Mietstudio Surround Mikrofonierung

glücklich

SO WERDEN AUFNAHMEN FÜR EINE SURROUND-PRODUKTION GEMACHT

Die Zielgruppe für Surround wächst. Wenn ihr euer Studio bereits für

entsprechende Mischungen vorbereitet habt und die Aufnahmen dafür

selbst machen wollt, werdet ihr euch wohl als nächstes um ein Surround-

Mikrofon kümmern. Wer sich nicht auskennt, könnte tatsächlich auf den

Gedanken kommen, dass ohne ein INA-5 Mikrofon Surround-Aufnahmen

gänzlich unmöglich sein müssen. Doch dabei kann man viel einfacher

Surround aufnehmen, als man denkt! Grundsätzlich existieren hierfür drei

grund legend verschiedene Ansätze, die hier besprochen werden sollen.

Da gibt es einmal die so genannten echten

Surround-Mikrofontechniken.

Darunter

versteht man Mikrofonanordnungen, de-

ren Ausgangssignale direkt ohne Panning

eine Surround-Mischung ergeben. Um

die Besonderheiten der Surround-Mikro-

fontechniken verstehen zu können, muss

man zunächst ein paar Grundlagen der

Stereomikrofonie begriffen haben. Eine

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Stereomikrofontechnik hat die Aufgabe,

mit zwei Mikrofonen eine Abbildung eines

Signals zwischen den Lautsprechern ei-

ner Stereoabhöre zu erzeugen. Diese

Signalabbildung ist üblicherweise eine

Phantomschallquelle, die mit Hilfe von

Pegel- und/oder Laufzeitunterschieden

an eine bestimmte Stelle zwischen den

Lautsprechern positioniert werden kann.

setup

MIETSTUDIO

Surround-Mikrofonierung

Dabei ergibt sich eine Darstellung genau zwi-

schen zwei Lautsprechern, wenn ein Signal auf

beiden Mikrofonen zeitgleich und mit gleichem

Pegel aufgenommen wird. Eine Verschiebung

der Phantomschallquellen erfolgt immer zugun-

sten des lauteren oder früheren Signals.

Werden nun statt zwei Mikrofonen drei

Mikrofone aufgestellt, so ergibt sich die

Phantomschallquellenabbildung möglicher-

weise mehrfach:

Zwischen Mikrofon 1 & 2, zwi-

schen 2 & 3 und schließlich noch einmal zwischen

1 & 3. Das würde in der Praxis zu einer sehr un-

scharfen Abbildung von Schallereignissen führen

und die gesamte Aufnahme

in Frage stellen.Nun haben es

sich jedoch ein paar findige

Köpfe zur Aufgabe gemacht,

Mikrofon-Setups zu definieren, bei denen die

in sehr gut klingenden Räumen (oder mit viel

Glück) gelingt eine ausgewogene Aufnahme.

Aus diesem Grund werden für Surround-

Aufnahmen gerne Kombinationen aus zwei

Stereotechniken eingesetzt.

Hierzu stellt man

eine Stereomikrofontechnik als Hauptmikrofon

(Frontmikrofon) auf und eine weitere – mög-

licherweise ganz andere – Mikrofontechnik

in den hinteren Bereich des Raums. Eine

Schwachstelle ist dabei jedoch die nicht so

präzise Lokalisation des Surround-Klangbildes

durch die Stereotechniken (siehe Kasten

„Stereomikrofonie und Surround“). So bietet

Für die Surround-Kanäle sind

eher diffuse Signale gefragt.

beispielsweise eine XY-Mikrofontechnik zwar ei-

ne hervorragende Abbildungsschärfe, entspricht

aber oft nicht den Klangvorstellungen einer

Aufnahme. Eine Aufnahme mit einem Decca-

Tree beispielsweise liefert zwar „nur“ ein relativ

diffuses Stereobild, welches dafür aber oft den

Klangvorstellungen sehr nahe kommt.

