Equipment guide Monitore

ABHÖRLAUTSPRECHER IN DER TONREGIE

Wer mischen will

WER RICHTIG ABHÖRT MISCHT BESSER

muss hören!

Die Abhöre einer Studio-Regie

entscheidet wie keine andere Komponente

innerhalb einer Aufnahmeumgebung über

die Qualität einer Mischung. Denn wie

und was man hört findet sich

unweigerlich im finalen Mix wieder.

Die rasante Entwicklung auf dem Recording-

Sektor hat in den vergangenen Jahren zu einer

Vielzahl an wegweisenden Technologien und

Produkten, auch im Bereich Monitoring geführt.

Wir geben einen Überblick über die aktuellen

Features und auf was es bei der Anschaffung

www.recmag.de

einer Studio-Abhöre alles zu achten gilt. Es ist

noch gar nicht solange her, da überwogen in den,

zur damaligen Zeit noch zahlreichen großen

Studiobetrieben sowie den ersten rein Regie-ba-

sierten DAW gestützten Recording-Umgebungen

noch die passiven Abhörsysteme.

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Zudem gehörte es zum generellen Stan-

dard für jegliche Abhörsituation ein spezi-

elles Lautsprecherpaar zu besitzen.

pischer Aufbau aus dieser Zeit sah dann so

aus: Auratone Cubes als Bridge Monitor,

Yamaha NS 10 für den Nahfeldbereich (bis ca.

1,5 Meter) , eventuell ein weiteres System für

das erweiterte Midfield-Umfeld (ab ca. 2

Meter), wie etwa vom Schlage eines JBL 4430

Modells mit den liebevoll als „Arschbacken“

bezeichneten Mittelhochtönern sowie eine im-

posante 3-Wege Master-Abhöre (ab ca. 4

Meter) á la Westlake BBSM-12. Allesamt pas-

sive Laut sprechersysteme. Und für jedes die-

ser Boxenpaare bedurfte es ebenso aufwän-

diger Ver stärkung . Wobei es auch nicht selbst-

verständlich war, dass der Hersteller einer

solchen Studioabhöre die dazu passende

Endstufe im Programm hatte. Zwangsläufig

musste man sich deswegen auf die Suche

nach der idealen Verstärkung machen, welche

einem neben soliden Leistungswerten eine

optimale Anpassung an das Lautsprechersys-

tem bot. Parameter wie Eingangswiderstand,

Übertragungsbereich und Leistung der

Endstufen entschieden letztlich darüber, ob

das Potenzial einer Abhöre voll ausgeschöpft

werden konnte.

Laut sprechersystemen genau dieser Vorstellung

Mit der Entwicklung aktiver Monitor-

systeme, deren integrierte Endstufenein-

heiten zumeist im rückwärtigen Boxen-

chassis untergebracht sind,

veränderte sich

zugleich das Design, der technische Aufbau

und das Einsatzgebiet von Studioabhören.

Und nicht zuletzt auch aufgrund des Einflusses

der aufkommenden, immer perfekter insze-

nierten Musikproduktionen, die weltweit aus

den mittlerweile un-

zähligen DAW-ba-

sierten

Program-

und gelten bis heute bei vielen Musikschaffen-

den als State of the Art. Insbesondere die

Modelle 1030 A und 1031 A findet man nach

wie vor in zahlreichen Aufnahmeumgebungen

jeder Größenordnung vor.

Neben der klanglichen Philosophie lie-

gen die technischen und wirtschaftlichen

Aspekte, die für aktive Systeme sprechen

Monitortypen

Bridge Monitor

(Kontrollabhöre im extremen Nahfeldbereich bis

zu einem Meter – Überprüfung der Signalortung

und Sprachverständlichkeit sowie Überprüfung von

Mischverhältnissen auf minimalen Lautstärken)

z.B. : Auratones, Avantone Mix Cubes, KS Tiny

Nearfield Monitor

(Kontrolle des Nahfeldbereiches bis zu 2 Metern

– Abhöre während des Aufnahmeprozesses und

der Mischung – der meist eingesetzte Monitortyp

in DAW-gestützten Home-Recording-Umgebungen.

