workshop predator zone

PREDATOR ZONE

PRAXIS

Predator Zone

Wir basteln uns unterschiedliche Klänge

achdem Sie in der letzten Folge

die Struktur des Predator KEYS

kennengelernt und einen Flä-

chensound gebastelt haben, widmen wir

uns nun weiteren Klängen. Zum Standard-

repertoire jeder Musikproduktion gehört

natürlich ein Bass. Ich zeige Ihnen ein

einfaches Beispiel, das nur mit einem

Oszillator arbeitet. Sie starten mit dem

Default-Preset 127. Zu hören ist eine Si-

nuswelle aus Oszillator 1. Dieser Sound

ist für die subtraktive Synthese mangels

Obertönen wenig geeignet. Ein Filter hat

hier also wenig zu formen. Schalten Sie

in der Wellenformauswahl daher auf den

Eintrag Waves 1–32 Saw – den Säge-

zahn. Im Handumdrehen erzeugen Sie

nun eine Minisequenz, indem Sie den

„Play Mode“ zunächst auf „Arp“ setzen

und damit den Arpeggiator aktivieren. Die

zugehörige Oberfläche für die Einstellun-

gen öffnen Sie mit dem Taster unterhalb

der Pitch-Bend-Justierung. Dort wird

zwischen Arpeggiator- (>arp) und Mo-

dulationsoberfläche (>mod) gewechselt.

Halten Sie nun eine Note auf dem Key-

board gedrückt, wird der Sägezahn in

Sechszehnteln gespielt. Nicht jede Note

klingt dabei identisch, denn Predator si-

muliert in der Voreinstellung einen ana-

logen Oszillator, der unabhängig von den

Startimpulsen schwingt. Was für viele

Sounds wünschenswert ist, soll hier ge-

rade nicht der Fall sein. Schalten Sie den

entsprechenden Parameter „Free“ unter

der Wellenformauswahl daher aus.

Ein Sägezahn-Oszillator bildet die Basis des Bass-Sounds.

Über den „File“-Taster in der Arpeggiosektion laden Sie über „Load Arp“ das Preset ArpSeq riff 02. Stellen Sie nun

noch den Parameter Speed auf „1x BPM“ und Sie erhalten eine kleine Sequenz, mit der Sie arbeiten können, bis der

Klang fertig gestaltet ist. Sie können die Sequenz sogar über den Latch-Taster einfrieren, um sich ganz den klang-

formenden Parametern zu widmen.

Per Suboszillator schaffen

Sie fettes Fundament.

Zunächst geben Sie der Bassline ein üppiges Funda-

ment, indem Sie den Suboszillator mit -15 dB hinzu-

mischen.

Tipp Werteveränderungen: Die meisten Einstellungen

werden über virtuelle Drehregler gemacht. Die Hand-

habung ist äußerst einfach. Klicken und halten Sie mit

der Maustaste auf den Drehregler und bewegen Sie die

Maus auf oder ab um die Werte zu verändern. Der rote

LED-Ring rund um das Poti zeigt den ungefähr einge-

stellten Wert an. Der exakte Wert wird im Feld in der

rechten unteren Ecke der Bedienoberfläche angezeigt.

Auch Werteveränderungen sind dort im Detail ablesbar.

Wenn Sie nur den aktuell eingestellten Wert eines Potis

oder Schalters wissen möchten, ohne etwas zu ver-

ändern, fahren Sie einfach mit dem Mauszeiger über

den Regler.

KEYS 06/2010

Mit Tiefpassfilter und Hüllkurve

wird der Sound etwas bewegter.

Nun soll das Filter zum Einsatz kommen. Die Voreinstellung

ist ein Tiefpass mit einer Flankensteilheit von 24 dB/Okta-

ve. Das ist passend. Drehen Sie die Cutoff-Frequenz zurück

auf 70 Hz, was zu einem dumpfen Klang führt. Indem Sie

nun den Regler Envelope auf 63 % stellen, übertragen Sie

die Steuerung der Filtereinsatzfrequenz anteilig der Filter-

hüllkurve. Damit klingt es schon etwas lebendiger. Drehen

Sie nun auch die Resonanz (Regler Q) auf etwa 40 %, um

die jeweilige Filterfrequenz etwas prägnanter zu betonen.