Bleibt noch die Frage offen, welche

Stereotechniken kombiniert werden sol-

len.

Hier ist zum Glück viel Spielraum vorhan-

den. Für die Front empfiehlt sich die Technik,

die auch direkt für eine Stereoaufnahme ver-

wendet werden würde. Auf diese Weise ergibt

sich als Abfallprodukt automatisch gleich eine

Stereoaufnahme. Für die Surround-Kanäle sind

normalerweise ziemlich diffuse Signale gefragt

(Raumeindruck!). Dazu kann man eine große

AB-Technik aufstellen oder auch Grenzflächen

im Raum auslegen. Die Kombination mehrerer

Raummikrofone bringt in der Regel sehr gute

Ergebnisse. Für die Surround-Anteile wird auch

gerne ein Hamasaki-Square oder ein IRT-Kreuz

verwendet. Ist für eben diese Surround-Kanäle

nun eine gute Stereoabbildung gefordert, weil

beispielsweise Schallquellen im hinteren Bereich

des Raums vorhanden sind, so muss man wie-

der auf die üblichen Stereotechniken zurückgrei-

fen. Es spricht dann nichts dagegen, zwei gleiche

mehrfache Abbildung von Phantomschallquellen

nur sehr gering oder gar nicht auftritt. Die so

entstandenen Vorschriften sind als mögliche

Surround-Mikrofonanordnungen bekannt gewor-

den (siehe Kasten "Horch was kommt…").

Die grundsätzliche Problematik von Sur-

roundmikrofonen betrifft deren Aufstel-

lungsort.

Bereits bei Stereoaufnahmen ist es

schwierig, eine gute Position für das Mikrofon

zu finden. Der Abstand zwischen Mikrofon und

Eine mögliche Anwendung eines

IRT-Kreuzes ist die Aufnahme von

Feuerwerksdonner in Surround.

Mikrofonierung nach INA-5

am Nürburgring, realisiert mit

Atmos 5.1-Systemen von SPL.

(links: an der Boxengasse)

Schallquelle bestimmt nicht nur die Breite der

Abbildung, sondern auch ganz wesentlich das

Verhältnis zwischen Direkt- und Diffusschall auf

der Aufnahme! Für ein Surroundmikrofon kommt

noch hinzu, dass die Mikrofonposition das

Verhältnis zwischen Front- und Surroundkanälen

beeinflusst. Daher wird es in der Praxis sehr

schwer, eine optimale Position zu finden. Nur

Bei den Surround-Mikrofontechniken

und den Stereomikrofontechniken bitte

die Stützmikrofone nicht vergessen!

Mit zu-

sätzlich direkt mikrofonierten Instrumenten bzw.

recording magazin 1/08

Fotos: SPL; Grafiken: Friesecke

Techniken vorne und hinten aufzustellen. Auch

zusätzliche Raummikrofone können noch ver-

wendet und später zugemischt werden.

Horch was kommt von rechts hinten rein

Wir erklären euch die wichtigsten Techniken der Surround-Mikrofonierung

Techniken ohne

Laufzeitunterschiede

Am einfachsten umgeht

Techniken mit

Laufzeitunterschieden:

Bei diesen Techniken muss unbe-

dingt auf die korrekten Abstände und

Richtcharakteristiken geachtet werden, da

sonst unscharfe Abbildungen entstehen.

INA-5:

Die „Ideale-Nieren-Anordnung“

mit 5 Nieren-Mikrofonen ist eine der

bekanntesten Mikrofontechniken für

Surround. Sie liefert direkt ein 5-kanaliges

Signal für eine 5.0-Mischung. Ein LFE ist

nicht vorgesehen.

OCT-Surround:

Das „Optimal Cardioid

Triangle“ (Ideales-Nieren-Dreieck) mit

Surround-Erweiterung liefert ebenfalls di-

rekt ein 5-kanaliges Ausgangssignal besteht

jedoch aus Nieren-Mikrofonen für Center,

Links-Surround und Rechts-Surround und

Supernieren für Links und Rechts.

