird.

Pre-Delay wirkt außerdem dem Effekt ent-

gegen, dass manche Signale zu weit vorne

erklingen und dem Zuhörer im Mix sozusa-

gen auf der Nase kleben.

Filtern Sie das Signal des Halls gegebe-

nenfalls mit einem Equalizer. Gerade Bässe

lassen den Klang des Halls oft in undefinierte

Regionen wandern. Ein dezent eingestellter

Low-Cut (beispielsweise mit 6 dB/Oktave)

bei 100 Hz verhilft dem Hall-Sound oft zu

deutlich mehr Durchsichtigkeit.

Auf der anderen Seite kann durch eine leich-

te Höhenabsenkung der Eindruck von grö-

ßerer Weite simuliert werden. Je dumpfer ein

Signal klingt, desto weiter entfernt scheint es

uns zu sein.

Um den Hall mit dem Equalizer zu bearbei-

ten benutzt man entweder den integrierten

EQ des Space Designers oder aber einen

vorgeschalteten Channel-EQ. Letztere Va-

riante hat den Vorteil, dass die gemachten

EQ-Einstellungen erhalten bleiben, wenn Sie

ein anderes Hall-Preset wählen. Sie können

den EQ dann auch bereits bei den Vorberei-

tungen für das Mischen einsetzen.

Moritz Maier

Was ist Faltungshall?

Der Space Designer berechnet Hall auf

Grundlage von Samples (sogenannten Im-

pulsantworten oder kurz IRs) eines echten

Raumes. Dieses Sample wird dann gewis-

sermaßen dem Signal aufgerechnet.

Impulsantworten eines Raumes werden er-

stellt, indem man entweder einen kurzen

breitbandigen Impuls (beispielsweise einen

Pistolenschuss) oder aber einen Sinuss-

weep über das gesamte Frequenzspektrum

in besagtem Raum erklingen lässt und die

„Antwort“ des Raumes also den Nachhall

mit Mikrofonen aufnimmt.

Rechnet man den Originalklang des Pisto-

lenschusses beziehungsweise des Sinuss-

weeps später wieder heraus, bleibt nur der

eigentliche Nachhall, oder anders gesagt

die Impulsantwort, übrig.

Die so gewonnene Impulsantwort kann der

Space Designer dann laden und dem Si-

gnal hinzufügen. Es handelt sich also bei

Faltungshall nicht um die Simulation eines

Halls, sondern im besten Fall um dessen

exakte Kopie. Wichtig ist hier aber natür-

lich, wie sorgfältig die Impulsantworten er-

stellt wurden.