workshop toontrack zone superior drummer spezialitaeten

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die selbst bei aufwendigster

Mikrofonierung und wildestem

Cross-Routing in einer echten

Studioumgebung nie realisier-

bar wären. Nachfolgend dazu

einige interessante mögliche

Einsatzbeispiele.

Klassisch tontechnische

Anwendungen

Ein Problem, dass beim Recor-

ding von Naturdrums im Studio

immer wieder auftritt und mit

der Architektur des Instruments

selbst zusammenhängt, ist das

mehr oder weniger kontrollierte

Mitschwingen verschiedenster

Einzelinstrumente des Drum-

sets während des Spiels. Durch

das Anschlagen einer Trom-

mel können andere Teile des

Schlagzeugs zum Schwingen

angeregt werden, die Gesetze

der Frequenz-Resonanz spielen

hier eine große Rolle, aber auch

ganz einfach die impulshafte

Resonanz, da die Einzelinstru-

mente sehr beieinanderstehen

oder durch Hardware/Stative

verbunden sind. Ein stark ra-

schelnder Snareteppich bei

Anschlag beliebiger anderer Ins-

Viele klassische und sounddesignlastige Presets wurden von unterschiedlichsten

Produzenten und Musikern unter Einbeziehung der Möglichkeiten des Bleed erstellt.

TOONTRACK ZONE

Spezialitäten des Superior Drummer 2.0

n der letzten Folge der Toon-

track Zone haben wir uns

bereits an die Beschreibung

einiger der sehr umfangreichen

Features des Superior Drum-

mer 2.0 von Toontrack Music

herangewagt. In dieser Folge

werfen wir einen genaueren

Blick auf die Möglichkeiten der

Soundgestaltung durch unter-

schiedliche Mikrofonierung.

Die Schlagzeugabnahme

Maßgeblich verantwortlich für

einen realistischen Eindruck

des Klangverhaltens eines

„richtigen“ Schlagzeugs ist das

Übersprechen der Einzelinstru-

ment-Signale in nicht nur das

jeweilige zugehörige Mikrofon

(Close-Miking), sondern ebenso

in alle anderen offenen Mikro-

fone. Ein Schlag auf die Snare

wird nicht nur von dem oder den

Snare-Mikrofon(en) aufgezeich-

net, ebenso trifft ein im Pegel

geringerer Signalanteil dieses

Snare-Schlages auf die Mikro-

fone der Toms, die Overheads

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KEYS 09/2010

oder Raummikrofone und wird

von diesen entsprechend leiser

abgebildet. Toontrack hat bei

allen verfügbaren Libraries des

Superior Drummer während

des Samplings jeder einzelnen

Klangquelle (Einzelinstrumente

wie Snare, Tom oder Bassdrum)

sowohl das isolierte Direktsig-

nal aufgezeichnet, als auch das

Übersprechen in jedes einzelne

weitere offene Mikrofon im Auf-

nahmeraum – was eine tech-

nisch und logistisch durchaus

aufwendige Art des Recordings

darstellte. Doch dieses Über-

sprechen der Signale (englisch

Bleed genannt) wurde nicht ein-

fach nur mit aufgenommen, im

Mixer des SD2.0 lässt sich für je-

den Kanalzug de nieren, welche

anderen Signale wie laut in das

eigene Mikrofon übersprechen

sollen. Beispielsweise kann so

für das Mikrofon und den Kanal-

zug der Hi-hat genau eingestellt

werden, wie stark die Snare, die

Bassdrums, Toms oder andere

in diesem Hi-hat-Mikrofon mit-

klingen sollen. Eingestellt wird

das Verhältnis im Mixer indi-

viduell pro Einzelinstrument in

der sogenannten Bleed Control

in der Mitte des Kanalzugs. Ein

Klick auf Edit öffnet die vorhan-

denen Einstellmöglichkeiten.

Bei Bedarf mehr als

die Physik erlaubt

Dass sich das jeweilige Über-

sprechen der übrigen zum

Schlagzeug gehörenden Ins-

trumente in jedem Kanalzug in-

dividuell in Intensität und Laut-

stärke regeln lässt, ist in der

realen Recording-Welt in dieser

Form schlichtweg nicht möglich

und kann nur durch die virtuelle

Abbildung innerhalb der Sam-

ple-Engine des SD2.0 erreicht

werden.

Die hierdurch ermöglichten An-

wendungen während der Pro-

duktion sind unerschöp ich

und reichen von klassischer und

sehr praktischer Bearbeitung

bis hin zu sehr abgedrehten und

verrückten Soundgestaltungen,

Der Bleed-Dialog für den SD-Kanal-

zug bietet individuelle Level für alle

übrigen Mikrofonsignale und jeweils

einen Polaritätsumkehrschalter.

www.keys.de

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trumente wie Bassdrum oder

Toms ist wohl das klassischste

und bekannteste Beispiel einer

Resonanz-Übertragung und

kann über die Bleed-Funktion

im SD2.0 Mixer ganz einfach

eliminiert oder entsprechend

unter Kontrolle gebracht wer-

den. Ebenso lassen sich na-

türlich auch ungewollt reso-

nierende Toms bändigen. Die

Bleed-Funktion jedes einzelnen

Kanalzugs ermöglicht zudem,

den Realismus des Überspre-

chens der Mikrofone für die

eigenen Ansprüche während

der Produktion im Detail festzu-

legen, was zu sehr realistischen

Ergebnissen führt.

