workshop predator zone presets

PRAXIS | SOUND

Praxis

Predator

Zone

Presets analysieren

Ohne großen Aufwand lassen sich mit dem Predator tolle Synthleads programmieren – ein Oszillator,

Tiefpass-Filter, dezentes Vibrato per Pitch-LFO und als Effekt noch ein bisschen Delay.

n dieser Folge nehmen wir die Preset-

Ein paar Handgriffe

Auswahl des Predator KEYS ins Visier.

fallen immer an

Wir verraten Ihnen, warum die Sounds

Da viele Presetklänge für bestimmte Musik-

des KEYS Predator so gut klingen und wie

stile oder nach anderen allgemeinen Krite-

einfach es manchmal sein kann, ein fantasti-

rien erstellt worden sind, kann es erforderlich

sches Synthesizer-Preset zu kreieren.

sein, die Predator-Sounds an die jeweilige

Nachdem wir in den letzten Folgen die Para-

musikalische Situation anzupassen. Dann

meter-Ausstattung des Predators kennenge-

ist es natürlich gut, wenn Sie wissen, an

lernt haben, nehmen wir diesmal eine andere

welcher Stelle des Instruments Sie Hand

Route, um die Klang bil-

anlegen müssen, bei-

denden Möglichkeiten

spielsweise wenn die

des Synthesizers zu

Filtermodulation sich

Sehr beliebt in vielen

durchforsten: Eine gute

rhythmisch nicht einfügt

Produktionen, ist der

(Pflicht-)Übung für ange-

oder das Ein- oder Aus-

hende Synthprogrammer

schwingverhalten eines

Gator-Effekt. Er zerstü-

ist es, die 128 Patches

Klangs nicht passen will.

ckelt gehaltene Töne.

von Rob Papen einmal

Oft führen schon kleine

in aller Ruhe zu analy-

Änderungen zu hörba-

Der Clou: Sie können

sieren. Da schlummern

ren Überraschungen, so

viele Soundideen und

zum Beispiel beim Ab-

auf diese Weise auch

Programmiertechniken.

schalten (Bypass) ein-

rhythmische Panning-

Der originale Predator

zelner Effekte oder beim

besticht sogar durch

Wechsel der Filtertypen.

Effekte erzeugen.

Hunderte von sehr ge-

Bei der Veränderung von

schmackvoll erstellten

Predator-Parametern

Presets, die wir innerhalb der Predator-Zone

sollten die folgenden Eigenheiten beachtet

natürlich gar nicht alle einzeln besprechen

werden: Ändern Sie die Parameter-Einstel-

könnten. Beim Predator KEYS finden Sie

lungen eines Presets, werden Ihre Eingriffe di-

übrigens nur recht wenige Einschränkun-

rekt festgehalten und sind selbst nach einem

gen gegenüber der originalen Version, die

Preset-Wechsel noch wirksam. Um wieder

mit einem Listenpreis von rund 150 Euro

die ursprüngliche Version des bearbeiteten

zuschlägt. Zur besseren Übersicht habe ich

Sounds zu erhalten, klicken Sie direkt nach

hier die wesentlichen Unterschiede noch

Ihren Eingriffen – also vor dem Wechsel in

mal zusammengefasst: Predator KEYS bie-

ein anderes Preset – auf den Schalter „orig“,

tet keine Multi-Core-Unterstützung, zwei an-

den Sie unterhalb der Bank-Anwahl finden.

stelle von drei Effekten, sechs anstelle von

Wenn gleich alle Factory-Sounds des Pre-

16 Stimmen. Außerdem fehlen das Preset-

dator KEYS wieder in den Originalzustand

Morphing, der Bank-Manager und einige

versetzt werden sollen, laden Sie einfach die

wenige Effekt-Typen wie der Vocoder.

Bank „Keys-bnk01.fxb“ in den Synthesizer.

KEYS 07/2010

Die Kraft der Oszillatoren

Starten wir also unseren Rundgang durch

spezielle Predator-Sounds und sehen uns

an, wie diese gemacht sind. Eine der Stär-

ken des Predator liegt bei den zahlreichen

klassischen Synthleads, die sich im Mix sehr

gut behaupten. Dabei genügt sogar schon

der Einsatz eines einzigen Oszillators: Wie

Zwei Oszillatoren, mit unterschiedlichen Wellen-

formen (Sägezahn und Rechteck) geschickt

kombiniert, ergeben einen druckvollen Bass.

Ein einziger

Oszillator genügt

beim Predator

KEYS für einen

durchsetzungsfä-

higen Solosound.