IRT-Kreuz:

Das Institut für Rundfunktechnik

(IRT) hat diese vierkanalige Anordnung

von Nieren-Mikrofonen für Quadrofonie-

Aufnahmen definiert. Die Ausgangssignale

sind L/R und Hinten L/R. Für 5-kanalige

Aufnahmen ist das IRT-Kreuz alleine nicht

zu verwenden, man kann es jedoch als

Surroundmikrofon benutzen (siehe Text).

Kugelflächenmikrofon mit zwei zusätz-

lichen Achten an den Seiten:

Vereint den

klanglichen Vorteil einer Kugelfläche mit

der Möglichkeit über M/S-Dekodierung

eine vorne/hinten Information zu erzeu-

gen. Zunächst stehen nur 4 Signale zur

Verfügung. Diese können jedoch zu 5

Kanälen zusammengemischt werden.

Holophone:

Kugelflächenmikrofon für

direkte 5.1-Aufnahmen. 5 Kapseln für

Richtungskanäle und eine LFE-Kanal-

Kapsel sind in einem eiförmigen Körper

untergebracht und werden bevorzugt

für Atmo- und Filmaufnahmen einge-

setzt. Dieses Mikrofon liefert direkt 6

Ausgangssignale.

Zur Realisation eines IRT-Kreuzes

müssen alle Mikrofone die

Richtcharakteristik Niere haben.

Eine weitere Option – Hamasaki

Square: Vier Mikrofone, Richt-

charakteristik Acht, positive

Einsprechrichtung nach außen.

man

das

Problem der doppelten Phantomschall-

quellenabbildung mit einer punktför-

migen Mikrofonanordnung. Wenn nur

Pegelunterschiede aufgezeichnet werden

können und keine Laufzeitunterschiede

entstehen, so bleibt die Abbildung scharf

und realistisch.

Doppelte M/S-Technik:

Eine der ein-

fachsten Surround-Anordnungen ist die

doppelte M/S-Technik. Hierbei erweitert

man die normale M/S-Technik (Niere +

Acht) um ein weiteres Nierenmikrofon,

welches nach hinten gerichtet ist. Be-

reits mit der einfachen M/S-Technik

war es möglich L/C/R und Surround als

Ausgangssignal zu erhalten. Die dop-

pelte M/S-Technik ergibt L/C/R/Surr/

LHinten/CHinten/RHinten. Und das

Ganze bei nur drei Mikrofonen und drei

Aufzeichnungsspuren!

Üblicher weise

verwendet man L/C/R für die Frontkanäle

und LH/RH für die zwei Surroundkanäle.

Soundfield:

Auch das Soundfield Mi-

krofon hat alle Kapseln an einer Stelle

und liefert ein Signal, das für Surround-

Aufnahmen geeignet ist. Mit Hilfe des

Surround-Prozessors SP451, kann das B-

Format des Soundfield-Mikrofons in ein

5.1-Signal konvertiert werden.

Die Aufstellungs-

vorschrift einer INA-5

Mikrofonierung (Ideale

Nieren Anordnung).

Die OCT-Surround-Aufstellung: 3 x Niere, 2 x Superniere

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MIETSTUDIO

Surround-Mikrofonierung

Stereomikrofonie

und

Surround

Die Kombinationen aus zwei Stereo-

Mikrofonierungen hat Vorteile gegenüber einer

Surround-Mikrofonierung:

– Für die Front und für den Raum ist eine optimal

aufgestellte und angepasste Mikrofontechnik möglich.

Dadurch kann der Direkt- bzw. Diffusschallanteil unab-

hängig für vorne und hinten angepasst werden.

– Die Erfahrungen, die man mit Stereomikrofon-

techniken hat können direkt eingesetzt werden.

– Es ist keine (teure) und möglicherweise optisch

störende Mikrofonkonstruktion notwendig.