In Verbindung mit einem Subwoofer auch als

Master-Abhöre ausbaufähig)

z.B. Genelec 8030, M-Audio BX8A, KRK VXT-8,

Fostex PM-2 MK II, Klein + Hummel O 110, Tannoy

Reveal

Midfield Monitor

(Kontrolle des erweiterten Nahfeldbereiches von

2-4 Metern – Abhöre bei lautstärkeintensivem

Aufnahmeprozess in großen Regieräumen

– Abhöre beim Mix)

z.B. Genelec 1037 C, Klein + Hummel O 300,

Dynaudio BM15-A

Master-Abhöre

(Abhöre des finalen Mix in einem Abstand ab ca.

4 Metern)

z.B.: Genelec 1039 A, KS Digital ADM-1, ADAM

S7A MK2

Aktive Abhören sind das „All in One“

Paket unter den Lautsprechern

auf der Hand.

Zum einen erfahren die verwen-

deten Lautsprecher aufgrund der technischen

Integration eine optimale Anpassung an die

Endstufen. Zudem brachte auch die Verwen-

dung solcher Werkstoffe wie Carbonfaser, Kevlar

sowie neuer Sicke-Materialien bei der Her-

stellung neuer Lautsprechermodelle deutliche

Verbesserungen. Ein optimiertes sowie pha-

sengetreues Abstrahl- und Laufzeitverhalten der

Laut sprecherkomponenten und letztlich auch

verbesserte Chassis-Konstruktionen ergaben

ein insgesamt leistungstechnisches Überge-

Recording Markt 2009

m i e r w e r k s t ä t t e n

hervor drangen, er-

fuhr die klangliche Auf fassung, wie eine zeit-

gemäße Abhöre zu klingen hat, ebenso eine

intensive Veränderung.

Mittenspektrum, einer dezenten Anhebung im

oberen Mittenbereich zwischen 3 bis 4 kHz so-

wie einem fein auflösendem, samtigen Hö-

henspektrum jenseits von 10 kHz. Vor allem

Hersteller wie Genelec entsprachen mit ihren

Fotos: Wilschewski, Pulfer

Die neuen Hörgewohnheiten verlangten

unterbewusst nach subtilen, lediglich fühl-

baren Bässen,

wenig ausgeprägtem unteren

Klangeindrucks seiner Abhören hat verladen

lassen. Natürlich sollte auch nicht der um-

gekehrte Fall eintreten, dass Frequenzen un-

terrepräsentiert dargestellt werden.

Doch für welche Studio-Abhöre auch im-

mer man sich entscheidet:

Es bleibt zunächst

ein Lernprozess. Die Ohren stellen sich mit der

Zeit auf den Klang der Abhören ein. Es ist ein

„learning by doing“. Man weiß mit der Zeit mit

den Stärken und kleinen Schwächen seiner

Abhörsituation umzugehen. Und das gilt nicht

nur für die Abhören selbst. Natürlich unterliegt

auch das eigene Gehör starken Schwankungen

im Beurteilungsvermögen von Audio. Und nicht

zuletzt das eigene Arbeitsumfeld, sprich Regie

hat seine Einflüsse auf die Abhörsituation.

Deswegen hier zunächst noch einige generelle

Anmerkungen und Hinweise die eine verbes-

serte Einschätzung beim Abhören ermöglichen.

Zum einen geht es dabei um eine mög-

lichst effiziente und neutrale Positionierung

der Studio-Monitore innerhalb der Ar-

beitsumgebung.

Nicht selten findet man diese

insbesondere bei Home-Recording-Umgebun-

gen unmittelbar vor einer Wand platziert.