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bei der menschlichen Stimme sind eben oft

nicht viele Chorstimmen mit Schwebungen

und anderen Effekten, sondern eine einzi-

ge ausdrucksstarke Stimme für Solo-Parts

gefragt. Auch der Klassiker Minimoog ist

ja nicht durch Hunderte von ausgefallenen

Features berühmt geworden, sondern we-

gen seiner einzelnen, kraftvollen Oszillato-

ren, dem Moog-Kaskaden-Filter und nicht

zuletzt der einfachen Bedienung.

Rufen Sie als Nächstes bitte das Preset 032

lead: „Fusion Saw“ auf. Der Sound wird

durch einen Oszillator-Sägezahn erzeugt.

Das Ganze sanft gefiltert und mit etwas Hall

und Delay versehen – das reicht schon. Mit

nur einem Oszillator schafft auch der nächs-

te vorgestellte Sound eine eigene Qualität:

050 lead „Darkrider“. Anstelle der Sinus-

Wellenform sollten Sie verschiedene andere

Wellenformen für Oszillator-1 ausprobieren

und mit der Filterfrequenz (Cutoff) experi-

mentieren.

Im Nu sind so zahlreiche gute Soundva-

rianten erstellt. Meist unauffällig, aber beim

Klangprogrammieren enorm wichtig, ist ein

subtiles Vibrato, das mit dem Pitch-LFO er-

zeugt wird. Ohne dieses leichte Wimmern

bliebe ein Solosound ziemlich leblos. Klang-

lich auf die Spitze treibt es dabei das star-

ke Vibrato bei 059 lead: „Intro Boogy“. Hier

steht der Vibrato-Effekt im Mittelpunkt des

Klanggeschehens.

Ein richtig satter und druckvoller Grund-

sound ist durch eine geschickte Kombina-

tion zweier Oszillatoren mit unterschied-

lichen Wellenformen sehr gut möglich wie

beim Preset 011 bass: „House Puls 01“.

Die einfache FM-Synthese für einen klaren

prägnanten Digitalbass können Sie sich im

Preset 013 bass: „Jump Click“ anhören.

Noch typischer für FM-Sounds ist der Glo-

ckenklang auf Speicherplatz 057 synth: „My

Operator Bell“.

Die Oszillatoren-Synchronisation ist vor al-

lem für klassische Synth-Leads recht be-

liebt, probieren Sie 020 lead: „Housy Sync“

einmal aus. Eine PPG-Wave-ähnliche Klang-

charakteristik lässt sich mit den Vocal-Wel-

lenformen erreichen, wie 037 synth: „Table-

vox“ zeigt. Einen Blick wert ist auch das

Preset 038 synth: „Timpani Bright“, denn es

liefert ein schönes Beispiel für den Einsatz

eines Rauschgenerators zur Erzeugung von

Pauken-ähnlichen Sounds.

Das Filter ist musikalisch

sehr variabel einsetzbar

Kaum ein Preset kommt vollkommen ohne

Filter aus. Mit der Filterhüllkurve wird der

zeitliche Verlauf markiert, viele Sounds er-

halten dadurch ihre Kontur. Wichtig ist das

Ein typischer Filter-Hüllkurven-Verlauf bei

Synthbässen – kein oder kaum Attack, je nach Bass-

Groove ein kürzeres oder längeres Abklingen (Decay),

gefolgt von einer stabilen Haltephase (Sustain).

vor allem bei den Synthbässen. Beim Okta-

ve-Bass 010 bass: „House Classic 1“ hören

Sie das Tiefpass-Filter mit ordentlich viel Re-

sonanz – verantwortlich für das akustische

„Schmatzen“ – und einer für Synthbass ty-

pische Hüllkurve. Je nach Bass/Drum-Figur

und Songtempo müssen Sie das Filter-

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Decay der Hüllkurve kürzen oder verlängern.

Diese Abklingphase verändern Sie mit Reg-

ler „Decay“ der Filter Envelope des Predator

KEYS. In Sachen Filter ähnlich gestaltet sind

das Preset 045 bass: „GFunk 01“ oder auch

044 bass: „Catch Ladder“, der mit nur einem

Oszillator auskommt.

Die beliebten Filtersweep-Pads lassen sich

ebenfalls sehr einfach per Hüllkurve formen,

wie das Preset 034 pad „Jacek Sweep“ ver-

deutlicht, bei dem ein 24 dB-Bandpass als

Filter zum Einsatz kommt. Noch effektiver

können mit dem Bandpass-Filter klanglich

schneidende Arpeggiator-Figuren realisiert

werden, wie im Preset 029 arp: „Bandpassy“

gut zu hören ist.

In der modernen elektronischen Musik ist

das regelmäßige Öffnen und Schließen des

Filters – vor allem bei rhythmischen Begleit-

phrasen – zum eigenen Stilmittel avanciert.