www.keys.de

PREDATOR ZONE

Zur Installation der Software

Die KEYS-CD liefert Ihnen eine spezielle

Version des Predator, lauffähig bis zum

April 2011. Das achtstimmige Plug-in liegt

in den Formaten VST/AU und RTAS unter

Mac OS X und allen Windowsversionen ab

XP vor und bietet ein umfassendes virtuell-

analoges Spektrum, das von Emulationen

klassischer Analogsounds bis hin zu mo-

dernen Elektronikklängen, Trance-Stacks

und angezerrten Klängen reicht. Dabei liefert

Predator KEYS dank seines erweiterten Wel-

lenformfundus mit etlichen kurzen Spektren

und Formantlauten auch Klänge, die man

eher bei digitalen Synthesizern erwartet.

Die Installation geht schnell von der Hand: Per

Doppelklick starten Sie die Installationsdatei

auf der KEYS-CD und folgen den Installations-

anweisungen. Schließlich starten Sie Ihren

Sequencer und fügen Predator KEYS als

Plug-in in eine Instrumentenspur ein. Das

funktioniert mit allen gängigen Sequencer-

Hosts, egal ob Ableton Live, Steinberg Cubase,

Apple Logic oder einem anderen Produkt mit

entsprechender Plug-in-Unterstützung.

Den Anfang für eine Bass-Drum schaffen Sie durch

eine kurze Lautstärkehüllkurve und tief getriggerte Noten.

Nun fehlt eigentlich nur eine Bass-Drum, und Sie haben einen ersten Beat programmiert. Zwar sind perkussive

Klänge nicht unbedingt die Paradedisziplin von Predator, einen tiefen Wumms können Sie dennoch erzeugen. Legen

Sie hierfür eine zweite Predator-Instanz auf einer neuen Spur an, zeichnen dort auf jedem Viertel eine C2-Note und

stellen den Predator wieder auf das Default-Setting 127. Sie hören einen tiefen Sinuston. Zunächst regeln Sie den

Sustain-Level der Lautstärkehüllkurve auf 0 %, denn eine Bass-Drum hat typischerweise keinen Haltewert.

Über die Filter- und Lautstärkehüllkurven

gestalten Sie den Klang knackiger, während

ein Delay für etwas Groove sorgt.

Bewegen Sie nunmehr die Decay- und Sustainpara-

meter der Filterhüllkurve etwa auf die 12-Uhr-Stel-

lung, um den Sound knackig zu verkürzen.

Den Sustainparameter in der Lautstärkehüllkurve

können Sie in diesem Fall sogar komplett auf 0 %

drehen. Spielen Sie nun noch ein wenig mit den

Werten für Cutoff, Resonanz, der Hüllkurveninten-

sität sowie dem Decay-Regler der Lautstärkehüll-

kurve.

Eventuell drehen Sie auch noch die LFO-Filter-

modulation (gesteuert mit dem Regler LFO in der

Filtersektion) auf einen geringen Wert, um eine ge-

ringfügige, zyklische Änderung der Klangfarbe her-

beizuführen. Schließlich aktivieren Sie in der Effekt-

sektion nun das Stereo-Delay (ggf. müssen Sie nach

dem Aktivieren des Effektes nochmals eine Note

drücken).

Sie erhalten unmittelbar ein rhythmisches Echo, das

Sie nur noch in der Intensität über den Mix-Regler

anpassen brauchen. Schalten Sie nun den Latchreg-

ler aus.

www.keys.de

Das Zusammenspiel von Filter, Hüllkurven und Verzerrung führt schließlich zu einer angezerrten Kick.

Sie können nun wahlweise eine 808-artige Bass Drum durch Anpassen der Releasezeit schaffen oder aber auf eine

obertonreichere Wellenform umschalten. Im Beispiel haben wir uns für die Rechteckwelle (Waves 1–32 Square) ent-

schieden. Der Klang klingt nun partout nicht mehr nach Bass-Drum. Es bedarf nun eines passenden Zusammenspiels

von Cutoff, Resonanz und beiden Hüllkurven. Unser abgebildetes Beispiel arbeitet mit einem 12-dB-Tiefpass. Die

Cutoff-Frequenz liegt bei etwa 120 Hz, betont über eine hohe Resonanz. In beiden Hüllkurven (Filter und Amp) sind

die Decay- und Releaseparameter relevant, experimentieren Sie ruhig mit den Werten. Der Regler für die Hüllkurven-

intensität mit einer Einstellung im unteren positiven Modulationsbereich bewegt den Klang noch mehr in Richtung