Haben die verwendeten Monitore zudem noch

nach hinten abstrahlende Reflexöffnungen, so

entsteht ein Bassrückstau, der das komplette

Die Auswahl an Lautsprechern –

wie hier beim Musikhaus thomann

– ist groß. Wir erklären euch auf

was ihr beim Kauf achten solltet.

wicht gegenüber den alten passiven Systemen.

Auch das Preis-Leistungsverhältnis spricht hier

mittlerweile für die aktiven

Systeme, rechnet man neben

der Anschaffung eines passiven

Boxenpaares, die Kosten für die

passende Endstufe und die

Verkabelung hinzu.

Doch was muss ein guter Studio-Monitor

eigentlich können, was macht in zur Re-

ferenz für unsere Ohren und welche

Faktoren, bezogen auf die eigene Auf-

nahmeumgebung spielen dabei eine Rolle?

Entgegen der weitverbreiteten Philosophie im

HiFi-Bereich sollte eine Studio-Abhöre zu-

nächst einmal ein relativ ausgewogenes

Wiedergabeverhalten im Klang besitzen.

Etwaige Präferenzen zugunsten bestimmter

Frequenzbereiche sind hier nicht erwünscht.

Schließlich geht es ja darum, das anliegende

Audiomaterial objektiv beurteilen zu können.

Was nützt es da schon, wenn einem die

Monitore ein profundes Bassbild vorgaukeln,

das sich zu Hause auf der Stereoanlage als

laues Lüftchen erweist. Und diese Misere

passiert nur weil man sich aufgrund des

Bei passiven Abhören muss eine

passende Endstufe vorhanden sein.

Klangbild der Monitore verzerrt und somit die

Arbeit unnötig erschwert. Gerade bei derar-

tigen Boxentypen ist ist es umso wichtiger,

dass diese möglichst frei stehend im Raum an-

geordnet werden. Wenn irgend möglich, wer-

den sie entkoppelt von der Arbeitsfläche auf

Stativen positioniert. Darüber hinaus sollte die

Position der Abhören so sinnvoll gewählt wer-

den, dass sie den zu beschallenden Bereich

(z.B. Nearfield) entsprechend ihres Abstrahl-

verhaltens optimal abdecken. Als so genannter

„Sweet Spot“, dem optimalen Abhörpunkt, gilt

hierbei natürlich die Arbeitsposition des

Produzenten/Toningenieurs. Hierbei kann es

gerade bei der Aufstellung von Nearfield-

Monitoren vorkommen, dass nicht immer die

der Katalogansicht entnommene Art der

Positionierung die letztlich optimale ist. So fin-

det man in vielen Studios den häufig verwen-

deten Nahfeldmonitor Yamaha NS10 sowohl

recmag

Nachdem viele Kleinstudios nicht

über eine absolut perfekte Akustik

verfügen, empfiehlt es sich in solchen

Umgebungen die eigene Mixarbeit

durchaus auch mit dem Kopfhörer zu

checken. Dies bietet den Vorteil die

Raumakustik gänzlich auszuschließen,

birgt aber auch das "Problem" der

In-Kopf-Lokalisation. Um analytisch

Effekte und Frequenzverhalten

des Mixes zu beurteilen spielt dies

aber eine untergeordnete Rolle.

Selbstverständlich müsst ihr euren

Kopfhörer aber "blind" kennen.

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aufrecht gestellt als auch in der horizontalen po-

sitioniert, mit nach innen oder außen gedrehten

Hochtönern. Je nachdem in welchem Winkel

beschäftigt und den quasi intelligenten Studio

Monitor geschaffen, der aufgrund seines tech-

nischen Potenzials in der Lage ist, sich auf sein

Arbeitsumfeld einzustellen.