Der Predator KEYS trägt dem durch einen

LFO Rechnung, der extra für eine automa-

tische und praxisnahe Filtersteuerung ge-

dacht ist. Zu finden ist der Filter LFO oben

rechts auf dem Benutzer-Interface. Unsere

Anspiel-Tipps: Preset 069 arp: „High To

Pass“, 072 arp: „Psy-Chord 1“ und 073 arp:

„Teeth“. Der Filter-LFO ist übrigens auch bei

pulsierenden Flächen wie dem Preset 094

pad: „Moved 1“ eine sehr willkommene Be-

reicherung.

Eine weitere Besonderheit des Predator ist

der zusätzliche Filter F2. Generell ist das

zweite Filter für kleinere Zusatz-Aufgaben

gedacht, beispielsweise das sanfte gleich-

mäßige Schwirren bei Preset 046 bass:

„Moving it HP“. Bei diesem Klang wird nicht

das Hauptfilter, sondern das als Hochpass

geschaltete Filter 2 durch LFO 1 dezent und

temposynchron (1/8 Notenwert) moduliert.

Mit dem Filter des Predator lassen sich außer-

dem Verzerrungen erzielen, die bei schmut-

zigen rabiaten Sounds für Drum‘n’Bass

oder BreakBeat angesagt sind. Drehen Sie

bei Preset 085 bass: „Distorator“ einmal am

Regler „Distortion/Vowel“ ums ich ein Bild

über den Einsatz zu machen.

Schritte ergänzen und die Länge aller Ak-

korde verändern. Weiteres zum Arpeggiator

des Predator, der selbst beliebige Parameter

modulieren kann, lesen Sie in der nächsten

KEYS-Ausgabe.

Spass mit dem Arpeggiator

Mit dem Arpeggiator (öffnet sich per Klick

auf >arp unter der Pitch-Bend-Einstellung)

lassen sich recht schnell ansprechende

Groove-Presets entwickeln. Grundsätzlich

gibt es zwei Arpeggio-Arten: Im klassischen

Modus werden Akkorde rhythmisch in auf-

einanderfolgende Einzelnoten zerlegt, die

Laufrichtung, also auf, ab, Zufall und viele

zusätzliche Varianten sind dabei einstellbar.

Im speziellen Modus „Chord“ erklingt immer

der gesamte Akkord und wird rhythmisch

wiederholt.

Das Preset 008 arp: „Seq Detuna 1“ ist ein

Synth-Riff, das aus 16 einzelnen Schritten

aufgebaut ist. Wenn Sie näher hinschauen,

sind manche Schritte (4, 8, 9 sowie 14 bis

16) als Pausen genutzt, die aber aktiviert

werden können, um weitere Noten jeweils in

beliebiger Tonhöhe (Tune) oder Dynamik (Vel)

hinzuzufügen. Die Arpeggio-Sequenz lässt

sich auch global bearbeiten: Sie können die

Notendauer (Step Length) aller Noten verän-

dern, den Einfluss der Anschlagstärke (Vel/

Keyboard) auf die Sequenz und das Arpeg-

gio-Muster shuffeln (Swing). Selbst ein Glis-

sando (Slide) zwischen bestimmten Schrit-

ten des Arpeggios können Sie bestimmen,

so beim Oktavsprung zwischen ersten und

zweiten Schritt beziehungsweise zwischen

Schritt 12 und 13. Das Preset 008 bietet eine

tolle Vorlage für eigene Arpeggio-Muster

– probieren Sie es aus.

Eine Chord-Sequenz finden Sie bei 003 arp:

„Chord-Cobra Phase“ oder 006 arp: „IQ DJ“.

Auch hier lassen sich recht einfach weitere

Unter den Effekten des Predator KEYS findet sich

ein „Gator“, mit dem sich Flächen per Stereo-

Step-Sequencer rhythmisch zerstückeln lassen.

Die On-Board-Effekte

Der Predator ist mit einer ganzen Reihe von

Effekten ausgestattet, die in den Presets mal

mehr und mal minder dominant verwendet

wurden. Sehr beliebt in vielen Produktionen,

ist der Gator-Effekt, der bei 002 pad: „Dancy

Gator“ und auch bei 078 pad: „Psy Gate-

vox“ voll zur Geltung kommt. Er zerstückelt

gehaltene Töne. Der Clou: Sie können auf

diese Weise auch rhythmische Panning-Ef-

fekte erzeugen, da die Steps für den rechten

und linken Kanal getrennt eingestellt werden

können. Pro Kanal steht dazu ein Step-Se-

quencer mit 16 Schritten zur Verfügung. Falls

die Noten oder Akkorde weicher anklingen

sollen, regeln Sie mit „Smooth“ nach.