Während der Produktion und

des Mixings von live mikrofo-

nierten und aufgenommenen

Drums im Studio steht man

oftmals vor einer Entweder-

Oder-Entscheidung, wenn es

um die Kompression der unter-

schiedlichen Instrumentengrup-

pen geht. Beispielweise möch-

te man Bassdrum, Snare und

deren Raumklang sehr stark

und kompakt komprimieren,

um einen druckvollen und sehr

durchsetzungsstarken Sound

zu erreichen. Bei klassischen,

realen Recording sind aber

während der Aufnahme auch

große Anteile der Cymbals mit

auf diesen Mikrofonsignalen

gelandet, die durch eine starke

Kompression ebenfalls bearbei-

tet würden. Dies ist nicht im-

mer erwünscht, in vielen Fällen

möchte man die Becken aus

dieser starken dynamischen

Bearbeitung sprichwörtlich „he-

raushalten“ um ihren natürlichen

Charakter nicht zu zerstören. Im

klassischen Recording ist man

für viele Produktionen deshalb

sogar dazu übergegangen, die

Becken nicht gleichzeitig mit den

übrigen Trommeln einzuspielen,

was allerdings den Drummer

nicht unerheblich fordert. Über

die individuellen Einstellungs-

möglichkeiten der Bleed-Funk-

tion im SD 2.0 Mixer kann die-

se Klangbearbeitung dagegen

ohne viel Aufwand realisiert wer-

den, indem das Übersprechen

der Trommeln in die Cymbal-,

Overhead- und Raummikrofone

www.keys.de

Über diesen Dialog des Send-

Routings kann man das Senden

des Direktsignals vom Bleed

entkoppeln und unterschiedliche

Lautstärke-Levels wählen.

weitestgehend oder auch ganz

unterbunden wird. Die Bleed-

Control ermöglicht somit, wenn

gewünscht, eine stufenlose und

individuell wählbare saubere

Trennung der Einzelkomponen-

ten des Schlagzeugs. Ebenso

unterstützt sie natürlich auch

ein heilloses Übersprechen al-

ler Einzelsignale untereinander,

die Möglichkeiten sind uner-

schöpflich.

eigentliche Direktsignal. Ob dies

nun klanglich erstrebenswert

ist oder nicht, es zeigt die po-

tenziellen Möglichkeiten, die in

einer derartigen Entkoppelung

der Verhältnisse des Überspre-

chens und der Verfügbarkeit

jeder einzelnen Klangquelle als

individuellem Bleed stecken.

Über die in jedem Kanalzug

verfügbaren fünf frei routbaren

Sendwege wird ein weiteres

sehr interessantes Feature be-

reitgestellt. Wird in einem Ka-

nalzug der Send aktiviert, so

bietet der SD2.0 Mixer nicht

nur – wie bei einer üblichen

Mischpultarchitektur – die Mög-

lichkeit, einen Anteil dieses Si-

gnals an einen frei wählbaren

Bus-Weg zu senden. Ebenso

kann ein Teil der Kanalüber-

sprechungen „mitversendet“

werden, oder wahlweise auch

nur das Übersprechen/Bleed

dieses Kanal-Signals. Hierdurch

wird es beispielsweise möglich,

von ausgewählten Kanalzügen/

Einzelinstrumenten lediglich

die Übersprechungen an einen

Stereo-Bus zu senden, um nur

diese dort über entsprechende

Inserts (EQ, Filter, Kompressor,

Gate oder Transientendesigner)

nach Belieben zu bearbeiten.

Als eines von unzähligen An-

wendungsbeispielen sei hierzu

angemerkt, dass beispielsweise

lediglich die Übersprechungen

zwischen den Trommeln auf

einen Bus gesendet stark ge-

filtert und komprimiert werden

könnten – Resultat ist ein sehr

interessantes, ungewöhnliches

und letztlich irreales Klanger-

gebnis, das allein durch die

Bleed-Möglichkeiten des SD2.0

realisiert werden kann.

Die Bleed-Control ermöglicht es

also auf der einen Seite einen

sehr realistischen Sound eines

klassisch aufgenommenen

Drumsets nach den eigenen Vor-

stellungen und Anforderungen

zu formen und gegebenen-

falls zu kontrollieren, wobei die

Möglichkeiten des Eingriffs, der

Bearbeitung und der Kontrolle

jener einer realen Recording-/

Mixing-Situation in vielerlei Hin-

sicht deutlich überlegen sind.

Zusätzlich können über die

Bleed-Funktionalität ausgespro-

chen ungewöhnliche klangliche

Ergebnisse erzielt werden, die

eben erst durch die Entkoppe-

lung der nun völlig frei verfüg-

baren Signalanteile des Über-

sprechens der Einzelmikrofone

möglich sind.

Die von namhaften Produzenten

speziell erstellten und mitgelie-

ferten „Combined Presets“ de-

cken nicht nur für alle Aspekte

des SD2.0 Mixers (Drumkit, Arti-

culation, Envelope, Pitch, Mixer-

Settings) ab, sondern liefern

bereits viele sinnvolle und cha-

rakteristische Beispiel-Presets

für das Verhalten der Bleeds.

Und über die Einstellungen

der EZ-Mixer-Funktionen sind

selbstverständlich auch eigene

Kreationen möglich, die jeder-

zeit speicher- und wieder abruf-

bar sind.

Norman Garschke

Sounddesign mit Bleed

Besonders bei ungewöhnlichen

und extremen Einstellungen

ergeben sich sehr charakteris-

tische Effekte, die in der realen

Welt teilweise gar nicht möglich

wären. Da die Pegel der Über-

sprechungen in jedem Einzel-

kanal individuell in ihrer Laut-

stärke geregelt werden können

und dies auch unabhängig von

den Fadereinstellungen des

Kanalzugs des Direktmikrofons

geschieht, kann beispielsweise

das Übersprechen einer Snare

in das Overhead-Mikrofon viel

lauter geregelt werden als das

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