Diese DSP-gesteuerten Modelle verfügen

neben analogen und digitalen Anschluss-

möglichkeiten über Datenschnittstellen wie

RS232 oder RJ45,

welche die Anbindung an

einen Rechner ermöglichen. Hat man die

Monitore an ihrem Bestimmungsort aufgestellt,

werden über ein Messmikrofon akustische

Proben von den klanglichen Auswirkungen auf-

genommen und in einer systemspezifischen

Software analysiert. Sodann werden entspre-

chende Anpassungen bezüglich des Klangbildes

und Laufzeitverhaltens vorgenommen, bis diese

Deckungsgleich mit dem optimalen Wieder-

gabebild des Monitors übereinstimmen. Die so

erstellten Umgebungs-Setups lassen sich darü-

ber hinaus den eigenen Vorstellungen entspre-

chend editieren und abspeichern.

Eine Möglichkeit das eigene Nearfield

Monitor System in seinem Leistungspoten-

zial auszubauen ist die Einbindung eines

Subwoofers.

Allerdings sollte hierbei unbedingt

darauf geachtet werden, dass dieser nicht zu

überdimensioniert zu den Nearfield-Abhören

ist. Das Gros der Hersteller bietet dafür mittler-

weile ein jeweils passendes Modell an. Diese

Subwoofer lassen sich zum einen im Signalweg

Um den Sweet Spot nicht verlassen

zu müssen, sollten alle Geräte

komfortabel zu erreichen sein.

diese ausgerichtet werden, wie laut man hört

oder aber wie nahe man am Lautsprecher arbei-

tet, finden sich unterschied-

liche Arten der Aufstellung wie-

der. Hersteller wie Klein +

Hummel und Dynaudio haben

unmittelbar vor die Nearfields schalten und

trennen über eine interne Frequenzweiche nach

Ein Subwoofer muss zu den

Nearfields passen.

oben hin ab. Allerdings empfiehlt es sich darauf

zu achten, dass der Subwoofer Standby geschal-

tet werden kann, um auch weiterhin den norma-

len Nearfield-Betrieb zu gewährleisten. Ist dies

nicht möglich, sollten man den Subwoofer paral-

lel zu den Nearfields mit einem separatem

Signalweg betreiben und bei Bedarf in seiner

Intensität hinzu mischen.

Auch die Art und Weise wie wir hören hat

große Auswirkungen auf das Ergebnis.

hier spielt zwar die Qualität des Monitors eine

gewisse Rolle. Dennoch ist es in erster Linie die

Aufnahmeumgebung und Arbeitsweise wie man

im Studio arbeitet, die hierbei maßgeblichen

Einfluss nimmt. Selbst bei optimaler Aufstellung

Recording Markt 2009

sich in den vergangenen Jahren

intensiv mit der Problematik einer optimalen

Umgebungsanpassung ihrer Monitorsysteme

Koaxiale Lautsprecher-Systeme

Koaxial aufgebaute Abhör-Moni-

tore zeichnen sich dadurch aus,

dass die einzelnen Systeme für

Hoch-, Mittel- und Tiefton hinter-

einander angeordnet sind. Dies

ermöglicht eine ausgesprochen

klare Ortung und Tiefen staf fe-

lung. Theoretisch betrachtet liegt

das daran, dass koaxiale Laut-

sprechersysteme wie keine ande-

re Bauweise von Moni toren an

das Verhalten einer punktför-

migen Schallquelle heranreichen.

Meist sind solche Abhören als

Zwei- bzw. Dreiwege-Monitore

und sehr häufig mit integrierter

Frequenzweiche beziehungswei-

se internem Amping aufgebaut –

also aktiv. Von den Größen an-

forderungen her gibt es von klei-

nen Bridge-System bis hin zur

großen Mastering-Abhöre keiner-

lei Be schränkungen. An den Kri te-

rien zur richtigen Aufstellung än-

dert sich dabei nichts - es wird

also auch hier mit dem gleich-

schenkligen Dreieck gearbeitet.

und optimalem Wiedergabeverhalten der Laut-

sprecherboxen, gilt es einige Dinge zu beachten.