Trommel. Schalten Sie nun den Pre-Filter-Distortion auf „Edgy“ und regeln etwa Verzerrung hinzu. Knapp über der

Hälfte erhalten Sie eine angezerrte Techno-Kick. Schalten Sie nun zurück auf die Bass-Spur und triggern Sie das

Arpeggio nach Wunsch in der gewünschten Tonhöhe. Für etwas zusätzlichen Spaß duplizieren abschließend Sie noch

die Bass-Spur, verschieben die Noten dort um 2/16 in den Off-beat und wählen in einer dritten Predator Instanz einen

passenden zweiten Bass. Uns gefiel dabei Preset 6 – ein weiterer Arpeggiosound mit Echo.

KEYS 06/2010

PREDATOR ZONE

Ein einfacher

Klang, nur ein

Oszillator mit

einer Sinuswelle.

Eine LFO-Modulation der Oszillatortonhöhe führt in

diesem Beispiel zunächst zu einem sirenenartigen Klang.

Im nächsten Klangbeispiel machen wir einen Ausflug weg von der subtraktiven Synthese. Gerade geräusch-

hafte und metallische Klänge lassen sich nicht durch Filterung erzeugen. Ring- und Frequenzmodulation

verknüpfen die Signale miteinander und schaffen dabei neue Obertöne. Mit unserem Preset 127 starten

Sie zunächst ein einfaches Experiment: Oszillator 1 erzeugt wieder einen ungefilterten Sinus. In der Modu-

lationssektion (Ggf. müssen Sie vom Arpeggiator-Bedienfeld dorthin umschalten) drehen Sie nun LFO 1 auf

eine langsame Geschwindigkeit. Im Feld darunter (LFO 1 Destination) legen Sie „Osc 1 Semi 1“ als Modulationsziel

fest und regeln den Modulationshub (Amount) auf. Fertig ist die Sirene! Drehen Sie die Geschwindigkeit nun langsam

höher. Die Modulation wird schneller, bis sie in der Position bei 27 Hz weniger als Tonhöhenänderung, sondern fast

als Effekt wahrnehmbar ist.

Der LFO steuert

die Tonhöhe des

Oszillators

per Sinuswelle.

Oszillator 1 lässt sich auch als

Modulator nutzen. Er wird hierzu von

der Klaviatur entkoppelt und

ausgangsseitig vom Filter getrennt.

Um zu erfahren, was passiert, wenn die Modulations-

geschwindigkeiten noch höher ausfallen, nutzen Sie

statt des LFOs nun einen zweiten Oszillator als Modu-

lator. Drehen Sie zunächst die LFO 1-Geschwindigkeit

auf null zurück und schalten Sie Oszillator 2 ein. Für

Oszillator 1 stellen Sie den Tonhöhenregler „Semi“

ganz auf Linksanschlag. Sie erhalten zwei gegen-

einander verstimmte Sinustöne. Da Oszillator 1 nur

noch als Modulator arbeiten soll, entfernen Sie des-

sen Ausgangssignal über den Filtertaster (>filter) aus

dem Ausgang. Entkoppeln Sie den Oszillator zusätz-

lich von der Klaviatur, indem Sie oberhalb der Tonhö-

henregelung (semi) den Parameter TRK deaktivieren

(Schalter darf nicht rot sein).

KEYS 06/2010

Wenn Oszillator 1 seinen Partner

in einer Audiofrequenz moduliert,

entstehen neue Obertöne.

Um nun eine Modulation zu erzeugen, wählen Sie bei

Oszillator 2 im Popup zur FM/Ringmodulation den

Eintrag FM 1. Oszillator 1 wird damit zum Tonhöhen-

Modulator von Oszillator 2. Regeln Sie die Intensität

der Frequenzmodulation vollständig auf. Sie hören

vorerst ein klassisches Vibrato. Wenn Sie nunmehr

die Tonhöhe von Oszillator 1 steigern, nimmt die Mo-

dulationsgeschwindigkeit zu. Schnell ist kein Puls

mehr wahrnehmbar, sondern nur noch eine Klangfar-

benänderung. Voilà: Frequenzmodulation. Die beiden

Parameter Modulationsgeschwindigkeit, hier durch

den Semi-Regler in Oszillator 1 und die Intensität der

Modulation (Amount FM/Ringmodulation beziehungs-

weise der Volume-Regler von Oszillator 1) bestimmen

dabei die Klangfarbe.