– Bei Hörtests wurden den Surround-Techniken im

Vergleich zu den Stereotechniken oft ein falsches

Verhältnis von Diffus- und Direktschall und ein unaus-

gewogener Gesamtklang bescheinigt.

Ein Nachteil der Stereotechniken:

– Sie liefern meist keine so präzise Lokalisation

des Surround-Klangbildes, was schon bei reinen

Stereotechniken ein grundsätzliches Problem ist.

So sieht eine OCT-Mikrofon-Anordnung

der Firma Schoeps in der Realität aus.

Schallquellen lässt sich im Mix die gewünschte

überrealistische Abbildung erreichen. Zu empfeh-

len sind Monomikrofone, da sich diese zu allen

gängigen Stereo- und Surround-Mikrofontechniken

problemlos kombinieren lassen.

Weiterhin gibt es noch die Poly- oder

Einzelmikrofonierung.

Diese ist den mei-

sten längst bekannt, da sie schließlich die

Standardtechnik für Mehrspuraufnahmen dar-

stellt. Hierbei werden die Instrumente einzeln

mit Mikrofonen abgenommen und auf indivi-

duelle Spuren aufgezeichnet. Aus klanglichen

Gründen (zum Beispiel bei der Abnahme von

Gitarrenverstärkern) können auch mehrere

Mikrofone zusammengemischt und auf eine

Spur aufgezeichnet werden.

Nur ganz selten kommen

hier Stereomikrofontechniken

zum Einsatz (zum Beispiel

Schlagzeug-Overheads).

Um legendäre Karajan-Aufnahmen in ein Surround-

Format zu transformieren, wurden sie über Adam

Audio Lautsprecher in die Berliner Philharmonie

eingespielt und orchesterähnlich abmikrofoniert.

lich nur eine Frage der Klangvorstellung, wo

die einzelnen Spuren hingeschickt werden.

Im Gegensatz zur Stereomischung wird man

jedoch schnell eine Besonderheit feststellen:

Bei Surround-Mischungen hat man einfach

viel mehr Platz! Das bedeutet, dass man von

vornherein viel mehr Spuren aufnehmen kann

als bei einer Stereo-Mischung. Eine Gitarre, die

beispielsweise bei einer Stereoaufnahme dop-

pelt aufgenommen wurde, sollte bei Surround

viermal vorhanden sein, um einen schön dif-

fusen

Umgebungsklang

hinzubekommen.

Auch Synthesizerspuren können zweimal in

Stereo aufgezeichnet werden (obgleich das mit

Mikrofontechniken nichts zu tun hat). Möchte

man jedoch beispielsweise ein Leslie abnehmen,

Bei Surround-Mischungen hat

man einfach viel mehr Platz.

so kann man gut eine Stereomikrofontechnik auf

eine Seite stellen und auf eine benachbarte Seite

(also 90° versetzt) eine zweite Stereotechnik für

die Surroundkanäle. Auch zwei unterschiedliche

Techniken (X/Y für vorne und AB für Surround)

bringen interessante Ergebnisse.

Vorteil der Polymikrofontechnik ist die

Möglichkeit der individuellen Spurbear-

beitung. Effekte und EQ-Einstellungen kön-

nen für jede Spur individuell eingestellt

werden.

Ein Raumanteil kann einfach durch ein

Hallgerät erzeugt werden und anschließend auf

die Stereosumme geschickt werden. Einen wirk-

lich authentischen Klang der Originalschallquelle

wird man mit der Polymikrofontechnik nicht

bekommen, aber man kann sehr gut eigene

Klangvorstellungen verwirklichen.

Fotos: Adam Audio, Schoeps

Anschließend werden die einzelnen

Spuren mit Hilfe der Panorama-Regler im

Surround-Bild verteilt.

Dabei ist es tatsäch-

Der Autor

Andreas

Friesecke

Audio Engineer und Fachbuchautor.

Als Dozent unterrichtet er an der

SAE München u. a. Pegelrechnen,

Filmton und Lautsprechetechnik.

recording magazin 1/08