Bisweilen ist der Hall mehr als ein simples

räumliches Füllmittel und sorgt im Preset für

die eine spezielle Klangcharakteristik. Deak-

tivieren Sie einmal bei folgenden Sounds die

Effektsektion: 024 lead: „Jump Torque“, 093

lead: „Revpop Ensembler“ oder 103 lead:

„Pluck Solo“. Mit einer sehr kurzen Nachhall-

zeit können Sie den Reverb auch schön un-

auffällig zum Andicken perkussiver Sounds

verwenden: 082 arp: „Seq Electro Line 2“.

Ein Delay kann die rhythmische Struktur von

Arpeggios modifizieren, wie etwa bei einem

Bass-Pattern: 071 arp: „Psybass Pulse 3“.

Drücken Sie einmal auf den Bypass-Schal-

ter oder experimentieren Sie mit dem Mix-

Regler der Effektsektion. Ähnlich effektvoll

greift das Delay bei 007 arp: „Seq 70ties

Disco 2“ ein. Für breite Flächen immer gut

ist die Kombination aus Chorus und Stereo-

Delay, die Sie bei 036 synth: „See as 80“ hö-

ren. Der Phaser sorgt für schöne periodische

Klangfärbungen bei rhythmischen Sequen-

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Eine Sequenz mit 16 Schritten, die teilweise als Pausen fungieren. Die rhythmische

und tonale Struktur von Arpeggio-Figuren lässt sich recht einfach variieren.

KEYS 07/2010

SOUND | PRAXIS

Im Bereich Play Mode wird das Chord-Memory

aktiviert. Hier legen Sie fest, ob der Predator im

polyfonen oder monofonen Modus arbeitet. Die

Unisono-Funktion sorgt dabei für fetten Sound.

zelnen Oszillatoren? Entstehen Akkorde per

Chord-Memory oder einfach durch Oszilla-

toren mit unterschiedlicher Stimmungen?

Solche Fragen sind in jedem Fall sinnvoller,

als blindlings mit den Parameter-Werten zu

spielen. Bereits nach einigen Soundanalysen

bekommen Sie so ein Gespür für die Sound-

Bearbeitung.

Abschließend noch eine kurze Vorschau auf

die nächste Folge: Im nächsten und letzten

Teil der Workshop-Reihe möchten wir die

noch Soundbank des Predator KEYS mit ei-

nigen frischen Arpeggiator-Sounds aus dem

Downbeat-Bereich auffüllen. Bis dahin wün-

sche ich Ihnen viel Spaß bei der Spuren-

Matthias Sauer

suche!

Gut für Drum- und Effekt-

sounds: die Free Envelope

arbeitet als Pitch-Hüllkurve.

zen etwa in Preset 070 arp: „Psy Swarm 3“.

Ebenfalls praktisch ist der Distortion-Effekt

für angezerrte Analog-Sounds, 021 lead:

„Jump Distort 01“.

Einige der Effekte, beispielsweise der Voco-

der, sind in unserer abgespeckten Version

zwar auswählbar, liegen aber im Unterschied

zum originalen Predator brach.

Ein schönes Feature des Predator KEYS

ist das Chord-Memory, gut zu hören in den

Presets 017 chord: „House Organ“ oder 109

chord: „The Origin 1“. Dabei muss die vorge-

gebene Akkordstruktur nicht übernommen

werden. Wählen Sie in der Play-Mode-Sek-

tion in der Box „Chord“ den Eintrag „Learn“

an, drücken Ihren Wunsch-Akkord und

schalten auf „Play“ um – fertig. Nun können

Sie mit Ihrem eigenen Akkord-Typ spielen.

Quart- und Quintintervalle können natürlich

viel einfacher durch unterschiedlich ge-

stimmte Oszillatoren, und damit auch ohne

Chord-Memory erzeugt werden, so bei 112

lead: „Trance Pops“ .

Experimentieren Sie weiter

Soweit einige Anhaltspunkte, wie man die

Presets des Predator KEYS durchleuchten

und Tricks für eigene Sounds kennenlernen

kann. Picken Sie sich nun doch selber ein

paar Patches heraus, die Ihnen zusagen und

die Sie gern unter die Lupe nehmen möchten.

Erforschen Sie, wie der Sound denn zustan-

de kommt: Moduliert ein LFO rhythmisch,

ist der Arpeggiator im Einsatz oder vielleicht

der Gator-Effekt? Verfärben die Effekte den

Grundsound deutlich oder runden sie ihn

bloß dezent ab? Welche Rolle spielt das Fil-

ter? Welche Aufgaben übernehmen die ein-