Mit der richtigen Modulationsfrequenz und

-intensität ergibt sich ein glockenartiger Klang.

Setzen Sie die Tonhöhe von Oszillator 1 auf +6 Halbtö-

ne und drehen Sie die FM-Intensität zurück auf 60 %.

Dazu erhöhen Sie die Release-Zeit der Lautstärkehüll-

kurve auf etwa zwei Sekunden. Schon ergibt sich ein

glockenartiger Klang. Damit Sie diesen sinnvoll spielen

können, schalten Sie die Tonhöhe von Oszillator 1 über

„TRK“ in Abhängigkeit von der Klaviatur. Probieren Sie

abschließend nun den Klangeffekt aus, den Sie erzie-

len, wenn Sie die LFO-Geschwindigkeit wieder mode-

rat aufdrehen.

www.keys.de

PREDATOR ZONE

Auch Oszillator 3 lässt sich in der

Frequenz durch Oszillator 2 modulieren.

Für eine komplexe Frequenzmodulation schalten Sie

Oszillator 1 zunächst wieder aus und stattdessen Os-

zillator 3 ein. Er soll nun durch Oszillator 2 moduliert

werden.

Hierzu sind folgende Schritte notwendig: Für Oszilla-

tor 2 entfernen Sie dessen Ausgang vom Filtereingang

und entkoppeln diesen nach Bedarf zusätzlich von

der Klaviatur. Über das FM/Ringmodulation Popup von

Oszillator 3 erklären Sie Oszillator 2 zum Modulator

(FM 2). Sie haben erneut eine einfache Frequenzmodu-

lation geschaffen. Experimentieren Sie auch hier mit der

Modulationsgeschwindigkeit und der Lautstärke des

Modulators.

Durch Hinzuschalten von Oszillator 1

erhalten Sie eine doppelte Frequenzmodulation.

Wenn Sie nun Oszillator 1 wieder einschalten (mit

aktiviertem Keyboard-Tracking TRK) erhalten Sie eine

komplexe Frequenzmodulation. Oszillator 3 wird durch

Oszillator 2 moduliert, der seinerseits durch Oszilla-

tor 1 moduliert wird. Entsprechend entstehen weitere

Obertöne, die über zwei Geschwindigkeits- und Inten-

sitätsregler gesteuert werden.

Probieren Sie eine hüllkurvengesteuerte

Veränderung der Tonhöhe von Oszillator 1.

Schalten Sie das Keyboard-Tracking von Oszillator 1

aus und steuern Sie die Tonhöhe stattdessen durch

Modulationshüllkurve 1.

Hierzu adressieren Sie in der Modulationssektion das

Ziel Osc 1- Semi 1 mit negativer Intensität. Die Attack-

und Decayzeit der Hüllkurve setzen Sie auf volle Länge,

den Sustainwert hingegen auf Null. Das Ergebnis: Die

Tonhöhe des Oszillators bewegt sich langsam abwärts-,

bis Sie die Taste lösen. Klanglich macht sich der Effekt

vor allem als Klangfarbenänderung bemerkbar.

Eine weitere Klangveränderung im Sinne einer Filte-

rung führen Sie über die zweite Modulationshüllkurve

herbei. Schalten Sie für Modulations-Slot 1 ENV 2 auf

Osc 1- Vol 1. Drehen Sie die zugehörige Modulations-

intensität auf und justieren Sie die zweite Hüllkurve.

Wir haben dabei eine weniger lange Decayzeit ge-

wählt. Ganz nach Bedarf könnten Sie die entstehen-

den Klänge weiterführend natürlich auch konventionell

filtern und damit zähmen, was dem ehrwürdigen DX7

seinerzeit verschlossen blieb.

Das Obertonspektrum steuern Sie über

die Lautstärke des Modulators – hier Oszillator 1,

der über eine weitere Hüllkurve adressiert wird.

In der nächsten Folge werden wir weitere Klangforschun-

gen mit dem Rob Papen Predator unternehmen. Wir wün-

schen bis dahin viel Spaß beim Experimentieren und ver-

Ulf Kaiser

bleiben bis zur nächsten Folge.