Zum einen ist dies die Abhörlautstärke der man

sich aussetzt. Die Arbeit an einem Song oder Mix

verlangt nicht nach permanenter Beschallung in

Konzertlautstärke. Das menschliche Ohr ist nur

eben auch bei geringen Lautstärken zu che-

cken und durchzuhören. Ein weiterer, nicht zu

vernachlässigender Effekt von zu lautem

Abhören ist, das euer Gehör sehr schnell er-

müden wird und ihr nicht konzentriert für eine

lange Zeit arbeiten könnt. Generell gilt es beim

mischen immer daran zu den-

ken, dass Musik nicht nur für

große Boxensysteme ge-

mischt wird. Ein hervorragend

Wenn man beim Thema Abhör-Laut-

sprecher ist, sollte man sich auch über deren

Ansteuerung gedanken machen.

pulte und damit auch deren Mastersektionen in

kleinen Studios eher selten vorkommen müssen

andere Lösungen her – so genannte Abhör-

Controller. Diese Geräte bieten eine Laut-

stärkeregulierung des Abhörsystems, ohne das

in der DAW der Masterfader bewegt werden

muss und so wertvolle Bits in der Dynamik-

Auflösung verschenkt werden. Neben der

Funktion der Lautstärkeanpassung bieten viele

dieser Gerätschaften noch zusätzliche Features

wie zum Beispiel eine vernünftige Talkback-

Integration zur Kommunikation mit den Musikern

und nicht selten steht auch eine Kopfhö-

rerverstärker-Sektion zur Verfügung. Preislich

werden solche Controller von ganz billig bis zu

einigen Hundert Euros angeboten. Der Mehrwert

den man als Tontechniker erhält, rechtfertigt ein

solche Anschaffung aber auf alle Fälle.

Der Autor

Ray

Finkenberger-Lewin

Musiker, Produzent und Produktions-

leiter. Zusammen mit Andy Blöcher

betreibt er die Mell-o-tron Musik-

produktionsgesellschaft.

Ein Mix muss gerade auch leise

bedingt belastbar und braucht ebenso seine

Ruhephasen. Deswegen tragen eine gemäßigte

Abhörlautstärke, regelmäßige, kleinere Pausen

und nicht zuletzt auch eine stets gut belüftete

Regie zu einer deutlichen Verbesserung des

Arbeitsergebnisses bei.

Eine allgemein verbreitete Anschauung

erfahrener Produzenten und Toningenieure

besagt,

dass wenn ein Song bei geringer

Lautstärke hervorragend klingt sich dies auf

jedem Level bestätigen wird. Ein Song hinge-

gen der in hoher Lautstärke überzeugt, garan-

tiert dies nicht. Passt also eure Abhörlautstärke

euren Bedürfnissen an, bei denen ihr selbst

richtig komfortabel und sinnvoll arbeiten

könnt. Aber vergesst nicht eure Mixes

abgehört gut klingen.

klingender Song überzeugt

neben seiner musikalischen Qualität auch da-

durch, dass man ihn sowohl im Autoradio, auf

der Stereoanlage zu Hause, über die

Lautsprecher des Computers als auch über ein

PA-System gut anhören kann. In diesem Sinne

empfiehlt es sich also auch, seine Mixe der kri-

tischen Zensur verschiedener Abhörsituationen

auszusetzen. Hört euch eure Produktionen al-

so ruhig beim Autofahren, in eurer Küche auf

der Mini-Stereoanlage, beim befreundeten DJ

in der Disco oder auf der Surround-Anlage eu-

rer Freunde an, bevor ihr euren Mix der breiten

Öffentlichkeit präsentiert. Diese Sorgfalt wird

sich auf alle Fälle auszahlen.

Die Abhöre hat einen

großen Einfluß auf die

Qualität der eigenen

Mischungen.